《真幌站前多田便利屋》观后感精选10篇
《真幌站前多田便利屋》是一部由大森立嗣执导，松田龙平 / 瑛太 / 铃木杏主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
曾经看过一篇文章说，一个人现在的性格是他的经历所铸就的。有时你会嫌弃过厌恶一些人，觉得他们与众不同，但是请你了解了他的过去再做评断。
日本电影的细腻清淡的叙事总会让你放下一些戒备然后将你带入沉思。这个电影里的人，，都是有故事的人，但是电影不会很直白的告诉你，他的故事是什么，而且不经意间的讲述推动了情节，也让你多了一份思考和理解。
看完之后，仅对于两个主人公来说，让我想到了《被嫌弃的松子的一生》，松子的一生是被各个人生节点的事情组成的，我们每个人都是这样，只不过她的与众不同经历让我们平凡的人所意外而不被我们接受，铸成了她的悲剧人生。而剧中2个主人公幸运的是遇到了彼此，恰好都是有故事的人，恰好都是你不说，我不问，我问了，你随意的性格。 就像剧中在展现的各个故事后我们的理解一样，有些事不必说，有些事不知如何去说，有些事不想说，有些事不知道跟谁说，所以这些有些事沉淀在我们的骨子里，能以一种不卑不亢的品行展现出来已然全是一种庆幸。
《真幌站前多田便利屋》观后感(二)：真幌站前多田便利屋：便利屋旁的麦田守望者
看了今年豆瓣上大热的《濑户内海》，对导演突然来了兴致，翻出他的老片《真幌站前多田便利屋》。
电影情节大致如下：
1. 为吉娃娃找寻主人，认识小女孩，遇见“哥伦比亚”妓女：A邂逅B，对孩子与动物的关爱+边缘人士的世界
2. 接送母亲忽视的搬运“砂糖”的孩子：对孩子的关爱，亲子关系的显露与缺席，边缘人士的黑暗世界
3. “前女友”的拜访：B的过去揭露
4. 被不孝顺母亲的精神病患者追杀：A找寻B+边缘人士的黑暗世界
6. 分别+重逢
一年始，一年终，电影结束。
情节在两个男人有一搭没一搭的对话中如行天的步姿一样有些松垮，但仔细梳理下来发现很明显的主题线索：亲子关系的疏离与颠沛，自我放逐的人生，对孩子以及美好之物的守望。
影片中的两个主人翁出场的姿态都是村上春树小说中典型的“我”：没有家人，没有工作，孑然一身，恍如处在世界边缘。但在情节的拐点处二人的过往都不合时宜地被牵引出来，而且都是通过“陌生人”或者“不速之客”的到访，在凝静的水面产生涟漪，终至于波澜。
主人翁身边零落了一些处于社会边缘的角色：哥伦比亚妓女，黑社会年轻老大，不孝顺的精神病尾随者。同样有一些看起来很正常但却实际上被家人或社会放逐的角色：被遗弃的吉娃娃，被母亲忽视的小男孩，与行天相好的同性恋女友。他们在多田们的接纳中折射出社会阴暗潮湿的一面，却也从多田们的身上获得打开新局面的鼓励与力量。多田们的便利屋，白天修理物件、监测巴士车次、接送小孩，晚上为妓女打跑骚扰者、为吉娃娃寻找新家、从贩毒组织手中解救小男孩，仿佛一对穷人版的超级英雄。
抵御与救赎的主题都是围绕亲子关系推进。从被遗弃的吉娃娃开始，继而是小男孩—行天—多田，他们各自在亲子主题上的悲剧元素逐步展开。影片采取了一种很日式的处理方式：这些悲剧元素全部都不是为主人翁正面诉说，而是第三视角的逐层导引：多田们帮助小男孩，行天的女友和孩子突然寻访，警察突然到访。他们仿佛面对群象似的的白山，生活轨迹在这种缄默不语的氛围中被抛离到空中。多田从大公司中辞职，开了一家便利屋，做着光怪陆离的杂事；行天则是带着受伤过的小指，汲着拖鞋在街头游荡。这对苦行者与虚无主义者的组合，一起在操劳着无聊琐事的同时，为吉娃娃、小女孩、哥伦比亚妓女、小男孩提供了不符合常规的“帮助”，似乎用这种方式在抵御自身伤痛的侵蚀。这让人不禁想起了麦田的守望者，用破碎的一生去守护孩子与希望。
