《鸡妈鸭仔》经典影评10篇
《鸡妈鸭仔》是一部由吴胜允执导，崔岷植 / 俞承豪 / 文素丽主演的一部动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
当音乐响起，影片男主人公绿头野鸭小绿成为风驰电掣的卫士时，你知道这个片子多么好莱坞，但也多么温暖动人，你尽可以将励志、温情等煽情标签附着在其身。你知道，这是部不错的动画片。
前几个月，国内也井喷过几部动画片，口碑整体有大幅提升，票房却整体不尽如人意。当然这已经不错了。但还是有必要说，国内的多数动画片，除了喜洋洋，大都是神话传说改编，缺少如《狮子王》《鸡妈鸭仔》之类以动物之名来凸显普世温暖励志价值观的戏剧构架，而虽然国内很多动画片研讨会提到过这个问题，却并无机构去铺下心来做此事。无他，只因确实没有这样的故事，第二就是没有胆量。这也是没办法的事儿。即便我对韩国电影再不敬，也无法阻挡看到这样温情脉脉的片子时，嘴角发自内心的微笑。
《鸡妈鸭仔》看名字就知道大致故事了，一只叫叶芽的鸡妈妈有个叫小绿的野鸭儿子，前前后后的故事跟这么个标签纠缠在一起，成长与环境，正确与错误，引导与沟通，谦虚与骄傲，那些小时候父母费尽心力苦口婆心教我们的基本人格，在一个个镜头冲突中呈现。这就是电影的魅力。据说，影片在韩国取得了动画片的最高票房，这也不奇怪，“喜洋洋”总是霸占在票房榜第一位才奇怪呢。而如果加上电影后产品的开发，咱们拿得出手的似乎还是“喜洋洋”，他国都开始遍地开花了。比如《鸡妈鸭仔》，人家不仅书籍出了一大堆，还到处去各国推销，送去大批的玩偶供宣传营销，片方还重金购买戛纳街区最昂贵的户外广告，让更多人知晓。啧啧，人都说尽人事听天命，老话基本都对。
《鸡妈鸭仔》没有完全使用流行的3D技术，相反，剧组毅然坚持2D风格，手绘风格的镜头画面得以完全保留，使影片看上去更有“动画”质感。这让走出院子在沼泽里畅快的母鸡叶芽和野鸭小绿显得更加清新无比。近一段时间咱们这流行“小清新”，各个主流媒体都在将“小清新”这个东西放大放大再放大，恩，《鸡妈鸭仔》也算走了狗屎运，其“小清新”风格正当其时。
然而说其“小清新”，并不是说她就多儿童多清雅了，恰恰相反，我觉得这部片子更适合大人来看，大人带着小孩来看最好了。我们习惯了打打杀杀和在窒息的镜头中压抑，多看点这样美好励志的童话，不是更能让心里多一点阳光嘛！外国人经常翻拍老祖宗的经典，自己国家的拍完了就拍人家的，君不见美利坚就翻拍过泱泱中华的花木兰嘛。这个事挺逗的，国内影人莫不如听我建议，将《快乐王子》《小王子》之类拿来主义一把，起码可以跟《鸡妈鸭仔》在故事上有一拼呢。
阿顺（影评人）
在几个亚洲电影强国中，韩国起步最晚，进步却是最为神速，不到二十年的发展历程，在商业动作片、喜剧片、爱情片、犯罪片等片种领域获得的成就都足以让人刮目相看，而一部《鸡妈鸭仔》则见证了韩国影人发展动画片的信心和底气，对于看惯了好莱坞动画片的影迷来说，突然崛起的韩国动画以及无可比拟的清新画风以及特有的东方式抒情表达，得到的震撼性体验无异远远超过了近些年已然衰败的日本和中国动画。
