《三体》观后感10篇
《三体》是一部由张番番执导，冯绍峰 / 张静初 / 吴刚主演的一部科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《三体》观后感(一)：按这个速度 质量我看悬。。。不过看演员表 又看出了导演的决心
先不说拍科幻片国内没经验 从改编之快还要过审查 看了所谓的预告插图 感觉像网游 不过如果不论剧情的话 光看演员表 还是看出导演的决心 不请国内一线最顶级的做主角 请了张静初 冯绍峰 应该是想在酬劳上节省钱 花去做特效 这点可以看出导演之用心 加上张静初貌似比较文艺电影范 而且名气也是一线（加上比较符合原著叶文洁） 冯绍峰最近也向文艺范前进 名气也很猛 不错不错 暂时预测这电影质量只能看到这么多 总结还是没信心 不过也只能一步步把 我觉得电影的质量观众还是主导因素 如果观众不是一窝蜂的拉票房 我管你怎么作假 审查怎么严 电影公司也会找到出路提高质量 如果中国观众观赏素质还是不变 那永远只能看删得面目全非 各种不要脸台词 剧情傻X松散 制作干瘪的电影 别说赶上好莱坞 最后连韩国.泰国都超越不了 日本也是遥不可及啊!
《三体》观后感(二)：说说中国的科幻电影
忍了很久了...
前一阵点开时光，最大的版面就跟你来个三体改编电影，单集投资高达两亿-------人民币，这个高达让我瞩目良久至今心里还隐隐作痛，果然我还是太敏感了么。
过了几天，时光最大版面继续爆重磅消息——2016开启中国科幻电影元年。
呵呵。
我并不是讽刺什么，一直以来我都是支持本土电影的，老实说甚至偏爱，同样的特效，我们做的只要比人家差一点，我就会鼓掌，因为什么，因为我们制作人员拿的钱少的多。所以这里也请大家不要动不动就骂我们本土电影的特效垃圾，你也不看看人家多少人多少钱，《赤壁》你们觉得那么大的投资在人家看来也就勉强够一部大制作的视觉效果费用，还有总有不少人看到什么片就说什么跟咱家《阿凡达》比起来弱爆了...真是幼稚。
《阿凡达》这个事情我待会再说。
言归正传，中国的科幻电影，说出来大家都会笑，改革开放这么多年，拍了多少科幻电影估计用双手都能数出来，还别说经典的，香港因为在思想跟技术层面上前卫一点，所以八九十年代还是拍过几部，但是大多是打着科幻的幌子拍的喜剧片，新世纪以来我唯一有映象的是刘德华的《卫斯理与蓝血人》,,,唉，说出来都心酸。《长江七号》？...还是算了
之前的评论我有说过，国内要想拍好科幻，自己原创近年来还是不要想，如果要问原因，那是教育机制的问题，扯太多容易心酸。所以改编优秀的科幻题材小说才是最稳妥的方式，当然大家也确实在往这边走，常驻科幻世界的一大批优秀的科幻小说作者的作品都在接二连三的被改编成剧本，这是个好兆头，但不是好现象。总结来说，还是国内的电影人投机的心理太严重了。大家都知道科幻电影是国产剧情片的空白，现如今欧美大片科幻比重实在太大，于是乎你们终于坐不住了，这样真的不好，步子迈大了，容易扯着蛋。
看看你们都把青春题材的电影糟蹋成什么样了...
其实我倒是一直很遗憾当年的肉蒲团没搞成现象级的，不然接下来的几年电影院肯定会被批是聚众淫乱场所。
好吧我们说点严肃的...
科幻电影兴起于七八是年代，有一批当年风化正茂现在功成名就已成大师的人将科幻电影从B级电影推向了殿堂，最具代表性的人物便有当年的新好莱坞四小子之二----斯皮尔伯格与乔治卢卡斯，还有被你们称作卡神的卡梅隆，一直缺小金人安慰的雷德利斯科特，现在才被大家熟知的库布里克（诺兰的星际穿越让库布里克多了不少粉丝，都想着以后装逼用得着，你看我就身体力行了）等导演...（我还是严谨点好，这个社会不怎么健康你们都懂）。大师们刚开始也是抱着小孩子的心态去拍摄新奇的东西，未知的东西，逐渐逐渐，便开始有了深度，有了思考，有了担忧，于是，便有了经典。《人工智能》至今仍是斯皮尔伯格片子里我最喜欢的一部，《星球大战》导致我看了无数打着星球大战续集的幌子结果是国外的二流B级科幻色情片，以至于忍受了太多的误会..《异形》我一直都不相信那是七几年的片，《银翼杀手》本多年前就说要拍续集，雷德利斯科特跟哈里森福特也很感兴趣，结果制片方对异形大战铁血战士这个创意更感兴趣于是乎你们也知道结果了，所以三体要怎么拍什么人拍多少钱拍你们也就别纠结了，只能说脑残年年有，明年也会有。《终结者2》我看了的有三十多遍吧，《2001太空漫游》，68年....算了，变态的东西我们不说.......