但“即便帮助了别人，也是救不了自己的。”警察大叔没头没脑地来了这么一句。真的是这样吗？多田在影片结尾仍然不见解脱与慰藉的痕迹，即便在短短一年内发生了那么多事——他又回到影片最初的地方：向大爷汇报公交车是否准时到站，然后在第一次遇见行天的巴士站再次邂逅行天。生活被打碎之后，仍然是平静如水地轮回。救赎还遥遥无期，但是同伴的陪伴近在咫尺。这一切闻起来就像是带着甜香的烧焦味，可又转瞬在风中消散。
《真幌站前多田便利屋》观后感(三)：我也想拥有一间便利屋
我也想拥有一家便利屋，不需要很大的地方，满足我吃住之余还能接待一个朋友。地址，不能太难找也不能太明显，毕竟没有便利屋如此高调。有活干活没活发呆，尽量不要在工作中掺杂太多私人感情，毕竟便利屋也有便利屋的职业道德。但是，作为便利屋，这当然也在所难免。不知道我们国家城市里需不需要这样的便利屋，需不需要那些来自陌生人的温度。
第一次听到松田龙平的名字，居然是看了今年秋季日剧松岛菜菜子的《营业部长》，龙平在里面饰演一个广告人，气质超众。按图索骥，我找到了龙平拍过片子。咦，一眼就被《真幌站前多田便利屋》的海报吸引住了。
有我喜欢的瑛太，有我喜欢的日式邋遢和不羁。一眼就被迷到不行，决定把《真幌站前》系列一口气看完。
《真幌站前》故事轻盈，有哭有笑，即使轻盈也认真活过。大概这就是日本作品最吸引我的地方。人生哪有那么多波澜壮阔，活得平凡当属不易了。
故事中没有女主角，让我大腐女笑三百声。但我并没有意淫多田与行天的感情线，我只是喜欢单纯的故事，不想要看男女主角的戏码。当我对原著作者非常感兴趣白骨了一下之后，我找到了这个：
《真幌站前多田便利屋》观后感(四)：Marlboro MentholとLucky Strike
电影里面松田龙平抽的是Marlboro的Menthol系列，也就是平时我们说的绿万，而瑛太抽的是Lucky Strike的红圈。我想抽这两种烟的人性格都不同，像我一样，我平日抽的都是Marlboro的Black Menthol，每次别人递过来Lucky Strike的时候总是觉得味道不习惯。两个人在电影里夜晚里面第一次相遇的时候，龙平的行天拿到瑛太演的多田递过来的Lucky Strike发出了咦的声音。后来行天想向多田散烟的时候，多田表示自己有自己的烟，不用抽他的。
Marlboro的味道醇厚浓郁，Lucky Strike的味道更偏干涩纯粹，两个人喜欢不一样的味道，也是完全不同的两个人。我一直觉得行天的铁盒里躺着的两包烟盒，就像是多田破烂房屋中的他们自己。
无论是行天穿的破烂拖鞋，还是多田那辆没有挡风玻璃的小货车，都充满了让人想要会心微笑的情结。日式电影总是有这样讨喜的小细节，我想这个电影应该是我今年看过最治愈的片子，两个颓唐的青年的稀疏日常，没有什么大起大落的情节，台词基本只是两个人互相干涩又尴尬的无营养吐槽而已，我想我太喜欢他们这个感觉了。
