《今夕何夕》好看吗？经典影评10篇
《今夕何夕》是一部由亚历山大·阿卡迪执导，安娜·帕里约 / 文森特·佩雷斯 / 安妮·康斯金尼主演的一部爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
不同于我以前看的法国片多数都走散文化自语式路线，《今夕何夕》是一部标准纯粹讲故事的剧情片。一直以为法兰西女郎都该是风情万千、性格独具的佳人，突然有一个中庸美女跻身期间，略微惊诧过后，感觉还挺新鲜。
《今夕何夕》改编自同名原著《What The Day Owes The Night》，字幕上译作《白天不懂夜的黑》。这种译法倒是与电影风格不谋而合，将夜与昼的对立柔化诗意。
故事始于上世纪30年代，在阿尔及利亚摆脱法国殖民统治的宏大历史背景下，镶嵌了一个有情人难成眷属的爱情悲剧。男主人公尤内斯是一个漂亮的阿尔及利亚青年，自幼年起就生活在法国、西班牙的亲人和朋友中间，并爱上了一个法国女孩艾米丽。这种种族身份的碰撞影响了他的一生。
以故事的历史跨度而言，其实很有拍成史诗的资本，但是导演最终却把它拍成了轻盈婉约的爱情长剧。整部影片的把控有些像电视剧，节奏平平，面面兼顾，多了琐细，少了起伏。影片最令人过目不忘的就是她的美丽——明媚风光，青春面庞，诱人胴体，充盈全片，无疑是2小时40分钟的视觉享受。但这种美丽也是以牺牲力度和气场为代价的，如同美图秀秀处理过的图片，氤氲在一片如诗如画的怀旧氛围中，不经意间却丧失了那些可能更动人的棱角和质感。
相爱终不能相守的爱情故事剥离出来，也有些单薄牵强。阿拉伯男孩和法国女孩的爱情阻隔来自于女孩的母亲，这个对阿尔及利亚毫无归属感的女人似乎是两个民族间矛盾的某种隐喻，但是以“乱伦”为借口生硬制造男女主人公的错过，多少有狗血之嫌，不免削弱了这个爱情故事的感人程度。至于艾米丽在几个要好的男孩子中间兜兜转转，实在是太多故事里用过的俗套模式。
这部电影的中规中矩还表现在对历史背景的描绘。殖民者负责高贵美丽，逝水感伤；反抗者负责肮脏苦难，暴力血腥，之前在不少表现殖民题材的欧美电影中都能看到类似的表现。虽然也有血与火的刻画，但融入温情脉脉的整体氛围中，终究痛痒有限。这样呈现出来的历史面目，总让人隐隐觉得可疑。
观影当日，导演亚历山大·阿卡迪来到了现场，他说自己就是当年从阿尔及利亚撤回法国的人群中的12岁男孩。顿时了然影片何以拍得如此美丽柔软，逝去的少年岁月都是黄金年代，在不断的追忆回想中褪去生活杂质，只剩打磨出的温暖光晕，即使失恋别离也都美丽如诗。如此想来，也就释然。
好久沒看过如此让人回味的电影了，透过美丽璀璨的夜空，凌晨星光投射那些爱与哀愁的心灵感动。电影的风格与人文情调如同熟知的意大利电影《天堂电影院》，光影里乡土情韵随行、主人公的成长陪伴、友情与爱情的失落与回归、淡淡的情愫表现与清晰的画面质感、优美的配乐与年轻容颜，融入在动荡历史年代的悲情中。