四十多年科幻电影发展到现在，能达到这个高度，除了人家一步一个脚印过来，还有一个硬件原因便是接收的教育，我不是说他们接收的教育高我们的教育低，我是我们国家对于艺术方面的教育招收过于脑残。
我相信在中国报读艺术类院校有百分之六七十是因为学校成绩差所以报考艺体，剩下的百分之三四十从小就对艺术抱有浓厚的兴趣，最终成功的大多是这群人，然后这群人大多对科学没有兴趣只有痛恨，然而学习成绩不错，而且理科方面较有兴趣的人，你想走艺术类特别是影视导演这条道路得经历多少冷眼多大压力多少责骂可想而知。所以造成中国科幻现在这副德行也不是没有道理。（中国特效的发展艰难也是归功于这种体质）
科幻片与影视特效这两个东西是扯不开的，当年拍星球大战于是诞生了工业光魔，现在特效电影满天飞的情况，很大一部分原因，归结于科幻电影在当时的迅速发展，科幻电影不断的需要更为牛逼的特效去实现，导致了特效迅猛的发展，特效是烧电脑的活，以至于到现在工业光魔的电脑仅次于美国军方，而当时科幻导演们有个通性，对视觉效果的追求，不少人甚至就是搞特效出家，卡梅隆就是一个（所以他弄出了脸部捕捉方案三维场景实时拍摄方案跟你们都知道的被国内搞臭的3D，虽然人家也开过大卡车，注意，我为什么说方案，因为他后面有一个牛逼的团队帮他实现），一个剧情片导演你对视觉效果不了解不去追求可以，因为你用故事打动人，但是科幻不行，因为有时候你用特效所呈现的东西往往是故事最核心的东西，效果的好坏决定成败，所以对视觉效果的追求与理解也是一个好的科幻电影导演需要具备的，都不强求你像星际穿越那样带领一个特效团队跟物理学家沟通用物理公式模拟出虫洞效果，因为可以很严肃的说，这一点中国的特效团队做不到。
说道特效，多说一点，我真的很烦那些看到一个片子效果霸气就说特效牛，不霸气就说什么破东西，你们还是要尊重一下制作人员，他们真的很心酸，他们跟导演不一样，导演一抓一大把，脑残更是占多数，导演为的是钱，是女人，是名气，他们为的是糊口，他们是按照镜头接单子，按照价格出质量，客户要不管用多少时间你给我弄好我才给钱，因为改很多次，很费时间，所以很多时候他们是付不起员工工资的，不要以为国内才是这样，全球都一样，不然DD为毛会跨，现在也就光魔还坚挺着，当时帮少年派做效果的公司这边忙着拿奥斯卡公司里面正在面临公司倒闭，就是这么心酸，但是国内跟国外有一点区别就是国外大家其实实力差不多，公司大小而已，做事情在困难也不会亏待质量，但是国内就呵呵了，《大闹天宫》你们也看到了。还有很多人自以为是的看到什么都说这也就是游戏CG的水准，感觉逼格无穷高，一般你对妹子这样说，男人嘛，装装逼我理解，但是麻烦你们别很严肃的到处装逼，你们就TM知道《阿凡达》，看个《2012》你们就高潮了，《本杰明巴顿奇事》你们看出了他是CG行业的里程碑么，实在是装逼都装的这么任性。之前还看到有帅哥在豆瓣里面写视效伪技术贴的，搞的一大堆群众不明觉厉，你要是在CGTALK之类的找点依据也就算了，还凭自己的想法来写，怎么让自己逼格高怎么写，装逼装的这么飘逸，我也是被你迷住了...
所以三体的导演说花了几年的时间去学习绿幕技术，我欣赏你的努力，但是我不看好你的实力，你说的这句话并没有让我欣慰多少，反而觉得莫名的悲哀。
中国第五代导演第六代导演，他们中无数优秀导演也堪称大师，但是我不看好他们能拍出好的科幻电影，因为他们一直以来接收传统的艺术熏陶，科学技术上面的事情应该是不太懂也不愿去关心的，就算关心，也是乏力的，所以我觉得最大的希望是第七代以及之后的导演，他们接收新的东西更加敏锐，也从小接收科幻的熏陶，对技术上的追求也会比较高，而且更重要的是想象力更加天马行空，他们才是我们科幻的希望。
当然这次三体的导演也算第七代了....但是...
我也从事CG行业，干这个很大的原因就是想着有朝一日能带个团队改编自己喜欢的优秀短篇作品，包括科幻世界上面的作品，以圆自己儿时的梦想，不赚钱无所谓，自费带团队，只希望能在短篇的科幻动画作品方面留下点作品也给后面的人铺路，当然能赚点钱最好不过 ........，也衷心希望能有朝一日在大屏幕上看到《六道众生》《球状闪电》《三体》这些大作，但是我不希望是这样的结果：
单集（高达）两亿!
有钱！就是这么任性！
要毁也要毁在我们自己人手里！
孙建军要指导超新星纪元！
你们到底要闹哪样嘛...
