《火车》经典影评10篇
《火车》是一部由桥本一执导，上川隆也 / 佐佐木希 / 寺胁康文主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
这部影片刚从名字上来看让人以为是一部发生在火车上的案件，就像《东方快车谋杀案》一样。但很快影片的旁白就告诉观众所谓的“火车”指的是通向地狱的车，车上带着犯下罪孽的人。同时影片也指出故事的背景是日本泡沫经济开始破裂，银行资产坏账不断的时代。这个和以往的影片有很大不同，哪有一上来就用旁白告诉观众这么多内容，直到完整个故事才明白，导演的用意。时代背景深刻影响着故事本身，而这部电影就是在告诉人们这个社会时代的错误将一个原本善良的人变成了恶魔！
影片在讲述故事时，采用了顺叙手法，没有作过多的渲染烘托和设置悬念，用非常平淡而稍带一点沉闷的基调讲述故事。在以往的电影中像这类题材的电影，大多会将破案员当作英雄式的人物在动作戏和情感戏上极力表现，让最后的真相给观众带来惊喜和兴奋。但这部影片则完全不按这个套路，真相的揭露非常的自然。而如同电影本身的主题是批判社会一样，最后的真相让观众痛恨的不是作案人本身，而是这个社会。电影之前反复的强调，女主人公是位善良，亲和的好人，可结局让我们看到这样的好人却是一位不能用自己身份生活的恶魔！造成这一切的就是当时的社会！
影片有两点特别值得一提的，一是女主人公在本片中总共出现的镜头不超过五个，没有一句台词，全篇只是一张相片，这是一大特色；二是男主人公的儿子，这样的角色似乎多余，但观众从来没有觉得他的安排给整部电影带来拖沓和剧情分裂，这是非常棒的技巧！
《火车》影评(二)：一起失踪案引发的谋杀案
就像一直没明白《猜火车》的片名一样，我对《火车》这个片名也感到很奇怪。对此，片名出来时给出了一个望文生义的解释：将身前造孽者的亡魂送向地狱之车。依据片中提及那首古诗：“火车今日过我门，哀怜欲往何处去”可推断日语中“火车”确有这样一个含义。
本人观影，且不说剧情（也非绝对，太弱智的免，再一依据评分7分底线），首先男女演员得悦目。就像看《幸福额度》，是奔林大美女去的一样，看《火车》也是冲佐佐来的。看她上一部电影是《天使之恋》，挺喜欢。最早知晓其人是看新闻其被评为“地球上最美丽的五官”，后陆续搜罗了她很多写真图片。当然，也把其列为性幻想五人之列。
看短评，多提及全片其多以相片出镜和没开口说话。确实，伴随其出场，镜头从上及下，先是一双高跟鞋，后是小腿，后是连衣裙，直到最后转过头来才第一次正面出镜。嘴微张，却没发出声。前段时间重温《天使在人间》，女主还是天使时也没说话。
单以影片开头独白，先是提及上个世纪日本泡沫时代，最后一句说：“直到我遇到了她”。请注意，这最后一句。我想当然地认为这是一部爱情剧。甚至在男主亲戚请求寻找失踪未婚妻，且看后面男主劳心劳力表现出的痴迷，我仍以为男主最终会找到女主并在这一过程中二人发生了点什么。直到受害人的青梅竹马找到男主十分确信地说：她死了。我开始认为确实发生了谋杀（请理解我的后知后觉）。讲述方式大家也提到了：一开头，关键人就指向女主，然后层层剥茧。
我感到不解的是：
女主心思似乎还不够精细，一开始就该抹掉与受害人相关的一切痕迹。男主的线索最初源于墓园里女主和受害人合影。尽管男主知道了冒名顶替，只要发现不了二人确实有关联，后面就很难展开。
女主如何凭一己之力把受害人埋于小学校园内？从谋杀开始到运尸这一过程如何做到不为人知？按影片所讲，似乎不存在共犯。不像《嫌疑犯X的献身》那样直白，这部片子省去了女主交待犯罪过程，留给观众想象空间吧。
案件的告破得益于女主大意和受害人青梅竹马的偶然回忆。若非最终寻得尸体，无法立案。
男主如何想到女主烧伤进而推论出一起有关其他候选受害人的纵火案？前面哪里有情节暗示烧伤和纵火案有关？
谋杀动机充分么？隐藏身份有太多选择。像《老友记》中菲比很容易就换了一个新名字。不过，不大了解。
最近在追影视剧似乎都与谋杀有关，比如《嗜血法医》，谋杀就是看点；《绝望主妇》，四主妇参与了运尸埋尸，尸体被人发现，不过，危机似乎解除了——被一主妇的丈夫在尸体上面浇注了水泥并开始建造房屋；《替身姐妹》，一对双胞胎，姐姐陷害妹妹（看至第七集，决定放弃）。
