《丛林之王》经典影评集
《丛林之王》是一部由莱因哈德·克洛斯执导，凯南·鲁兹 / 罗伯特·卡普荣 / 史宾塞·洛克主演的一部动作 / 动画 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
起初看到《丛林之王》这个片名并未觉得有何特殊的意义，一部动画片，片名叫《丛林之王》，那其中大抵会有绚丽的场景和凶猛的动物吧。可是再看又名《人猿泰山》，当时就震惊了，因为这个名字实在太熟悉了，人类泰山跟猩猩种群一起长大的故事，泰山跟珍妮感人肺腑的爱情，这些对于很多人来说都如数家珍。特别是1999年迪斯尼制作的同名动画片，已然被传为经典。如今再翻拍，想来不过三个原因：特殊的纪念意义，剧情的创新和技术的革新。
先说特殊的纪念意义，《人猿泰山》原著小说出版于1914年，距离今年正好一百年。这样一部有着百年历史的经典冒险小说当之无愧成为全球同类小说中被改编翻拍次数最多者，粗略估算，根据泰山的故事改编而成的影视作品多达近百部，也即意味着，自从小说诞生以来，几乎每年都会有一部泰山影视作品上映，足见其影响深远。那么狮门影业选择在原著小说出版百年纪念的时候拍摄一部同名动画片，压力实在不小，所幸，得益于飞速发展的技术和更跌宕起伏的剧情设置，3D立体制式下的《丛林之王》让观众在一百年后更加身临其境的感受了一回少年泰山的奇幻漂流。
观众曾经在《阿凡达》跟《猩球崛起》中感受过神奇的“表演捕捉+CG动画”特效技术，而全球CG捕捉第一人安迪.瑟金斯所演绎的正是《猩球崛起》中的大猩猩凯撒。你很难说《人猿星球》的灵感不是来自于《人猿泰山》，关于人类跟猩猩之间的情感是如此熟悉，泰山最终成了丛林之王，而凯撒也大有统治人类的野心。狮门影业找来凯南•鲁兹跟史宾塞•洛克通过表演捕捉+CG动画技术来演绎泰山跟珍妮之间惊心动魄的爱情故事。
暑假档期，电影院集中上映动画片也算市场选择行为，但是为了讨好孩子们，如今电影院到处充斥着剧情低幼画质粗糙的动画片，常常是孩子看的不亦乐乎，大人却跟着哈欠连天。“小手拉大手”看电影模式对于观影者来讲毫无主动选择可言，所以动画片几乎成了大人的观影噩梦。而《丛林之王》显然区别于前者，首先其早已传为佳话的故事无须赘述，其中有友情、爱情和亲情的融合交汇，这是一部适合“大手拉小手”走进电影院观看的动画片。大人能看到真挚的情感和善恶有报的轮回，而孩子可以领略丛林深处的美景、呆萌可爱的猩猩以及惊险刺激的追逐。大手拉小手，两手都各得其所才是王道。
动画片的世界总是美好的，就像最终泰山跟珍妮在一起了，每个人，包括猩猩的脸上都露出了会心的一笑，可是只有大人才会知道，如果故事有续集，事情从来没有那么简单。是泰山回到人类社会还是珍妮选择留在丛林？当然，影片选择在所有人欢心鼓舞的时候戛然而止是最明智的选择，让美好停留的时间更长一些，这也正是动画片才能保有的纯真。
《丛林之王》影评(二)：千万别买电影票！
如果你是在电影院看完这部电影后来看影评的话。。我表示同情。当然往好的一方面想，只是陪小孩去看电影的话这个剧情也是可以接受的不是吗，哈哈。。
