《双重人格》经典影评10篇
《双重人格》是一部由理查德·艾欧阿德执导，杰西·艾森伯格 / 米娅·华希科沃斯卡 / 莎莉·霍金斯主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《双重人格》影评(一)：FUCK YOU 安娜
i am a ghost
and fuck you 安娜
我是西蒙，我喜欢你好久。
我窥视你好久。
是我收集了你撕碎的画片，是我送了你耳钉。
是我在自杀的时候看见了你自杀并且救了你，而你却对我说：情愿我去死。
詹姆斯，窃取了我的所有，这其中我最在乎的是你。
当你失落的躺在床上抱着拼好的画册哭泣时，我知道你在想念我，但天知道你在想念谁。
最后的结尾，原来我就是詹姆斯。
我发现情愿我不是詹姆斯，情愿你被和我不相关的人操了。
而我，旱泽，情愿没有看过这个电影。
太他妈虐心了。
《双重人格》影评(二)：夜幕下的幽闭与分裂
尽管一开始就说明是在陀思妥耶夫斯基的故事上进行改编，电影的主题却和原著不尽相同。在这部电影里，Jesse Eisenberg一人分饰两角，Simon James —— 一个毫无存在感的公务员，一个有偷窥癖的匹诺曹以及James Simon —— 一个人见人爱花见花开，妹子见了腿张开的花花公子。然而就是这样完全不同性格的两个人，偏偏有着同样一副躯壳，以至于Simon在被James玩弄了无数次（被迫交换身份）之后终于崩溃，发出了“he stole my face”这样撕心裂肺的呼喊。从不敢相信，到慢慢接受，再到彻底抗拒，Simon对James这个分身的心路历程与他对Hannah的追求又密不可分。导演说他并不想在这部电影里渲染太多原著对官僚主义的控诉，那么，是这种扭曲的，偷窥式的爱触发了Simon的分裂和毁灭吗？也不失为一种浪漫的推断。人格分裂的电影电视向来是层出不穷且多为犯罪惊悚类，这一次却让我们看到了一个小人物的爱与矛盾。即使无意把电影带入更深入的探讨，Richard忍不住依然在众多细节提示我们 —— Simon并不是一个人，他仅仅是千千万万个社会人的缩影，他们不能消化自己分裂的人格，所以take it or leave it。
《双重人格》影评(三)：泡妞还得靠自己，要爽日自己。
双重人格最后一定是死，路线斗争不是请客吃饭，一个人格挑水吃，两个人格一起死，多重人格是传奇。
看了一半以为是1984和施瓦辛格的真实的谎言，差点睡过去，拼图楚门的世界？全球屌丝男手段都差不多啊，内向外向走极端，我们心里都住着一位你我都不认识的陌生人，如果他跑出来，只有你觉的他熟悉，周围人从来都不认识他，因为这个人在你心里潜伏了太久，他就像李宇春当年演唱会那封给椰子的信，他知道你所有的招数，你们势均力敌，你们知彼知己，所以招数对方都能破解显得你反抗苍白无力，黔驴技穷的主场必定选择同归于尽。多重人格属于给自己加戏的戏精，车轮战般占有身体，这属于组织斗争，群雄逐鹿。
看到的陌生人跳楼也许就是未来的你，屌丝男岁月静好：能吃上热屎就会嘲笑吃冷屎的，大鱼被网就庆幸自己身子小，恰好钻过网眼，混迹鱼群是为了减少降低鲨鱼一口的死亡率。狗饿了切它自己的狗尾巴给它吃……直到另一个自己出现前，自己的屌丝生活还是很有规律的：看看电视偷窥无罪。
求而不得，假装绅士的狼，发现妹子痛骂的就是另一个潜在痴汉尾行的自己，生殖冲动是死亡冲动的前奏，号角已吹响，智商下线，男女穿丁过，理想心中留，世人若学我，如同遁魔道。一不留神在爱情里就跑偏了，一边唱着为爱痴狂一边感动自己，感叹自己生不逢时，遇人不淑，怀才不遇。
恋爱这种事你得主动，跟踪不是主动，暗恋你的倒影于是颠倒整个世界？于是主角分裂了。我搞不定你，分化出一个分身你一定喜欢，很遗憾，这是屌丝思维，妹子喜欢的不是高富帅的一块破劳力士绿水鬼，而是家庭背景，你个穷屌丝攒半天从高仿400到中古2700再到7万终于搞定一块，发现别人三色都凑齐了，不要用自己的积蓄去挑战人家的零花钱。学习技术而不去学习科学，知其然而不知其所以然。
最后的闭眼是引狼入室的闭眼，曾经求而不得的姑娘在身边，可是自己不想要了，降低底线获得力量的浮士德，二十四年之后要去地狱还债，这个故事告诉我们，泡妞还是要踏踏实实脚踏实地，捷径走多了容易遇到鬼，这个鬼潜伏太久，机会终于来了，对于你，是报应来了。