你们到底要人家怎样嘛...
刘慈欣又没惹你们...
虽然我不知道他们哪来的勇气，或许人家真有这个实力也说不定呢..
你有钱，该你拽，该你任性。
当年科幻作品版权不值钱，刘慈欣急匆匆就甩给了别人，导致了这个结果...这个事情教育我们，凡是看远点，别冲动。
《三体》观后感(三)：《三体》——华语科幻热潮的大幕将由此升起吗？
知道刘慈欣这个名字，是在很久以前的《科幻世界》上，久到需要回归上个世纪。
某年高考作文题目凑巧被《科幻世界》猜中后，这本杂志几乎成了我们当年唯一被允许阅读的“杂书”。借着提高写作“想象力”的借口，那些年每月一本的《科幻世界》几乎被我翻得起了毛边，后来在网上颇有名气的“科幻三杰”，也是那个时候一一走进了我的视野。
在当年奇幻和魔幻等幻想文学还几乎没有在华语圈中诞生的时候，科幻是唯一充满着想象力的文学产物，让人欲罢不能。但说实话，作为一个文科生，对充斥着无数科学理论和术语的硬科幻，我向来是敬而远之的。我更喜欢的，是卫斯理式的披着科幻外衣的天马行空式作品。或许也因为这个原因，在上大学后，特别是在网络小说兴起之后，科幻这一块，已经渐渐被我遗忘。
又过了很多年，忽然一本书和一个似曾相识的名字频繁的出现在耳边眼前，那就是刘慈欣的《三体》。等到太多人的推荐让我觉得再不一读实在有些落伍，我才买回来一探究竟。而这一读，就再也停不下来。
再之后，便是《三体》将被改编成电影的消息。
恐怕即使是科幻迷们也不能否认，科幻阅读在现在的中国已经成为一种相当边缘的群体。而科幻电影，更是从未成为主流，甚至几乎没有过经典作品。更何况，看到那个不怎么靠谱的主创名单，别说铁杆《三体》迷，即便是我这个伪粉丝，也有些忍不住要拍案而起了。
好东西不应该是这么个糟践法吧。
但看着出品方游族像模像样的拿出六部曲的拍摄计划，还找来高群书等人搭建班子，又似乎显得颇有诚意。而从目前曝光的剧照来看，至少在影像化难度相对最低的第一部，倒不见得有我们一开始想象的那么烂。
反正大刘说过的两句话都有些道理，一句是“不可能我们拍出第一部科幻片就是经典”，另一句是“现在拍不好，不意味着将来就能拍好”。
随他们折腾吧。
回到《三体》小说本身。刘慈欣在回顾自己的创作历程时说：“人造卫星、饥饿、群星、煤油灯、银河、文革武斗、光年、洪灾……这些相距甚远的东西混杂纠结在一起，成为我早年的人生，也塑造了我今天的科幻小说。”此言不虚。特别是在《三体》首部曲里，十年浩劫成为故事重要的背景，而无论是中心人物叶文杰，还是地球三体组织的一干人等，无非是对这个世界、这些人心彻底绝望，才期望主的降临与拯救，甚至是彻底毁灭。
个人认为，单纯以科幻和小说两方面考虑，《黑暗森林》是三部曲中最为构思巧妙的。其世界观之宏大、想象力之丰富、逻辑性之严密，都让《三体》系列迈上了经典的台阶。其中的四大面壁人和面壁计划，以及“黑暗森林”体系的引出，不但彰显了大刘同学大得出奇的脑洞，毫不夸张的将，也让中国科幻文学走出了比肩世界顶级水准的一步。
而争议最大的第三部，虽然因为刘慈欣的想法太多而导致叙事有些失控，特别是对于那个沧海桑田的结局，很多书迷都颇有微词。但《死神永生》中的主角程心，却是三部曲中塑造得最好的一个人物。她比汪淼多了些纤细的心思，又比罗辑多了些丰富的层次，更重要的是，她代表着作者所寄托的终极主题之一——爱，是宇宙间永恒不灭的最后归宿。
以恨而生、以爱而终，《三体》在价值观走向上画出了一条兜兜转转的大圆弧，最终落到如此正能量的领域。哪怕故事的结局，是那么的残酷与幻灭。
二、
大刘这个昵称很符合刘慈欣本人的形象。这个年过半百的微胖男人有些娃娃脸，加上那副大眼睛，颇有些呆萌的味道。在山西一个小镇上以电脑工程师的身份生活了三十多年的他，一直默默的创作着连同事和妻子都不知道的小说。在这种心灵的孤独里，他创造出了整个世界。
他笔下的故事，是带着一股浓郁的史诗气质的。在那个看一场《阿凡达》需要坐三个小时火车去到另一个城市的小镇上，他仿佛站在了更高维度之上，记叙着这个低纬度世界里的一切爱恨情仇、贪嗔痴念，甚至整个世界之所始与之所终。他崇拜科技，如同他崇拜英雄。在他的笔下，历史从来都是英雄——或者是那些看似默默无闻却悄无声息的成为英雄者——所创造，所改写。
刘慈欣的另一部影视化的作品《乡村教师》很好的诠释了他的英雄观。这部即将被宁浩搬上银幕的小说很短，却集中了感动与震撼的元素。这个带着黑色幽默与现实嘲讽意味的故事，是否多少带着些身居繁华之外的作者的影子，恐怕不言而喻。