电影的开头就给了我一丝不祥的预感，在泰山的剧情里多出了一个邪恶的猩猩领袖，然后还有一颗牛逼陨石。但这都不算什么，震惊的是我们的主角泰山已经是一个六七岁的孩子，语言能力健全，初级世界观已成型。然后你跟我说，他被母猩猩收养了以后就特么不会说人话了？全片为了省掉一些配音钱（当然也可能是这帮德国人觉得自己的英语发音不好），大部分交流就是”呦呦呦“”吼吼吼“，泰山很有节操地哪怕能听懂人话也坚决不说人话，德国人果然是从一而终，呵呵。
除此之外，这部泰山的剧情由于这个天外陨石的介入，从一个基本遵守现实顺便带点小BUG的剧本，陡然就变成了魔幻片。刚开始我还以为天外陨石发展出了意识造了一座城堡呢……相比于屌炸天的陨石城堡，什么反派猩猩，反派老板，都显得气场不足。剩下丛林里的什么豹子鳄鱼，更是杂碎中的杂碎，实力不是一个档次啊。
然后到最后泰山也没学会说人话，眼看着好好的富二代就这么在丛林里安度晚年了，真是憋屈。
《丛林之王》影评(三)：CCTV6电影频道《少儿影院》今年首播
CCTV6电影频道每周六和周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外优秀卡通电影的《少儿影院》，明天上午北京时间8时38分将首播公元2014年8月21日开始在国内各地电影院进行全线公映的我们中国进口德国优秀3D卡通动画电影《丛林之王》国内影院中文译制版，本卡通动画电影当年是由中国电影集团公司所进口的，国内译制工作是由中国电影集团公司下属的中国电影股份有限公司译制完成的，这是上海电影集团珍藏的本卡通动画电影当年在国内影院公映时候所悬挂的中文宣传海报！官方网址为http://www.sfs-cn.com/node3/node625/node3027/userobject1ai1526572.html
《丛林之王》影评(四)：《丛林之王》：对经典的一种再演绎
相比《丛林之王》这个版本的动画名称，可能《人猿泰山》的译名对中国观众来说会更加熟悉。像我这种二十多三十岁上下年纪的观众，一定对1999年迪士尼二维版本的《人猿泰山》动画记忆犹新。十几年过去了，同样的故事题材，但是动画表现形式却从二维变成了3d动画，形成了对经典的一种再演绎。
在表现形式上，二维技术的优点在于形象的卡通化处理，可以采取更加随意的形变，自由专场和摄影机的运动等动画语言，而三维技术的发展则拓宽了电影的视觉震撼，无论是场景的拟真度还是声画冲击力的增强。如果说老版《人猿泰山》的电影以卡通化的形象让人铭记，那么在三维版本《丛林之王》中，整体的视觉效果则更加偏重于一种纪实美学。影片对于场景的创作显然是下过功夫的，尤其是用三维技术全方位的搭建了模型众多，植被茂盛，错落有致的复杂的丛林场景，仿佛让人置身在一个真实的密林深处，其场景的奇观性和精美程度，都是值得肯定的。
纪实美学则是三维版《丛林之王》的另一个创新之处，电影的叙事角度趋向于全能的上帝视角，不仅仅追随在主角泰山的单一视野，而是更加客观，配合了大量的解说性旁白，展示性和还原性的视听语言技巧，让整部影片在某种意义上不那么像人们概念中的“卡通片”，而有点类似于bbc或者探索频道所创作的科教动画。这样的处理让故事显得更加严肃，也增强了作品本身的文学严肃性，这可能和影片对小说原著100年的纪念致敬有所关联。也能够吸引更多的成年观众对影片进行鉴赏，也和主流的动画电影有所区别，算是一种有趣的尝试。
