《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》经典影评10篇
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》是一部由肖央执导，肖央 / 王太利 / 霍思燕主演的一部剧情 / 短片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(一)：总有一个人，会无条件地永远爱你
跟很多人一样，通过《老男孩》认识了筷子兄弟。这次的《父亲》，他们果然又一次用怀旧开了头。那些娃娃不倒翁，小电视都不时往外拉扯着我们的童年记忆。
影片前期，运用具有时代特色的场景、逗乐的音乐和夸张的表情，能一下子心吸引观众眼球。剧中前1/3父亲穿的跟白鸽侦探似的，开着内叫什么车接闺女回家、教她数学题，这俩画面唰一大仰拍，伟岸感立刻喜剧出现！再加上英勇善战，单亲带孩子这些元素，父亲的形象在前期塑造的还是挺不错的。话说那时候小青年儿贴个纹身装牛B什么的，多年来还是没怎么变嘛╮(╯▽╰)╭
后期剧情就急转直下，我觉得裂八了。尽管前后呼应的还算到位，父亲和女儿之间沟通不畅、精神出现问题等原因也解释的挺明白，跟前期联系的比较好，但总觉得情感衬托并不到位。细节太琐碎，主要是现实与回忆之间切换时，剪辑得过于凌乱，使后面说紧凑也不紧凑，顺畅也不顺畅。
当然，最终婚礼那场还是引得大批观众掏出纸巾，其实这也就够了。不管是父亲还是母亲，总有一个人会无条件地永远爱你、记得和你一起的每一个回忆。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(二)：我愿用我一切，换你岁月长留
妈妈在外婆家照顾二老，没在家。爸爸刚下班，打算自己下面条吃。
吃饭没？保重身体。还有钱没？爸爸也总是这几句。
刚把《父亲》看了两遍的我，把小时候到现在的日子像过电影般回忆了一遍。
记得我上幼儿园时，就有了“拼爹”这回事，那时的拼爹还很单纯，某小朋友说，我爸是警察，你再欺负我，我让我爸把你抓走。每当有人这么说，不管是真是假，都会引来羡慕的眼光。而我，似乎对什么警察爸爸并不感冒，爸爸就是风雨无阻骑车送我上学，每天给我买一条手帕，不会让我淋雨吹风，总把自行车骑得稳稳地还会顺从我的无理要求压着白线骑，我就在每天将近一个小时的车程中睡在自行车的横梁上，睡在爸爸的怀里，睡在爸爸的后背上，长大了。
那时的自行车是永远不会歪的，容我肆意东倒西歪，容我肆意看四周风景，容我安静地睡在后座上——爸爸会腾出一只手扶住我。就像电影里王太利骄傲地开着摩托警车，仿佛全世界都是他的。
直到这些年，我才猛然意识到，自行车再也载不动在它身上度过童年的我了。
周末，说好和爸爸一起去奶奶家，爸爸说要提前出发去菜市场，我却突发奇想要他骑车带我一起去买菜。20分钟左右的车程，爸爸骑得不快，遇到一点点坡路都要吃力地蹬几下，到了菜场，爸爸下车后，喘着气，轻笑着说：“闺女，带不动你了。”我“嘿嘿”地笑着，然后咬住唇把泪水咽回。
爸爸，虽然我还载不动你，但我不会再让你载我了，哪怕走得再远再累。
看到电影里父亲帮女儿做数学题的镜头，想起小学时爸爸帮我写过的作文，会心一笑。
记得那篇作文题目叫，最喜欢吃的水果，那时的我死活写不出一个字。爸爸看我为难，点上一支烟，说，来吧，我说，你写。我抹抹眼泪，拿起笔。后来，这篇听写出来的《红富士》作文拿了满分，还在全班当做范文念。奇怪地是，我至今对这篇作文没有任何负罪感，有的只是骄傲。
是的，爸爸一直就是我的骄傲。
爸爸会变着花样给我梳头，每当老师问我谁给梳的一头小辫子时，我总是昂着头说，爸爸。然后自豪地欣赏着老师惊愕的表情。