说到松田龙平和瑛太，我想这个电影的意义对我来说很重大。没有记错的话，两个人已经合作了4部电影了。从第一部[蓝色青春]到这一部，跨过了10年的年间。当时龙平和瑛太还演着问题高中生，而现在两个人无论是戏里还是戏外都已经成了人父。有一种好像和“他们一起成长”的感觉。瑛太在和龙平的前两部片子里面，几乎都还是龙套。[蓝色青春]里面的瑛太不过是一个上课睡觉，下课去捉毛毛虫的路人；在[9 souls]里面，瑛太演了龙平的操蛋弟弟（其实实际年龄瑛太要大一些），除了一段blow-job镜头几乎记不住脸。 那个时候龙平早就凭借[御法度]得了日本映画最高奖项的最佳新人奖，披挂着天才少年的光芒；而瑛太还频繁的在日影和日剧中打着各种酱油。几年前，两个人终于重逢，合作了[鸭子和野鸭子的自动存放柜]，那个时候瑛太已经大红，终于戏份平分秋色，成就了他们两个人的电影。
松田龙平是影响对我最大的男优，没有之一。少年时候看了[蓝色青春]，他演的学校头目九条几乎就是我整个时期的精神支柱。就算过了当时最狂热的年间，逐年来也追完了他演的几乎所有可以看的作品。我想松田龙平这种气质已经独树一帜，无论是形象还是整体的气质，我想喜欢他的人很喜欢，不喜欢的人很不喜欢。因为无论任何角色他都带入了强烈的个人风格进去。他整个人根本无需刻意去演，只要往那一坐，整个气氛都出来了。 这一部[多田便利屋]也龙平这几年最好的作品之一，这样的角色完全是非他莫属，一切都浑然天成。他的那些东西如果换在别人的身上一定显得违和又别扭，但是在他身上都很和谐成立的。
瑛太相对于龙平，成名的时间要略晚一些，瑛太没有龙平那么显赫的世家，我想现在的成功完全是他自己多年摸爬滚打造就的。过去几年间，瑛太几乎占就了各类日杂的表纸，几乎是曝光率第一的男优，但他身上还是依旧流淌着一种小众的气质，不存在那种人们对idol经常会拥有的顾名思义的的任何Cliché印象。瑛太最可贵的地方是无论在什么时候他的演绎都充满了一种真挚感。相对于高富帅的角色，我更喜欢瑛太演这种小市井，比如在日剧[即便这样，也要活下去]，角色从头到尾都是土灰的脸色，穿着地味的服装，大口的吃着拉面，我都喜欢极了。本作的形象，无论是瑛太，还是龙平，都日常到了极点，说白了其实也就是两个屌丝，但是日式白开水调调在那里，就像空气一样，对我来说是最可贵的。
10年过去了，瑛太头发还是那么乱，龙平还是那么驼背，两个人在澡堂一起洗头的时候，一起用装着洗发香精的白色塑料袋打打闹闹的时候，看到的是多少年的缩影。真的觉得友情就是一辈子那么美好。曾经的青涩或许不在，可他们身上仿佛就像流淌着代表了自己的青春，可无论多少年过去，但是这些男孩们永远都是我们的男孩，永远都这么美好。
回到电影，我想很多习惯了欧美电影的人或许都对日本的很多这类风格的映画无法接受，觉得太日常，太无趣了。但是这偏偏就是我觉得这种电影最可贵的地方。这个电影的很多台词让我都笑到不行，
“在小孩面前不要抽烟！这种小事都做不到么？！”
看到这里真是笑出声音来，又比如后面当多田的车被混混砸个稀烂的时候，呆滞许久后的多田只能想到的是弱到不行的咆哮一句“这是算什么！”，在身边的行天却冷冷困惑的说“无论你是想要模仿谁，我只能说都不像哟。” 多田的回答倒是符合了日式尴尬寂寞冷的一贯风格---“我谁也没有想模仿，这是我真实的感受。”
如果行天当时没有遇到多田，那么他多半会做出多少毁灭的事情。但是见到多田后，一只香烟的时间，他就放下菜刀乐呵的钻进了多田的小货车。 中学时代的行天沉默寡言，现在十多年过去却变成了烦人的话痨，
这是多么讨人厌的一个人啊！
莫名其妙的同居生活就开始了。
因为小狗，两个都没什么精神的青年同居了，后来又因为狗，还有了女人，那两个女人虽然都是妓女，但是都透着彻底的单纯和善意。又从为由良为藉由，拉出了很多关于童年、父母、成长的事情。两个自己都不搞不清楚的青年，却一直在以一种很自然的状态帮助着别人。