关于剧情方面，三维《丛林之王》也是有新意的，作为经典文学改编作品，大体剧情都是较为相似，“一名白人孤儿被失去孩子的大猩猩收养，成长为了森林中的一份子，当他在醋与人类社会接触的时候，认识了探险家和他的女儿，成为一段佳话，而同时，泰山也要以森林守护者的身份，和破坏森林的势力作斗争，”在这一版本的《丛林之王》中，一个较为大胆的创新是电影加入了天外陨石的概念设定，电影的开篇就讲述了一颗远古陨石的堕落，而泰山的父母则因考察陨石而飞机失事，在故事的后半部，泰山所化身的丛林守护者则和破坏陨石的势力进行着对抗，可以说，这一版本主角泰山的命运和陨石的剧情创新是紧密相连接的，让影片不单纯是技术手段的蜕变，也有了少许的延伸和发展。
当然，关于三维版本《丛林之王》观赏性角度值得推敲的地方也是有的，可能一个容易引起争议的问题是影片的表现形式太过客观，由于上文所提及的科普性的增强，以及叙事的娓娓道来，导致了整部电影的娱乐性显得不是那么强烈。而作为一部欧洲团队参与创作的动画电影，影片也沾上了欧洲电影节奏舒缓叙事拖沓的坏毛病，让整个故事的转折和情节起伏显得有些平缓，例如光是讲述泰山父母考察坠机的身世就足足用了接近三十分钟，可能在单纯的娱乐性角度会显得不是那么容易让人满足。倘若能够加快电影的节奏，将剧情进行一定程度上的压缩，影片会带给观众更加优秀的观影体验。但是不管怎么说，三维版《丛林之王》毕竟提供了另一种表现可能，探索丰富了三维动画电影创作的新思路。
《丛林之王》影评(五)：浓眉大眼俏鼻薄唇、宽肩窄腰翘臀长腿
《丛林之王》由好莱坞动画团队打造，作为纪念泰山“百岁生日”特别创作的电影，这部影片特别采用了与《阿凡达》一样的CG动作捕捉技术，让泰山第一次以3D形式跃动在大银幕上，而且请来《暮光之城》《大力神》中的性感男星星凯兰•鲁兹领衔配音，在外形设计上新任泰山也更符合当下审美，浓眉大眼俏鼻薄唇、宽肩窄腰翘臀长腿，砍得了鳄鱼抱得了女主、打得过神秘外星生物、斗得过道貌岸然心机坏男配，俨然一副少女大爱的“丛林总裁”形象。
在总体情节上《丛林之王》尊重原著，讲述泰山打败入侵者，保护森林，收获真爱的故事。除了在总体框架和故事走向基本遵循经典的基础上，影片也与时俱进，把主要矛盾聚焦在人类能源问题和环境保护之上，加入外星物质、丛林跑酷，让影片在细节上脱颖而出。另外影片还依托精良的特效技术打造了幽深诡秘植被茂盛的原始丛林、雄伟壮阔的悬崖峭壁、一望无际的连绵雪原、被外星陨石辐射滋生的神秘生态坏境等等一系列让人叹为观止的视效场景，堪称视觉盛宴。
但是《丛林之王》虽然是采用CG动作捕捉技术来拍摄，但影片中人物表情动作生硬成为影片一大硬伤。而且影片档期内前有《驯龙高手》余热，后有实力较强的影片《临时同居》与同类型动画电影《昆虫总动员》与之竞争，拍片压力较大。
《丛林之王》影评(六)：泰山百年贺岁，斑斓特效先行
人猿泰山，是一个如雷贯耳的名字，即便你没有看过关于泰山的任何一部影视作品或者小说，也绝对知道这个来自猩猩的人类和关于泰山的故事，就是因为他的名字已经纵横时代100年。或许就是因为他太出名了，每当出现一部关于泰山的新作品，也许有人会提不起兴趣，无外乎有泰山的故事太出名。荒野奇情，野性的呼唤，工业文明对自然的侵蚀和人与自然和谐之间的对弈，无数类似作品一而再再而三的复制当年泰山的故事模板，事到如今早已不新鲜。这大概也是这部3D电影改名为《丛林之王》（8月21日内地公映）的原因，然而这部关于泰山的作品改掉的不只是名字，还有故事，看看就知道了。