每次大考小考过后老师要求把卷子抄一份重新做，爸爸总是用书法笔工工整整地替我抄卷子，每次抄得比印出来的卷子都美，而每次抄卷子用的笔墨都比我写的答案字数多好几倍。
每学期的新书新本都是爸爸用挂历纸细心地包好，再用毛笔写上书名，班级和姓名。
每年春天，爸爸会用废弃的竹帘和挂历纸给我糊风筝，他糊过燕子、老鹰、飞机，甚至五角星，街上卖的和不卖的，他都会。我的分工就是给风筝上色，然后看着风筝飞得最高，听着爸爸做的纸环在风筝线上吹着哨子远远飞走的声音，望着蓝天，和爸爸抢风筝线的控制权……
当霍思燕出落成窈窕淑女，父亲也糊涂得连下盘棋也不知怎么下了。但是老头子依然倔强地认为自己身体棒得根本不需要体检，两人在公交车上吵得不可开交。犟老头甚至还要见义勇为抓小偷，最后险些遇难，还是多亏女儿出手相救。在父亲落魄地离开时，女儿年幼时的英雄已经变成了不可理喻的老糊涂。
想起有一次爸爸做了一件我认为不妥的事，于是气急败坏地和他顶撞了几句，要求他改正。没想到爸爸比我更急，居然回了句：“连你也说我……”我顿时不语了。爸爸应该一直都是女儿的英雄和靠山，如果有下次，我愿意宽容地笑笑，对你说：好的，你是对的。
虽然不用包书皮、抄卷子、替我写作业，也不放风筝了，但你永远是那个伟大的爸爸，以后依然每件事都询问你的意见，不管是否采纳，我依然都回答：好的，你是对的。
——时光时光慢些吧，不要再让你变老了。
爸爸说，前几天单位有个去海南岛的机会，他说不去了。为啥啊？我问。“天冷了，我要是走了，你妈一个人又要照顾家，又要照顾外婆外公，忙不过来。”我沉吟了一会，说，没事，我也没去过，明年咱们一起去。爸爸高兴地回答，好啊！
爸爸每天中午都要赶回家陪奶奶吃饭，就是为了不让奶奶独守空巢。他还每周和叔叔伯伯轮流在奶奶家值班，以防生过大病的奶奶出现突发状况。妈妈也和姨妈们轮流照顾外公外婆，假期回到家，不是爸爸值班，就是妈妈晚上住在外婆家，每周只有一两天是一家三口团聚的日子。今天你说自己下点面条吃，似乎我也没有觉得不妥。这么多年，你都是吃最简单的东西，一碗粥，一个馒头，再加点咸菜就是人间美味。只有我回家的日子才是你的节日，你张罗着虾仁炒豌豆、红焖大虾，买我爱吃的卤豆腐，烤鸡，拿出冰箱里冻了半年的月饼，说是中秋节那天给我留的。过几天又拿出冻了将近一年的粽子，说是端午节留的。今天你领了圣诞礼物——苹果和鸡蛋，我说苹果现在可是好东西，贵着呢。你就说要留给我过年吃……女儿无以为报！哪怕替你们分担一点都做不到，你有多少年没出去旅游了，每天要照顾奶奶，帮妈妈照顾外婆外公，还是单位的骨干，连双休都没有。我却总是想飞的越高越远，如果没有你们在家等我，给我留着一年的节日，一年的盼头，飞到最后又能怎样呢？
那年你和妈妈送我上大学，我微笑着挥手，转头泪流满面的那一刻，是我离开你们的里程碑。
四年后你和妈妈去许昌接我毕业，车子在高速抛锚，前不着村后不着店，没吃没喝，你们差点中暑，几经周折把我的行李运回家，你一个人把我的全部家当搬上四楼，又把腰给闪了。我当时没有随车回家，没有帮忙，甚至没有时间说声谢谢，你们辛苦了。更没有时间替你揉揉那闪过一次又一次的腰。
你总是那么有担当，揽下一个又一个本可以请别人帮忙的活计，一次又一次扛起液化气罐从不让别人帮着抬。有时候我和妈妈都觉得你太逞强，万事不求人。但我还是被那句歌词深深打动：
——谢谢你做的一切，双手撑起我们的家
后来，我来到南方读研，一个人把全部家当从火车站拉到宿舍，路上还喊了陌生人帮忙。死活不让你们送我是因为29个小时的火车你们受不了。
在学校我发表了第一篇论文，拿回去给你们看，看得出你们很开心，对于那篇我自己都不想再翻开的论文，妈妈还做了标记反复读，即使没明白我在说什么，最后甚至还找出了几处我和编辑都没发现的小错误。