《双重人格》影评(四)：情不自禁不停回放两个小卷毛在地铁上的对话Im like Pinocchio
不太了解这一类的片子，虽然看着觉得很压抑，各种creepy，灯光、空间设置、音乐、故事blahblahblah...但是看完以后其实内心觉得蛮爽的。这难道是自虐倾向？！
imon和James在地铁上的一段，第一遍看的时候真的好想哭啊。看到Simon的虐心泪汪汪小眼神、小自卑不放松的动作，还有两只脚内八叠在一起地低头横坐在地铁上的时候，真的好心疼啊！和对面James曲着一只腿坐着的样子形成了鲜明的对比！！！
“Coz....coz i know what it feels like, to be lost, and lonely, and invisible.”
“Ive tried talking to her, but i dont know how to be myself. Its like....im permanently outside myself. Like...like you could push your hands straight through me if you wanted to. And i couldnt see the type of man that i want to be versus the type of man i actually am. And i know that im doing, i...but im incapable of doing what needs to be done.
......
Im like Pinocchio. Im a wooden boy. Not a real boy.
...
And it kills me."
还有，他在纸上写的信：
quot;To whom it may concern:
I am a ghost."
quot;Id like to think im pretty unique."
其实，每个人不都是这样嘛？
《双重人格》影评(五)：The Gilliam Double
Moss，我知道你看过很多电影。如果不知道，看过本片也清楚了。但在一部电影里大声喊“快来看呀我看过这么多炫酷的戏！”不断喊“这些电影真炫酷让我借来用一用”可什么也保证不了呀。
The Double的问题是，抛开过量的借鉴与致敬，就什么也不剩了。两部电影过去了，我看到了Gilliam，Kaurismaki混合着Anderson模糊的影子，Moss自己的声音呢？作为喜剧演员，Moss有一头超炫酷带缺角的爆炸头，就是这个东西──别人都没有的──缺角，originality，做导演的时候跑到哪里去了？
和Submarine比起来，The Double虽然更黑暗更风格化了，但是主题本质上来讲依旧是青少年的烦恼。“我要做唯一的那个！”当然就是万千中二少年心中的那首俳句呀。反乌托邦的环境只是一个气氛，制度的魔爪在哪里，坏人在哪里？坏人只有James呀。Simon难道不是一心敬仰着Colonel（James Fox是Moss的岳父）的吗，直到片尾远在天边的精神导师下凡来到我身边，给予了他一个微笑的鼓励。小鸡蛋对高墙是一回事，Simon大战James是另一回事。这只是一场自我中心的战斗。而一部Gilliam/Anderson double，要如何唱响宇直旷世的金曲，oh baby？
我看Jesse苍白的小脸，战战兢兢的样子，大概思考时都会结巴。身上的西装随时准备从肩上流下来。脸再近一点屏幕就穿了，戏里安排他偷藏一把小刀真是完全没有必要。从开始Simon在公司里就没有存在感。门卡被拒，门卫不认识他。随着故事的推进他的门卡从破损，到被剪，到整个人从公司系统中消失，存在感更是一点点化为乌有。生活中他唯一的寄托是最爱的连续剧和同事Hannah。Hannah住在他家对楼，两人每天搭同一辆轨道列车去上班，而他唯一鼓起勇气做的就是上班的时候创造机会找她帮忙复印东西。在家他就架起一架望远镜监视她，去她家的垃圾桶里翻她丢掉的垃圾。彻彻底底的死宅一人，stalker一个。他还觉得自己最特别。这么吓人的角色，可当镜头对准Jesse，而他对着望远镜的时候──大概也是Simon这个角色感情最充沛的时候──他的表情变化却不由得叫人生怜：Simon真的好可怜给他买个包包吧。