据统计，《三体》系列的正版发行量大约是50万册，当然，以中国人的阅读习惯，我们可以保守的把读者数量乘以10 ，或者更多。但即使这个数字再大，也并不意味着电影的成功基数就此提升。毕竟很多时候，书迷和影迷不见得是同一个群体，何况，真正的书迷们，会不会对最后的作品买账，还是很难说的事情。
其实像《三体》这样多线索发展、高情节密度的故事，或许电影化并不是最好的选择。如果试图分析影史上著名的科幻电影，你会发现大多数都拥有着较为简单的虚实线索和情节结构。特别是跨度长达六部的制作周期，如何保持观众的忠实度和剧情记忆力，已经是个很复杂的工程。
或许电视化是更适合的道路吧。但中国的电视剧制作水平肯定不行，只有美剧的那种大制作才有可能结出硕果。但可惜，这在目前又是更加不现实的一件事情。
有人说，刘慈欣的硬科幻已经够牛逼了，但是软科幻还欠火候。简而言之，就是相比那些瑰丽的科学幻想，作者在主命题的表达上仍显不足。《三体》的主题是什么？据大刘说自己说，是要探讨“宇宙中是否存在共同道德准则”。但阅完全篇，除开对宇宙间更加残酷和更加彻底的“丛林法则”印象深刻外，在这个主题上似乎少了些足够有说服力的展开，这或许是小说的一大缺陷，但作为中国大陆甚至华语文学圈迄今为止最伟大的科幻作品，只能算是美玉微瑕而已。
三、
可以预见，在电影版《三体》中，一定会对原著许多情节进行大刀阔斧的修改。这种修改基于两点理由：一个是电影时长上的必要取舍和拍摄难度上的战略放弃。而另一个，则是为应付电影审核而不得不进行的改变。
那个比禁片《活着》更残酷的开头自然需要大幅改动，因此带来叶文洁的初始动机也需要重新自圆其说。著名电影理论家，北大教授戴锦华说过，合法的文革叙述只有两种途径，一是“挺身抗暴”的英雄，二是“苦难深重”的民众。而叶文洁在北京和在红岸基地的这一段段让她对人性和整个世界都失去信心的经历，如何逃过“肿菊”的剪刀又合理铺垫，对编剧的考验可谓不小。
总之，最后我们看到的，应该会是一部政治上绝对正确，情节上简化删繁，情感戏大幅增加，硬科幻变得通俗的电影，也应该会与书迷的期待有不小的差距。但《三体》的投拍，对华语科幻片市场的形成和类型化体系的完善，又有着重要的正面意义，一旦票房惨败，将在很大程度上打击此类电影的投资人信心。而中国科幻电影原本就很漫长的发展之路，恐怕会变得更加漫长，甚至看不到尽头。
所以，等明年《三体》上映时，我是一定会买一张票聊表支持的，为了大刘，也为了中国科幻电影的未来。
你呢？
《三体》观后感(四)：不如不拍
想知道怎样把正在进行《三体》拍摄的这个项目破坏掉？因为:拍出来糟蹋小说破坏非读者的印象不说，还会对这部小说产生更大正面影响起到负面作用。
这样一部（姑且称之为一部）中国有史以来最优秀的、获得了雨果奖的科幻小说，要拍摄起来，其意义和难度是完全不同于诺奖作品的，莫言的作品实际上除了写作方式一定程度上受到了国外作品的影响，但内核和思想还是地道的中国文化，所以改编成电影并无太大障碍，无非是改编作品和导演作品的区别。而科幻严格来讲来自西方的文化输入，而且在中国这样的科幻文化尚未成熟、电影工业体系都还处于起步阶段、科幻电影制作水平更是婴儿的状态，你要想真正驾驭这样一部既融合了极具想象力及其抽象的顶级科幻画面和史诗级战争场面，另外还有深刻而宏大的从个体到整个人类的人性描述，以及跨越几个世纪的世界变化（从环境到文化到人本身）的体现，在这个过程中你还得保证能突出核心人物及围绕其的故事主线的流畅。对了，文革你又准备怎么拍？直接跳过还是？等等等等。
所以你看，光是我能想到的问题，就足够让世界上不管是否在世的最伟大的导演们却步了吧？那我们再来看，现在正在拍这部电影的，是怎样的一个导演和团队呢？这样的导演和团队，你能想象出到时作品出来会是什么样子吗？
我的观点是:总之，把这样一部电影拍好(如果不对原著进行大规模改动)，是人类智力、想象力和工业水准的极致体现，因为它实在是太“大”了（这也是文字胜于影像的方面）。为什么一定要拍成电影呢？至少现在还不是时候。等世界上有这样牛逼的导演出现再说不迟。如果迟迟未现，那资方必须找一个世界范围内(也许总是美国)最优秀的科幻电影导演比如现在的诺兰卡梅隆，来拍，因为他们至少可以在某些方面实现电影的最优化。
《三体》观后感(五)：《三体》中科幻小说创作的核心理念