《鸡妈鸭仔》的幕后阵容之强大足以吓人一跳，改编自一本在韩国家喻户晓的原著童话书——《芽芽，走出院子的母鸡》，这部童话在韩国发行近十年，畅销超过百万册，强大的群众基础很难复制，加上韩国电影界对树立本土动画片品牌的决心，出动最强技术班底，吴胜允导演专心研磨动画20年，曾打造《触不到的恋人》的女编剧金恩正，《华丽的休假》的男编剧罗贤，崔岷植、文素利、俞盛豪等“国民级”明星献声。
和华丽的幕后阵容相比，更为强悍的是电影本身的魅力，从影片开场，一只在养鸡场被折磨得毛羽斑驳的母鸡“芽芽”装死逃得生天，又被一只绿头鸭他乡客从凶狠的独眼龙口中救下，影片就已然显露出既温馨又惊险的唯美风格。不同于近年来在大银幕上看到的好莱坞CG动画大片那种纤毫毕现的科技感，纯手绘完成《鸡妈鸭仔》所有场景画面更富有层次，更饱含情感，韵味更加悠长，每一幅画面，都能让人产生如诗如画的陶醉感。
既有如此情感充沛的画面，影片的故事也就更加感人肺腑了，鸡妈和鸭仔母子俩在丛林中历尽艰辛，共同历尽了的危险、艰难和困苦，也享受了甜蜜和温馨，达成梦想的喜悦后又要面对必须分离的悲伤，影片通过跌宕起伏的故事把母子情的方方面面都表达得淋漓尽致，相信任何一位观影者面对这样的母子情，都不会无动于衷。
从《鸡妈鸭仔》中演绎得栩栩如生的角色形象，可以见证韩国影人对于商业电影的不俗造诣，影片有戏份的角色多达数十个，每一个都活灵活现，无论是母鸡“芽芽”的善良、自信，还是他乡客的游侠风范，或是不择手段的危险者独眼龙，热心肠的打水，爱慕虚荣的大公鸡，或是精通各种泳姿的青蛙，就连同样的野鸭或蛇、青蛙等动物，也是各具个性格和外貌特点，绝无单调和重复之感，众多角色彼此交错出现，共同组成了一个美妙多姿的丛林世界。
文：郎启波
对于那些故作先锋状或文艺状又或者复杂状的电影而言，《鸡妈鸭仔》一片无疑是一个简单得要命的故事。也是一个讲得很好的故事。简单，而又纯粹。影片既让人感动，却不刻意煽情；让人唏嘘，却也在提醒我们好好珍惜现在拥有的亲情。
大多时候，国人谈到动画片，总会不自觉认为都是给小孩子看的，哄小孩子开心的，事实上，不少动画片是给成年人们看的，当然小孩子也会喜欢其中的部分。对于动物而言，无论低级动物或者高级动物，联系彼此的无非亲情，无非血脉，无非友情以及工作关系等等，《鸡妈鸭仔》的故事讲述的便是一段没有血脉关联的亲情，在这只大无畏并被视为疯癫的母鸡芽芽的所作所为上，影片表达的母爱之伟大足已让这个日渐冷漠的社会无地自容。
在我幼年的时候，我生活的乡村，家里每年都会养鸡，我曾经亲眼看到母鸡为保护小鸡仔和雄鹰搏斗的壮举，那时，它一定情绪激动到血脉喷张，一双翅膀奋不顾身地展开，试图去挡住老鹰对小鸡仔的攻击。事实上，即便是在小孩子的眼里，母鸡的防御能力其实十分有限，但它的奋勇的气势依然能够唬住那些经验不够丰富的老鹰……那情那景，是我童年时记忆犹新的一课，只不过那时候我还理解和体会不到母鸡这个行为本身的意义与伟大。
《鸡妈鸭仔》改编自有韩国“国民童话”之美誉的《走出院子的母鸡》，图书销量突破百万册之巨，影片此前在韩国上映后，观影人次也迅速达到200多万人次的好成绩。母鸡芽芽一直有走出养鸡场大院的冒险想法，在它实施自己这个大胆行为的过程中，经历了误解冷眼和嘲讽，它恪守一个承诺和作为母亲的本分，义无反顾地将自己孵化出来的没有任何血缘关系的野鸭小绿抚养长大。
