《大蓝湖》经典影评10篇

　　《大蓝湖》是一部由曾翠珊执导，唐宁 / 覃恩美 / 周俊伟主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《大蓝湖》影评(一)：《大蓝湖》影评:静心观看的香港佳片

　　这部片子我看到最后九分钟的时候停止了观看，结局如何都已经无所谓了，我认为这是港片中少有的写实的影片，画面非常的清晰干净，内容非常的安静清闲，是一部难得的好片。而且这部片更适合三十左右的人看会更加有感触。 整部影片节奏让我感到孤独，这种恬静安宁的生活对于我这种年轻人来说是有些抑郁的，整体色调个观感上也没有任何喜剧元素，表现的就是实打实的生活的节奏，让看电影的我有点着急，不停的看时间，因为现代城市的节奏都比它快的多。

　　两位主演我都看过他们出演的电视剧，演技都没有问题。但是我看过他们一起演过香港电视的一部恐怖片，所以在这种蓝色基调的背景下会有些伤感，毕竟一个人十年没有回家来，基本上很多都变了，回来的感觉也变了，父母变老了，小朋友也长大了，家乡换代了。

　　影片中生活的部分非常写实，加入的男女二人的感情部分摆脱了港产片一直以来的各种情欲俗套，感情的发展像爬山一样，爬到山顶突如其来的高潮之后变的急转直下的冷淡了，后面的两人互相揭短的行为似乎给两人的感情画上了句号。

　　十年没回家，母亲痴呆了，父亲回来见到女儿也一句话没有说，女儿主动说声对不起，父女言和没有任何其他的语言，表现的也非常的真实，一切尽在不言中，相对于港片中喋喋不休的对话这部片对话并不多，到表现出来的东西都很多了。

　　我看这部片子最先是女主的现状与我有些相似，虽然这部片子发生在香港，到其实每个外出归乡的人回家都是一样的感觉，女主还好不像我是回家就呆在家里不出去，女主会去接一些短期的工作，也会去懂得多照看母亲，期间还和花心男有一段似有似无的感情。

　　说到这段感情，可能电影必须表达朦胧感，但实际中我是不喜欢这种暧昧不清的关系的，我不反对电影的表现，但我不赞同人们去效仿。男方在照顾母女俩的日子中我感到男方做的很不错，是个会照顾人的好男人，是我学习的典范，但男方对待感情不太负责，不太专一，不值得学习。

　　最后，电影有结局，生活没有结局，如果我老了我愿意到影片那种地方去养老，也希望我能看到更多这种写实的影片。

　　《大蓝湖》影评(二)：让人人居有所安

　　对于从小在城市里长大的人，乡村生活是怎样或许只有想象得出来。

　　在中国的大城市城乡结合的地方，大多正经历着前所未有的巨变，许许多多的村屋被拆迁，田地被征用，祖辈的生活方式在城市化进程中悄然改变。迎来了高速发展的现代化生活，一下子富足了起来，但也失去了体验生活的一种途径，当想要循着记忆的线索去体味童年的快乐时，不得不面对沧海桑田的感慨。是不是我们走的太快了，人生就这几十年，走得快点可以看多点风景，不过又怎知下一站的一定比如今好，到头来看过的，忘记了，错过的，追不回了，又何苦呢。

　　不论是城市还是乡村，老人们的生活都在面临考验。交给社会还是由家庭承担，或许都不可避免。亲情也需要维系，如果有问题，就该去解决，自己不愿面对不了的别人也代替不了。

　　《大蓝湖》影评(三)：大蓝湖其实是意识流的终结点……没有写成读后感，好自卑！

　　有朋友推荐《大蓝湖》。其实没打算看完的，按照我看电影的习惯，必然是想看影评，感兴趣了就看电影，赶脚一般般了就直接帕斯了。所以朋友推荐之后，第一反应是翻影评，结果很快就石化了：都是观后感好么？你们小学三年级的老师知道你们写成这样真的好么？