北非阿尔及利亚作为曾经的法国殖民地，信仰与宗教冲突弥漫整个国家地区，影片开头男主人公的父亲所说的拥有一颗自由的心应该是整片电影导演想表现的主旨，看似是一部爱情片却插入许多改变历史进程、国家命运的外部片段，阿尔及利亚国家独立的表现提升了影片的可看性、它的电影欣赏地位超乎爱情之上。这是由一部著名小说改編的电影，著名的诺贝尔文学奖得主、拉丁美洲魔幻现实巨著《百年孤独》的作者加西亚.马尔克斯在他的另一部小说《霍乱时期的爱情》，也是把爱情设置在动荡年代，分离与等待过了大半生与本片电影可以说是相互呼应：爱情没有淹没在历史洪流里，人类的同情心得到升华。小说的男女主公比本片电影的人物幸运，纵使已经垂垂苍老还能相遇相守。而电影的男女主公留下了永远的遗憾，彼此相爱却因为一句誓言而永远分离，留下深深的叹息，悲剧凄美得就象黎明留不住的星辰。导演在处理爱情与友情的冲突中肯地保留了友情的可贵，在两种绝然分别的情感中穿插，幽默的对白与肢体动作冲突在群体戏中表演、使每个人的性格形象在银幕留下了深刻印象。
电影中有很多难忘的镜头，色彩的运用衬托美极了：开场的那场热焰焚烧整大片麦田的气势、金黄火光的无边无际、流离失所灼痛的命运表现让人深深同情；小男、女主人公邂逅的弹钢琴气氛，小男孩折一枝玫瑰放在小女孩包里，小女孩回眸一笑爱情文艺基调十足纯真无暇；美丽海滩的倘佯，轻松天真搞笑的气场 、若真若失致命的相遇；成人后男女主人公初次的见面，眼神的凝聚闪着光芒耀眼，女主角饰演者诺拉.阿娜泽德尔迷人的笑靥深深印记；影片的尾声乔纳斯在艾米莉的墓前打开她最后留下的信，孩时送的玫瑰她至生保存，虽然花已枯萎真情却永不褪色，这是电影超越生与死的出色表现，爱的保留穿过历史烟雾在我们面前，还有什么比这更可贵的自由之心。
无论是黑夜孕育了白天，还是白天不懂夜的黑，我想用叶慈的《露水点点滴落》的诗句表达对这部电影的喜爱：As the dew drops dart/Each one's a thought/From heaven brought/To the evening's heart.露水急速滴落，点点无非思念太苦，从天上带来到夜晚的心房。但愿玫瑰依然鲜美，爱的人永远年轻。
《今夕何夕》影评(三)：今夕何夕
生日快乐！
记得去年为你祝福的那天，是一个烟雨迷蒙的雨天，四周灰蒙灰蒙。而今天，乌云被阳光镶了金边，金色的光线好像直直坠落在我的心里，一如对你密密切切的思念，让我即使在梦中也无处逃循。而思念是从夜晚开始的吧。相比你那儿夏季平均15度的温度，我生活的这个城市夏季总是骄阳伴着高温，但是当夕阳落下海面，夏天的晚风里，却总有一种让人想安逸的气息。海风的味道，果树的味道，花的味道，连时间都慢了节奏。在这慢了节奏的时光里，我偷闲看了部法国电影《今夕何夕》，我想喜欢《天堂影院》的你，一定也会喜欢它的。因为它们说的都是从童年开始的人生故事，都是关于光阴、时代与爱的故事。不过法国这部电影比起 “天堂”少了意大利的梦幻，多了北非殖民地现实的残酷，毕竟 “天堂”对我们来说是遥不可及的所在。
我喜欢看中年有历练的导演拍摄的电影，这部电影里就有导演自己的影子。12岁因为阿尔及利亚独立革命回到法国的少年，我想应该也有着与电影中阿拉伯少年找不到身份归属感同样的困惑，可是谁没有呢？那场独立革命，高卢邻国年长的你一定比我熟悉。身处时代洪流之中，纷纷扰扰，总有许许多多身不由己与无可奈何，不是吗？电影不是生活，但电影可以是生活的重组。
……
就可以在海面行走。
我从未想过在海面行走，