从电影本身而言，《鸡妈鸭仔》非但电影故事流畅，导演对于影片本身的节奏和情绪控制也可谓张弛有度，成熟大气的全手绘技法无疑在视觉上给人以极为舒服的视觉体验，配乐与电影节奏相辅相成，适时将电影和观众情绪恰如其分地吻合在一起，既注重抒情却也拒绝恶俗的煽情，而最终使得影片成为一个完整且完美的视听作品。毫不夸张地说，《鸡妈鸭仔》称得上是近年来亚洲动画电影最高水准之作。通过此片，我也更加去坚信，好电影所能传达和表达的主题一定都是属于全人类的，那些美好的情操本身也是人类共同追求并努力达到的。
《鸡妈鸭仔》影评(四)：《鸡妈鸭仔》：供儿童开心，供成人思索
什么样的动画电影是好看的？这并没有一个多么标准的答案，或感人、或精致、或有深刻内涵的各种类型，实际上都具备卖座的潜力。不过对于国人来说，动画电影的经典回忆只能沉浸在上世纪的《大闹天宫》这样的年代，越靠近现在，我们的动画创作者越是无法准确的把握人们对动画电影的需求，这种源于定位不准的问题出现不仅影响儿童还影响成人对动画的感情。
《鸡妈鸭仔》纯手绘的风格特征，赋予了这部动画田园式的画面特征，在这种柔美、独特、具有“灵韵”的视觉质感之下，导演们为影片注入了有关母性、牺牲、亲情这样的颇为典型的东方情感，鸡妈芽芽认一只野鸭做自己梦想的实现者（当做自己的儿子），这本就是违反了所谓“伦理”的行为，但却又颇为符合东方文化所强调的大爱、博爱，世界大同的美好愿景不正是这不分种族不分肤色的全体爱么？当然，芽芽对鸭仔爸爸的爱也有同样的道理。
《鸡妈鸭仔》讲的故事不难，一个鸡妈妈追求梦想——拥有自己的孩子，却误打误撞的认了一个鸭仔，最后上演了一个看似悲情的结局。这更加隐藏的道理，则是人性皆善的表露，在《鸡妈鸭仔》中，每一个动物的行为都被赋予了合法性，即便是作为坏人出现的黄鼠狼，但他所作的一切，却又是源于他作为父亲的本能，这种以爱去解释动画中动物行为的方法很是巧妙，既让影片充满了温情，也很难得的为剧中的大多数动物形象赋予了立体的性格色彩，配合上本就鲜明具有特点的动物形象，《鸡妈鸭仔》很难不出色。
因此，当我们看到芽芽最终主动将自己献于黄鼠狼之口的不圆满结局时，我们既感到了情感上的动人和不舍，又从另一面看到了牺牲才能博得更大生存的道理。芽芽既是为了自己的孩子鸭仔，似乎也是为了其他的某些不舍，开放式的结尾既保留了悬念也启发了想象，我们可以向美好的一面设想，亦可以顺着影片的思路思索。这是影片高超的一点，导演并不打算将自己所认为的道理和情感全都强加在观众身上，而是慢慢的带观众入戏，在最后给予了强烈的情感施放，也就可以理解为何有那么多的观众在微博上痛斥这部电影让自己如何掉泪。
一部好的电影必定是在自己所表达的情绪上有所建树的，而若能在风格上再做发挥则更为精彩，《鸡妈鸭仔》满足了一部好电影的很多要求，虽然在故事情节的处理上有些许儿童化的处理，但其仍然不失为一部可供小孩娱乐、大人思索的好动画。
《鸡妈鸭仔》影评(五)：【鸡妈鸭仔】小国心态
动画的角色设定
1、母鸡被圈养，出逃又无法生存
2、无厘头的水獭
