《被偷走的那五年》的影评10篇
《被偷走的那五年》是一部由黄真真执导，白百何 / 张孝全 / 范玮琪主演的一部爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《被偷走的那五年》影评(一)：不如遗忘
在一个普通观众看来，《遗忘》打动了我。
为了避免一些先入为主的观感，看完那五年又回头看了遍《遗忘》。
依然觉得，被偷走的那五年，不如遗忘。
一直以来，自知自己也就是个肤浅的观影人，对于各大影评网的高评分作品，偶尔看看影评，真正看过的少之又少，于是也没期待自己对一部片子真能说出些个所以然。
但，看了《那五年》后，忽然觉得，作为一部一百分钟的微电影，《遗忘》带给我的观后感似乎鲜明了起来，情节没有太多赘述又大体合理，演员表演到位，最后的《牵手》感动的毫无违和感。
反观《那五年》，拍视频的形式也算有趣，这个手法导演用的也是得心应手，只是之前看过《分手说爱你》，就少了点新鲜。
看电影最无法忍受的是单纯为了主角剧情需要而安排的剧情。最冤枉大概属安心亚，lili仿佛是个人形立板，需要的时候搬出来撒个乃，不需要的时候连个影子都没有，女主失忆也就罢了，男主为何可以如此心安理得的跟前妻说重新开始。整个片子，配角都是浓浓的酱油味，第二次求婚的时候，差点让我期待伍思凯也出来伴舞，那真是绝了。
男女主或活泼或悲伤的撑了一百多分钟，却总让人觉得有种合拍片的水土不服。
其实就算最后那段是我最不待见的韩式悲结，也罢了，或许导演对于爱情的看法还是偏于悲观。但！是！张孝全怎么可以哭的这么。。。搞笑！
可能有各种原因让这部片子最后的成品是这个样子。但，听故事的人也不应该被这么随便糊弄糊弄。给两星的原因，大抵还是因为不忍拉黑张男神的片子。
（一）
看了这部电影的简介，没准备看。谢谢LRP的推荐，这是部非常好的电影。
（二）
一位哲人说：“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，这部电影充分地印证了这一点。所以，开头的“非常美好”实在没什么值得欢乐的地方。话说中国古典的表达方式之一就是拉大反差，比如要表达一个人的伤心，那一定是在有众多非常高兴的人群之中才能凸显。这部电影充分地做到了，而且反复运用。令我最伤感的是男主人公的二次求婚。女主人公是“脑退化症”——最最完美的求婚，女主人公应该是在稍后很快就不会记得了。
（三）
片中描述的失忆症状是可能的，其必定是对自己某段经历有极度的排斥，加上脑部疾患和意外伤害，是有可能的。
清醒后，女主人公人格的变化应该是一种“复位”：恢复到了五年前的良善的好的状态（太精确了，只有电影里会发生吧）。还有“重塑”，酒吧老板的一席话让女主人公言听计从；很多事物也是按着自己觉得“应该是如何”而去做的。
（四）
来访者一般是心里有很多事的人，心理医生是要让对方的人格自理自立。人格上的自理自立本来是要个人独立完成的，到了后来，仅凭个人很难应对，心理医生是要让这个人的人格自理自立，而不是让对方依赖。让一个人产生依赖是容易的，这位心理医生是利用了自己的职业，是极不道德的。另一方面，也许难免，记得在《无间道》系列中也有类似的事情发生，这是心理医生很难把握但是一定要把握好的。即使有身体接触，也一定是出于安慰、安抚的心，是基于朋友般伙伴般的关系。在这个过程中发生片中的“意外”，无疑会给来访者新的更大的心理压力，那还要心理医生做什么？！
在为人上这位心理医生更是一塌糊涂了，既有对人的不尊重，又有对自己的不尊重。
（五）
作为女主人公丈夫的男主人公，是没有任何权力结束对方生命的，即使是在片中的情景下。片中的意思应该是属于安乐死中的“他人助死”，任何人这样做都是“故意杀人”，无论基于怎样的情况。
这样的情况我是支持安乐死的，不过我绝不同意做那个脑部的手术，这不是手术成功率的问题，虽然不动手术也许对方真的慢慢地连自己是谁都记不得，不过毕竟ta是健康的，完整的。