电影里用了好几首爷爷辈的日文歌作配乐，滚字幕的时候还放了首韩文的。Jesse伴着红白金曲《上を向いて歩こう》在走廊上小跳步时，你怎么知道不是JCB出了什么神经病的新广告。
《双重人格》影评(六)：“禁欲主义”下的“非理性”反抗
从陀思妥耶夫斯基笔下的戈利亚德金，到理查德·阿尤阿德镜头中的西蒙，两个文本都借用了“影身”母题，并展开其对现代性的反思与批判。
一、精神异化和认同危机
九品文官戈利亚德金和公司职员西蒙，都是在自己生活境遇不佳的状态下，遇到了与自己外形相同，却性格迥异，但又能深得周围人认同的“另一个自己”。于是，他们挣扎在追寻自我认同和渴望社会认同的拉扯之中，试图找到这两者间的平衡。这两个文本又是如何看待这种现象产的原因呢？1846年的小说和2013年的电影，共同指向了伴随着现代化生产所带来的科层制和机器大生产，所产生的人类心灵变型、扭曲，也即是产生了马克思所说的人类精神“异化”的问题。
当然，从这类小说母题产生的原初语境中，我们也可以发现这一点。“影身”一词最早见于18世纪小说家让·保罗(Jean Paul)的《斯宾克斯》(Siebenkäs)一书中。[1]主人公斯宾克斯由于婚姻的不幸，于是向他假想出来的朋友雷伯格博尔求助。实际上，雷伯格博尔是斯宾克斯的另一个自我(让·保罗在此自创了一个词doppelgänger，指代这一问题或现象)。雷伯格博尔告诉斯宾克斯，唯有死亡，才能开启另一段幸福生活。最终，主人公听取了他的另一个自我的意见，选择了死亡。也正是在死亡中斯宾克斯获得了重生，并邂逅了一个名叫娜塔莉的姑娘，重新找到了自己的幸福。之后，“影身”一词就被延续下来，专指每一个人身上的另一个自我存在。它无形无影，非肉眼可见，也不在镜中显现映像，但它有着自己的意识、欲望，会影响到人的思想与行为。
这类故事的产生，有其特定的社会历史背景，从本质上说，是现代化进程中主体消解的“暗黑童话”。
二、“禁欲主义”和“酒神精神”
戈利亚德金与西蒙事事不顺心的根源，在于社会现实的规训与个人理想期望之间的矛盾。这实际上也是现代社会中“超我”的二重性之间的矛盾：一方面，社会要求个人“循规蹈矩”，必须掌握一套符合当下言行、思维标准的行为准则，也就是要求个人能够成为整个社会机器的一个零件、一个“有机”的组成部分；另一方面，两个主角又都希望自己是个“有教养”、“有礼貌”、“有理性”的人，他们拒绝言语粗暴、戏弄感情、行为不端。然而，在社会的要求与个人的追求两方面的影响下，他们找不到自己究竟该如何行为处事，在整个科层制的体系中找到自己的位置。
正因如此，尼采提出了“日神”与“酒神”精神的对立。这两种精神都是非理性的冲动，日神精神好比一场梦，在梦境中建构了一个和谐完美的世界，然而梦再美究竟是幻境，并非真实；酒神精神即人在醉酒后，忘却自我，解除个性化束缚，归复自然，享受天人合一的狂欢状态。而这种状态是更接近真实本质，也更具力量。现代化机器大生产，实际正是建立了一套独特的“日神精神”体系，一套压抑个体欲求（“酒神精神”）的“禁欲主义”圭臬；而在现代化社会中的“酒神精神”，即非中心化的主体诉求自由，渴求自由运用理性的冲动。显然，在生产第一的前提条件下，为了维持“生产关系”的稳定，个人欲望被无限压缩，迫使主体逐步“边缘化”、“局外化”。
西蒙悲剧的产生，究其本质而言，正是现代化进程的后果所致，即“禁欲主义”对“酒神精神”的排挤，以及后者诉求在前者的压迫下找到一席之地间的矛盾。
三、隐喻和讽刺
同时，我们还会注意到，与西蒙相比，詹姆斯更具“酒神精神”特质，但他却能在这个体系中游刃有余、人见人爱。与西蒙最大的不同，詹姆斯总会为他的“观众们”，提供他们最想看到的内容，为与他对话的每一个对象，都提供了一个完美的“乌托邦幻想”。换句话说，詹姆斯没有西蒙观念中那种自我要求的“超我”维度，那种希望自己更“完美”的渴望，也即是“反现代化”的“反理性”精神，只是“活在当下”，完全迎合他人需求而存在，完全适用于当下社会的“非理性”罢了。当矛盾的一端消失时，另一端也将不复存在。可以说，詹姆斯完完全全就是这个体系下的产物，消除个人诉求，为了他者“消费”自己，一味地为了迎合“社会需求”而存在。这便是文本中的第一层隐喻：现代化社会的规训要比个人的诉求更强大，同时也构成了此片的第一重讽刺，詹姆斯的“非理性”相比于西蒙的“反理性”，更容易让现代社会所消化。