3、父母被猎杀的小绿头鸭，自己长大后也无力报仇，还屡屡被黄鼠狼威胁。
动画的主题：
表面上是宣扬母爱的伟大，潜台词是冤冤相报何时了，黄鼠狼也有它的苦衷。
这些，其实都是小国人民悲哀的窘境，长期的弱小养成的弱者心态。
终生被列强环伺，被米帝圈养，取走他们的鸡蛋。既希望逃出这种宿命，却又对挣脱的后果心存畏惧。
希望强大，希望复仇，但每次面对强敌都一败涂地，只能给自己找借口，它也不容易，我原谅它。用这种阿Q心态来平衡内心。
试看9-1-1，米帝十年用兵，终杀灯哥于老巢。
真应了咱们常挂在嘴边的，犯我大米者，虽远必诛。
只不过咱们用嘴说，大米用行动说话。
所以大米的影片大多是“我很老实，你来惹我，我弄死你”的套路。拙劣的掩饰自己的猛兽面目，却按捺不住的血腥四溢。
只是强者哭穷，扮猪吃虎。
听见黄鼠狼最后说什么了吗？“妈妈捕猎完就来喂你们”
可是又能如何呢，只能送儿子移民。
《鸡妈鸭仔》影评(六)：《鸡妈鸭仔》：有灵魂的电影
原文在：http://heheaiyesu.blog.163.com/blog/static/16364716020119111624461/
最近接连看了两部韩国电影，一部《孤胆特工》，一部就是动画片《鸡妈鸭仔》。
看完以后，真是感叹韩国电影制作水准确实很高。《孤胆特工》我就不推荐了，毕竟是一部比较暴力的电影。从这部片子也可以看出现在中国电影的审查尺度越来越大，当尺度越来越大的时候，电影题材的善恶两极也极度分化了。比如《狂暴飞车》，里面的暴力和脏话连篇让我在电影院里坐了一会儿就忍受不住了，不得不中途弃门而逃。在中国看电影实在需要小心谨慎，尤其是青少年和儿童，很可悲，我们这个社会没有给脆弱的他们提供任何的保护和隔离，只能靠家长和他们自己的一点点自觉了。
话有点儿扯远了，还是回到《鸡妈鸭仔》吧，这真是一部让人感到惊艳的动画。俗话说“士别三日，刮目相看”，或许我们很多中国人对韩国人的看法还停留在清朝的年代。但通过电影这个灵魂的窗口，就知道韩国人已经不是跟在别人后面拾牙慧的民族了，这个我也在自己的博客《韩国电影基督心》里曾经感叹过，现在不由得再感叹一次。
《鸡妈鸭仔》确实代表着很高的电影制作水平，已经很接近于好莱坞了。从画面来说，片子的色彩十分饱和鲜艳，洋溢着孩子般的（不是孩子般，就是孩子的，本来这就是拍给孩子看的动画片嘛）纯真和穿透力，画面非常富于意境，是那种介于梵高的恣肆汪洋和中国水墨画的清新高远那种风格，很让我喜欢。
电影的故事也很流畅，虽然稍有点儿缓慢。最让人惊艳是角色的塑造了，一个个都是轮廓分明，个性鲜明。温柔而又愿为别人舍身的母鸡芽芽，勇猛刚强的鸭仔“绿绿”，自由不羁的“他乡客”，圆滑又热心的“打水”先生。最出彩的是那些小配角了，包括那只色厉内茬的大公鸡，表面很凶猛而内心却渴望温柔的看门狗，以及那个四只鸭子的搞笑四人组，均给人留下了很深的印象。
除此之外，还有两点值得注意。一个是细节，一个是创造性。比如天上的星星幻化成为萤火虫，比如那只模仿跳水运动员的青蛙，比如对那些配角的扭曲和变形，无不反映着创作者的细腻和用心，并有着自身的独特的风格，你可以说，那不是好莱坞的动画，也不是宫崎骏的动画，那就是有着自己特点的韩国动画。