　　被影评石化后，迫不得已就去翻了一遍《大蓝湖》的百科资料，是香港女导演曾翠珊执导的，关于这个女人，最近听的最多的就是她的新电影《香气》。新电影刚杀青，电影还没上映，主演之一的韩国人就被炒得水深火热。本来对导演并不是特别感兴趣，但是被新闻里的一个新名词给吸引到了——第三感。

　　对于一个业余影迷来说，这种词就像舶来品，总能够引起人的好奇心。所以，很快就燃起了看一遍《大蓝湖》的兴趣，想看看，这个传说中的“视觉与听觉之外的第三重空间感受”的第三感到底是个什么东西。

　　有时，名字决定了一部电影的宿命，大蓝湖，这种用色彩和定向的物化的东西直接命名的，其实很少见，因为一般情况下，这类影片名其实就决定了这个影片的基调。就像一个人的名字，是生辰八卦中的一种，名字取得好，这辈子的运势也会跟着变。

　　蓝，略显神秘的颜色，冰凉的字体。湖，幽深，有点像沉溺尸体的代名词。再添个大字，整体感觉就凭空放大一倍。所以《大蓝湖》这部电影给我的第一感觉就是凉意刺骨的。我不知道这是不是超越了视觉与听觉之外的第三重空间感受，但是必须承认，这种感觉在反复观看电影时，是非常频繁而且强烈的。

　　看第一遍的时候，其实就像普通影评里写的，是在亲情、爱情间深入浅出的一种情感回归，有身体的融合，有心灵的接纳，还有一种比较夸张的人性上的宽恕。高大上啊有木有，但是技术上的缺陷导致了整个影片过于分散，没有集中阐述的点。

　　这的确是我看完第一遍的感受。但是，大家好像忽略了一个细节，一个关于大蓝湖本身的细节，而这个细节恰恰就是第三感存在的载体。

　　先来看，电影里的大蓝湖到底是什么东西。

　　对女主角张丽仪来说，它是死神，因为女主妈妈说，女主小的时候，差点淹死在那里。

　　对女主妈妈来说，它是另一个时空的记忆，我看的时候，感觉，女主的妈妈被困在大蓝湖边，她所有的行动都是跟大蓝湖有关。

　　对林进来说，大蓝湖是填补空虚的地方，被分手，撒谎，以此做借口把妹，他的花心也是源自空虚，所以大蓝湖在他心里其实就是一个精神空虚或者感情空虚的黑洞。

　　电影里真正的大蓝湖是不是存在不知道，但是这三个人的回忆其实是用大蓝湖定义的。大蓝湖是个虚的东西，所以他们的记忆也是虚的。

　　很多人看《大蓝湖》都认为，这是一部呼吁重温过去的温情电影，但是别忘记，这部电影的核心还是独立电影。我想，曾翠珊在拍摄这部电影时，也不仅仅希望人们从影片里看到“归来”这个两个字，而是有更多的隐喻存在，内涵还需要慢慢扒。

　　有时你会不会感觉，很早以前的东西连你自己都不确定是不是真的发生过，好像睡一觉，像梦，但是却特别真切。这就是记忆，而记忆的一部分其实就是回忆。

　　“以前觉得教室大，现在长大觉得教室小”、“以前全是田地，现在都是楼房”“你找到她干嘛，现在记得，早晚忘记”……主人公记得的不多，所以在影片中，他们要寻找的其实已经不只是回忆那么简单，更多的应该只是一种感觉，文艺点，其实就是一种情怀。大蓝湖不过是他们宽慰自己情怀的一种假象，他们心底清楚，大蓝湖是终结的地方，电影中，张丽仪和林进不过是在终结前，意淫了一个美好的意识环境罢了。

　　不知道我有没有说清楚，观者有没有看清楚，说直白点，大蓝湖其实就是个象征，一切意识的终结点。

　　医学上证明过，如果不断刺激大脑，大脑的某段记忆就会被删除或者被替换，这种方式常见于催眠，催眠就是反复刺激人的海马体，然后不断翻新，最后真实的记忆就会被人为的修改，《大蓝湖》里就有这种。