海浪能有什么语言？
当时间成为年代，
也成为我们的记忆。
今天，未来在我身后，
前方只有过去
……
蓝眼睛的阿拉伯青年与蓝眼睛的美丽法国姑娘，最终也没能成愿《天堂影院》结尾时的-----以吻告别。片尾曲悄然在玫瑰花瓣飘散的夕阳下悠然奏起。白发苍苍的老人在风中手握心爱之人最后的信笺，暮然回首，伫立于空荡的广场石阶前，在悠悠乐曲中，在夕阳幻象中，告别着逝去的光阴，告别着他曾经一同经历过岁月人们。广场中央，心爱的姑娘站在夕阳下，美丽姿影，情深款款，一如初见。他快步走上前，苍老的手温柔地牵住爱人的手臂。人生若只如初见，时光只是生命的背景，他还是那个蓝眼睛忧郁的少年，她还是那个为他在钢琴前弹奏古典乐的少女，任时光走远，相视而笑莫逆于心……
“一个让爱在他身旁流逝的男人，他会孤独一生，悔恨不已，世界上所有的叹息都安抚不了他的心灵。”
宁有故人，可以相忘。你知道吗？我真喜欢这样有着生命柔光的电影，它阻隔了世间聒噪的杂音，将我引向心灵的安静，流连而不忍去之。有的电影看了一遍就会念念难忘，因为它恰巧投射了你对人生、对生活的姿态；有的人相遇过一辈子都会想念，这种想念似一份自顾自的执着，以含蓄的方式演绎着对情感的态度，即便阻力一如种族、宗教，即便地域一如海角、天涯，也不过是一份内心的坚持。“还有爱的时候，那就去爱吧……” 我会的，M先生你呢？
真抱歉，这封信写得有些长了。少文采的我涂涂改改，掂量词句，从午阳写到了晚风，在书写中迷失了时间，在时间中迷失了思念，可我却还舍不得停下手中的笔与你道别，只希望能一直这样写着,这样想着你......从今天到明日，从黑夜到白天......
A.Q
2013年7月29日
http://blog.sina.com.cn/s/blog_49dba58b0101mgom.html
《今夕何夕》影评(四)：悲屈的人生
怎么会有这么隐忍的人生？以《毕业生》的形式开头，却没有去为爱情做半点努力。坦白说我并不同情尤内斯，他不仅搞砸了自己的爱情、人生，也让他的朋友深受其苦，他爱的人也一直在为他的行为买单。他为什么要起那样的誓？他不愿意去爱她，就应该跟她讲对她有没意思。当他有机会再做努力时，却没有勇气多做尝试。他欠她的，即使被她扇耳光，用脏水泼照单全收也不过分。
《今夕何夕》影评(五)：梦醒时特别遗憾，因为你是我的一场好梦
“我的大伯没有见到他的国家在愤怒中爆发，他死于1954年11月1日独立战争的前夜，一伙人发起了行动。午夜12点整，导火索点燃了，阿尔及利亚燃起熊熊烈火。”
大伯死后，Jonas变回了Younès，而故事又是从Younès成为Jonas的命运开始的（因为阿拉伯文太过显著，会招惹来不必要的民族仇视）。可能因为童年应该是纯粹的，Alexandre Arcady（导演）选择了一个阿拉伯小男孩的视角，来讲述这段发生在战火中的年轻人的故事。
电影的时长162分钟，一场8年的独立战争其实只占了小段篇幅，Alexandre Arcady更多的在表达一种遗憾。