但给这部片子带来质的飞跃的不是这些技术和技巧，这些其实投入一些钱，用点儿心机就能实现。让这部电影与众不同的是他的灵魂，他的心。这是一部有灵魂的电影。记得在圣经《创世纪》中，亚当一开始其实什么也不是，他就是块肉加上骨头，但是，当神将灵魂吹入他里面的时候，亚当就不一样了，他活了起来，成了“有灵的活人”。
电影也是一样的，没有灵魂的电影就是一堆胶片，一块儿硬盘，一个放映机，但是当人将他的灵魂注入这堆死的东西里面的时候，电影就活了起来，《鸡妈鸭仔》就是如此。里面有年轻生命在风雨里的成长，有生命的传承和生生不息，有对自由的向往和憧憬
……，最让人震撼的本片的主角，那只鸡妈“芽芽”，她诠释了什么是真正的奉献，谱写了一曲母爱的颂歌。
她的一生就是为别人而活。在养鸡场她就只是忙着为人类下蛋，好不容易逃出生天，又巧遇一对儿鸭子，在他们死去以后，善良的芽芽将他们留下来的鸭蛋孵化了。这只小鸭子“绿绿”出生以后，芽芽不仅要含辛茹苦地抚养他，还要忍受别人的冷嘲热讽，最后还遭到绿绿的误解，即使如此，芽芽还是在最危急的时刻拯救了绿绿。当绿绿长大，向往天空的时候，芽芽只是不停地鼓励，当绿绿加入野鸭群的时候，她没有任何的不舍。
也许最为震撼的就是结尾了，当她一生的敌人——黄鼠狼逼近她的时候，她并没有逃跑，而是做了最后一次的奉献——她知道黄鼠狼有几个小宝宝需要喂养。——是的，爱你的仇敌——我隐隐约约从中看到了耶稣的影子。
没法解释这一切，真的无法解释。我们中国似乎什么都有，金钱、聪明、技术、文化、历史，但似乎就是缺一个强大的灵魂。我并不是说《鸡妈鸭仔》是部完美的电影，但这确实是一部有灵魂的电影。
当我坐在电影院里的时候，我已经预感到了这部在韩国深受欢迎的电影在中国的结局，偌大的影厅里，只有我们一家人在看。大家都忙着炒股、炒房地产、炼地沟油、看超级刺激的电影……，人人只在乎自己，没人在乎别人，更别提舍己和奉献了。
是的，电影的灵魂需要人来赋予，可是人的灵魂又需要谁来赋予呢？
《鸡妈鸭仔》影评(七)：告诉你童话的真实
动画电影向来给人美好积极向上的人生态度，老少皆宜，深受观众喜欢。对于成年的我们来说，《鸡妈鸭仔》可以视为成人童话，这样的童话带着清新脱俗的气息感染着每一个人，让人在烦躁的工作之余体会那久违的纯真，无形中更是提高了积极向上的人生态度，本片中对承诺的另类解读让人颇为感慨：甘愿承载一世没有承诺的承诺。在当今功利性的社会，这样的举动让人感怀至深。家长必须对孩子进行创造性解读，否则最终的结局将难以被有效理解其复杂性。
影片改编自韩国的畅销童话《走出院子的母鸡》，一个励志的童话故事，通过一只叫“叶芽”的母鸡以拟人化的视角讲述了人生中至为宝贵的：自由、梦想、希望、责任等主题，将这几个主题成功融入了个一只母鸡抚育鸭仔过程中产生的种种艰难险阻，寓教于乐更能吸引观众。
鸡妈鸭仔的组合，是超越普通自然界法则的亲情在打底，鸡妈为了鸭仔不惜牺牲。在整个过程中，鸡妈妈遇到的“人”、遇到的事，让整部动画充满了斑斓色彩。整部影片通俗易懂，唯有结局看似深奥，这说明了韩国作者创作这部电影，并不是单纯的想卖给孩子，老少咸宜是其追求的目标。就成片来说，《鸡妈鸭仔》做到了，不是满分也能称优秀。比较起来，同样是学习好莱坞动画的《功夫熊猫》的中国动画《兔侠传奇》就显得是那么的不够给力。任何技术都不是决定作品品质的关键因素，关键在于如何在作品中体现出本民族的传统以及对民主性的尊重，韩国电影人在这一点做得尤其值得人尊敬。