《火车》影评(三)：火车
说实话这个电影很平稳 用了最平稳的方式去叙述了发生在上个世纪90年代东京某个特定平常人的东西，说实话对于刚才的简单叙述 我都认为是一种误解。
平静 真的很平静，看着一头雾水，因为直到影片还有40分钟，可是剧情似乎并没有很明显的去揭露整个故事要表达的含义，到底谁是关根彰子，为什么新成乔子去冒充他，是为了钱？因为电影已经上演到了一半多了，可是谜底还是我无法拍着胸脯猜出来，让我感到不安。因为通常在看TVB剧或者国产剧的时候很容易直到剧结尾的结局，也愿意被这类编剧牵着鼻子走，可是这部电影在进行了三分之二的时候，仍让我感到好奇，或许是着急，但却是有种恐惧感，因为害怕剧情揭开谜底的时候，会令我喘不上气来，不过我不得不说，剧情到最后蹦出字幕的时候我也无法相信整个电影已经over了。
我认为我错过了什么东西，让我误解了这部电影表达的东西，就在我迟疑的时候，电影再次进行了循环回到了电影开头，
突然之间感觉这部电影要是脱离了电影片头大环境的介绍，根本谈不上值得称赞的一部电影。
也明白了剧中的人物的行为，为什么是孤苦的，为什么犯下了那么多的罪行，在上个世纪90年代的东京，金钱是衡量一个人的标准，在金钱面前，善良的人们变成了舞女
其实他们只想过着简单幸福的日子，可是为什么这样的生活理他们这样的远呢，在经济崩溃的年代使人们脱离了常人的价值轨道，
单身 远离父母 坑跌的银行 信贷公司 高利贷下 人们稍不注意 就会轻而易举的跳入卖肉的舞池，即便无论看起来还是本质纯真善良的姑娘们，都会陷入.......
《火车》影评(四)：为什么是那个女人
这部电影首先贡献了世上最纯粹的花瓶——佐佐木希，被誉为“最美丽面孔”的日本美人。她在《火车》中一句台词也没有，在她即将开口说话的时候，电影结束了。难道作为一个入选“2010年最美丽的脸100人”的美人，她对这部电影的贡献就是提供了几张她的个人照片而已？也许就该是这样。因为这是一部不需要女主角佐佐木希(就角色的重要性来讲，她确实是女主角)表演的电影，只需要她的美丽、柔弱、无辜，只需要她白嫩阳光急需呵护的脸。
之所以看《火车》，是因为我已经看过了小说版的《火车》，我想再重温一下这个残酷的故事。《火车》的原著作者是宫部美雪，日本社会派推理小说大家。所谓社会派推理，就是以推理文学的形式揭示社会问题。《火车》关注的社会焦点是：经济危机与信用卡滥用造成的个体悲剧。
这个悲剧在佐佐木希扮演的角色身上就是，她不得不成了一个逃亡者，一个改名换姓的人，一个带着恐惧生存的他者，以及一个杀人犯。而作为一部推理小说，核心的疑团就是：一个人为什么要彻底地抹灭自己的存在？为了抹灭自己的存在，她又可以做到什么程度？我已经告诉你了，她杀了人。但你却难以对她心生恨意，因为那时你已经知道，在她杀人之前，已有人杀过她，不是她的生命，而是她与生俱来的身份与姓名。
负责追踪她的，是一个因伤休假的警察——本间俊介——一个鳏夫。他拄着拐杖接受了这个不情之请，在他接这个活的时候，还不知道这单任务将由简单的寻人工作变成追踪疑犯的旅程。他一瘸一拐地上路了。他将对一个未曾谋面的女人知之甚深，他将替一个缄口不言的女人讲述故事。可这竟然是一个大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米的人类故事。这不正常。因为当社会滑落到某个边缘，在这个边缘，就会发生“穷人祸害穷人、弱者欺凌弱者”的事。这就是日本在上世纪九十年代所经历的事，从经济高峰坠落至谷底，然后是社会溃败，家庭陷落，个体毁灭。
但为什么选佐佐木希，这个有着瓷娃娃脸蛋的眼神无辜的女孩，这个被恶人追赶不敢停步且策划了杀人事件却没有留下阴影的女人？也许导演桥本一就是这样想的：佐佐木希就像经济繁荣时代一样美好光鲜，人人追求秩序且有尊严的生活；但这只是幻想，当泡沫经济破灭之后人们才不可思议地发现——原来人可以毫无尊严地挣扎且相互伤害，只是为了活着。