《三体》中科幻小说创作的核心理念
一
我想从比较大的角度入手来聊聊三体。先从历史谈起！
假如将人类历史分类为人类行为史和人类思想历史两部分，那么主流历史学是在研究人类行为历史。我个人认为人类思想历史更重要，毕竟人类是会思考的动物。在人类思想历史中，期中有一部分就是人类的幻想，这一部分向来也不被重视，或者说幻想不被重视。但个人认为幻想对于人类发展意义非常重大。
从原始神话讲起，原始神话可以作为人类的幻想。但是我个人理解的原始神话其实就是人类理性思维的开端。文化开始传播的开端。比如古希腊神话，一个神管一种事物，每个神司掌一种事物。这种格局其实就是一种原始的对事物的分类方法。一个神就是一个原始概念，用抽象的方法思考这个世界。这个不能详细展开说，只简单的说一下，有一门专门的学科《神话学》研究这个。我只是说一些结论性的东西。没有原始神话的创造，就没有人类的文明。我说的不夸张的，重要性肯定远比常识中感觉的重要。
再说说庄子，这位哲学家。那么庄子的《逍遥游》算不算哲学作品？我个人认为当然是哲学作品，那么庄子写《逍遥游》的写作动机是什么？比吹牛吗？肯定不是。他的动机是人类思维究竟存在什么样的可能性，这就是一个哲学问题了，所以《逍遥游》是哲学思想。当然对于什么是哲学，这个话题也偏大，无法累述。比如尼采的《查拉图斯特拉如是说》也是一部哲学作品。扯上哲学似乎重要性被提高，但是其实谁又真的把哲学当回事情呢？这是一个可悲的事情。这才是落后的真正根源。德国大众车满街跑，只是其表象，其根源和基础是背后发达的人文思想，看看德国出了多少哲学家就明白了。
由于中国古代没有系统神话学著作，所以就可以将《封神榜》《西游记》作为神话学来看，这种想法似乎透着些古怪，但是《封神榜》《西游记》确实系统的整理了古代神话。特别是《西游记》中就是一个完整的中国神话系统。《封神榜》和《西游记》的神话系统是不一样的。《封神榜》中没有冥界，而《西游记》人鬼神三界的系统很完整。从《封神榜》《西游记》你可以看到到神话系统也是发展变化的。对于《西游记》有什么重要的我就懒得讲了。就当我把悟空拉来当粉丝了。你可以认为就是小说，没有什么现实意义。但是我再说一个事情，就是古希腊雅典城邦，每月发钱给公民保障每个公民都有戏剧看。这个历史细节有多大意义呢？我个人认为，这才是欧洲文明如此强势的真正原因。中国古代也出不少大思想家，比如孔子可是他只教了七十二个学生。而教育普遍性，可比出几个大思想家更重要。古希腊戏剧就起到这样一个作用，通过戏剧解决了这个问题。
不同时代幻想方式是不一样，现在最有代表性的莫过科幻小说。不夸张的说，科幻小说成了人类思维前沿，人类思维还能想出些什么东西？这种探索或许比探空探索更重要！这结论看起来难以成立，但我个人认为思想历史比行为历史更重要。假如你也这样想，那么这结论就是成立的。大家都知道梁启超远在清代就写过科幻小说，梁启超对科幻小说的重视不是偶然的东西，是他发现了这个小说类型所能承载文化内涵巨大。事实也是如此，无论你有多大才能，科幻小说的巨大包容性，都能让你枯竭。不信你写写就知道了，科幻在各种类型小说中是以难写著称的，这不是没有缘由的。
刘慈欣的《三体》完全可以作为一个人文小说去看待，刘慈欣作为一个作家，其意义是划时代的，意义也要大于一个作家。现在的科幻小说，又多了一个使命！求求各位！不要宫斗了！不要官场了！无限制造文化垃圾毒害下一代是有罪的。重复我的观点，思想历史比行为历史更重要。文化垃圾比环境污染危害更大！话语权是要争的！刘慈欣艰苦写作就是一种战斗！我还想说一个极端的观点，流行文化或许比正规教育更重要。就当一个文学修辞吧，阐述流行文化的重要性。但是细论起来这观点未必站不住脚。比如雅典给公民发钱看戏剧的事情。
对于宫斗官场题材为什么是文化垃圾，看我这文的是不要解释的。刘慈欣竖起大旗，这场文化战争是不可避免的，无法和谐的，即使不剿灭，打压也是必须的。是不是我夸张了，把问题说的严重了？基本目标科幻应该成为正真的主流文化。这个目标要实现，对流行文化，对整个文化系统的格局的影响也不用多说了。从清末以后，中国一直不停的在进行改良运动，结果是越改越乱。梁启超提出改良国民的思想，这个思路现在看来也还是要继续，事业尚未完成。宫斗和官场题材，这些东西为什么还比较流行，原因是什么？这和现在人的思维方式以及生存方式有关。中国人的现在生活理念和清代本质上其实差不了多少。宫斗和官场的红火就是所谓劣根性的表现。说重视科学，中国人骨子里从来没有将科学当回事情。凡是要说重视什么其实就是不行是弱势。流行文化市场什么占据主导，这显然是一个比较重要的问题！