首先，故事从奥兰开始，这是阿尔及利亚西北部的一个港市，农工业都较为发达。但Younès出生贫农，一场大火烧光了含辛茹苦的日日耕耘，政府收回了土地，父亲已老，还摊上了倔强的坏脾气，死命如果一个男人不能养活家人，就不再配称为男人。一个有信仰的人不会轻易屈服于现实的苦难，但为人父，最后只有任命把Younès托付给较为富裕的大伯。Younès离家后，父亲嗜酒如迷，母亲和妹妹无人照料，悲剧就这样作为开篇的铺垫。这是第一个遗憾，在埃及的时候一个当地的朋友聊天时说过，即便他们再贫困，他们都会觉得这是上帝给他们生前的考验，一切都是安排，无论活着时受到了怎样的苦难，只要正直死后都会步入天堂。突然觉得Younès的父亲也是受到信仰束缚更多的那一类，Younès曾想办法帮助父亲谋生，却因他高捧的尊严而挨打，这种呆板的生存方式从文明视角来看如此可悲，甚至都不愿给他一丝同情。好像宗教是一个圈，出生的时候我们随随机降落下来，落在圈里的人和圈外的人带着不同重量的枷锁。
然而脱离贫困只是很薄的一层纱，Younès作为阿拉伯后裔，渐渐开始意识到这个国度与法国之间的矛盾——大伯带着他离开奥兰前往里奥，开始全新的生活。奥兰被誉为阿尔及利亚的“西部首都”，位于地中海瓦赫兰湾南岸，1831年成为法属后，建起新型港口和海军基地。来到奥兰，如同旧名Younès，过去就这样翻篇了。新章节里，Jonas遇到了Jean Christophe等几个一辈子的挚友，尽管这几个土生土正的法国后裔一直开着种族的玩笑，但成年人看来总归童言无忌，这是一场非正式的嬉闹。不论懵懂的年月有多长，一旦导火索被点燃，什么都不能熄灭它，这是与生俱来的民族使命。就在1954年的11月第一天前夜，如我开篇交代的那段台词，大伯死了，这恰逢第一个转折点，而大伯的死就带走了对Jonas还有这一代年轻人所有的庇护。镜头里很明晰的一轮皎月皓白，1954年11月1日凌晨，争取阿尔及利亚独立的民族解放阵线开始武装反抗法国人的统治，游击队在境内多个地点袭击军事设施、警岗、货仓、通讯设施及公共设施。仅仅三年时间，数百名武装人员到1957年已发展为一支人数近4万人的武装部队，独立的气势愈加高涨。1962年3月18日，双方签署了埃维昂协议，法国认可阿尔及利亚通过公民投票来决定是否独立。同年7月3日，大势所趋，阿尔及利亚独立。伴随着独立，大量欧裔人口包括犹太人离境，仅在1962年的几个月内就有90万人离开。从此这个法属土地支离破碎，新生的政治颠覆为这个根治世纪的矛盾谱了一首离歌。这便是第二个遗憾，一旦人们适应了某种矛盾，而矛盾被推翻后，不管原来的生活是怎样的，它都将不复存在。好比整个政权也是生命个体，它重生换血，公民也必须随之承受巨变。
最后的遗憾是爱情。Alexandre Arcady反复强调一生只爱一个人。当Jonas问伯母是如何爱上大伯时，伯母表达出满满的爱（伯母是法国人而大伯是阿尔及利亚人，种族之恋在当下便是禁忌之恋，他们违背了父母的意愿），她说即便当时鲁莽，但时至今日，还是可以证明真爱如此正确。而当大伯弥留之际，大伯在月色下对Jonas说，“娶个姑娘吧，对她加倍宠爱，就像是除了她你万事莫通。”其实Jonas遇到了一生只爱一次的那种爱情，却因为电影里最顽皮的戏剧性，而错过。这也是这部电影我个人最不能理解的桥段（具体不作剧透），但可能这样的桥段更能体现独立日到来前，表面游手好闲，其实一切都很混乱的那种真相。总之，在确认真情后，Jonas和Emilie彼此是忠诚的，而这也是最主要的遗憾，正如我们的现实生活中，相爱的机遇总是转瞬即逝，陪伴变得弥足珍贵。