（六）
片中有一个硬伤，就是女主人公的记忆时好时坏，有点迁就剧情需要。
比如，她已经记不得刚刚是不是买过某物品，反复买买很多，如果真是这样，那么她一定记不得自己是病人，是需要动手术的。
不过记得一部分不记得一部分也许是可能的吧，所以让他人很无奈，可能因为同一件事而高兴而伤心。
（七）
传说中的“七年之痒”在整个社会的疯狂“快进”中无疑也加快了。感情，一定是时间的，经历的，理解的，是需要高质量也很需要一定数量的。没有理所当然。
（八）
在这部电影的开头有这样的表达，在《僵尸世界大战》中，也有类似的情况：在丈夫极度需要安静的情况下，妻子的电话来了……
其实也不一定是妻子了，亲密关系中的每个人都要注意。有些时候，不能任性，要考虑对方的情况，要慎重，不要成了“温暖的杀机”。
原文写于2013年9月7日
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《被偷走的那五年》影评(三)：如果能重来
两个人究竟要怎么开始 怎么结束 又是否无悔 是否想要重来
在这场电影里 其实对白百何饰演的何蔓的失忆多少是羡慕的 现实生活里有多少人分分合合想要重来却力不从心 因为改变不了现状就算还爱着也不得不放弃 但如果能像剧里何蔓那样 就算一觉醒来一无所有 恋人朋友都不是自己的了 但正是这样的一无所有 让她可以重新改变 让她更有勇气去追寻自己心里想要的结果
电影从一开始的甜蜜到后来的轻松 再到最后的撕心裂肺 可以说是我没有想到的 原以为这样的故事会在他们经历了这样戏剧的事情之后能在一起长长久久 可是剧情才刚好转 导演倒是给观众来了一记重击 虽然剧情与一般苦情剧一样总是伴随着无法改变的疾病 但是就在最后一幕 就在病房里谢宇给何蔓的那个拥抱 哭得那么真实 好像让我也能切身感觉到这样离别的痛 现实中 又有谁能像谢宇那样陪伴一个曾经背叛过自己的人直到死亡呢 就像蜜月时海边甜蜜的时刻 第二次求婚的动人时刻 都伴随着影院里女生们的羡慕声 真的就象征了婚姻美好和纯净 只能说影片还是伴随着一定的理想主义 但却又不得不让人为之向往
而这个故事的悲情结局确实也让无数的人痛心 但谁又能说这个结局就是不好的呢 谁也说不准如果何蔓好好的没有得病 和谢宇复婚了 就能一直好好地走下去吗 一直认为 每个人都想重来 但有些时候重来迎来的却是同样的结果 我们以为能改变什么 但还是被命运改变 所以 一直觉得 如果一个人死去后能在他爱的人心里最后留下最好的回忆 那么就算是到达了永恒
我羡慕着影片里这样的感情 永远都还有挽回的余地 被偷走的那五年 换来的是永恒的瞬间
《被偷走的那五年》影评(四)：不作死就不会死
如果这是一部60分钟的加长版微电影，停止在第二次求婚，我想我会给3星。虽然表演跳脱、角色混沌、平均5分钟就要出戏一次，但好歹算是把故事讲清楚了，尽管大家都感觉像是忘吃药了，连大夫护士都出来疯了。。。
巴特，后面那50分钟就不是出戏的问题了好吗！！！简直无法再入戏！！！关于衰老症的展开比央视的公益广告起码差40条街，我至今无法想明白明明只是健忘智力受阻怎么就能给治瘫痪了，这不就是“作”吗？！年纪轻轻又不是岁数大了行动不便，在家吃吃喝喝看看电视干点能干的家务事，尽量别给人添麻烦，这不比瘫床上强啊？！最后20来分钟又似乎进入了对安乐死的莫名其妙的讨论，于是最后当张孝全一路小跑冲进白百合的病房的时候，我周围不知哪个大哥说：“哎呀，快动手吧。”全场（上座率不到10%）都笑了。
结果这样又墨迹了10来分钟吧。散场的时候，一个男人拎着老婆的包大骂说“以后TMD再也不看这种你挑的破电影，什么狗屁玩意。”女的在一旁也不敢做声。
。伍思凯那脸是拉皮拉的还是打针打的都面瘫了。唉呀妈呀。
《被偷走的那五年》影评(五)：爱过以后,哭了.