2011年就要过去了，女儿转眼要毕业。那个来南方学校报道的清晨仿佛才过去不久，另一座城市的未来就在眼前展开。你总是喜欢眉开眼笑地和旁人说我是个走南闯北的孩子，而我总是微笑不语。因为，我经历的风雨还不够。
——我是你的骄傲吗？还在为我而担心吗？ 你牵挂的孩子长大了。
总是向你索取，却不曾说谢谢你
直到长大以后，才懂得你不容易
微笑着说回去吧，转身泪湿眼底
时光时光慢些吧，不想让你再变老啦
我愿用我一切，换你岁月长留
一生要强的爸爸，我能为你做些什么
谢谢你做的一切，双手撑起我们的家
总是竭尽所有，把最好的给我
我是你的骄傲吗，还在为我而担心吗
你牵挂的孩子啊，长大啦
——我愿用我一切，换你岁月长留。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(三)：关于《父亲》的关键词
在时下关于“微电影”的定义仍一片争论、这一新媒介助推下出现的“新”文本形式之考察探索仍未有效展开的语境下，“筷子兄弟”借助“微电影”已经完成了“影像/情感”风格的书写与确立。
从《老男孩》到《父亲》，我们很容易辨识出属于他们的风格特征：朴实、细腻、温情、怀旧。再结合他们的音乐（双重身份、风格加重确认），我们对于这对“音乐、影像制作者”很容易形成类似的标签化接受。加之这两部作品和这对主创的被认知范围极广，我们似乎可以将“筷子兄弟”看做新生儿“微电影”领域的第一位“作者”。
有人说我们现在跨入了“微时代”。微博、微小说、微电影，甚至是让人“不知为何谓之为微”的微信。“微”是简短、快速、信息爆炸所带来的接受方式转变，同时更是浅显、去深度化、平面化，“微电影”在一阵喧嚣里登场，承载着新传媒的光环，借助电影艺术的姿态，却至少在当下，它是与商业彻底合谋的。它似乎是一个当下社会转型时期的表征，是一个形式自身必须受到批判的泛文本。也就是有了这样的语境和前提，筷子兄弟的“作者意味”和《父亲》这部影片的价值才会得到有效地认识。
《父亲》从制作到发行完全是遵循着“微电影”的制作模式。思考这一点很重要。微电影至少暂时是不会登陆大银幕的，《父亲》它是借助网络这个平台进行推广、发行，在这种情况下，受众群体细化便不再那么明确，但受众数量比之院线发行的影片普遍有着极大优势。所谓老少咸宜的影片很多，进影院看这些老少咸宜的影片的人要大打折扣；网络平台发布的微电影有着“免费、反复观看、多媒介平台观看”的特征，一部老少咸宜夺人眼球的微电影自然会吸引多得多的观众。《父亲》题材、影像书写手段的平易近人、主创的“签名”效应，使得自身有足够潜质成为一部拥有极宽受众面和极大受众人群的影像叙事作品。
在此，我们可以将视角转向“接受”这个层面。我尝试用三个（组）关键词对这部影片进行语义场考察。
“神话”
《父亲》是神话，或者说《父亲》这部影片的表达过程是在进行神话书写。美国的西部片作为一种“世俗神话”，它进行着一种美国精神和个人超越的神话叙事，这样的“神话内核”一直延续到如今的美国主流电影书写，成为一种内在的形式风格。也许在我们的叙事作品中，关于个人的书写会被主流思想所消解、关于历史又有那么多的禁忌不能触碰，但我们的叙事作品同样在不断地进行着“神话书写”，即一些超越性的、不无浪漫（悲情）色彩的“家庭伦理故事”。《父亲》中的父亲当年风光无限，因为亡妻、性格执拗、尚有一女等原因，没有选择再婚，而是选择成为一个完全的“父亲”。他的付出、隐忍、热切是一个关于个人追求与身份确立的神话。
“意识形态、大叙事与小叙事”
在“神话”的背后，我们可以借助阿尔都塞和马克思分辨出《父亲》的一些文本策略。