在中国有多少泰山的粉丝这个不得而知，俺属于其中之一，说来还有一段阴差阳错的往事，很小时候看过一部叫做《双龙会》的电影，就是成龙那部著名的孖宝动作片，当年喜欢的不得了，其中泰迪罗宾饰演的角色就叫泰山。那时候一直以为泰山就是一个和泰迪罗宾一样的五短身材的奇葩，后来才看了根据原作者埃德加·赖斯·巴勒斯改编的儿童文学，也包括其他影视剧，才知道泰山是西方的“孙悟空”，人类版的“金刚”。1999年迪士尼那部2D动画《泰山》大概是最出名的一部，当年在电影院看完，张国立、刘蓓的配音，周华健演唱的中文主题曲《你在我心里面》至今记忆犹新。迄今为止，《人猿泰山》是全球范围被改编翻拍次数最多的冒险小说，2014年是泰山诞辰100周年，3D动画《丛林之王》让泰山首次以3D的形式登上大银幕，作为粉丝当然要支持。
起初不太明白该片的定位，因为本片并不是传统意义上的动画片。全程动作捕捉技术让本片与常规动画出现了一道不太明显的沟壑，还记得2011年《丁丁历险记》公映的时候，就有人讨论过这个问题，有人说这是一部真人CG电影，甚至还搬出了《阿凡达》的例子。其实在我看来，动作捕捉技术制作的CG电影，最大的不同之处在于角色不会产生单纯CG建模那种要么生硬要么夸张的动作和表情，片中角色的动作与绿幕前的角色是完全一致的，但无论是《丁丁历险记》还是这部《丛林之王》，共同点在于对角色形象的卡通化演绎，与《阿凡达》这类真人化的动作捕捉有着明显的不同。因此看来，以《丛林之王》为首的作品，有着卡通动画般的人物形象，是孩子们喜欢的部分，也有着真人电影的动作和故事，成年人看了也不会觉得低幼，受众面一下子囊括了很多。但在国内，很容易将其定位为纯粹的动画片，而且国内一旦涉及到动画，总是让人觉得这是专门给小孩子准备的，即便西方动画也不例外。因此《丛林之王》是令人纠结的，这里只是强调一下其定位，在电影官方给出的定位是“欧洲电影史上最大规模使用CG动作捕捉技术的电影”，而非动画，这是值得肯定的地方，毕竟全程看下来，《丛林之王》就像看一场精美的游戏CG，与传统的卡通还是有着一定的区别。
人猿泰山的故事几乎家喻户晓，因此《丛林之王》在泰山诞生100周年之际，对电影的故事进行了相应的改编，比起原版单纯的爱情主线外，又增添了一条主线，泰山与简年少时的相遇，一颗上古陨石引发的恩怨，被融入了荒野探秘的故事中，多了一层因果关系，让冒险故事更加流畅。其实电影整体的故事并不新鲜，就是因为当年小说版《泰山》塑造的这种荒蛮与文明的对冲内核如今已经被用到滥，就连卡神的《阿凡达》也是如此，再变也不离当初。但值得肯定的是，《丛林之王》在传统故事的基础上，增添了新的主线和新内容，但泰山故事的精髓没有丢。片中关于文明与荒蛮之间的博弈并非一边倒的褒贬，而是具有双重含义，即人类社会的对自然的干预与威胁，以及原始荒蛮对人性发展的限制。本片某种意义上更加突出了这方面内容，人类对原始丛林的破坏这一点环保主题不言而喻，上古陨石的设定，作为第三方势力的存在，分流了原始与文明的直接对抗的色彩，同时将泰山与人类之间的对抗简化为大体上的私人恩怨，人类一方也加入了正面角色，从某种意义上来说，《丛林之王》不像当年小说中那般偏激，带有相应的种族偏见甚至阶级偏见，主要关注的还是人与自然的和谐共处，不夹杂主观情绪，这大概也是时代趋势下的产物，与时俱进嘛，也是这个不新鲜故事中能挖掘的最大潜力。