我并不想把这部影片划到悲剧里,私心地想要得到一个happy ending.....
不过,如果不是那个被人痛批"狗血"的结局,或许最后的我不会把泪流进心里去....
我承认,我的笑点低,泪点更滴,轻微的小情小爱就足以让我的眼眶湿润,但在这个电影里,我的悲伤不仅仅来自他和她的爱情.....
quot;为什么一觉醒来你就不是我的了"——多少人,多少爱,曾经都这样没了....
quot;那你现在还爱他吗？"而有时候,原谅只是一个轻轻的吻
“我不需要参与你人生每个重要的时刻，只有在那些重要的时刻，你的心里都有我”完美不属于爱情,也不属于任何人....
这些台词,似乎像一根针,尖利地刺向那些在爱情里死去又活过来的男男女女,比如我,所以我会难过.
只不过,越是悲伤越让人成长.有人不是说过吗？让你难过的事,总有一天,你会笑着说出来..
所以
爱过以后,你会哭
哭过以后就会明白
有这样一部电影,有这样一段爱情,我想,我应该笑了...
《被偷走的那五年》影评(六)：《被偷走的那五年》：不是所有故事都得死人才是好故事
看完这部电影，说实话感觉怪怪的，我知道导演想要表达什么，但是明明是一个很有料的爱情悲剧，看到后来，包括我在内的影院观众都开始在最后情绪爆发的时候发笑。完全和最后导演要让我们体验到的感受是相反的。
关于黄真真这个导演，我并不是很喜欢，我最喜欢她的片子就是六壮士，还完完全全是因为里面有郑伊健，她的片子总让人有种怪怪的感觉，无法入戏，你始终无法真正地投入到电影当中。
其实这部电影的立意很好：如果你可以去重新选择一次生活，你是否还会按照原来的轨迹去变成讨厌的自己。
什么是爱情呢？
当我们相爱时，我们就像连体婴儿，这就是爱情。
当我们厌倦了彼此，我们各奔东西，这也是爱情。
当我们失去安全感，感觉不到对方的存在，我们试图寻找替代的人，这也是爱情。
我们讨论爱情的时候，我们总在想天长地久这件事，直到有一天我们自己都发现这件事很可笑。
爱情的保质期到底有多长。也许只有三年，也许有三十年。但是爱情跟所有容易腐烂的东西一样，如果你不去保养，他就会发臭。
不是谁都可以像电影里一样，重新再来。
我们总在试图忘记最不好的自己，但是那些丑陋已经印在别人的脑海里。你的所作所为已经在她们的世界里根深蒂固。你的世界不会因为你的失忆有丝毫改变，但是，你的生活可以因为您的改变而改变。
所以，如果你忘了一切，只是没有忘记你爱的那个人，那说明，你不愿意想起你曾经失去过他。
那么接下来，我们要说说故事了。其实故事很好，前半部分就像一部轻喜剧，一个失忆的女孩闯进前男友的生活，引发了一连串啼笑皆非的故事，并且顺利的大逆袭，最后有情人终成眷属。如果当做喜剧看，绝对不会太难看。因为白百合应付这种满肚子尖酸刻薄的小怨妇简直太得心应手了。虽然这是一个很大的局限，就是你看她演什么都是黄小仙。至于张孝全，我对这个男演员无爱，他并不是不会演戏，但是他演的戏总会让人有点出戏。你并不知道她的情感是怎么变化的。所以当白百合回来道歉的时候，我们不知道这个男的为什么突然哭了，所以大家都笑了。这跟剧情的设置有关系，也跟我们的全哥的表演有关系。张孝全的哭声实在不适合出镜，实在是太出戏了。至于配角都很出色。
另外一个问题，我不知道现在的爱情片怎么了，非得死个人才好受，不管剧情需不需要，都要死个人，而且要往死里折磨人家。痴呆不行，瘫痪，瘫痪不行，就直接弄死。说实话啊，就算是电影里的人物也不带这么玩的。
不是所有故事都得死人。
假如时光定格在张孝全求婚的那个场景，所有人都会感到，我们看到了爱情兜兜转转又回到原点的宿命。