在影片的结局中，当西蒙设计杀死了詹姆斯时，隐喻了“自我”杀死了“本我”。西蒙在这场生死较量中，获得了最终的胜利，但其代价是消除了与“自然状态”更为接近的“本我”状态。即是说，西蒙体内“酒神精神”中最纯粹的那部分，被现代化生产的“日神精神”阉割了。从一种非理性，通过走向另一种非理性，而获得所谓的“理性”；从渴望自我认同，通过放弃自我认同，而获得所谓的“认同”，西蒙最后欣慰地说：“我觉得自己是独一无二的”。这就构成了此片的第二重讽刺，通过压抑和遏制感性冲动，忽视矛盾的一端，而带到身心的平衡与和谐。
[1] 张虎：《“影身”：<双重人格>/<白色城堡>》，《山东外语教学》2011年，第2期。
《双重人格》影评(七)：充满了矛盾，拥有许多元素细节的电影
一些喜欢的细节：
1、全片充满悲剧色彩，镜头昏暗，但却有数处让人忍俊不禁的地方，特别是开头，很好的诠释了黑色喜剧和尴尬幽默。
2、音乐！和Submarine一样，音乐相当出彩。但和Submarine音乐均由Alex Turner创作不同，The Double的音乐风格更多样，和影片力图塑造的反乌托邦背景十分搭调。
3、读过原著的人应该都能感受到这部小说要改编成电影难度巨大。书中连篇的心理描写，发生的事件并不多。我非原著控，从改编的角度看，个人是比较满意的。结局也没原著版悲，更合个人心意。
4、在塑造人物方面比较用心，注重细节和心理。
另一些细节：
1、对反乌托邦社会的布局设置不错，但是比不上Terry Gilliam的Brazil，而且镜头打得实在太暗了。
2、在故事情节编织串联上做得一般，而且没看过原著的人来说可能会觉得一些情节莫名其妙。
3、过于注重小细节和经典电影references，影片从整体的角度来看不够大气。
看到不少评论将这部电影和Terry Gilliam的Brazil做比较。个人觉得除了反乌托邦的背景，两部电影没有太多相似处，而且Terry Gilliam和Richard Ayoade的风格可以说是迥异。
《双重人格》影评(八)：每个人都有类似的双重人格，只是程度不同罢了。
继《白日焰火》后，接触到的第二部黑色风格电影。
深深着迷于这种叙述方式和演绎风格。
首先，力赞本部影片的光影运用。全片没有任何一处自然光的画面。相反，列车行驶时灯光的忽明忽暗、办公室昏黄陈旧的灯光，无不营造出了一种压抑、沉闷的氛围，也为剧情的发展和揭示主人公低迷生活状态进行了合理化的解释。
再者。全片几处的音效运用也拿捏的恰到好处。一个是当simon得知hanna喜爱的唱片回住处后激动的摆动身子时，此处非常应景地想起了温馨的唱片音乐。当时真的为simon开心，以为这样的一个老实巴交的老好人终于迎来了人生的第一春；另一处便是simon在通往舞会时，以黑灰为主打色调的电影难得出现了蓝色和红色的的灯光。
偶尔的暖色如血色浪漫一般，喜剧突出的悲剧色彩，浓的化不开。
《双重人格》讲述的故事并不小众，相反，心酸的双重人格应景在我们现今的社会上由太多的类似。
imon james。他懦弱、胆小、畏惧、老实。就像片中他自己所说的那样，本身的性格就是一个wooden boy,他不敢对不公之事据理力争，不敢对梦想情人表露心声，甚至都不敢大声对堵在地铁门口搬货的人说请让开。他就像是一个装在套子里的人，面对万物，他想当然的以为只有顺从才能得到他人尊重，只有不反抗才是与世界和平相处的方式。
而James simon,正是simon的相反面。他大方胆大、八面玲珑、情商高人，风趣。而这却是Simon渴望却同时惧怕的性格。因此这样相对立的矛盾体奠定了simon的人格分裂症。
喜欢却畏惧的双重性格存在同一个人的身体里，这便是死穴。