当然《丛林之王》最大的卖点依旧是以视觉为标榜的动作戏，顶级CG建模效果打造出来了绚丽多彩的非洲丛林，在3D特效下显得尤为突出。电影令人印象最深的一幕，就是成年后的泰山第一次登上丛林之巅，旷野的丛林一览无余，纵深层次极为明显。对于色彩的处理是CG电影的长项，尤其是像本片这样以展示非洲丛林各种奇异动画为出发点的电影，本片对于色彩的掌握堪称奢华，明亮的丛林表面和阴暗的秘境，各类色彩叠合在一处，无论场景、光影等等都极为精致，而且电影最突出的地方在于细节方面的展示，猩猩身上的细腻毛发，虽不及《猩球崛起》这版写实，但在干燥和潮湿下的层次感同样极为逼真。随后便是大量的动作戏，标志性的“泰山飞跃”更让观众有着身临其境的感觉，高速运动下的视觉效果向来各类泰山作品中最引人瞩目的地方，本片也不例外，不得不说这样的做法是最能突出视听效果的一种手段。同时也是考验技术的难题，CG技术不过关很容易出现掉帧、不自然不连贯等漏洞，看到这里或许明白该片为什么要用动作捕捉技术，因为动作捕捉能够最大程度上突出CG角色在高速运动下的连贯性。然而这么做的缺点也是存在的，就是过于注重动作效果而忽略了角色的面部特征，也就是说该片有时候角色表情不自然不丰富，鱼与熊掌不可兼得，是这个问题。
总的来说，《丛林之王》算是一部杂糅式作品，电影涉及的元素很多，爱情、冒险、动作、灾难甚至还有科幻元素，巨型食人花、上古陨石、火山喷发等元素的加入让本片显得花样很多，这也符合当下快餐式电影的特征——元素杂糅，也是《泰山》这个传统的故事100年以来进化出的最新模式了。
《丛林之王》影评(七)：你是如此的难以忘记
从1914年诞生至今，在过去的100年中，被多次改编的“泰山”在近百部影视作品中和珍妮一起经历生死，1999年风靡全球的迪士尼版《人猿泰山》更是以4.5亿美元的票房，让全世界人记住了这个在原始森林中长大的男孩。
2014年，泰山迎来了100周岁，对于我这个99年版本的影迷来说，似乎不单单期待能从《丛林之王》中看到震撼的大场面，因为这是任何一个爆米花电影中都有的胚芽；也不单单期待能看到森林中出现了多少妖魔鬼怪，因为这是近年来诸多大片都能看到的让人惊叹到视觉疲劳的批量货。唯一牵动我的，是一个承载着童年记忆的回顾，伴随着自己这一代人成长影像的回味和延续。无论如何更换阵容，都会让我们想到那个善良的小泰山，他遇到的那个美丽的姑娘，和他身上始终保持的让人血脉贲张的奋勇向前……这就是泰山情结。
亘古不变的主题，耳熟能详的故事，浪漫唯美的爱情，这次在以严谨和苛刻著称的日耳曼人手里，也仍然没让人失望。德国人并没有用固有的角度来抒发老气横秋的世俗观点，而是将背景稍作改动，放在了暗藏一颗7000年陨石的非洲丛林里面，小泰山J.J的父母在一次探险中因飞机失事离开了他，在同样痛失爱子与丈夫的猩猩卡娜的照顾下，泰山健康迅速地长大，并在一众丛林动物伙伴中树立了自己的威信。也许是从小就失去双亲的缘故，他深知快乐和幸福的来之不易，因此在遇到热情善良的珍妮之后，不可遏制地爱上了这个女孩，在他们的身上，直率和勇敢做出了相得益彰的配合，既真实又令人动容。