不管有没有什么大的作为，但是至少多田和行天，帮助了一只天生就爱发抖的吉娃娃，帮了一个小姑娘找回了笑颜，帮了一个缺少父母关爱又走了歪路的少年，帮了已经不再年轻的妓女找到了希望。。。虽然明明是都“怕麻烦”的两个人，却都带着一股热血漫画似的的正义感。
多田在天台上，对着缺乏父母疼爱的小孩说，就算没有得到应得的爱，但是不要紧，因为以后可以找到另外一个人，把这份爱再给于他人。
这就好像行天自己默默做着的事，本以为只是伺机胡乱播种又不负责的禽兽，但是实则是在做着一般人都无法接受的善举。
小狗，妓女，孩童，同性恋，这些都是社会的弱势群体，两个彼此都曾经受过伤害的男人，没有选择抚慰自己，却想要帮助这些人。其实又何尝不是一种救赎。
行天在吃饭的时候说“我发现我们两个现在交流不是很多”，多田想了一下回答“啊，是啊”，这就是两个男人的关系。完全不说多余的话，也不做心灵上的交流，却可以一起看anime看到啜泣。 直到多田流着热泪回忆自己夭折的孩子时，行天才认真的看着多田告诉他并没有做错什么，并一把抓住了多田的手，强行让他握住当年这个被他弄断的手指，
“虽然小指还是有点冷，但是如果摸久了还是会发热”，
行天其实早就宽恕了多田早年弄断他小指的错误，此刻也只希望多田也能够从这种内疚中出来，从对断指的愧疚中释怀，再得以走出丧子的阴霾。
困扰着行天的断指，其实更多仅仅是伤痕带来的残缺本身，而不是多田的错误。 在被多田跑了多少条街找到的时候，那时的行天瘫软的倒在公用厕所里，没有瑟瑟发抖，也没有对死亡的恐惧，反而露出了一个抖M特有的欣悦和满足，在被捅了一刀后，行天砍下了犯人的小指，想必那个时候也释怀了。
行天本是丧家之犬，但是在关键时候被多田捡了回去。多田一时的头脑发热，又将他驱逐。清晨当多田发现同居损友已经不在，眼神更多的是或许连自己都没有想到的落寞，铁盒里面只剩下几枚硬币和一包没抽完的Lucky Strike。
最后还是在当初相遇的那个座椅，多田履行完毕自己的千篇一律的日常之后，还是不免的被牵绊想要看看那里是不是还坐着当时那个失魂落魄的行天。特意走过去发现座椅实则空旷，无奈转身，可似乎还是不死心，再次回头，发现那个人终于到了应该到的地方。
多田轻描淡写的一句，“回家了”，就足够了。
随时何时都那么别扭的行天只要听到多田带他回家的声音便能露出欣喜的笑容。
无论是Lucky Strike还是Marlboro，既然都是可以熏黑肺脏的香烟，那么即便味道不同，还是就这样一直在一起吧。
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后记，
龙品和瑛太的这些穿着打扮（多部戏都是），真是换到一般人身上都会立马沦为脏乱丑的屌丝，但是在这两个高人+瘦子的承托下，怎么也是日系男时尚的代表。最高境界啊。
和瑛太这桩了了夙愿，龙平你倒是什么时候和你们家安藤政信再拍个电影啊！！！！！
我一定热泪盈眶老泪纵横啊！！！！
《真幌站前多田便利屋》观后感(五)：你们相爱好吗
“你以为开间便利屋，帮助别人，你的内心就会好过点吗？别太天真了。”（112:57）
面对警察官的嚷嚷，多田沉默。
一个人在一个城市经营着一间便利屋，
不小心多了一只客人留下的狗。
不宣传不拉生意，有order便接。
不作为地与之相遇。
坐在黑暗中的抱着狗的那个男人，样子陌生。
“我记得你，行天。”（10:37）
男人小指上的伤疤，尽管是年少时的意外，却是多田忘不了的愧疚。
以伤疤为羁绊，早已和少年时面目相距甚远的两个人，结伴走在面对自我的路上。