　　影片中，张丽仪的妈妈脑力衰退，算是老年痴呆的前兆，间歇性失忆，但是却对水声非常敏感。因为女儿曾经在湖水边遭遇过不幸，对她的刺激很大，所以水是她的禁区，她个人也会把这种情绪放大，占据大脑记忆很大一部分。

　　林进讲述了一段罗生门式的恋情，他自称在寻找被辜负了的初恋女友的“事实”整个村子的人都知道，他就在反反复复重复这个感情故事的时候，被无意识洗脑了，自认为经过改编过的爱情故事是真实的，所以当他还陶醉时，被机智的张丽仪拆穿后，就非常的忐忑不安。

　　这些回忆成棉絮状容易变形的人，统一提到了一个很关键的地点，那就是大蓝湖。

　　不知道大家有没有注意到几个细节。

　　一是张丽仪妈妈趴在鱼缸前，鱼缸呈现出来的是一汪蓝色的水中，有木马、罗马柱，还有娃娃，这根张妈妈在影片后提及的女主差点在大蓝湖送命不谋而合。但是很明显，现实的张丽仪似乎不知道这件事的存在。

　　鱼缸是一个缩小版的大蓝湖，里面沉淀的实物，还原过去的场景也罢，或者像时光掩盖了回忆也罢，它的作用就是隔离过去和现在。过去是什么样子，没多少人记得清，就连当事人都没什么印象。但是过去的东西对现在却有很深的影响，比如，张丽仪怕水，张妈妈脑力衰退后却意外得记住了“水”的环节， 比如听到水声，不断重复站在水边凝视女儿等等。大蓝湖淹没的不是张丽仪，而是一种自我与他我的意识，是把镜像分割成了两个时空后的残局。

　　二是女主张丽仪回家时的一系列动作。10年没回家，生疏一点很正常，但是她表现出的紧张局促，以及开门时好像是进了一家宾馆的陌生感，都说明了，张丽仪其实也不确定自己是不是真的离开过家或者回到家，特别是她跟妈妈打招呼时，一种“我只不过是出去逛了两分钟街而已”的即视感。

　　这种感觉是不正常的，有种脱离亲情的赶脚。

　　三是林进在将自己的初恋故事时提到女生在湖边没有等到自己，女生靠在树干上睡着了，而此时，现实中的张丽仪则靠在林进的肩膀上晕过去了。这种回忆与现实的明显重合，也说明了大蓝湖对于时空的连接。

　　四是女主在房间抱着幼年的裙子，和墙上一个女孩的动作如出一辙。这种极度相似或模仿的痕迹，颇有点戏中戏的味道。而这个场景在片中出现了两次，第二次则根基于回忆。所以可以约莫感觉出，这批人其实是活在回忆中的。

　　活在回忆中，过着现在的生活。听起来有点哲学的意味，不过很可惜，我不是个哲学家，一下子还分析不出什么值得探讨的点，可是曾翠珊在《大蓝湖》里，无一不透露着“意欲沉浸在过去，却无路可寻”的萧索，我想所谓的“第三感”也就有迹可循了。视觉也罢，听觉也好，最终不断重复《大蓝湖》的时候，陷入的其实还是另一重空间，这种空间带点意识流和情感碎片，功力不深，所以无法直接点题。

　　不过，在影片之后，有一个很有趣的看点，就是张丽仪和林进去寻找大蓝湖，最终找到的却是没有大蓝湖的大蓝湖村。这点又颇费玩味，大蓝湖是时空的分割线，在现在的世界里想找到一条很明晰的关于回忆或者情怀的分割线，简直难于上青天，所以，张丽仪根本找不到大蓝湖，大蓝湖不过是第三感臆造出来的具象性的东西。

　　反复看过两遍后，不自觉的会被影片的整个基调影响，特别是听到水声潺潺时，后背莫名的会发凉。自觉功力浅，对《大蓝湖》依旧存有很多疑点，这里就不一一赘述了，但是不得不佩服曾翠珊个人的功力，不清楚她当年得奖的理由，不过必须夸一句，这片儿确实没怎么搞懂，获个奖相当于马克一下，估计当时评委也没怎么看懂。