是大家都熟悉的故事，但全片在情节的起承转合设置上相当用功，看下来毫无疲惫之感。在开场简单介绍了人物关系之后，便毫不拖沓地转入了一场真正刺激的冒险动作片。而导演也尽力弱化影片开始小泰山失去双亲的悲伤情感氛围，毕竟对于一部动画片来说，如何在深层次的悲伤情绪波动中挖掘积极向上、正面乐观的主题是最为困难的，《丛林之王》尽力在这两者之间达到了平衡。
看完电影回到现实，随着年岁的增长，少年时代的影像早已蒙上了一层寓意的色彩。如今的自己，身处纷繁社会，虽不安于世，可现实的压力和生活的琐屑仍渐渐消磨和压抑了童真与梦想。梦想和冒险应该永远是人类的天性，《丛林之王》通过对一个旧故事的包装，让凡尘世人对理想的纯朴愿望在94分钟的电影里如愿成真。时隔多年，那个曾经感动我们的小男孩，我们仍然无法，也永远不会把他忘记。
《丛林之王》影评(八)：新技术新内涵让经典再现
百年经典冒险小说《人猿泰山》是被搬上银幕次数最多、改编次数最多的小说，故事曾经被翻译成26种语言，足以说明其受喜爱的程度，而此次电影《丛林之王》依旧改编于此。然而随着电影技术的全面升级，让老故事重新焕发新活力赋予新内涵，与此前迪士尼版本有所不同，《丛林之王》在视觉上和故事上都有了大幅的提升。新技术的运用和重新赋予新的内涵，让《人猿泰山》的经典再现。
热闹的暑期档，众多片子的轮番轰炸让影迷目不暇接，然而没有一部片子是给人带来清新、爽悦的感觉，泰山在林间荡秋千跑酷的真实感，让观众有与泰山一起游览原始丛林迷人景色的感觉，巨大陨石山和食人巨型植物彷如身临其境。这些观影感受都是来自全球最奢侈最先进的CG动作捕捉技术和3D制作技术。相信崇尚“视觉系”的观众可以通过绮丽的丛林景色和炫酷的人物动效来得到超凡的享受。
《丛林之王》的故事很简单，讲述了幼年流落秘林的小泰山被猩猩抚养长大，成功抵抗破坏者最终收获真爱，成为丛林之王的励志故事。影片中就是简单的两条线，一条索揭开泰山的身世之谜，讲述泰山与亲生父母和丛林当中的养母猩猩卡拉之间感人故事；另一条则是泰山与珍妮之间纯净的爱情故事。随着剧情的逐步推进，泰山面临的危险和灾难将不断升级，对抗的力量对比之前的版本，增加了更多现代元素，比如威胁丛林的因素还有来自外星的陨石山和食人的巨型植物，视觉冲击绚丽无比。
总体说，电影在情节掌控上有了很大的自由度，有许多幽默搞笑的桥段既能够在动画中给人乐趣，又能够在真实场景中极有可能发生，是电影在细节方面有了很大的辨识度！电影中没有什么值得深思的问题，这一版着重在感情故事在影片中的体现，有了感情的电影自然就赋予了新的含义，不管感情是不是存在于人与人之间还是人与猩猩之间，只有让观众随着片子的感情代入感逐渐增强才会有深切的情感享受！
除了画面在新技术的运用上带来精致的视觉享受，电影在音乐方面的用心也给观众带来极致的听觉享受。《丛林之王》在音乐上也将经典和重磅做到极致而大放异彩。电影插曲和片尾曲分别由英国最著名的摇滚乐队酷玩和安慰剂献声让影片更觉高大上。电影虽出自狮门影业但在整体观影感觉上丝毫不输迪斯尼，由此看出新技术的运用和经典故事的再创作都是让影片出色不可或缺的因素。