所谓意识形态，简单讲便是“未被言说、必须言说、已然言说”。在影片的一开始，我们看到了这样的一位父亲：一位穿着制服、受人尊敬、不畏邪恶的高大的社会主义秩序护卫者。后来他不再光鲜甚至被人遗忘。意识形态运作的巧妙之处便在此，在走向“不光鲜、邋遢”的过程里，原因被置换了，抑或是遮蔽了。在影片中，父亲因为亡妻、需要照顾女儿从而失去了个人婚姻中的幸福、他最后变成了一个有暴力倾向、精神失常的人是因为他见义勇为斗劫匪然后遭报复所致。我的问题是：这就是原因吗？父亲（人）是社会人，但关于时代、政治、社会对人所造成的影响影片全部悬置，并用上面我说的原因提供给我们一个“假想式、象征性、单一”的解答。那台白色摩托车已然覆满尘埃，而背后的故事，真实的、复杂的、关于一个“共产主义秩序捍卫者”失落的故事却无迹可寻。
这便是用一种家庭式、情节剧的小叙事取代并完成了时代大叙事的功能，它进行的是一种隐蔽的“话语缝合”。这也是《父亲》的危险性之一。
“父权的崩塌/加固、男性中心论”
封建宗法规则下的男性家长中心制在当下社会越来越多地遭受质疑和消解。最明显的例子便是李安的电影。他的“父亲三部曲”可以说是献给父亲的赞歌，也可以说是在记录父权的坍塌。西方文化、社会转型造成了“个人”的观念深入人心，家长制在这片土地上拥有几千年的历史，可以说整个中华民族的繁荣史就是一部父权史。在49后，为了社会主义建设的目的，一种“虚假、表面的”女权主义传统在中国开始建立，我们的女性拥有书面上的极大民主程度，但代价就是将女性放置于“建设者”（和男人一样平等，可以进行建设社会主义建设）、“家庭妇女”的双重位置上，并使其承受双重压力。这种以意识形态修饰的、国家给予的“女性权利”没有在根本上起到消解性别差异、男性中心的现实，反而是起到了加固的作用。在《父亲》中，我们看到了这样一个曾经风光如今落魄的父亲，女儿最终还是和那个他不认可的男人结婚了，影片高潮也就是女儿的婚礼上，父亲赶来祝福他们。看起来这是父亲的妥协，但实际上，一种表述在这里浮出水面：女儿（女性）的“完全幸福、圆满”必须要得到父亲（男人）的认可，不然，这样的“幸福”就是灰暗的、有悖家庭伦理的。
电影依然是男人的艺术，劳拉.穆尔维、波伏娃们远未到过时的时候。
三个角度，三个侧面。对一个通俗文本进行泛文本、症候考察似乎是避免落入审美判断、价值判定等单一面向批评的有效手段。微电影作为一个社会文化表征，作为一种与社会、人、交流接受过程接触极端频繁的大众文化，对其进行文化研究、多角度大胆考察是正确且非常有必要的。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(四)：爸爸，我爱你
曾几何时，爸爸是我心目中的擎天柱，无所不能又温暖安心，然而随着社会的变迁和小女孩的成长，曾经心目中那个英雄变得破败衰老，仿佛是社会上被淘汰的一族。已经长成大女人的小女孩无论如何也接受不了这个现实，那时恨和讨厌的情绪取代了曾经的爱和崇拜，但内心深处的不安和愧疚如影随形。直到有一天赫然明白，爸爸对女儿的那份爱从来没有随时代和社会的变迁而改变，只是爸爸不再是我们的天。我们已经是成人，我们必须接受要自己撑起一片天的现实，必须接受要照顾垂老的爸爸的现实。但在内心深处，我们知道自己曾经被爸爸爱过，现在被爸爸爱着，也将永远被爸爸爱着，也知道我们小时候爱爸爸依赖爸爸，现在爱爸爸照顾爸爸，将来爱爸爸送走爸爸。人生在爱中变的饱满而丰富。从生命的最初，我们就永驻爸爸的心田，从生命的最初爸爸也永驻我们的心田。无论物是人非还是天人永隔，爱永远留心间。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(五)：父爱如山——评《父亲》声音效果