战争结束后，Emilie和其他欧洲人一样，将永远离开这个应许之地，她为Jonas等待多年，心碎多年，终于找到了理由结束这个根本没有开始的故事。Emilie走了，红白蓝的旗帜被换下，阿尔及利亚新生的热情映在一片富有生机的绿色中。这就样，Jonas又变回了Younès。这个在法国友谊中长大的阿拉伯男孩，和所有珍贵的人告别着。我脑海里反复都是陈珊妮的那句歌“你是我的一场好梦”。
最后想再提及一下片名：Ce que le jour doit à la nuit ，直译 黑夜孕育了白天。比其他两个译名：迷失的时间、今夕何夕 更柔情似诗，淡如电影的最后一个画面，一切都是美好的愿景。
《今夕何夕》影评(六)：当安全感晚于爱情迟来
漫长的电影，被迷人的阿尔及利亚风光所弥补。通篇看完，发觉男生对女生的感情很复杂。
那朵红玫瑰，看不出男生小时候对女生有多么喜爱，或是深爱，或远没有女生那么深爱，寄人篱下之时更多的是对自己家人的担忧和对一切的迷惘，婶婶让送一朵玫瑰就送一朵吧。
再次相逢，很迷人，任何一个男生被漂亮女孩盯住时都不可能不心之荡漾，但不一定是爱情，女生能那么坚定地来并找到男主角，或许才是明白心中所爱。
之后的套路，男生与女生的母亲，男生与女生，女生与男生的朋友，都只能说明男生并未明白自己的内心，而女生面对男生种种的犹豫、拒绝再不断的调试，忍受和想出各种办法激发男生的内心。
战争来了，男生终于不因自己的身份而左右为难，终于可以有独立的栖身之处和工作，并且向在叔父临时前问出心中所想时，才有了后面寻找女生并挽留的种种。
此时，女生经历了丧夫、家园被毁、离开原先生活的土地，即使对男生仍深爱不已，但面对生活唯有拒绝，再次相逢遗失阴阳两隔。
叔父的爱情和生活是幸运的，男生的却是遗憾的，因为中间缺少的或许是勇气。
当安全感晚于爱情迟来时，抓住继而共同奋斗才是不遗憾的选择。
人生可以有失败，但不愿遗憾。
《今夕何夕》影评(七)：一生挚爱，一生悔憾
（大量剧透，文末有部分截图）
这是一个宏大历史背景下的爱情故事。 男主人公：尤内斯·马赫伊丁，阿尔及利亚人 影片由一片丰收的麦田展开。饱满金黄的颗粒，在尤内斯一家看来是真主没有放弃他们，给了他们一条活路。然而族长早已觊觎这块地，得不到则毁之，半夜熊熊烈火烧完了整片田地，尤内斯父亲跪在火焰中，卑微、无助、绝望。庄稼既毁，尤内斯一家屈服，无奈的离开这个他们生长的地方，搬去了奥兰——在尤内斯看来是另一个世界，另一种生活。而奥兰，正是尤内斯父亲的哥哥居住的城市。
1939，奥兰，尤内斯10岁。
尤内斯的父亲，贫穷而倔强，和哥哥处于完全不同的地位和阶层。尤内斯一家住在奥兰的贫民窟，将前来探望的哥哥的黑色西装衬得有些突兀。他不愿意接受哥哥的好意，宁愿去卸一天的面粉袋也只有2法郎（一开始人家说的是4法郎，但当别人最后不耐烦的只给了他2法郎，他无计可施）。在这里，贫穷的人没有发言权，只能忍受与屈服。后来尤内斯的父亲不想让尤内斯一辈子在这样的环境下生活，如大伯所说“当一个擦鞋匠”，将尤内斯送给了哥哥一家（哥哥一家无儿女）。