二
回到科幻小说写作本身再多聊一点，怎么写科幻小说，理论上现在应该是比较茫然，没有成形的确切的理论支撑。比如科幻小说到底是什么？不是科普又似是科普，到底文科生写科幻好还是理科生写好，显然一个优秀的科幻作家需要他文理兼长，所以科幻难写，就是对作者要求太高，文理兼长说着简单，问题是你到底长到什么程度？ 科幻小说中究竟文学元素重要还是科学元素重要？
显然两个都重要，那么他们之间是不是有什么矛盾呢？现在想个将这两者捏到一起的理论。大家看看这理论是不是成立？我觉得科幻创作的核心理念应该是：“科学思想的戏剧化。”这个成功典范就是《三体》中降维的情节设计。多维宇宙模型是一个现在比较流行的科学假设，虽然还没有被证实。物理学的传统是这样，理论先行，然后证实它，这样例子很多。所以出现多维宇宙，原因是科学家在处理问题时候数学方法中包含这样的信息。比如薛定谔方程中要用到复数，而复数的几何意义却要在多维坐标系里才能画出来。根据物理学的传统数学预言经常会被证实。科学家们自己也不知道数学为什么会这样古怪，很多物理学家都对此比较困惑。
在量子力学方程中预言了有多维空间的存在。这个问题其实也牵涉到数学的本质是什么？还有就是量子力学中很多神奇的预言被证明了，著名的就是爱因斯坦绝不相信的量子纠缠现象被实验证明。多维宇宙的预言现在没有实验方法去证明。但是方程包含的多维空间内含假如不正确，那么量子纠缠这种神奇现象是不会出现的。我个人认为多维空间是存在的，要不然说不通。物理学微妙之处就在于物理事实和数学结构的微妙关系。多维宇宙模型是一个科学思想了，在《三体》中人进入四维空间，进入后看到一个战后的遗迹。为后面降维战争作了铺垫。多维宇宙的科学思想被戏剧化，降维就是就是一种戏剧化的处理。多维空间也成了三体的一个立体舞台。《三体》具有一个完整的宇宙模型作为故事背景或者故事舞台，在其他科幻中是不多见的。《三体》中还有很多“科学思想戏剧化”例子，就不一一累述了。
作者 陈喜系科幻小说《末日密码》的作者
《三体》观后感(六)：关于三体1中的最大bug
猜想电影中应该保留了这个情节，看过书的朋友请进来探讨。
本人超喜欢《三体》这本书，特别是在第三本，这么宏观的视野让人心醉，所以只是做个小讨论而已，不喜勿喷~~~
-------- 小剧透分割线 --------
关于纳米线暗杀伊文斯计划
史强提出的该方案是在汪淼与战略部核心人员均在场的情况下提出的，目的是为了窃取伊文斯基地中与外星人通信的机密文件。
随后该方案执行并成功，从截取基地电脑咨询中了解到一个信息是智子已经发送并在地球上实时监控了（当然还有什么干扰基础科学研究等等）。
问题来了，智子既然早在地球上了（汪淼很早就遇上了），这么多人开会要暗杀三体在地球的脑残粉，你一点都没做为吗？至少可以通知一下伊文斯吧，而书中描写的是伊文斯全然不知啊。这个bug有点硬伤了。。。。
希望电影版中能修正该设定，虽然我想了半天没想出法子，各位也帮忙脑补一下吧~~
同样的，其他觉得有bug的童鞋一起分享一下，谢谢。
《三体》观后感(七)：从霍金开微博看《三体》舞台剧
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从4月12日霍金发第一条微博开始，大家反应最强烈的就是“仿佛连接了宇宙”没错，某种程度上讲，这相当于拥有了霍金的联系方式啊！但是，如果大家真的想去连接宇宙，而不只是自high，我的建议是6月1号，去上海文化广场真真切切地感受一场与宇宙的面对面对话。
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从《三体》说要被改编成舞台剧开始，我的内心其实是拒绝的，因为这样一部硬科幻神作，如何能被改编得妥帖得当？这是第一个问题。第二个问题是即便《三体》系列电影，在表现幽灵倒计时、三体人脱水、第一声啼鸣、宇宙闪烁、三体监听员发来警告、叶文洁发射信息、进入三体游戏、人列计算机、三日连珠和三体飞星、三体舰队出发、商讨并模拟“古筝行动”的场景、智子监控与智子传输、伊文斯走入控制指挥室、古筝行动，飞刃切割审判日号bulabula一系列近乎不可能呈现的超级宏大规模场景时，我不仅给《三体》舞台剧打上了一个大大的问号。