影片《父亲》通过讲述父亲年轻时对女儿的宠爱；女儿年少时，父亲对女儿的严厉管教；父亲年老时，女儿对父亲的关心和女儿步入社会遇到的种种事件。向观众展现了父亲在女儿未成年时对女儿的关爱，父亲年老时的顽固，女儿步入社会所遇到的各种不顺心事，表达了子女在父亲心里重要地位，不同时代人之间沟通的代沟，同时讽刺了当时社会存在的多种潜在规则。
本影片的声音效果运用的非常微妙，多处的声画错位利于影片流利的转场。例如父亲年轻时出行任务前先响起了激昂的音乐，随后出现了父亲追捕匪徒的画面；响起哀乐后出现邓小平去世的画面、响起小虎队《爱》随后出现女儿少年时的模样、先有浪漫的音乐后出现女儿与肖利的桃色场景等，诸如此类的声画错位流利的完成了跨时代，跨时间，跨区域的转场。
影片中多种的插曲也渲染出不同的环境气氛，反应不同的人物形象，如父亲和歹徒搏斗时的插曲渲染了紧张激烈的气氛，有助于形成较快的画面节奏，同时刻画了父亲英勇正义，疾恶如仇的人物形象，为后来年老时的父亲在公交车上看见小偷，上前制止的事件做铺垫；本片中《雪孩子》出现了两次，一处在父亲年轻时为女儿洗衣，缝衣所出现，一处在女儿成年后在大街上淋暴雨的时候，这两处同样渲染了悲伤，凄惨的气氛，描绘出父亲一人带大女儿的不易，和想起过世妻子内心的思念、女儿在职场遭受不公时内心的委屈与难过。
影片中也多次出现了同一种凄凉的音乐，此音乐的每次出现都预示着父女关系的再度恶化，也反映出老人独自在家时的孤独和内心的辛酸，也深化突出当代社会空巢老人的现象、女儿工作上的不易，也为接下来被误会事件做铺垫。在父亲的重病后，女儿照顾重病的父亲时也有另一种萧条的音乐，渲染了凄惨的氛围，抒发了女儿内心难过懊悔的情感，也略带肖利在被未来岳父一直不看好时内心的委屈。
最后在肖利与女主婚礼现场时喜庆的音乐展现了婚礼现场喜悦的环境，同时也抒发肖利内心激动兴奋的内心情感，在父亲出现后与女儿搭手的那一刻响起了本片同名曲《父亲》，画面显示出父女关系复合，音乐突出了本片父爱的主题，也概括了本片父亲一人带大女儿的艰辛，同时也做为了整部影片的亮点所在。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(六)：又一次内牛满面
这是一个看到最后又哭的稀里哗啦的电影。宝贝也说我可否提出关于阈限的心理学名词，他说他也觉得挺感人，但是没哭。其实和很多人都一起看的电影，人家还在淡定的分析剧情呢，我早已内牛满面了。很容易被情景打动，我很容易移情，有时听一首歌也会很有感触的哭了。大喜大悲。
客观的说，这部电影会有很多夸张的搞笑元素，感觉剧情很搞怪很梦幻很狗血，但有能在夸张之处看到平实的感动。
关于燕燕：燕燕一个人抽马桶被老板占便宜那点真让人觉得女孩子的这种弱势有时很让人无奈，所以一定要让自己爷们儿一点！燕燕最后选择了那个年少时的玩伴，老头就每次都不乐意了。也许是父女之间的代沟要多于母女，所以燕燕没有被疼爱过，所以轻易出现一个人对自己好一点就觉得可以以身相许了。靠！驴肉火烧！其实燕燕就图他对自己好，有的时候想想找一个很爱很爱自己的人没什么不好，但是再一想，觉得任何一个人都不会一直对另一个人好，所以那个癞蛤蟆只是一时对燕燕好，照样跟小护士聊得水深火热喜笑颜开的，色狼一个！一定不要因为感动而嫁给一个人，不要单纯的因为对自己好就选择其作为终身伴侣。
关于老头：虽然父女之间的感情很微妙，感觉是深深爱着彼此，但又争吵不断，所处的年龄段不同所以无法站在对方的角度加以考虑。比如关于体检时两人的吵骂这一段：老头不去体检也许就是因为上了年纪反而害怕，害怕有什么病，而燕燕却责骂老头不注意不听话。其实老头何尝不希望自己健健康康的，也许燕燕带着他一起给他说一定身体棒棒的他才回去。争吵过后，老头一个人在又脏又乱的屋子里孤独的看着春晚。