从此尤内斯改名“尤纳斯”，居住在了大伯家。中途因为想念回了家，给了妹妹一只洋娃娃，而那个洋娃娃，在几天后成为了他对妹妹的唯一念想。 ——几天后在一场恐怖袭击中，尤内斯的母亲和妹妹不幸丧生。父亲也出走，下落不明。
至此，“尤内斯”结束了，新的“尤纳斯”继续在奥兰生活。
一年后，因为马赫伊丁一家的种族因素，无法继续留在奥兰，全家搬去了里奥萨拉多。尤纳斯开始上学，因为点名，全班都知道了他真名是尤内斯，一个典型的阿拉伯人的名字，他受到了几个男生的欺辱。但是尤纳斯还是凭借真诚和忍耐，与他们几个成了最好的兄弟。
时间一下子过渡到1953年，（时间过渡的镜头很赞）。
在海边，尤纳斯遇到了他生命里的“第一个”女人，一个重要到影响他一生的人。女人是离婚少妇，风韵犹存，年轻气盛的尤纳斯禁不住女人的诱惑与她发生了性关系。
后来在一次舞会上，尤纳斯与一个年轻女子相遇。那一瞬，二人目光交汇、含情脉脉，蓝色的瞳孔里全是对方的身影。原来，这个女子正是曾经在他家学习弹琴的小女孩艾米丽。小女孩为尤纳斯弹琴一曲，尤纳斯摘下窗外玫瑰，夹在女孩包里。分别已是十三年，二人只此一眼，便望穿岁月，直抵内心最柔软的地方。
然而命运却给尤纳斯开了一个大玩笑。 ——当他发现这个女子，是那个女人的女儿。
女人找到尤纳斯，把他带去教堂，告诉他这是乱伦，极度淫乱，威胁他让他起誓永远不动她女儿一根毫毛。
从尤纳斯说出“我起誓”的那一刻，覆水难收，尤纳斯的一生注定充满了悔恨与遗憾。正如阿尔及利亚是在血与泪中收复的，尤纳斯的爱情，也充满了爱而不得的痛苦，然而他始终无法说出口，那充满耻辱的历史。
于是，他亲眼看见艾米丽为了刺激他而和自己的兄弟让·克里斯多夫搂抱，甚至最后和好朋友西蒙结婚。 而让·克里斯多夫也从此和尤纳斯产生隔阂。
结婚的前夜，艾米丽在他楼下，只为等待尤纳斯的一句话，然而尤纳斯没有勇气，没有勇气面对那段过去，面对已经起誓的事实，面对自己的内心，面对一生的挚爱。艾米丽问他“是不是因为我是法国人所以你不接受我？”然而我想，事情的真相远比种族原因更让人痛心和讽刺吧。尤纳斯只是深情而爱怜的看着艾米丽，直到艾米丽伤心欲绝的离开。而尤纳斯的心，又何尝不在滴血？ 1962年，阿尔及利亚获得独立，大街小巷充满了阿拉伯人的欢腾，举旗，而战败的让·克里斯多夫也因为和尤纳斯的关系而被释放，尤纳斯见到昔日好友，依旧是真诚的微笑“而有我在此，这不就够了吗”。在尤纳斯心里，友情不分种族、信仰和国家。让也终于和青梅竹马的伊莎贝拉在一起（这是全剧唯一一对历经艰辛终成正果的伴侣）。
尤纳斯得知艾米丽也即将搬离后，及时赶到车站，见到了艾米丽。艾米丽的丈夫——也就是西蒙，几年前丧失于炮火。尤纳斯终于鼓起勇气，想去保护她和她的孩子，而艾米丽的心，已经被伤的体无完肤。也许从一开始尤纳斯一直不回应她热烈的爱开始，艾米丽的心已经被伤透了，最终选择和一个自己完全不爱的人结婚，也是为了忘记尤纳斯给她带来的阴影。
一段让我感动且心疼的对话： “我要保护你，保护你和孩子。” “为什么才想起来” “这个我永远说不清楚，我对此极度的悔恨，我将把一切都给你” “一切都结束了，尤纳斯” “什么事结束了” “一件从未有过开头的事”