果然，现实很残酷。james的一次又一次得势冲击了simon的底线：自己心仪的女孩hanna在未跟james说过一句话的前提下便喜欢上了他；自己踏实努力的工作成果被james轻易获取；本属于自己的身份从此被注销，属于James仅有的存在感最后被吞噬的一干二净。但james决意反抗，逼到绝境时最后痛苦的喊出那一句“he stole my face”,让人心头为之一颤。
看完本片，依然沉浸在电影呈现的单调、灰暗、压抑的无限循环的氛围中。现实生活中，我想我们也是如此。
谁的心里没有住着另外一个自己。
在外人看来的你。也许安静、内向、却隐忍至深，相当于工作机器一般努力为生活所迫而不停地奔波劳累。而在内心深处，一定有着另外一个自己。大胆、冒险、想着辞职丢弃稳定的工作去旅游世界，就算奔波也无所谓。因此，内向和外向、安稳和冒险等诸如此类相对立的人性一定同时存在在每个人的心里。
于是，这个时候，平衡很重要。我依然相信，人性和性格之间是可以融合和共存的。
不要一味的舍弃做单面的自己，也不要被一系列无谓的压力而抹灭了心里那个另外有着万丈光芒的自己。正如，最后，james和simon成了同一个人，两个人格在simon的肉体中得到了并存。
Anyway, you are not alone.
《双重人格》影评(九)：真是就是字多装不下
这就是个艺术片，每一帧都是艺术。片名翻译真是差到没朋友，看完片名感觉就像被剧透了一样。其实不是任何分裂，是复制人类似物。这个片子应该得个最佳灯光奖啥的啊，打光很有意思，全片黑暗中光照在人脸上，很强烈刺眼，人物对话也是语气平和得像念经，语速超快，都来不及看字幕。最后男主自杀才是应验了那句死亡才是自由。影片中有一些小细节不知道是不是真的，那个门卫跟女主出意外时的医生是同一个人，最后男主自杀，大家都很开心的样子，上了救护车就看到上校穿着白大褂恭喜男主成为全新的自己。这全部看起来就像上校公司拿男主做实验，然后实验成功了，男主也是内心强大居然没有崩溃，换成其他人很可能以为自己人格分裂出现幻觉。
《双重人格》影评(十)：上校这家公司是干嘛的。
the double 。将其翻译成“双重人格”着实是个糟糕的主意。从一开始就让观影者先入为主的跑偏。
1、
所谓多重人格就是单一个体分化出的迥异甚至对立的精神状态，在这里有一个重要的前提，那就是这些不同人格必须产生于同一个物理体，并且这些人格不会同时出现。也就是说别人在和这些人格接触时，一次只能够接触到其中一个。而电影中，软弱的男主叫做Simon James，而他的double，那个新来的有着超凡魅力的同事叫做James Simon，剧中人对于两个人分的很清，并且使用不同的称呼，男主被叫做Simon或者Stanley，另一个被叫做James。同时，电影大量出现“三方会谈”，在同事面前、在餐馆里、和女主在地铁里、在墓地打架……这些场景完全排除了双重人格的可能性。（关于两个人一伤俱伤、同时流血的问题下文会解释）
其次，单就“双重人格”而言，用作专题纪录片或者科普电影的名字还行，用作一个剧情片名总感觉不是那么回事儿，不带这么剧透的，聪明的导演都会变着法起个话外的名字，比如“致命身份证”、“七个脑残”、“单挑俱乐部”之类的…………
2、
“存在感”在男主角主观自述和同事他述中多次隐现{unnoticeable……invisible ……put your hands straight through me …… wooden boy ……Pinocchio……i d like to think i am pretty unique }，是电影一个极为分量的存在。对于同一个圈子里的社会个体而言，双重人格绝不会稀释存在感（正相反，多重人格会使得个体存在感更加浓烈），而是各方面相同的两个个体的共同存在（the double）会使得其中一个个体存在感更稀薄，因为两个人瓜分了有限的社会关注。倘若两个个体又出现了一强一弱现象，那么弱的那个就基本是透明人了。
综合以上两点，这个片子真不是讲人格分裂的。如果是我，我愿意把名字叫做“超凡重体”或者“X变体：终极一战”之类的，或者“西蒙和詹姆斯”或者“西蒙大战詹姆斯”，或者言简意赅叫做“他”