最感动的莫过于最后那一段了，老头英姿煞爽风骚不减当年啊！背景音乐再恰到好处的一放，我就被感动的泪如泉涌了。电影的背景音乐很重要，也许没有音乐，效果就真出不来，这部影片也赚不足那么多眼泪。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(七)：咱的老爸
共鸣是种感觉 对了 就种下了 生发成感动 烂埋心底
在合适的时间最打紧是得看着适合的电影 恰好都碰上了 便是幸运的 计较什么深度剧情和技巧呀 应景就成 活该享受这感动的过程 每天哪来那么多触点让你心底爽朗的泪牛满面又碎碎念的记起某些人和事来 咱 太多时候较真溢出了
关于背景：作为一枚80的尾巴 真心没有见过片子里蓝裤白衫的警察 别说 真帅的一塌糊涂 那时候换我有个这样的爸 开个摩警接你 那家伙！那排场！那拉风！还不心花怒放死你！ 《雪孩子》屁大那会看过 印象不深 电影频道放上海电影制片厂的那些老动画的时节 日漫已经在个地方台大行其道了 但这不妨碍我拾起片中时代的诸多碎忆 人不能靠回忆活着 但美好的回忆总让人精神爽朗倍感幸福
关于父亲：我爱我老爸 我家老爷子平下中农出身 后来参军考军校提干 泡了我老妈后有了我 再转业轰轰烈烈材米油盐搓躲岁月数十载 到现在临近退休的大龄公务员一枚 不可不谓“坎坷辛酸” 二十来年父亲之于的爱是在不经意间不言语中慢慢感受和积淀的 那爱深沉厚重让人踏实 父爱如山 在九点上看过一篇《爸妈与我们耗费的时光，有意义吗？》同样感动 作者在最后的给的答案是肯定的 引用他父亲的一句话：“有这个儿子，肯定比没这个儿子的日子要幸福多啦” 呵呵 由衷的感谢我们可爱的父母
关于霍思燕： 我喜欢这样的姑娘 那感觉就是早些时候的周迅 高圆圆 再就后来的她和江一燕 干净 利落 肌肤泛白 尖锐的眼神 骨子里的不吝屈
最后 我喜欢这类题材的电影 何必计较滥情还是煽情 它在我们习惯性自我的时候 狠拽一把 让我们重新想起那些给予我们最多关爱又常常容易被忽视的人们 谢谢筷子兄弟
码完这几行字 赶紧给老爷子和额娘打个电话去
完
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(八)：等你放学，我再来接你。
昨天去唱K，倒数十分钟的时候，一女同学点了最后两首歌，然后把麦递给我——都是筷子兄弟的，一首是《老男孩》，另外一首是《父亲》。当时喉咙已不行，但还是坚持大声吼完这两首。唱完后发现那女同学脸上稍显泪痕，也许情绪早已泛滥。我过去笑笑：“哟，咋地拉这是？”其实我心里何尝不是颤斗不已。
几年前看过《老男孩》，印象中还不错。那个时期，大家都在吼着“青春如同奔流的江河，一去不回来不及道别。”铺天盖地的都是人们对梦想的回忆。即使是年轻一族，也未免有所触动，许是为更年轻时期的梦而感伤着。
后来大约是去年年初开始，当时我正大二。校园里突然总是能听到一些感人的旋律。起初没在意，听的多了，也就多留了个心眼，发现很多都是同一首歌，好像是两把男声，在唱着“时光时光慢些吧，不要再让你变老了。”借助手机，我查到了这首歌叫《父亲》。回宿舍后就把他下了，之后一直在酷狗中，偶尔随机播放到，会跟着轻轻哼几句，仅此而已。
然后就到了今年。现在，我大四。
大三的暑假一直呆在宿舍。学校很坑爹，只有毕业生才能寒暑假留宿——许是可怜毕业生不再有多少时间留在学校了吧。回家压力太大，各种罗嗦各种叮嘱防不胜防，于是果断选择留宿舍。无聊的时候什么都看一点。然后就看到了《快乐男声》，忘了哪一期，只记得V神是郭小四的那一期。那一期是以亲情为主题的，白举纲就是唱了这首《父亲》。他把郭小四唱哭了，也把我唱得热泪盈眶。