　　基于《大蓝湖》，我决定去扒一遍曾翠珊的作品，虽然各种影评又巴拉巴拉说了很多观后感，倒也不影响我的兴致。相对于她过去的独立电影或者小成本纪录片，个人倒是很想看看她拍摄的《香气》会不会颠覆她在《大蓝湖》里的第三感式的创作和拍摄，会不会也像《白日焰火》一样，披着长袍跳桑巴，在商业圈上露两手文艺手笔。

　　如今，曾翠珊的新作《香气》是一部都市爱情片，虽然近几年对都市爱情题材的电影不怎么感冒，但是看过《大蓝湖》，看过张丽仪和林进、林永恒的情感表现手法，还是莫名地好奇，她会怎么去做《香气》，怎么把一个青梅女和韩国人拉扯在一起。

　　厨子还是那个厨子，但是菜刀好像换了样式，针对不同的配菜，口味到底调成什么味儿了，都值得尝一尝。

　　《大蓝湖》影评(四)：影评

　　大蓝湖——心中的归宿

　　在这个物欲横流，金钱主导的世界，静下心来仔细品尝《大蓝湖》。然后细细的思考和回味，我们的内心追求的究竟是什么。

　　是奢华糜烂、纸醉金迷、梦醒十分的寂寥与孤独，空虚与无望。

　　还是平淡质朴、简单劳顿过后的踏实与满足，开心与安定。

　　三千大千世界，让人迷失自我、出卖内心、放弃梦想的东西太多，一不留神便会深陷沼泽不能自拔。

　　可是当你随波逐流，放弃内心安宁，用自己身上本来拥有的宝贵东西，换取了那些本不该属于你的东西的时候，你是否真的开心满足，是否真的无怨无悔。还是发现最终得到的其实并不会让你开心，那些并不是你自己真正想要的。

　　而最终不甘心的懊恼着，不甘心的微笑着说：“不后悔”

　　真的不后悔吗？！

　　请不要忘了，人生不管怎样风起云涌、惊涛骇浪后，终究都会归于平静，那里才是生命的尽头。

　　所以真正让我们感觉到踏实的是内心的平和。

　　这里并不是劝大家放弃追求社会上所谓的美好事物，你若想要请尽管去追求。

　　只是请不要弄丢了自己身上最宝贵的东西。

　　有的人说：不要让自己后悔。

　　可人生真的有可能不后悔吗？

　　而用于大声说出后悔不正是另一种成熟吗？

　　如果你发现能让自己真正快乐的东西丢了，不要紧，请鼓起勇气告诉自己：“我后悔了！”，然后坦然的去把它们找回来。

　　《大藍湖》是獨立電影導演曾翠珊的第二部個人長篇作品，難得的是電影的發行與上畫均是交給了高先電影公司。一向香港的獨立電影很多都是私人放映或者有些少人參與但公開性的獨立電影節，其發行大多數是交給受藝發局資助的影意志發行。這是特別的是曾翠珊所拍的獨立電影不但能搬上銀幕有一定的影期外，特別的是有本地片商願意購片。原本想在國際電影節期間看看《大藍湖》與聽聽導演的分享，但鑒於不懂分身術且撞期便選擇了另一部有關香港音樂與土地的紀錄片。

　　看過一些香港本土的獨立電影，雖然大多數都是紀錄片，但不失有劇情作品，如鍾德勝的同志電影系列，游靜的《好郁》，崔允信的《憂憂愁愁的走了》，梁碧芝的《遊園地》等等，一直以來無論是主流還是邊緣都是筆者所會欣賞的。相對商業的主流電影，如彭浩翔、葉念琛、王晶這類導演均強調要用明星，有綽頭、有宣傳，獨立電影反而強調的是獨立精神，反映了什麼現像，帶來什麼反思。至於明星效應其實不太重要，近年甚至出了些專拍獨立電影的演員，比如說是蔣祖曼、陳逸玲、盧鎮業。又或者獨立電影的演員是來參與試鏡的普通平民，對於演技沒有太多的深究，只是在乎內在的意蘊。