整体感觉上《丛林之王》是这个火爆暑期档中最适合全家一起观看的合家欢电影，这一版的泰山故事可以满足家庭中所有人对泰山的想象。没有生涩难懂的寓意，没有尖酸刻薄的哲理，带给人们的只是简单的快乐与愉悦的观影感受，非常适合在暑期最后的阶段带上孩子一家人走进影院消暑。
《丛林之王》影评(九)：戴着脚镣的舞蹈
翻拍从来不是一件容易讨好的事情，特别是《人猿泰山》这样一部家喻户晓的经典。自1914年美国作家埃德加·赖斯·巴勒斯的原著小说出版以来，在过去的100年中，根据泰山故事改编的影视作品多达近百部。这些影视作品质量良莠不齐，但也不乏经典，1999年迪士尼版的《人猿泰山》便在当年豪取4.5亿美元的票房。而今年恰逢泰山这一形象诞生100周年，因此，如何在这样一部经典之作的基础上翻拍出新意，就成了一个戴着脚镣跳舞的问题，更令人倍感压力的是，这副脚镣有一百年那么沉重。
想要新瓶装新酒，咱们先看酒。
作为一部百年前的畅销小说，《人猿泰山》的故事在现在看来并不复杂，比起吸血鬼、狼人、超人、变种人、外星人、机器人和人类相爱相杀的好莱坞大片常见剧情，一个猿猴收养的人类小孩爱上了人类女孩这个设定简直弱爆了。这年头，电影中的爱情如果不跨种族不搞基简直不好意思出去说。另一方面，对于原著小说中人类对森林的破坏，相比于现在人类对地球的破坏来说，更是不值一提。从这两点来说，想从爱情或者人与自然冲突的角度出发翻拍这部电影，恐怕很难有所作为。于是导演非常聪明的选择了拿来主义，什么都略讲一点，生活更美好一点。于是乎现在，我们便看到了面前的这样一锅东北乱炖。电影在开头用了近乎奢侈的时间来塑造了天外陨石撞击地球导致恐龙灭绝的场景，而后浓墨重彩讲了泰山的父母因为敲掉陨石碎片而被奇怪的能量牵引，导致飞机坠毁。这情节不得不让人以为是人猿版变形金刚。其间猿猴大逃亡的场景也不得不令人想到冰河世纪。接着影片花了不少心思来解决泰山如何说上一口流利的英语这个问题，再到最后大战触手怪、大战邪恶公司、大战Monkey King一气呵成，影片也就这样结束了。
这样一部有爱情但不浪漫，有动作但不激烈，有枪战但不火爆，有阴谋但不曲折的电影，实在是令人如喝了温开水一般索然无味。不过，我对剧情上的平直早有心理准备。毕竟，每一部优秀的翻拍电影都只是巧合，其余99部平庸的才是正常。在各种题材几乎已经被拍烂了的情况下，想要在情节上推陈出新实在有点强人所难，更何况，这部电影的定位是全年龄观众，又是一部动画电影，这意味着很多方面不得不作出妥协，当我在观看电影的过程中，我已然能够想象得到导演的脚镣有多沉重。
然后是瓶子。
与之前所有版本的翻拍不同，这是人猿泰山第一次以3D的形式出现在银幕上，据说还采用了《阿凡达》的CG动作捕捉技术。在整部电影中，泰山在丛林间跑酷的戏份确实可圈可点，有身临其境之感。更令人惊讶的是，整部电影有着浓浓的游戏风格，一场电影看下来，仿佛玩了一次【模拟人生】丛林版，动作也好，场景也好，都仿佛令人置身一部3D丛林跑酷游戏之中。在其他3D电影之中，从未有过这样的体验，包括《阿凡达》和《变形金刚》这样的3D巨制。窃以为如果发行方制作一款同题材的3D丛林跑酷游戏，估计会卖得很好，这样也算是无心插柳吧。电影中的场景也算是美轮美奂，虽不像阿凡达那样的奇诡妖异，但胜在绿意盎然。在这样一个炎炎的暑假，看这样一部生态环保清凉宜人的电影，真是有一种42度高温置身空调房的快感，而且还是自然风。从这个角度而言，作为一部翻拍动画电影，这也算是一个亮点吧。