后来就是昨天，《父亲》又一次被人提起。今天起床后很不舒服，懒懒散散什么都不想做，最后只有看电影。一开始看了部《宿醉》——是部好电影，舍友在旁边看了下笑得花枝乱颤，可是心情不对，所以我个人没什么感觉。然后想到了《父亲》，就去优酷找了看。在此之前顺便把同属筷子兄弟的《男艺伎回忆录》看了，也无感。
之后就是本早该看了的《父亲》。一开始觉得很奇葩，年级一大把的大叔还那么老不正经，差点失去了看下去的欲望。之后就是小时候，父亲的英雄形象。再之后，女儿长大了，脾气比她爹还倔，不断顶嘴。这些都没什么特别的亮点，甚至是有些让人无言以对。如果真有的话，那就是霍思燕的泼辣女儿形象演的太好，明显把其他演员甩了几条街。全剧亮点在婚礼。父亲本没被邀请，父亲本该在医院甚至是警察局，父亲本已失忆，但他偏偏记起了女儿。于是，他想尽一切方法到女儿的婚礼——以他最好的形象。他挽着女儿的手走过红毯时本已有泪点，孰料更大的泪点是在那一句“等你放学，我再来接你”——你是我的宝，我怎么可以随便把你交出去啊，我只愿你永远是我记忆里的需要父亲疼爱的小女孩。音乐响起，气氛达到最高点。父亲转身，脑海里都是女儿小时候的样子。那一边，女儿早已泣不成声。
最后那里确实被煽到了，凭那几分钟我就可以毫不犹豫的给4星。本身自己泪点偏低，加上今天偶感风寒，更觉得感动。空虚沸腾的年代，我想多点煽情电影来大声哭一场。
本来想说说我的父亲，想想还是算了。我想我对这电影、这歌有这么大感触的一部分原因也是因为他。在我的记忆里，他带给我的痛苦远远多于欢乐。只是现在他老了，子女都快走光了，性情也收敛了许多。每次回去都会很关心我们。他现在才称得上半个父亲。但我以后会孝顺他的，再怎么说，他是父亲，我的父亲。
“等你放学，我再来接你”——嗯，我要练好这首歌。
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(九)：《青春感恩记之<父亲>父女篇》：微笑着说回去吧转身泪湿眼底
《青春感恩记之<父亲>父女篇》（2011）筷子兄弟延续了《老男孩》里怀旧伤怀的主基调，继续着憨傻呆痴夸张用力的表演，这些业已成了筷子兄弟的金字招牌。筷子兄弟总是将目前投回到以前，实则为与当下现实生活做出比对，活在当下因为我们都从过去走来。本片中，我有点疑问，为什么父亲失忆后老是爱掀女孩裙子喃。病理上说不通的哇。
总之，本片还是没有片尾曲更让人感动……
总是向你索取 却不曾说谢谢你
直到长大以后 才懂得你不容易
每次离开总是 装做轻松的样子
微笑着说回去吧 转身泪湿眼底
多想和从前一样 牵你温暖手掌
可是你不在我身旁 托清风捎去安康
时光时光慢些吧 不要再让你再变老了
我愿用我一切 换你岁月长留
一生要强的爸爸 我能为你做些什么
微不足道的关心收下吧
谢谢你做的一切 双手撑起我们的家
总是竭尽所有 把最好的给我
我是你的骄傲吗 还在为我而担心吗
你牵挂的孩子啊 长大啦~~~~~
《青春感恩记《父亲》之《父女篇》》影评(十)：越来越趋于平庸
1.炒了多少次的冷剩饭
2.很多时候很多人是为了感动儿感动，因为生活中缺少像样的亲情，又不懂得改变的方法，便通过各种途径YY，把自己放到相同的位置中自怜自哀，就像小朋友得不到自己想要的东西，便想象有能实现自己所有愿望的figure或character出来帮助自己，其实是自欺欺人，好好想想你想要的真的是这种矫揉造作的亲情吗
3.真的很平庸，故事，节奏，氛围，标志性的用到烂的怀旧情调以及搞笑的调调，偶尔用一次还好，审美疲劳
4.喜欢片尾曲的前奏，不喜欢高潮部分，高潮部分歌词太过平庸，就是不给力
5.很喜欢老男孩，但看到现在的“父亲”，感觉筷子兄弟拍出来的作品没多大改变，容易审美疲劳，这样下去是不行的，所以给差评，希望能有所创新