《鸡妈鸭仔》电影里栩栩如生的动物形象，不难看出韩国影人在谙熟商业电影的种种程序同时，更显示了他们精益求精务实态度，影片有戏份的角色多达数十个，每一个都个性鲜明，惹人喜爱，无论是母鸡“芽芽”还是他乡客，又或是独眼龙，再不就是大公鸡、青蛙蛇等动物都是各具个性格和外貌特点，绝无单调和重复之感，众多角色彼此交错出现，共同组成了一个美妙多姿的丛林世界。
丛林法则是残酷的，不会因为观众对于鸡妈鸭仔的同情而改变。美好的童话，一般来说在电影文本之内都会保持一种张扬的夸饰，温情脉脉的将故事进行到底。《鸡妈鸭仔》的特别，就是打破这一不成为的传统，观众在享受了90分钟的美好之后，电影在最后突然告诉你，事实上芽芽很可能要牺牲，无论是主动还是被动。告诉你童话的真实，是《鸡妈鸭仔》最大的成功之后，这个挑战非常危险，但显然胜利了。
《鸡妈鸭仔》影评(八)：不该做这样的电影
不是说它剧情有问题，或者画的差，抑或配音不好。当然以上这些问题都是存在的。这部电影最大的问题在于，它的定位是儿童动画，却用一个以残酷食物链为基础的设计来阐释母爱。
国庆节看什么电影？家里有幼儿园到小学的孩子，想带孩子看部电影，《鸡妈鸭仔》似乎很不错。于是影院里几乎都是家长带着自己的小孩，看着母鸡的种种美好品德：有梦想，礼貌，喜好结交朋友，无私，是个伟大的母亲。最后甚至用她牺牲自己成全天敌黄鼠狼一家做结尾。
我赞同她的梦想，但怀疑她“完美”的爱。一部夸大了、甚至扭曲了母爱的电影，根本不应该作为十一热片，让小孩来观看，理由如下：
还是之前那个想法，很多电影只是把某一种对的价值观灌输给你，就是不说为什么。这一部也是一样，利用情感攻势和眼泪侵袭，让你在鸡皮疙瘩起一身的时候，心理软弱的接受影片的观点。但你接受的东西恰恰是一个童话，就像是小时候问妈妈：我从哪里来的？她告诉你：“石头缝里蹦出来的”，或者“垃圾桶旁边捡来的”。是一个虚无缥缈的东西，就像小时候教你诚实，但没有任何理由，只是通过不断重复和说教，或者很多精心描写的美德榜样故事来将“诚实”这个形象压在你的心上，让你日后觉得就应该“诚实”，却不知道这是建立在社会伦理和秩序的基础上。
食物链是一种客观存在，如果你将背景设置成了真实的自然界，有优胜劣汰、有族群习性存在的自然界，就不要再在这样一个背景下讲什么童话故事。如果将来的小孩认为，牺牲自己成全天敌也是一件正确的事情，那他们会不会就长成“草莓族”？明明心里很难接受这样的现实，还被告知这样是应该的、伟大的。完全无视社会现状和小孩未来发展的教育，就是欺骗。
《鸡妈鸭仔》影评(九)：《鸡妈鸭仔》：童幻世界中的国民精神
《鸡妈鸭仔》：童幻世界中的国民精神
滕雅望