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直到lotus lee戏剧工作室就这一系列“不可能完成的任务”提出了一系列看来几乎是不计成本苛求品质的解决方案之后，我深深感受到了处女座模式启动的lotus lee戏剧工作室，在追求多媒体舞台剧上的极致。
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说起舞台剧，绕不过去的就是百老汇，对比之下，国产舞台剧市场就稍显惨淡了一些。直到搅动风云的《盗墓笔记》舞台剧出现，几乎是以排山倒海之势扭转了这颓废之势。一是因为《盗墓笔记》这个超级IP，二是因为背后拥有无数黑科技加持的制作团队。如今，《盗墓笔记》舞台剧的原版人马，在此基础上，运用到了更多更炫酷的多媒体舞台剧技术，从纱幕投影到背景投影再到余光投影再到3D Mapping，几乎囊括了目前国际舞台剧最顶尖的技术，旨为观众打造一场精彩绝伦的科幻盛宴。
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当然，一切的技术只为了故事服务，刘慈欣的《三体》。作为迄今为止中国最优秀的科幻小说，它引人入胜的情节和极富想象力的创造，让《三体》获得了包括雨果奖在内的各种奖项。如今的lotus lee戏剧工作室，运用《盗墓笔记》舞台剧的原版人马，把这部科幻巨著搬上舞台，这意义不亚于骄傲地宣誓：几乎处于空白的国产科幻多媒体舞台剧市场，迎来了一个搅动风云的大家伙。
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《三体》观后感(八)：三体电影，一个史无前例的科幻史诗！我承认它狠狠的打了我的脸。
一直到字幕完全结束我才离场，跟我一样的还有很多人（应该都是三体铁粉）说实话心中的震撼与感动远大于失望，三体这部科幻文学确实很不好用视觉效果呈现，我曾经多次悲观的认为即使再过30年这部电影也拍不好，但这次真的被打脸了。
当初传闻要拍摄三体电影的时候我的内心是很复杂的，更多的是跟广大三体粉一样怕毁原著，但内心深处还是莫名有些兴奋、有些期许，像青春期懵懂的暗恋，明知几乎毫无希望，但却又忍不住幻想。
其实三体这个剧本听说本来要内定一个中国导演，从来没拍过高于6分片子的那种。那时候我的心那个难受啊，就像是让三四岁的孩子玩复杂的高精度带内构拼装模型，你说他能玩吗？也能，但出来的成果几乎必然是粗糙不堪且漏洞百出的。好在后来Christopher Nolan终于答应接手了，在此先由衷的替广大三体粉感谢下Nolan，真的是救了千万条粉丝命了。
回到正题，整体来说还是科幻悬疑片，整三个小时情节紧张，全程无尿点。故事总体还原度大概在70%~80%之间，没有加入过多的改编和删节，包括WG往事居然也过审了，这确实很不容易，要知道直面历史和真相、拷问人性一直是自鬼子来了霸王别姬之后阻碍我国主流电影发展的大问题，虽然这次是跨国合作形式，但也至少让国人看到的中国电影思想解放的曙光。古筝行动本片和谐了不少，这个倒是在我预料之中，但三体游戏的虚拟世界和三体人造智子的场面绝对谈得上气势宏大，震撼人心！估计不少没看过原著的人已经吓尿了。在这里我就不多剧透了，我只能说和我之前看原著时意淫的场景非常吻合！V装造型很酷，期待同款游戏O(∩_∩)O~
还有不得不提的就是这次的演员阵容确实豪华至极，应该是有史以来中外合作的最大规模的一次了，就像是国际版的建国大业，或者说全明星。按理说此类的科幻特效片肯定烧钱不少，演员一般都是有一两个明星压压阵，其他都是新人或者不怎么出名的。不过这次据说是中国方“最高领导层”下决心重振中国电影，靠了一些特殊手法解决了大部分中国演员的片酬问题，这才得以成就这部史诗。
说下几个演员吧：
姜文的大史演的最好这个肯定无可争议，那种正直的痞劲儿、时不时透出的邪味以及天生的敏锐和精明被演得淋漓尽致，期待第二部黑森继续精彩演出。
王志文的汪淼其实也还是不错的，比预想的强很多，就是那种科学家的范儿还没完全表现出来，没有第一主角感觉，反而是姜文反配为主。不过王府井教堂的哭戏和之前的精神崩溃还是挺加分的。
孙俪的叶文洁中规中矩，老年化妆技术碉堡，就是有点让人出戏到甄嬛传，毕竟都是逆来顺受加成功逆袭。
