《火线追凶之血色刀锋》经典观后感集
《火线追凶之血色刀锋》是一部由邓衍成 / 胡明凯执导，钟汉良 / 释小龙 / 齐芳主演的一部剧情 / 动作类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《火线追凶之血色刀锋》观后感(一)：火线追凶带给了我惊喜
最开始是无意中在电影频道看到这个系列的。之前没看过宣传或是预告片，因而是在完全没有了解和期待的状态下开始看的，没想到后来几乎每年都会重温一下这个系列。
首先我很喜欢这个故事的背景和人物设定。故事发生在二十世纪三十年代的上海滩。这是一个很难被定义的时代和城市，一如《血色刀锋》的开头，钟朗的独白所言，它繁荣又堕落，多姿多彩又常常以灰色示人。这个背景下发生的故事更加丰富，而又非常合理。更让我觉得欣喜的是钟朗的探案小组，这个小组里的每个人都有血有肉，虽然可能会有些许理想主义的虚构或者说是拔高，但不显突兀。钟朗“混迹”上海多年，深谙这个世道和其中人情世故，他有功夫（我觉得这对侦探还是很必要的，毕竟以脑力胜人的福尔摩斯也是靠格斗术捡回性命的，更何况是在当时鱼龙混杂的上海滩），有胆识，有着经验带给他的边角知识（类似于福尔摩斯对烟灰的了解），会识人，会周旋，无疑是这个小组的核心和灵魂人物。但是他也有着他在破案知识上的局限以及些许的自负和冲动这些性格上的缺憾。他并没有被塑造成无所不知，永远勇敢又冷静，料事如神的超级英雄，如此不仅真实，也让观众记住的是整部电影而不是一个“梦中情人”。这里我想补充说一下老孔、洪涛这两个角色，虽然他们不能在严格意义上被归为钟朗的小组成员。老孔滑头、老油条、有些偷懒，有些小人物的媚态，但不让人讨厌，因为他有底线有原则，做事不含糊，他不是正义的化身，甚至相比于小组里的其他成员，在灰偏黑的地带徘徊，但他总在小小的抱怨和偷懒贪生中作出正确的选择。洪涛也滑头，有着官员的含糊其辞和求稳，但他在《冲破黑幕》中表现出的正义和智慧，顶住压力的决心和能力，着实会让人叹服。他们每个人在能力和性格上都完美地契合，使之完整，相比于个人英雄主义，这种团队协作的精神更是亮点，这往往是我们的教育和文艺作品中没有传达的。
这部电影有着西方电影和价值观的影子，有些模仿的痕迹，但能体会到导演、编剧的用心，我不觉得模仿有什么不妥，在缺乏能够独立地完整地紧凑地讲好一个故事之前，模仿未尝不是一个好方法。
同样给我这种感觉的还有《北京遇上西雅图》。
（未完待续）
每次碰到自己喜欢的电影和电视剧总会看看它的影评或者剧评，因为喜欢对其中情节、细节的解读，或是期待着可以在影评中获得共鸣的快乐。记第一次正儿八经的影评。
《火线追凶之血色刀锋》观后感(二)：不一一点评
对于侦察类的电影，从看《名侦探柯南》开始。中国的侦探电影真的是不感恭维，兴许是侦探不是什么主流吧
最跟风的便是电视剧包青天、狄仁杰等这类名人秩事，可以说是大伙儿看得可以倒记如流
而《火线追凶》虽说它无法跟大片媲美。不得不让我觉得是一个突破，我倒是觉得他跟钱德勒笔下全知全能型侦探的菲利普.马洛有点相似之处。
一个电影时时跟它的城市息息相关。大致觉得精髓在于当时的上海滩吧！纸醉金迷。风花雪月。不时堕落又带着血淋淋的鸣枪暗访。它被痴恋又被赤裸裸的鄙夷。大上海是最会追随主流的地方。即便是水深火热的旧中国，穷得只剩下钱的企业大豪们还是会不折手段的送子女去国外。那么说正是这些富豪们的千金少爷们照就了中西合璧之色。而火线又把它的特色毫不犹豫的展现给大众。