最后，我想说这是一部戴着沉重的脚镣，充满妥协，但“颜不错”的电影。
《丛林之王》影评(十)：一包大麻引发的血案
……传说中，一包最纯最嗨最正点的至尊大麻，不知从何处而来，现身在了北京。故事就由此展开。
大家好，我叫泰山，是摩的天空唱片老总的公子，我们全家都是乐评人。关于至尊大麻的消息，我爸爸大概是第一个知道的。我的爸比葛约翰是一个资深飞行员，鼻子比狗的灵，得到消息之后他便发动全家一起去寻找。
终于，我们来到了北京的贫民区，也见到了很多乐手，他们就像是会唱歌的小动物，像小狮子、像小鸟、像小猩猩。反正乐手嘛，算不得人。
可是，世事无常。我爸妈没出息加点背，随手磕了点安乃近，结果撞车死了。背负着瘾君子之子的我回不到原来的生活，只能留在北京混个乐手当当。
还好天无绝人之路，马上我就邂逅了一个老乐手遗孀，她带我进入这个圈子。我也迅速学会了一些基础知识，并结交了三个小伙伴组了个乐队叫大猩猩。每天我们次次牛逼吃吃泡面，日子乐无边。
突然有一天，我上了一个果。她爸是个娱记，在她爸跑后台采访的空，野鸡乐队的仨人就想上她。快脱了的时候，我在她门口喊“诶你爸喊你回家吃饭呢傻逼姑娘”，就给她解围了。然后我就把她给日了。我经历少，所以内心感触特别多，不知道是不是爱上了珍妮。
北京很大，我们并不为人所知，直到有一天我在网上无意间登陆了下我爸的豆瓣ID，结果给摩的天空现任威廉•克莱顿老板知道了。他垂涎至尊大麻好久了，他知道一指甲盖那么大的一块，就够全朝阳区飞行员一个月不落地，多大的财富。
刚好名果儿珍妮来找他给贫民区乐手融资救济，他就动机不纯跟着来了我们聚集地。
珍妮他们来了以后，我们又日了好几回。我带她四处逛荡，带她去看那珍藏着的至尊大麻，却遇上了一帮如牛鬼蛇神般的实验先锋乐手和当代艺术家。
他们很变态，逮谁日谁，好在我机智过人，逃过了魔爪。为什么这些人会如此丧病？我找到了答案：他们是至尊大麻的守护者。于是我们找到了至尊大麻的藏身之地，那画面太美我不敢看……珍妮拽着我的鸡巴与我私定终身，我就应了。
我带珍妮卿卿我我回到排练室，却发现克莱顿已经找来了月亮组一群大汉。因为他发现了我是葛约翰的儿子的身份，所以他对我大打出手想要问出至尊大麻的下落。唉，乐手不是人。我的经纪人，那位收留我的乐手寡妇，被他一枪打到重伤。
我愤怒了，我集结了乐队的仨哥们，还有贫民区其他的乐手，一起对克莱顿顽强抵抗。
一场腥风血雨：发微博的发微博、发朋友圈的发朋友圈、写空间的写空间、挂条幅的挂条幅，克莱顿有月亮组和门户网站，我们有音乐人攻略和全国各地小livehouse的专业舆论支持。最终，克莱顿被我们打败了，天，亮了。
看着这一片废墟，至尊大麻早就被掩盖在了硝烟泥土之下不知所踪。令我欣慰的是，我爱的珍妮说了世界上最美的情话：我爱你我的泰山，我不要做人了，我要留在这，做一个乐手。
但这不是最令人惊喜的。珍妮的爸比在混战中，有幸得手了三公斤至尊大麻。从此他销声匿迹。多年之后，世界上了多了一个亿万富翁，叫乔布斯。
这个世界，人仍是人，乐手仍是乐手，而人兽之间的情谊，也仍然是不明不白的继续着。