假如白百合就一直这么痴呆下去，我们也会很感动，因为我们看见了男主角对爱情的坚守。
爱情，印象深刻，并不一定要太悲伤，而是要打动人。
爱情不是一盆狗血，而是一段故事。
爱情，不一定要死人，但一定要死去活来。
所以奉劝各位爱情片导演，别对角色这么狠，不一定非死不可啊，而且就算死了也赚不到眼泪。
你能想象吗，明明是一个很开心的片子，突然间变成了让你哭的片子，而且后半段完全没有笑中带泪的表达方式。这样，转换就变得很突兀，我们的情感完全转不过来。
不是所有最后把人弄死的故事都是好故事。
《被偷走的那五年》影评(七)：＃被偷走的那五年＃
如果不续那么个拖沓的狗尾，就无法跟林心如的遗忘有所区别了吧。
失忆了就能从头来过？
这是电影！但道理都一样吧，失去后懂珍惜，导演只不过给了个从头来过的理由。
有些人，一直在心底。
但现实大概是，再也没有勇气跨出那一步了吧，即使抱憾终身。
认识一个人很容易，忘记一个人很困难。
人生一条单行线，过了就是过了，怎么回去，你想回去，不见得每个人都想和你一起回到曾经
看到一片很棒的影评说，要当一个不被讨厌的前任，因为不是所有人都是张孝全。
看了这个之后看的遗忘
岁月不饶人，再甜美的林心如，脸部皮肤也抵挡不了地心引力。
我不贪心，能不能偷走我的半年，不用五年十年那么长
《被偷走的那五年》影评(八)：不是所有的不快都可以忘记 也不是所有的快乐都可以延续
没有想象中的好，也没有想象中的糟烂。顶着票房破亿的头衔，和小清新的风格，想说看一下也不错。但总的来说，虽然有触动心弦，但也只是短暂的片刻。
戳中泪点的也就是那一句，为什么我一觉醒来你就不是我的了。还有那录音独白。有那么一瞬的心酸，爱情，究竟要多么折磨人才称之为爱情。
也许大部分的人，爱上的都不仅仅是那个人吧，我们爱的还是那种感觉，换句话说，我们爱的还是自己。谁能带给自己快乐和甜蜜，那就是我们以为的爱情。
一旦感觉不见了，离开也就不再遥远。
但同时也有人认定了就不放手，哪怕是彼此折磨，也不愿意丢下。
总觉得电影还是演的太虚无缥缈，先不说那么多的悲情都砸在一个人身上，就单说那个新女朋友的存在感，实在是让人不可恭维。
就我而言，一旦决定放手，打死也不会回头。这种失忆了跑回去的桥段，总让人忍不住吐槽，而最后两人又和好如初，更想吐槽了。
虽然知道电影就是这么演的，心中也有圆满结局的期待，但好死不死又来了日韩范，生病折磨死去。噢，NO。能不能换个桥段啊。
吐槽归吐槽。如果把电影分成一个一个片段来看，还是觉得有那么些地方是迎合内心的向外和需求的，也有那么些地方是直戳心眼的。
谁不希望有一个温馨快乐的家，一段甜蜜美好的爱情。
但一旦连起来成一个电影，就觉得一般般了。
《被偷走的那五年》影评(九)：由 《被偷走的那五年》講到荷李活電影的常見敍事手法
主流的荷李活電影，其敍事手法不是「經典主義」，就是「新古典主義」。由黃真真小姐執導，張孝全、白百何主演的《被偷走的那五年》，應該是一部「新古典主義」的電影！什麼是「新古典主義」？那麼就先瞭解電影的故事，才分析兩種主義的異同！
銀幕光影伊始，洋溢男女主角甜蜜歡欣的情境，這引導人認為它是溫馨的愛情劇。但轉瞬間意外驟然而起，婚姻美滿的何蔓（白百何飾），在車禍後清醒，發現深愛的丈夫謝宇（張孝全飾）已經同她離婚，並結交新女友；而曾經是摯友的小環（范瑋琪飾）更與自己反目成仇，同事對她又敬而遠之。原來，她失去過去五年的記憶，包括珍貴的愛情和友情；於是，她尋根究源，努力找回當中的生活點滴，更希望重拾幸福生活。觀眾看到這裡，或會將它當作推理的愛情戲！但後來故事急轉直下，女主角證實患上絕症，風格便由喜變悲，演化成愛情悲劇…！