钟郎？大伙儿对他的能力貌似不那么赞同。我诧异的不是他的个人，而是他的团队。想来近几年中国经济社会才开始注重团体意识和团体的凝聚力。嘿。总的说对里面的角儿并非用三两语来概括！
恩。该说是“一个人都不能少”
《火线追凶之血色刀锋》观后感(三)：血色刀锋zz
火线追凶之血色刀锋
3.昆虫是自然界中对尸体和血液高度敏感的动物，一般情况下，凶案一发生，昆虫中的苍蝇就能寻着气味飞到尸体上产卵，在第一天的时候，它孵出来的是幼虫，再过八到十四个小时，就会蜕变为二龄虫，再过两到三天，又蜕皮成为三龄幼虫
9.40至45岁之间的人牙齿磨损至珐琅层
12.喉咙上有锐器割开的伤口，但颈动脉却没有被完全割断，证明死者是在喘息了很久之后才死亡的
13.凡是说谎的人在编造谎言的时候眼睛都会不自觉地向左瞟一眼（关于这点，我也有点疑问，关键实在有些匪夷所思，但我并没试验过）
14.第三节颈椎有轻微错位现象，这是被人用手掌击中颈部后留下的创伤，在西洋格斗中属于一招制敌的招数，重击之下能够导致人休克，在中国，只有受过训练的军人才会做这种招数
15.四肢肌肉僵硬，皮肤出现片状尸斑，能够断定死亡时间在6到8小时左右
16.米象：学名叫米象，俗称米虫，米象是鞘翅目，喜阴暗，趋温趋湿，最容易在米仓里被发现
17.愈创木试剂遇到血红蛋白会产生反应，医学上一般用它来检查潜血
19.尸体没有出现尸僵现象，证明死亡时间没有超过1小时
20.上海的经度是东经121
《火线追凶之血色刀锋》观后感(四)：血色刀锋
《火线追凶之血色刀锋》讲述30年代的上海滩罪恶横行，巡捕房探长钟朗（钟汉良饰）曾一度被誉为“罪恶克星”，但三年前他在查办一桩连环凶案中却抓错了凶手，真凶“割喉魔”脱逃导致多名无辜者惨死，钟朗倍受打击。三年后，“割喉凶案”再次发生，福记米行股东徐大福被杀，钟朗决定重新振作缉拿“割喉魔”归案。过程中，机灵的小探员韩非（释小龙饰）开始追随钟朗查案，在韩非介绍下，医科大学女教授于胜男（齐芳饰）又加入了团队，成了他们的验尸官。但“割喉案”之所以难破是因为所有受害者之间没有任何关联，唯一共同点就是割喉魔只杀富翁。一番追查后，钟朗发现徐大福的合伙人裴德远、徐大福之子徐文扬都有杀人嫌疑，但随后裴德远被杀害，徐文扬也解除了嫌疑，此案依旧迷雾重重……
电影背景设定在旧上海，那里各方势力混杂，明争暗斗中，百姓如同静静等待宰割的鱼，随时随地都会有无妄之灾降临，这是怎样黑暗的一个年代？
影片毫不避讳地向我们展示了这个时代的黑暗，正如男主角在开头的一段独白，正如绝望之中的每个人的抗争。
诚然，在这样黑暗的现实中，影片带给我最直观的感受、竟然是安心，因为刻画了这样一群人，追求真理，敢于与恶势力抗争，即便付出自己的生命。
余立本说，这个年头谁是人，谁是鬼，说得清吗？我却想说，越是在这样的年代，这样的黑暗中，那一抹希望的火焰才更显珍贵。那颜色有些像血，在血色的刀锋下永恒不息，正如每个追逐正义者的信仰！
《火线追凶之血色刀锋》观后感(六)：说说我看这部系列片的优点
缺点是有很多，甚至有些无法忍受。但我在这里是想说优点的。
1 场景。设在横店东模仿老上海的场景，干净整齐，也很有小清新文艺的味道，整个片子的场景我很喜欢，给观影者的感觉很阳光。
2 凶手。也许说金田一式的“凶手就在我们之中”设置的悬疑引人入胜，和戏剧冲突比较强烈；但是这部片子的凶手都是一些不起眼的，凶手通过身边的人和主角们发生联系，这者凶手的设置，才符合实际情况嘛
2 宣扬的主题。也许这部片子想比与国外的神探夏洛特犯罪现场等智商不高，但是他始终贯穿宣扬的主题我比较欣赏：为正义奋不顾身，坚持到底绝不放弃。这两个主题精神，也痛苦片子得到强烈而又适当的体现。