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软弱、忍让妥协的Simon是个公司无名小职员，尽管他善良随和温暖，精通数学和回归分析，工作之余还有自己的小爱好（toukui），是个有生活有内涵的奇男子，BUT，上司和女神从来没有把他放在眼里，更不曾放进心里，是个大家所忽视的存在。有一天，来了一个新同事名叫James，他魅力非凡，广结人缘，还长得和Simon一模一样，尽管大家都没有意识到，但是敏感的Simon显然注意到了。最开始Simon还是很稀罕James的，不过，慢慢的他发现，James逐渐抢走了自己所有的东西，上校的关注，自己的劳动果实、竟然还有女神的爱慕。这一切使得Simon的生活一团糟，直到最后竟然冒充自己去参加母亲的葬礼，Simon忍无可忍，戾气归来，腹黑的杀死James，最终落得一个身残志坚和女神的相携此生，最重要的是，他，搏回了自己的存在感。
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有一条线索如果不滤清，剧情就总不通顺。那就是，上校的这家公司到底是干嘛的？
1，影片前半部分有个很诡异的公司宣传片，如下：
第一个画面是站着一排蜡白蜡黄总之就是像蜡像一样的“人”，
然后是公司的导购小姐们在和世界各地的人们商讨生意，亚洲人、欧洲人、阿拉伯人等，
然后是公司的神秘数据分析系统的介绍。
旁白：
eople , the ultimate resource, (人力资源是最根本的资源)
yet to some businesses they all look the same,（对于有的公司来说，人力资源看起来没什么区别）
ut the colonel knows people are different.（但是上校知道人是有区别的）
the colonel has business as people,and people of business,（上校做关于“人”的生意，用“人”做生意）
making your business his business. （只要你有需求，我就能生产）
ecause the colonel knows people,（因为上校熟知“人”）
and the colonel knows you demand the most powerful data processing system on the planet to make sense of it all, （上校明白，你必须使用世界上最先进的数据分析系统来分析这些“人力资源“）
the colonel will show you people in a way your business can understand,(上校会用你的业务能理解的方式来向你展现这些)
ecause the colonel knows there is no such thing as special people, just people！（在上校眼里，没有什么特殊存在，任何人不过是人而已）
听到这里，我瞬间联想到日本的大型国际充气娃娃生产公司，产销全球，供不应求。
鉴于电影并没有给出上校开的公司到底是干什么的，那么我能不能设想，这是一家生产”人“的公司呢，比如专门生产程序员、保安等智能体，至少这为男主角Simon的double的出现提供了依据。
2，渣男James在把妹的时候讲到公司的业务之一，也就是数据分析业务。如下
ut you need to realize,
that data entry ,and collection, and computers and stuff,
they can be sensual,
it does have a romance can be sexy,
all these lives we are recording,
their hopes,their dreams their loves,
each person out there are part,yet connected....
we are giving these faceless people immortality.