所謂「古典主義」，故事的主角有清晰的性格與心理背景，例如英勇、强悍、怕羞、有上進心或好奇心等。其電影有兩條主線：事業線與感情線(愛情、親情或友情)，而兩線或多或少有所關連，甚至互相影響。其敘事的公式，多講述主角在正常生活下，突遭巨變(災難劇、時空穿梭劇、歴史劇、宮廷劇、倫理劇和愛情悲劇)，或去實踐理想(勵志電影、運動片、歌舞劇)，或去完成使命(律政戲、救援片、英雄片、宗教劇)、或去完成任務(黑幫片、戰爭片、警匪片、偵探片、特務片、科幻片、復仇片)、或去完成歴程(公路片、旅遊片、鬼怪片、獵奇片、驚憟片、青春成長片)，從而面對各類困難，他們惟有花盡心思、用盡所能，解決問題，最後多大團圓結局，回復恆常的秩序！
《被偷走的那五年》將「藝術電影」的原素，添加在經典敘事手法中，由此蛻變為「新古典主義」的電影-它將商業電影的情節肌理與因果關係，刻意打散，使人不能歸納它屬於某種類型的電影-究竟是喜劇？悲劇？愛情劇或推理劇？還有，女主角最後是否死去？男主角日後的生活如何？導演故意留白，讓人猜想！更且，男女主角的心理變化，前後並不統一：兩人時而打情罵俏、時而争吵互責、時而想與對方長相厮守、時而又不想對方受苦而決定永別！這種令人難明的敍事手法，不符合觀眾期望，但卻是「藝術電影」常用風格---其意在打破戲劇的完整。何況現實生活不如商業電影般邏輯有序，反而充滿預計不到的變化，甚至多不幸的結局！而男主角再次向女主角求婚一幕，其靈感或取材自MV，但這正是「新古典主義」向小說、戲劇、漫畫、MV或其它文化吸取養份的特色！
讀電影出身的黃小姐，當然熟悉「古典主義」和「新古典主義」。我認為她不甘拍一部純商業的電影，但為了取得不錯的票房紀錄，其開拍的電影日後仍得到老闆支持，故在商業電影中，滲入「藝術電影」的特質，就拍出這套具有「新古典主義」色彩的電影！朋友！倘若你認識黃小姐的話，不妨問一問她，看看我上面的解述，是否有錯？！
《被偷走的那五年》影评(十)：龙头蛇尾的那五年
看了电影的各种宣传和预告之后我对电影满怀着期待。看宣传，我以为是一部略带伤感但不落俗，夹杂温馨而不失感悟的电影。
车祸导致失忆五年的剧情也算是拍出了些许与众不同的感觉，其中回忆的部分温馨甜蜜又可爱，看起来就有一种清甜的感觉。而后与现实的情感冲突也算处理得不错，其中也有几句精彩的台词，尤其女主打着电话不停的问：为什么一觉醒来一切都已经不一样了，你已经不是我的了。可惜的是故事的所谓高潮实在是让人摸不着头脑。明明是一部清新文艺爱情片，结局却变成了恶俗病痛煽情片。仿佛就印证了国人总结的“韩剧有三宝：车祸、癌症、治不好。”而这部片明显的就占了两项。。
我个人在看之前觉得五年的记忆落差是一个很大的看点，可惜这个“看点”到了影片的一半便被淡化了，这五年的记忆缺失只是一个噱头，到了最后又变成“治不好”了。导演似乎想用男主和朋友之间的对话，来引出高潮：病重的父亲面对儿子的“挽留”说的话“我不需要出席你人生中的每一重要时刻，只要在每一个重要时刻，我知道你心里有我。”可惜有点牛头不对马嘴的感觉。
所以说我认为这部电影就情节而言只成功了前半部分，后半部分嘛。。看过了《分手合约》之后，觉得《分手合约》渲染的那个泪点比“五年”要好。不喜欢这种强接的感觉，明明就可以变得温馨欢快，却偏偏要接一个伤感的结局，而且铺垫不够，明显很仓促，反而拉低了影片的内涵，有几个可以引起观众强烈共鸣的点都因点到为止，草草了事而缺乏力度。
总而言之，看起来很不痛快，编剧何不厚积薄发类？非非要弄个烂尾。。编剧是不是写到后面没了灵感了啊。。。