3 配角。钟探长我印象不深刻，但是每一集的配角，从狙击手的刘天河（徐少强），有信仰，本事高超，心思缜密，但又谦逊正派；到掘墓人的丁探长（赵毅），气场十足，正义感很强，铁骨铮铮同时还表现出了常人所应有的缺点；还有况天佑演的刘铁手，我只是喜欢况天佑；甚至是气场相比钟汉良很弱的徐亮（冲破黑幕的李约翰探长），脾气暴躁，争强好胜，蛮不讲理，但是却让观众很放心他至死也站在了正义这一方；还有演余利本的演员廉赛，他演得很好呀！演好人是人善被人欺的那种，演变态加上灯光渲染效果还是让人感到恐怖的。
说完了。怀旧一下：这部片出来时候，5年前我还在北京念大三；现在都不知道去哪了
《火线追凶之血色刀锋》观后感(七)：国产惊悚电影的亮点
从这两年上映的国产影片类型看，惊悚片颇有爆发之势，说实话，还没有进影院看过一部，无从评价，不过从其他人的评价看，似乎糟糕者居多。我想越来越多的人盯上惊悚悬疑这样的类似是有原因的，它通常成本不见得很大，却能比较稳定的吸引一批观众观看，然而它的难度也在于，对剧本和导演节奏和氛围要求更高，所以也是很不容易拍好的类型。最近看了没有上院线，而是在电影频道播的电视电影《火线追凶》系列，倒是为之振奋，这个系列虽然模仿痕迹浓重，但是难得的是，导演认真的学习，扎实的试图坐实剧情，因而总体质量颇佳，也让我看到了国产惊悚电影的希望。
《火线追凶》系列由10个90分钟左右的电视电影组成，是以20世纪30年代上海为背景的故事，主人公是以法租界巡捕房探长钟朗为首的小组，他们破获了一系列当地的神秘案件，这些案件各自独立，又时常关联。而在破案过程中，又交织着当时上海的社会背景，政府黑幕、帮派争斗、日本势力的渗透等等，可谓将个案与大环境交相辉映，演绎了大上海的一出神探传奇。看得出，影片将故事背景放在20世纪30年代上海也是编剧的苦心，就如中国人拍政治题材只能拍古装一样，恶性犯罪不断，政府腐败无能，官僚扯皮折腾，这些放在旧社会显然显得“合理”和更保险些。而当时的上海，作为冒险家的乐园，加上中日局势日渐紧张的背景，确实可以给主人公更广阔的空间。这也是《火线追凶》系列与一般探案类作品不同的地方，它于悬疑惊悚中，反映了更多社会性和时代性。
作为系列作品，主人公的塑造至关重要，而这个系列在这方面还是非常成功的。其小组结构是个典型的欧美侦缉小组结构，钟朗显然是其中核心，经验丰富，而且是个社会上混过的人，熟知大上海人情世故，跟帮派也有来往，可谓气场强大的人物。但是，他探案方式相对粗犷，更带着传统的经验主义风格，这个时候就需要小组其他人补充了。韩非，家境富有，却偏偏痴迷于当侦探，此人智商极高，思维活跃，知识面极广，常常给案件的侦破带来更广阔的思路和对线索更全面的剖析，同时也是加快办案效率的保证，但是情商有限，难免冲动，时不时惹事儿，需要钟朗来抹平。于胜男是个女法医，可谓科学的化身，这个女人整日与尸体打交道，满口化学生物名词，她让尸体说话，往往是每一起案件线索的领路人。这三人，以经验+智力+实证，可谓构成了一个严密的办案组合，从这点上也看出了编剧的严谨，所以其整个系列的故事都没有太离谱也是自然而然的事情。而同时，围绕这个小组也有各式其它周边人物，如钟朗的妹妹钟慧，身为记者，是消息来源，也是消息扩散的起点，她也反映了当时上海活跃的新闻氛围。高智商的探员配笨助手或者上司，是古典侦探小说就留下的套路，这个系列一样，厚道木讷的老巡捕老孔，官僚谨慎的总探长洪涛，都为故事增色不少，也让整个影片的人物结构更多样合理。