韩国将文化产业的发展作为国家经济发展的重要支柱产业，并于1998年写入《韩国文化产业的10年长期计划》，韩国的动画产业也此期间也得到了发展，韩国风格动画、漫画已经在世界动漫业占有一席之地。《鸡妈鸭仔》是一部有韩国“国民童书”的地位的畅销经典漫画，陪伴着幼龄人成长，传达给孩子们勇敢冒险，保持善良，守护美好的精神，也给予大部分孩子面对未来的充足信心。《鸡妈鸭仔》由童书发展为了大银幕影片，倍受观众追捧，该电影画质风格清新雅致，观众观影时候能够感受真实的情感，融通流畅的感动情绪，还能让人放松心情，减少浮躁，褪去恶俗氛围，回归到一个挥洒热情，放飞心境的童幻世界。
另一方面《鸡妈鸭仔》“文以载道”，影片讲述了母鸡芽芽下得蛋被人类吃掉，失去母亲身份的它走到了院子外面的世界去，院子里受到束缚，没有申诉权利的压抑心情一下子被打破了，短暂的愉悦之后，芽芽感受原来外面的世界也充满了无奈与辛酸，过程之中，芽芽遇见了野鸭，倒错的异类情感引出了逗趣的场景，野鸭留有一副流行偶像的刘海，具有风流大叔的韵味，着实让人觉得好笑，两位动物的情缘也引出了后面的鸡妈鸭仔的故事。它们随后开始了冒险旅程，鸭仔得到了各路虎胆英雄的身传言教，习得好武功，母鸡芽芽也从胆小怕事变成能够担待，两个人在艰险中互相守护，不离不弃，两个内心受过创伤的动物，重新找到了存在的意义，清新的感动与路遇的奇妙插曲都显出了韩国的幽默方式。影片之中没有绝对的坏人，作恶者背后也有自己的小隐痛或生存问题，这点倒是跟韩国偶像剧的路数一致。弱势的边缘角色最后也有发光发热的天地，实现自己的理想，一个点上来看，《鸡妈鸭仔》不再是强调高大全的英雄形象，而是传达了弱势底层的一种内心强大的力量，一味的变得强大，未必是取得胜利的关键，或者说追求唯我独尊贵超然胜利不再是生命的全部意义了。
影片冒险过程专注于铺垫角色个性，角色的多面性尤其吸引人眼球，剧情丝毫没有赘言来虚情假意地煽情，采用拟人手法，透过动物角色反映出了当下社会的问题，这种手法将过分残酷事实化为一种引发大家思考地问题呈现出来，分寸拿捏恰到好处，这些细节全部经过细腻的打造之后，剧情发展到了结局才达到了最佳效果。开放的结局，将残忍真相与希望交织一起，留给观众心中一抹绵延不尽的震撼与感动。影片透过一个成长冒险故事不但反映出了韩国民众的思考方式，也展示了东方情感机制，更甚表现出了韩国的民族精神，其一，牺牲不是盲目的一种愚盲行为，而切实是必行的一步，牺牲与造就也不再是简单的善恶之争。其二，生命的成长过程，勇气，坚强，热情是需要的，但是追求胜利不一定是追求幸福，强大不代表要毁灭非我同类。三，母性的伟大，包容，自我牺牲值得被尊重，这比胜利更值得记住。
《鸡妈鸭仔》影评(十)：试看报告：鸡妈鸭仔 走出院子走天下的母亲
试看报告：鸡妈鸭仔 走出院子走天下的母亲
懒汉阿亮 knliang http://weibo.com/dlymt
我的绿绿 好帅啊！
鸡妈鸭仔 原著：芽芽 走出院子的母鸡 韩国著名儿童读物改编。一只想自己“养育”孩子抱窝的蛋鸡却养育了一只野鸭。
片中那母性得到了放大，国内少有的偏女孩类别的动画片。很不错地作品，只是结局太凄惨了点，很让人难受，原以为是电影改编的，刚刚谷歌了下发现原著也是如此。
想谈这片很多 ，但谈的都涉及掉剧透，还是私聊吧。
影片放映许可证编号：2011-35，手机记录片长约94分钟，大陆发行拷贝有国配版、韩语版。