至此一别，山长水远，艾米丽再也没有见过尤纳斯，也从未拆读尤纳斯的来信。 而这期间，尤纳斯曾经去找过艾米丽，躲在树下看到艾米丽和孩子都生活的很好，没有再向前一步，像现在这样就足够了，艾米丽的伤痛会结痂吧，此时尤纳斯的出现一定会在艾米丽的伤口掀起波浪吧。 不打扰，是我最后给你的温柔。 1962-2010整整48年 穿越半个世纪的你和我，再遇见，却是你的葬礼 当已是满头华发的尤纳斯来到墓地的时候，微风吹起银丝，苍老斑驳的面容却看不出悲喜，人生的大悲大喜，早已浸润到心里了吧，深邃的眸子，映出的始终是那个他挚爱的艾米丽的容颜。打开艾米丽生前写的最后一封信，夹着的是一朵玫瑰枯枝。10岁时尤纳斯为她摘下的玫瑰花，依旧被悉心保存。而今风雨飘摇，玫瑰花早已不再娇艳，化作枯枝，花瓣散落，在风中飘零。
跨越时间，跨越种族，却跨越不了内心的恐惧，跨越不了那信仰，那誓言。尤纳斯年轻气盛时犯下的错要用一生来偿还，不能和深爱的人在一起，也终生未娶。
悔恨的是，在诱惑下控制不住自己。悔恨的是，没有足够的勇气去面对自己的挚爱。还记得大伯临终前对尤纳斯说的话吗，“如果一个女人把他的爱都给了你，你就会得到天上所有的星星。”这是不是一种注定，注定了尤纳斯得到了女人的爱，却依旧不能在一起，分隔两地仰望同一片星空。而艾米丽也与他不再联系。尤纳斯对他来说，是永恒的爱人，却也是一生的伤痕。
影片一个插曲：在艾米丽结婚后，她妈妈跟尤纳斯说，如果她坚持选择你，我也会答应的。（我内心OS：这算什么，让一直恪守诺言的尤纳斯心里如何承受？？你这话里的意思是我明明可以和艾米丽在一起吗？不，可是你让我起誓了，我不能那么做。）原来恪守诺言的人，无愧于神灵，却悔恨一生。
影片很长，看完后内心压抑非常。
这部影片以阿尔及利亚与法国战争为背景，涉及种族与信仰，贫穷与富庶，欲望与纠葛……悲剧结尾让我愁肠百结，我一向不喜悲剧，却明知是悲剧还是忍不住看完。带给我的震撼也不是三言两语说得明白的。鲁迅说过一句很有名的话“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”，爱情一直是美好的，至少在这部影片中，两个青年至始至终对对方真挚的爱。也许我太感性，选择性忽略男子做过的无法改变的丑事，依旧觉得两个人的爱情，很美好。 也许是因为在这个社会，能够从一而终爱一个人的人，真的不多了。记得影片里艾米丽跟她妈妈说“我爱一个人，是会爱到底的”而她妈妈则与之完全相反，做过的事可以过了一夜就翻篇。 感动我的，是从一而终的爱；而让我难过的，也是从一而终的爱，没有善果。我的内心，还是相信童话存在。偏执的相信相爱就要在一起。看到两个相爱却因为种种原因不能够在一起的人，依旧感性的会伤感。只是，现实让童话一点一点破碎。毕竟，戏如人生，但，戏终究是戏。 我想，单纯分析爱情，对于这部我认为很经典的电影来说还不够。 也算不上分析，就是一点感触。 因为这部电影的背景，我专门去了解了法军镇压阿尔及利亚独立暴行。真实的黑白照片里是惨不忍睹的屠杀，割鼻、活埋、杀戮……让我想起影片里一个士兵坐在车里射杀平民的镜头，想起一颗炸弹从天而降，一片建筑瞬间化为灰烬的景象，战火纷纷。 