从影片故事看，十个故事水准有些起伏，但是总体还算在合格的水平线上。我总体感觉，二位导演掌控大格局，多线索的能力还需锤炼，所以出色的部分大多是内容相对集中，无需承载过多国仇家恨之类复杂因素的。如关于神秘割喉魔的《血色刀锋》和《狂魔再现》，关于以窒息手法杀人的《掘墓人》，而《无罪辩护》更是集悬念、法庭激辩于一身的佳作。反过来，典型的反面是《惊魂宴》，一个关于富商寿宴的故事，有孙殿英盗墓、军阀部队内乱、亲子之谜、日本势力的阴谋等等大量元素渗透其间，中间不断反转，确实典型的为反转而反转，线索很乱，反倒乱了主线。而最后一部《死亡地带》更是平庸，已经不是一部惊悚电影，而是一部爱国主义动作片，因为最后一部，导演似乎猴急的要让各种关系明朗化，雨中激吻之类都来了，实在不是一个完美的收尾。其实，从整个系列，你可以感受到编剧、导演确实在学习那些著名的惊悚影视作品，其整个系列几乎就是把典型的作案形式都过了一遍，而同时也不忘在影片揭示真相时，来一段《犯罪心理》式的人文关怀，犯罪的人常常也有命运的不幸，或者罪行后面也关乎国家命运，个人感触，让片子的感染力倒是更深了一层。
《火线追凶》让我认可的还是态度，主创人员的态度，他们认真的在学习业内的作品，真正的关注的是剧情，是故事本身，而非故弄玄虚或者靠啥明星话题，影片演员阵容也不是多么耀眼，钟汉良和释小龙可以说是“昨日黄花”，齐芳，涂黎曼也不是什么名角。当每一次从韩非、于胜男口中念出一系列科学词汇时，你也可以感受到主创人员严谨的态度，他们显然扎实的做了不少功课。与这两年院线上映的被骂的堪称惨烈的国产惊悚片相比，总体评价出众的《火线追凶》系列或许也说明，不是中国观众对国产电影有啥深深的偏见或者刻骨仇恨，你放下身段，踏踏实实的学，认认真真的做好功课，拍出有些样子的惊悚片，观众一样会给予掌声。
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《火线追凶之血色刀锋》观后感(八)：一支完美的探案精英团队
该片讲述了在罪恶横行的上海滩，“割喉案”事件疑云重重，法租界巡捕房探长钟朗联合韩非等人破获“割喉案”的故事。尽管人称“老虎探长”的钟朗智勇双全，但光凭他一个人显然不能对付剧中高智商的罪犯，在电影中，精彩的团队配合自然成为该片的一大亮点。小探员韩非和女法医于胜男成为钟汉良的“左右护法”，两人表面上普通又各怀绝技，他们帮助老虎干探剥茧抽丝，缉拿真凶。韩非的头脑堪称是一部百科全书，并痴迷于昆虫学等各种冷门研究。而于胜男则是一名美女法医，她能将19世纪末和20世纪上半叶新兴的医学发现和科技成果，诉诸于刑侦破案之中，让尸体“开口说话”。这两人搭档钟朗组成了无坚不摧的“火线追凶三叉戟”。
《火线追凶之血色刀锋》观后感(九)：《火线追凶》之血色刀锋
该片以20世纪30年代的上海滩为背景，通过讲述巡捕房探长钟朗领衔的探案组搏命追凶的故事，展现了一幅旧上海警匪暗战的汹涌图景。该系列由10个90分钟长度的电视电影组成，分别为《血色刀锋》、《绝命狙击》、《黑枪疑云》、《突然死亡》、《掘墓人》、《惊魂宴》、《狂魔再现》、《无罪辩护》、《冲破黑幕》、《死亡地带》。
《火线追凶》之《血色刀锋》讲述了在罪恶横行的上海滩，“割喉案”事件疑云重重，钟朗联合韩非等人破获“割喉案”的故事 该片打破了以往单纯探案题材的固定格式，不仅节奏明快、悬念丛生，火爆的动作场面更是在同类题材中无出其右。该片中的武打设计依旧延续了李才唯美大气、有虚有实、有动有静、行云流水的风格。该片并未因制造悬疑效果而限制动作的发挥，恰恰相反，它要打造的是一个豪放的动作路线。在剧情的动作冲突中，利用多方视角，呈现完整格局。