　　對於喜好商業電影市場的受眾來說，看得多也會覺得悶，再加上近年來香港人愈來愈關注地區、關注生態、關注人倫關係之時。曾翠珊的《大藍湖》在題材上不算邊緣、不算小眾、影片是屬於任何人都可以看到的片，老少皆宜，成為商業片商認為有意思才賣片的作品。電影的資金得來並不易，沒有大型投資者的介入、又要支付演員與工作人員的薪金只有「頂硬上」。據知，曾翠珊的母親也有參與其中，且在拍攝期間不小心燒去了母親心愛的音樂盒，可謂是慘烈。幸運的是《大藍湖》為曾翠珊摘下了金像獎的新晉導演獎項，為獨立電影界吐氣揚眉。

　　作為有留意獨立電影的觀眾，一部小眾的作品能有如此成就已是一件好事，在今日的導演群裡不少人都寄望神州，忽略了本土。聚焦本土的卻沒有做好本份，只顧拍流水作業的作品，創意、新形式、背後的意思統統是尋舊路的。此時，這部獨立電影出現在主流的視野裡，自然倍受讚同。原因是電影裡的元素包含了回家、母愛、錯愛、童年回憶等等。電影裡還加插了少部份類似是紀錄片訪談的橋段，訪問真正的蠔涌村民道出了他們的故事。

　　真實，是電影其中一個以情說人的因素，有了真實的地方，真實存在的村民自然有說服力。曾翠珊以自己的家為起點，可算是較易上手的題材。可是在片中卻難找到關於這裡更多的故事，人倫之間的關係只是側面的草草描寫。顯得西貢這地方有點過橋抽板，並沒有探索到土地與社區那種密不分割的關係。若然在這方面有所推進，電影的處理相信會更佳。

　　筆者認為戲裡的各種「情」眾多，可是沒有一種能徹底的推進，如果在拍攝上只抽取一種或者在感染力上有所提升。例如是只專注母親與女兒的關係，當女兒回到家裡看到母親之後，她怎樣反思，怎樣陪伴這位母親，如何重新的融入她的鄉土生活等等。在這方面是欠缺的，但筆者想的是曾翠珊可以在未來的作品裡好好的思考。

　　香港的獨立電影在拍攝，籌募資金已經是相當困難，故此《大藍湖》縱使未夠火候，但理應是推動香港本土電影發展的一環。又或者《大藍湖》寄語我們的是有沒有找到真正的天堂其實並不重要，最重要的是它會存在在我們的心裡。所以寄望我們要回家與不要放棄，最好的是會來臨。

　　像電影中的母親心裡惦記著丈夫，一家人最終學會了原諒對方，家庭的關係找到了一扇窗。女兒從一直在外工作，在外逃避到她發現身邊的人如是，她學懂了觀察身邊的人，用心想他們的苦衷，從而在這小地方發現與證明了自己的能力。她曾經是個自欺欺人的人，她發現了身邊的人如是，甚至是自己的家庭關係。香港的電影業界如是，不應該眷戀以往的輝煌，更不應因一兩部作品的突出而自滿。曾翠珊獲獎是時勢做英雄的曇花一現，真正要做的我想是如何推動年輕的電影人不甘只拍沒有難度的作品，而是讓他們拍出具有偏鋒與先鋒路線的香港作品。

　　或者，《大藍湖》的成功對於觀眾與影人都有著相輔相承的作用，觀眾應該選擇與社會與主並進，有意識的作品。而影人更要清楚觀眾的口味，拍出引起話題與爭議的作品。至於文化與藝術界就在有限的空間裡做好教育工作，導正歪風，把真正的香港電影帶到充滿人文關懷、動之以情、有時代觸覺的時代裡，把非主流的信息帶到主流當中，從而做到整體上的改變。