行天看似流浪汉，跟那时的寡言不同，啪啦啪啦地说着话，一副无所谓的样子。
他说他好像有个两岁的孩子，多田沉默。
然后他们一起帮小狗找新主人，接小学生下课回家。
在这些便利屋的业务中与不同的人相遇，遇见彼此，遇见自己。
“这算神马屁事？！”（59:46）
穷人开着破车，挡风玻璃突然被砸得粉碎。
这是生活开的操蛋玩笑。
反正天气热，没挡风玻璃反而凉爽，车就照样开去吃饺子看风景算了。
行天帮人被刺，多田奔跑去找他，背景音乐却呈现轻巧的音色。
这不是残酷青春物语，
就算倒在血泊中也死不去的，宝贝。
多田从行天的同性恋前妻的口中知道了行天的过去，他才开始有点明白这个同居人。
后来，行天也从调查他们的警察官口中得知多田的过去。
“你的孩子过世了吧。”（96:20）
两个男人一起住了大半年，对于彼此的过去却是从他人口中获知。
行天称《义犬报恩》的结局是Happy Ending，多田沉默。
“孩子死了有什么好？”（49:19）
行天没有从父母那里得到爱，和由良君一样。
小时候受过虐待，令他宁愿没有父母。
所以他看《义犬报恩》的结局会感触落泪。
长大后他以他的方式爱着别人，
尽管潦倒。
多田想爱那个不知道是不是他的孩子。
他半夜打了个瞌睡，醒来时却要面对死别。
因此而自责不已，失去了爱别人的本领。
大学毕业进好公司工作娶妻生女的幸福生活戛然而止。
活着，开间便利屋，帮助别人，或许他的内心真的就会好过点。
“或者已经有很多人都跟你说过，但我还要再说一次，你并没有错。”（108:13）
行天认真地说。
“摸摸我的小指吧，它现在虽然很冷，但是会变暖的。”（108:25）
多年的愧疚，应该释怀。
多田的心结还在，他还未原谅，还未忘记。
他请走了行天。
“嗯。”
行天回答了一句，就第二天便消失了。
新年伊始，旧的都过去了。
再次相见，
“我请兼职，一起回去吧。”
走过一路，曾经陌生的老同学终于结成伙伴，相伴而笑。
（关于两个男人的故事，还是忍不住起了个腐标题）
关键字：面对自我 爱 孩子
《真幌站前多田便利屋》观后感(六)：《多田便利屋》：含蓄的基情
日本电影一直有着风格严重两极分化的特点，要么含蓄舒缓如乍暖还寒的春风，在轻柔拂面的同时，令人不免心生感触；要么如呼啸凛冽的冬日寒潮，凌厉的气势直入心脾，使人不寒而栗。影片《多田便利屋》就属前者。
该片以冷静克制的影像语言描述了两个男人之间的故事，由开始因愧疚而生的暂时收留之意，到后来相依为命的长久生活模式，缓慢揭开了两人不为人知的隐秘过去。两个有故事的男人走到一起，注定会成为一段新故事的主角，何况小指上那个类似指环的疤痕，似乎冥冥中早已把两人牵扯到一起，不同的是，相约的印记，一个在手上（疤痕），一个在心里（愧疚感）。片中，每当行天举行小手指或唱起那句手指隐隐作痛的歌词，多田便放弃驱赶他的念头，而行天也深知多田的软肋，且屡试不爽。
显然，该故事规避了同性恋最为敏感的“不被社会所认可”这一现象，没有将同性恋的生活刻画的多么苦大仇深，而是以更为妥帖温和的方式，呈现了他（她）们压抑并在压抑下挣扎、自助的生活状态。这种压抑和挣扎在影片中的表现，也仅是靠配角人物的侧面叙述，和主角沉默寡言的行事作风来体现。这跟以往同类型的影片截然不同，不像《春风沉醉的夜晚》那样歇斯底里，也不像《断背山》如此的沉重无比，《多田便利屋》更侧重人性光辉的一面，以人性光辉的缓慢觉醒和复苏来抵抗生活的灰暗与残酷。王小波文中曾提过同性恋的生成原因，据说很复杂，具体成因也无明确的界定，但大抵可分两种，一是先天的，与生俱来；二是，后天的，因社会因素或个人生活遭遇所致。故事中多田和行天就属第二种，行天过去的老婆则属第一种。多田和行天都是有过伤痛的人，他们对感情没有过多的奢求，只是一种抱团取暖的人性本能，是一种轻松活下去的基本要求，有些阅尽沧桑看破后的从容淡定。行天的老婆却不是这样，她对感情还有些想法，要生孩子，要建立一个完整的家庭。而不管是两者中的哪一种，影片都表现出了感同身受地理解和支持。