民族的歧视也无处不在，尤纳斯刚上学的时候，老师就讲过阿拉伯人很懒惰，为此尤纳斯还一脸难过的去问他大伯，大伯给他讲阿尔及利亚的历史，讲发动独立战争的先驱，为的是让尤纳斯知道自己是“尤内斯”，永远是尤内斯，即使身处繁华地也不能忘了自己的血脉。尤纳斯从那个时候开始明白自己和别人不一样，每次当朋友拿阿拉伯人开玩笑，他都会二话不说就离开。倔强的就像他父亲。 除了歧视，还有一如既往的贫穷与不公。在城市边缘废弃的土地上聚集起来，居住在简易房里面，生活条件艰难，比如在阿尔及尔的某处地方，一平方公里的面积里面就居住了八万穆斯林，形成了城中之城。穆斯林们的工作机会非常少，使得一些人跑到法国去找工作机会，主要从事简单体力劳动（如同影片里尤内斯一家）贫穷与不公平一直是民族主义的温床。
以下，是部分截图（主要是结尾，让我涕泪千行）
《今夕何夕》影评(八)：印度支那的影子
看了这部片子，有点似曾相识的感觉，仔细想想，对了，就是92年的名片印度支那。
同样的法国电影；同样的法国爱情故事；同样的法国的殖民地独立战争的大背景；男主同样的和母女有感情甚至肉体的纠葛；主角同样有两个国籍的身份或者血缘的纠缠，印度支那中是越南公主，这片子是男主；甚至两部片子还用了同一个法国演员文森特.佩雷斯，他在印度支那中是男主，在这片子中演了个法国土豪，男主的哥们的岳父。
同样是家国动荡历史进程中的爱情故事，又如此多的相似，而且160分钟影片时长，完全可以拍成又一部印度支那一样的史诗爱情，中间看到那些似曾相识的段落时，也一度认为就是另一部印度支那了。但故事结束时，才感觉本片和印度支那比起来还差了些味道，没成为印度支那，只能算印度支那的影子。因为总感觉少了厚重，多了些轻飘。
家国动荡的大背景，和母女复杂的情感纠葛，在印度支那里这两条线都写得很深刻。家国动荡，少不了苦难和斗争，生存与死亡，印度支那给了足够的笔墨来描写这些；情感纠葛，除了泪水与欢笑，相见和分离，后悔与遗憾，最后以男主结束自己的生命为代价，让人唏嘘不已。相比之下，本片在这两方面着墨就不够深入了，对战争的交代甚少，战争给人民带来的苦难交代甚少，对人内心的煎熬交代甚少；对于和母亲的情感纠葛几乎没有描写，说开始就开始了，第二次见面母亲几句话就把这段感情结束了；重点变成了女主和男主以及男主的哥们之间的感情游戏，这，真的浪费了这么一个波澜壮阔的背景，浪费了影片开头对男主苦难童年的描写。
影片开头真的一度让人觉得这是一个史诗故事的，但自从男主过继到富裕的叔叔家后，就变成了几个悠游公子泡妞的青春爱情片；两片的结尾应该是两部电影气质最好的注解，一个依栏眺望日内瓦湖的背影，是历史逝去的感伤；一个墓前飞扬的玫瑰花瓣，是青春逝去的伤感。同样的设置，甚至如此多的相似，印度支那成了史诗爱情大片，本片成了青春爱情片，本片浪费如此配置，成了印度支那的影子，是为可惜。
不过话说回来，没准导演也未必想拍成第二个印度支那，就是想拍一部缅怀青春的电影呢？做为爱情片来看，流畅优美，还是不错的。
对了，顺带说一句，长颈削肩的男主，配上忧郁的气质，很象陈坤，和本片的文艺气质很贴合，这是本片一大看点。
7月30号，大热天，在家看了一下午，对于看多了国产烂片的我，觉得本片已经非常好了。中央6台终于做了件功德，以后多放这种电影不好么？