　　文:Dorothy

　　《大蓝湖》影评(六)：《大蓝湖》：后香港语境下的的故乡回溯

　　《大蓝湖》：后香港语境下的的故乡回溯

　　文/闻道不群

　　《大蓝湖》荣获2012年第31届香港电影金像奖最佳新人导演奖，不得不说香港电影的文艺范有着其它地区所无法比拟的亲切感。关于故乡的想象有很多不同的方式，台湾有淡淡的乡愁，而在香港“故乡”这一字眼在香港电影史上鲜少有提及，《大蓝湖》中女主角张丽仪因为工作停工，回到了阔别十年的家乡，然而家中母亲早已失去了记忆，而张丽仪遇到了儿时的同学林进，两人在旧时的村屋中似有所寻，却没得寻。香港电影对于时间、记忆和景迁变化有着高度的敏感，关于时间和记忆在王家卫电影里已经有着非常迷人的镜像化表现，而到了《大蓝湖》这部电影中则多了景迁变化这一叙事元素。

　　远走他乡，工作忙碌，成为了现代人生活的一个标志，使得现代人对于故乡的想象越来越少，《大蓝湖》则向世人提供了一个关于故乡想象的的平台，女主角张丽仪工作停工，年近30岁，一事无成，索性卷缩回故乡，忙碌了十年，终于有所倦怠，对于很多人来说，这不失为一个很好的休整人生的驿站，也产生了强烈的共鸣，对于捞世界的困惑，对于故乡的回眸，这些都是现代人生活的母题。张丽仪回到了家乡遇到了儿时同学林进，林进是一个在现实生活遭遇困境，而企图向过去寻求解脱方法的同龄人，张丽仪遭遇了人生阶段性困境，此外对于母亲疏于亲情关怀而内疚，两个人都遭遇了各自人生的困境，一个是回到故乡，却发现什么都变了，一个一直呆在故乡，一直在找寻丢失的东西，却什么也找不回，两人共同寻找那消失的“大蓝湖”，大蓝湖成为了一个隐喻所在，即每个人心中都有一个大蓝湖，那些消失的纯真的情愫都被装在那里，很快的，张丽仪融入了村屋文化，和老年人走在一起编排话剧，聊一些过去发生的事情，以及山山水水。寻找女朋友的林进和失忆的母亲，故乡的原貌一山一水这些都成为了潜藏在立仪心中试图将故乡重组的元素，这里值得一提的是林进的故事中有一个关于“出走”的母题，这一点在香港导演梁锦鸿导演的电影《一碌蔗》中最后阿娇的出走也有所提及，“出走”对于香港人来说意味着故乡的远去和捞世界的渴望，渔村文化和海港城市的交融使得香港人对于捞世界有着无比乐观的心态，此外，出走、归来也成为了香港人人生中至为重要的一部分。这一点在张婉婷导演、罗启锐编剧的《我爱扭纹柴》中亦有所提及，离开故乡多年的郑裕玲与周润发扮演的村长展开了一段跨越景迁变化的爱情。随着故乡生活的深入，林进和张丽仪越发深入各自的生活，随着林进的谎言被揭穿，两人之间也产生了一段若即若离的情愫，至此原本明朗的故乡也渐渐似有似无，让人惆怅无比。