多田以最简单的方式活着，工作中不乏欺骗与被欺骗，所以，他不堪信任，当然，他也不信任别人，孤家寡人看似简简单单，有着一种无所谓的城府，实际上他仍然对过去耿耿于怀。行天更像个大男孩，喜欢看动画片，对生活以一种放任自流的态度面对，他似乎更愿意对弱势群体给予不计回报的帮助，如妓女，同性恋者。当然，这一切都来自两人过去各自不同的生活际遇。然而，这一切都随着他们的相遇，慢慢发生了变化，在逐渐对彼此的加深了解中产生了同命相连之感，并惺惺相惜，终于走出生活的死角，救赎了彼此。
故事从头至尾在讲述一群弱势群体的遭遇，他（她）们或被背叛，或被抛弃，得不到来自爱情和亲情的任何温暖，成为游走在社会上的边缘一族。影片没有把这种现象的成因过多的归责于社会，也没有太多的批判，只是告诉观众，在任何时候，从来就没有ZF机构，或相关部门对弱势群体真正施以援手，而有这么多的弱势民众，如此庞杂的问题，这个糟糕的社会之所以还能有序运转下去的最大原因归功于他们之间的自救，他们相互需要，相互帮助，成为生存的彼此支撑。
当你渴望一种东西，那种东西便成为你的希望；当某个人被需要，那个人也便有了存在的必要；你得不到的东西，却可以付出让别人得到。这便是他（她）们活着的理由和价值。
《真幌站前多田便利屋》观后感(七)：一段肝胆相照的岁月
标题就直接抄袭了书的简介有点可耻，不过觉得无论书也好，电影也好，这句话对他们两来说都是再合适不过了。
以前吧，我对日本的不管电影还是文学作品的风格都不是特别的喜欢，都觉得总是显得松散，平淡就算是高潮也达不到我想要的那种。最近不小心踏入日剧的坑，还顺带喜欢上了瑛太，才又重新看是审视日本的这种风格。除去这本原著，看日本的文学作品最近也都是两年前的事情了，本身我的年龄也不够成熟，对看的书的类型就有自己的偏执。现在才发现其实这种含蓄平淡的表述方式，也是很好的非常能够打动人心的。
讲的是电影，就不偏离话题了。相对于电视剧来说，电影差不多真的是还原了大部分小说的情节，甚至于有些台词就是书中的原话。节奏也慢吞吞的，书里面多田坐在那里思考发呆，瑛太也就顶着一头乱发坐在脏兮兮有点烂的沙发上，面无表情地看着镜头。有的时候人物都没有好一会都没有动作，我都会怀疑是不是我卡了。先于电影看了书是个很好的选择，这样看电影的时候就会想到书中那些细节的心理描写，配上两位演员的演绎，更觉得这两个破破烂烂的只有一个便利屋的大男人真是过着略显哲理的生活。
他们的业务只是需要完成委托，但是对于他们帮助过的人，像是帮忙养过狗的小女孩，修过门的妓女们，他们都尽力做到了很好的售后服务，他们并没有这样的意识，但是这两个看似一无所有的男人都还有着一颗热忱的心。他们不计麻烦也要找到一个能够对小狗好的人，或许只是因为对小女孩的承诺；为了露露和海西这两个职业很卑贱的妓女，行天对骚扰她们的臭流氓动了武力，也不怕以后可能会招来更大的祸害。以至于最后行天被捅了一刀，只是为了让海西能够顺利的逃跑，以后能不再受干扰。他们的各种习惯和打扮或许看上去不像个好人，但他们的确是个有一些自私也很无私的好人。