(数据的整理、收集和计算也可以是感性的，也可以是性感而浪漫的，我们的数据系统所记录的这些”人“，他们的希望、梦想和爱情，都是感性的，里面的每一个人独立存在而又相互连接，使我们赐予了这些人不朽和永远存在)
公司为什么会对那么多人的信息和数据进行日复一日的统计分析？
如果公司卖出去产品的话，进行后期的跟踪和维护是很有必要的，假如产品是“人”的话，这种高智能的产品更需要不间断的进行跟踪，因为这种产品很容易失控。
下面是一些更小的线索
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电影中不止Simon有double，那个黑人保安有更多double，公司入口的门卫（Simon曾说过，天天都能见到黑人门卫，可是门卫说自己只是在周末上班，那么工作日那个和他长得一样的人又是谁呢？），上校舞会上的保安，医院里的妇产科大夫全都长得一模一样，如果不是重体人，我真的不理解到底是什么情况让这么多人长得一样。
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在公司人的眼里，Simon还比不上一个记录重要，自从公司里的Simon的员工记录消失以后，公司里的人都对Simon极为排斥，仿佛完全意识不到这个活生生的人的存在。公司阴暗的格调，空洞的走廊，呆滞的氛围、行尸走肉般的员工似乎都在质疑这个公司里的人气儿，这个公司到底有没有人气儿，真的很难说，不知道是不是有人下一盘更大的棋…………（自行脑补《银翼杀手》《黑客帝国》《异次元空间》）
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imon在工作中曾经写了一个回归分析报告，本来想要提交给上校的，后来却被James窃取。报告的开头写到“”我们公司从事的大部分统计分析业务都是不必要的，完全可以大幅度改善统计效率……”
回归分析（Regression Analysis）是一种统计学上分析数据的方法，目的在于了解两个或多个变量间是否相关、相关方向与强度，并建立数学模型以便观察特定变量来预测更多的变量。
最简单的回归分析就是二维坐标轴，根据两个变量的一些统计数据画出一些点，根据这些点描出一条大致的曲线，从而可以预测以后的数据走向。
那么利用回归分析确实可以极大的提高公司的统计效率，因为利用以前的一些统计数据，就可以构建一个个体的大致行为曲线（吃饭、恋爱、做爱等各种行为走向），也可以构建复杂的个体相关性模型来分析人际相关性，因为人的行为具有规律性和一致性，确实大大节省了人力效率……
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“西蒙大战詹姆斯”
imon什么时候觉醒到可以干掉James的？
imon自杀前勇救汉娜，妇产科大夫误识Simon。
医院戏之前，剧中人都对两个人分的很清，名字都是叫的不一样，毕竟两个人举手投足和气场迥异。
imon正和白人大夫聊侃，黑人大夫入，说MR James，能不能说两句？
imon走过去，表情惊诧，不过默不做声，自己竟然被误识为型男James，然后被告知汉娜流产。大家可能都觉得Simon这种人是不可能有女人与之XXOO，所以想当然认为这是汉娜男朋友James……
然后墓地Simon大战James，Simon发现了惊人的现象，自己和James具有受伤相关性，其中之一受伤，则另一个也受伤（如果重体确实是可以生产的，那么根据某种仿生人技术，这种相关性是可以存在的。并且上文提到过“每个人都是相互独立又相互关联”，也可以理解为是重体相关性）。疾奔回大厦，遇清洁工大叔，大叔最开始认为看到了Simon，结果对方一句“fuck off”气场爆棚，顿时以为这是James，这是Simon再一次被误认。
然后Simon开始腹黑的设计一场自杀，把James锁在小黑屋里，切断电话线，拿走James所有证件，找准防护网，跳了下去，然后被急救车拉去急救。而James，此时正躺在小黑屋里，大量失血无人知，不日而亡。
最后急救车里的上校出现了，说“你真是挺少见的人，对吗Simon？”
imon说“我就是想做一个独一无二的人”
很显眼这是Simon的幻想，因为上校不可能一下子出现，并识破这个无名小卒且知道他的真实身份。
从此Simon后半生坐享美女和高位（确实是坐享，估计以后站不起来了），搏回了存在感，做成了独一无二的自己。
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故事到这里应该就结束了，BUT，
有个大BUG啊导演！！！
imon和James是有伤亡相关性的吧，而且是双向的，影片中都有体现，那么一旦几天内James挂了，Simon也就死翘翘了啊！所以Simon并不是真的设计一场自杀，而是傻BB的真的自杀了啊！！！
有诗为证---
爱情诚可贵，
生命价更高。
若为存在感，
二者皆可抛。