　　影片以香港著名的传统文化节日太平清醮引发故乡的回眸，结局也以太平清醮做为生活阶段性总结而悄然结束。形成了一个人生的回环，离去、归来这一主题又得以提及、重塑。

　　影片较为清丽，情感细节的描写让人动容，不失为地道的港产电影，这类型的电影以后会越来越少，对港片有情怀的影迷，这片不容错过。

　　《大蓝湖》影评(七)：过去只是一段谎言

　　■一句话点评：从出走到回归，女导演曾翠珊交出了第二部长片，她也凭此获得了2012年香港电影金像奖最佳新晋导演的提名。同时，《大蓝湖》也是香港电影评论学会2011年度推荐的七部电影之一。 回完一趟家，重新记起了《大蓝湖》。可能离开太久，面对中学同学，面对过去的自己，计算起上一次相见的时间，最少的都有个四五年。看到发生在他们身上的变化，我也会察觉到自己的改变。渐渐的，一方面觉得记忆似乎不大可靠，一方面又意识到自己是在逃避着什么。眼前的他们未必是一面镜子，但是，在他们和我的身上，有一种被称为共性的东西，它把一群人的命运用看不见的纽带联系在了一起。它并不神奇，而是一种真实存在。毕竟，我们曾生活在同一片故土，曾经又是那么亲密。 但时间已经被打乱了，无法回溯到起点，再来一次。时间也无法重新组合，进行筛选编排。看过不少上世纪八九十年代的台湾电影，我时常把它们称为中国电影的现在，因为里头所讲述的东西，自我认同、城乡变动、人际关系的变化，似乎在我身上不断应验。正因如此，看到《大蓝湖》借重返故乡，思索起故土与自我的依存关系，我还是有点兴奋（尤其是在港片没落的大背景下）。 《大蓝湖》中，主人公一再逃离，隐去了矛盾不断，却看得出心结未消。父亲、故乡还有过去，他们好像凝聚一起，成为主人公逃避的对象。看得出，主人公的内心有过剧烈的扰动，现在早已消失不见。镜头里有的，只是那个安静的村落风貌，老人、孩子还有所剩无几的同龄人。那里历经变动，但民风依然淳朴。在女性直觉的催促下，主人公深藏的情感不断被唤醒。然而，当她面对两段关键的人物关系，即母女之间和恋人之间，她却找不到过去，一切终究还是改变了。 围绕大蓝湖是否存在，记忆中的地方在哪，电影给出了中心主题，那就是关于过去和谎言。更直接地说，过去只是一段谎言。看看片中几个人物角色的设置：一个是远离了故土、多年以后重返的女儿，可以想见，她要逃避的正是过去那段时间；一个失去了记忆、患有老年痴呆症的母亲，她显然找不到过去；一个篡改了过去的男子，他不停编造出谎言，欺骗自己，无论过去还是现在，他都深陷在谎言当中。这些逃离、空白、自我粉饰和记忆美化，它们指向了变质掉的东西。那么，大蓝湖找不到，同时又不存在，这似乎就不难理解了。 片中最浪漫的一段莫过于重走过去的路，海阔天空一路是蓝。《大蓝湖》全片色调整体偏蓝，松散、舒缓，调子很慢。时而忧郁，时常沉思，如同人物内心情感的投射反映。夹杂其中的还有一些纪录片段，跳脱出剧情。曾翠珊让一些村里老人直接面对镜头，讲述起身边事情。他们的诉说被定义为真实，没有自我阻挡，也没有记忆的隔离和回避。从创作态度来说，导演似乎低估了这般做法的后果：那就直接削弱了剧情的力量（在本来还薄弱的状况下），转而更接近于追求写实和纪录性质。再者，由于视野和技术所限，又或者太强调自我的内心纠结以及个体的独特经验。从立题和破题，《大蓝湖》好像只完成了一半。 如果站在更远的地方去观看《大蓝湖》，它身上带有明显的小成本独立电影色彩，这也远离了过去高度工业化的香港电影。即便作为一个地名，它也是一则远离了大都会区的小故事。对香港来说，它又是一个边缘地带。从天星码头到菜园村，从《岁月神偷》的永利街到《大蓝湖》的西贡渔村。在我看来，《大蓝湖》首先触碰了这几年香港社会热议的保育话题，即香港不再是“过去的香港”，港人意识和自我认同不断深化，因为他们的家园故土正在遭遇破坏和外来的侵蚀。只是，《大蓝湖》说的又太过琐碎，有风轻云淡之嫌。 再往更高更远处，现今香港，人心纷乱，民众积怨。种种事实令人难以排遣，胸口发堵。他们看到了眼下的破败，看到了内地对香港的冲击，愈演愈烈。只是，他们不曾想过，今天的情景，其实完全归咎于过去（有些甚至是他们亲手种下的）。如果无法正视这点，那么，港人依然停留在谎言和旧日幻梦当中。【北青报】