行天被插了一刀甚至还会想着行凶者的幸福的时候，多田也对行天总是隐藏着真正的自己生了气，行天看上去总是懒散的，电影里的他跑起步来姿势也很好玩，但他其实对人都很好，即使没什么钱也还是偷偷的给只是名义上的前妻寄钱，实际上是个“像水一样的人”，书上行天的前妻这么说他。明明沦落到了社会的底层，还是不能舍弃自己善良的心，即使对自己没有什么好处甚至于会有很大的伤害也还是，他们都是这样的好人。
多田在向行天倾诉过自己过去自认为犯了大错的往事后，怕自己不小心会说出自己真正的感情，就把行天赶了出去，当然行天肯定不会和他大吵大闹的，他默默无声的就消失了。多田才发现其实他的人生已经不能离开行天了，他们互相理解互相依赖，本来以为自己独自就能撑起来的人生，在两人一块行走了近一年后，融为了一体。结局很温柔，他们在同一个地方再次相遇，行天还是找到了多田也发出了真心的笑声。瑛太和龙平都演得不错，这种本来略显松散和平淡的片子因为他们演出也增添了许多亮点。
有人可能会嫌弃这片子太慢了，淡如水般都没有滋味，但是细细看来动人之处还是无处不在。他们都放弃了自己曾经算是上等的生活，来过这种物质条件凄惨的日子。他们经历过苦痛，都以为自己不会再有幸福，可是冥冥中注定的相遇还是给他们带来了意想不到的惊喜。随心去抓住它，这样的人生其实也是非常精彩和幸福的。
最后多田还是确定了。
幸福是会重生的。
它会改变摸样，以各种各样的形态，一次次悄然来到寻求它的人们的身边。
《真幌站前多田便利屋》观后感(八)：总有新的旅程即将开始
（引号内为小说原文）
电影根据三浦紫苑“真幌站前”系列三部曲的第一部同名小说改编，该书2006年获得日本直木奖。
多田启介（瑛太饰）在真幌站前开着一间便利屋，基本上什么活儿都接，一小时2000日元。从遛狗找猫，到收拾垃圾，再到接送孩子放学，帮忙照顾委托者的家属，杂乱无章（偶尔违法乱纪的也接）。某年元旦刚过不久，他从客户家出来，在公车站“捡到”高中时代的同学行天春彦（松田龙平饰）。行天无处可去，赖在多田家，平时帮忙打杂，两人就此开启同居生活。
《真幌站前多田便利屋》观后感(九)：越无望越温暖，越遭罪越天真。
说起来是去年看的片子，今天看《Lucky 7》的时候因为瑛太又想起来。
多田X天行，两个怪蜀黍，一个一无所有，一个千疮百孔。都是一付活够了的样子。
我想如果世上不能有太多甘地一样的圣人，那就多些多田和天行，那世界也会变得特别特别好的。
我们被伤害、被孤立、被遗弃、被误解；
我们对自己无能为力、自甘堕落、稀里糊涂、逆来顺受，今天不知道明天；
却，依然保有对他人柔软温存的能力，依然在心底深处甚至自己也不知道的地方有着彼此支撑的力量。
从这部开始，我正式地待见瑛太，从前一直以为他是个演起戏来歇斯底里的小偶像，原来人家早就步入演技派行列了。瑛太演的多田，在无望的生活里却极尽善意和温柔。说的是无处可躲的现实，却用无比温存的方式。那个孩子问他，
-活着就能重来？
-基本上没有什么是可以重来的。
⋯⋯父母不会按照你期待的方式爱你。
我喜欢天行多过多田，天行的出现给多田的生活方向多了一份确定。
对这个世界的看法，他比多田更简单，更加一根筋。
像个小孩子无条件地相信多田，善良、纯真、又脆弱。
多田会来帮你的哦，他爱多管闲事~
我记得最后天行在街上奔跑的样子，那哪是逃命，跟玩儿一样，活该那厕所里的一刀，其实明明可以躲开。这段镜头的杀伤力，真让人心疼这孩子。
《真幌站前多田便利屋》观后感(十)：生活穷而不困，离婚悲而不惨