吴秀波的丁仪书生气挺浓的，但存在感不是太强。不知道第二部老年版会不会换人。
Edward Norton的伊文斯感觉演得更像是一个纯粹的坏人而不是极端理想主义者，不过总得来说也还算不错。最后切割的镜头太血腥！
另外陈道明的潘寒、赵政委的杨卫宁、王学圻的常伟思以及后来古筝行动前开会的外国将军居然是汤姆汉克斯等等都非常不错！从选角来说基本都比较切合。
不过刘大客串的魏成是什么鬼！！！！
美中不足的是毕竟是歪果仁导演，对WG往事和红岸的处理虽然差强人意但并没有把当时的那种狂热的精神表现出来，这也没办法。三体人的造型有点怪，感觉更像是水母和章鱼的混合体。三体游戏虚拟世界的场景虽然宏大但比重过少，没看过原著的人有点不好理解，估计和整体电影时间也有关系。故事虽然还比较流畅，但估计没看过原著第一部地球往事的人先看电影还是比较烧脑，其中部分名词和理论虽有解释，但也不易短时间理解。
总体来说还是建议看过的人进影院圆下梦，相信不会另大部分三体粉失望的。没看过的人强烈建议先看下原著，最不济也要查一下几个相关名词和理论解释。
还有~~最后一定要在第一段字幕完之后看下黑森的彩蛋！我百分之百确定那个罗辑是韩寒。
《三体》观后感(九)：三体加油，Carry 希望
很多人都说三体跳票，没质量，导演垃圾，2亿不够，我觉得为什么我们不自己静下来好好想想呢，相信没那么糟.在网友都在普遍的人云亦云的水电影的时候，为什么不给它个机会，这是一部中国的小说改电影，你说怕它在中国的土壤被搞死了我当然理解，但是这是一部中国的小说，由我们来守护和支持好吗？网上说特效制作组为了影片特效质量在不紧不慢的赶工，可导演在为了早点上映在不同的催促，这毫无疑问是空穴来风，但很多人居然信了，像转微信一样转到各个论坛，因为他们就是愿意水导演，水主创，水电影，就是那么没营养。电影还没有上映是吧，那说个p！斯皮尔伯格的《AI》上映时还不景气呢，《女巫布莱尔》上映还被看扁呢，但本身的质量和内涵让人闭嘴。给国产科幻一个机会，不要一棒打死OK？我是原著党，但是愿意相信《三体》电影，相信张导。不是为了死也要死在中国人手里，而是因为这是我们自己的科幻涵养，自己的东西。在它还没有上映之后真成了一坨之前，我会一直支持，这是我唯一能做的了。
《三体》观后感(十)：演智子的为毛是凤姐
首先抱歉，我剧透啦。 当然，作为一个三体脑残粉。这片拍成啥样都不能满意，不过，作为影迷，这部片子已经足够啦。 当初最让我兴奋的消息，就是诺兰当导演。虽然诺兰在星际空间遭遇惨败，不过依然是我最关注的导演之一。华谊兄弟能把他请来，绝对是要占领好莱坞啊。 这部片子最令人担心的无疑是剧本啦，当然得大刘当编剧。不过大刘的思想影像不一定能表现出来，还好乔纳森·诺兰来帮大刘，真是拍片亲兄弟，编剧常搞基啊。 演员嘛，总体满意。梁朝伟演罗辑真的是再合适不过啦。在和刘嘉玲离婚并息影两年后，这是复出之后的第一片。如果说原来的梁朝伟的表演是神级，现在就是超神级。 而统帅叶文洁是由我的女神张静初演的。本来希望女神能演庄颜，不过也不能求全责备啦，不过，实话来讲。演的厚度还是差了那么一点，年轻时够清纯够无辜，但到了中年时期明显欠火候。 大史，姜文演的已经到位啦。想当初导演没抢过诺兰，不知道姜文心里怎么样。外国人来的不多，毕竟不是主体，一堆二流英剧演员，外加凯奇演伊文斯。听说，凯奇演完这部债就还清啦。 不过最值得吐槽的就是演智子的凤姐，话说诺兰啊，你这么喜欢凤姐，你就潜规则呗，没人拦。虽然凤姐在美国整形有点成功，比较符合美国人审美。不过你诺兰也不应该不顾中国人民的以死相逼啊。像罗玉凤这样的女神怎么能随随便便就演反派脚色呐。好在啊，凤姐出镜不多，而下一部由于档期问题，要出演邦女郎，凤姐不会继续参演。 总体来讲，删了好多角色，不过加了一个角色，就是葛大爷出演的，这里就不太剧透啦，自行想象。 影片中删减了网游部分，当时读原著时感觉有种三流网游小说的调调，不过真的要是删下去变化蛮大的。 还有一点得吐槽，尼玛广电，中国自己的片给大陆的版本都有删减。老子还得游过海峡去台湾特别行政区看完整首映版。就为了看一眼凤姐漏点加上古筝计划的血腥场面，不过也算是值啦。 下一部是原著二三部合集，毕竟死神永生，除了库布里克复活没人敢碰，最终定啦JJ导演。可能诺兰感觉自己拍科幻有阴影吧。预告片已经出来啦，不得不说，水滴实在是丑爆啦。反正第一步已经这水准啦，jj你自己看着办。