2015.5.2 打出这个日期，忽而想到HIDE 很久远了呢~
下着暴雨的五一短假，窝在家里看看哥哥扭蛋、代笔作家，最后翻到多田便利轩，真是无意识的选择。
-------------正文----------------
生活穷而不困，离婚悲而不惨
画面感是旧旧的镰仓，路人的剪辑简直像实拍素人（都是圆圆肥肥的感觉orz）
画外音是多田的，缓慢低沉没有起伏，镜头对准“多田便利轩”的招牌，实在跌破眼镜，小小破破甚至字体都丑丑的。。。
看弹屏才了解这是一家万事屋（小伙伴说银魂也是╮(╯▽╰)╭）
抱着狗狗小花的多田，一脸呆萌（虽然很想用“痴呆”这个形容词）
傻愣愣的给小花安排住处，不咸不淡的照顾着。
要说工作，多田也是80%认真的，一边扫地一边记录每一趟列车的时间；要说拼命，实在太不上，拿出“小便”色的绿茶喝了起来实在是太可爱的小心思~~~
离了婚，开着一家小破万事屋的多田，生活感觉不怎么富裕，仅仅是吃饱而已，遇上了行天。（B站字幕都在吼老婆出现了。。。我想着怎么也是eita是老婆呀！怎么回事？）
行天的第一个镜头，穿得破破烂烂，怀中却温柔地抱着小花，有一种流浪狗与流浪汉互相取暖的错觉。
之前对多田的感觉是闷闷的，没什么脾气，为人不坏却有些不近人情的古怪。幸好，在车里、在行天的一大堆屁话下，多田发火撂狠话了。
这才是人类嘛，有血有肉有感情起伏的人类~
行天的白T，衣服很普通很没型但总有些小性感。。。不知道是不是演员本身散发出的气质，多田就没有，穿着工装服一本正经的感觉。
不过那么一本正经的人，在坦诚面对自己被戴绿帽，让无血缘关系的小孩死在他照顾的时候，他的眼泪才那么可贵，偶尔显露出那份被压抑被埋没的情感呐，才如此动人。那一幕，他是将以往包裹得太好的自己暴露在行天面前，赤裸裸的直面自己的苦痛，说出那句“不想验DNA，万一被证明不是那我怎么办”这样的话。
恐怕，只有信任对方到一定程度，放下自尊（特别是男性），全盘交给对方自己的脆弱。有这样一个可以托付的人，真是美好呢！
行天的小受气质，在甩手奔跑中不经暴露；暖男气质在抱着小男孩做自己腿上一览无余；强硬的守护者姿态，在送走妓女露露后，微笑着对她摇头不愿一起离开，一开始我还没有反应过来，以往他是不爱露露，后来才明白是为了一个人对付神经病跟踪狂。他被捅了一刀，不声不响。开心时，才会发出独特的呵呵呵笑声。实在是个容易懂的人。
多田困在自己建造起来的透明罩内，偶尔向行天打开释放出他的眼泪，但是大多数时候，他还是一副“我才不管那么多”的表情，客人委托的事情做好但绝不多管闲事。他放不下儿时弄伤行天的小指，断指可解，被血染指的心，却深深封锁起来，多田不愿原谅自己，哪怕是行天那么温柔的对他说没有关系，你摸摸看小指，已经没事了，虽然有点冷，但是等会儿就热了。
多田做不到，作为人类，我们每个人或有或少，都存在这个一个不可原谅的自己。对，不是不原谅他人，而是不愿原谅自己。是自己跟自己较劲，自己与自己斗气。需要多少时间，多少契机，才能换取一张名为“释怀放下”的魔法卡片呢？
行天是个谜一般的人类，儿时的沉默不置一词，长大结婚有了孩子，对方还是les，穿着拖鞋会呵呵呵的爽朗的笑着。会真挚的对着露露说出“多田会怪我的”所以那么拼命的帮助露露。宝贝铁盒中，不装装着多田爱抽的那个牌子的香烟。
完全搞不清楚他的情感脉络，他的转变（带刀杀父母到跟着多田走）与成长。不过，我相信，他的内在逻辑也是能够被人所理解的，只是不是我。但愿能从11的日剧以及14年新出的电影中，窥探一些~