《头七》经典观后感集
《头七》是一部由邱礼涛执导，张智霖 / 林家栋 / 叶璇主演的一部恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《头七》观后感(一)：邱礼涛还是做鬼比较好
如果一支厉鬼转型开始向你传经布道，大讲人文温情，你会怎么看待这只鬼？只怕会人不人，鬼不鬼。
邱礼涛的CULT片是香港电影仅存的星火之一，人肉叉烧包、性工作者十日谈、降头都拍得十分出彩，透过他的镜头我们可以看到香港底层文化的气质，了解最街市的香港文化。
头七却把我雷到了！我是专门挑在半夜把窗帘拉上看的，越看越觉得天光，最后简直感觉电视机头顶有天使的光圈了。让一个专程来看厉鬼的观众看到了善良的马面使者，而且还是长得像张智霖模样的马面，真是苦笑不得。
开场5分钟算是有点邱导演的神韵，林家栋的阴霾的眼神和局促的的士车空间，加上诡秘的呼叫对话，让人无限期待随后故事的发展。
在这里得查一小段，林家栋同学是我觉得目前香港最有潜力的演员之一，他完全有可能像任达华那样，经过银河的点拨后成为一个真正的演员，随着他在放逐、黑社会等片子里面的历练，现在的林家栋完全拥有了自己的表演气质，比起TVB时代的他而言，简直是脱胎换骨。我看好你，林家栋。
接着说电影，林家栋看在钱的份上答应张智霖带路，两人一前一后在路上有一句没一句聊，跟在后面的张完全就像看着自己的羔羊般，这种人物关系很是让人期待能发生点血腥刺激画面。为了打破尴尬的气氛林家栋讲个有关春雷饭店的鬼故事，当然这个故事漏洞百出，谁都知道这里肯定隐藏着什么。
但重要的是，这个故事的演绎完全看不到邱导演的功力，故事讲得乏味，就算里面有鬼、灵牌也提出导演的水准。接下来就惨不忍睹了，随后的电影一泻千里。
林家栋讲完故事之后，基本上我对这个电影就没有期望了，我已经猜到林就那个小孩，只是还侥幸的期盼邱能再编个变态的情节在里面，结果是后面的故事简直就是一部香港版“妈妈再爱我一次”。
张智霖讲了真实版的故事，原来林的妈妈伙同一个抢劫犯，干掉了其他同伙独吞了钱财但最后都被公安抓了，小时候的林就只能寄人篱下，受尽苦难，然后远走他乡誓不回乡，童年阴影造成了现在颓废。而他妈妈在坐了近三十年后却在释放前病死了，今天就是她的头七，特此让见林家栋告诉他妈妈多爱他！
从单薄的故事情节里面就可以看出邱导演对有人情味的世界是多么的无知。
整个电影最大的亮点就是叶璇拿菜刀把老大的手砍下然后扔进锅里煮，干净利落，霎间邱导演回魂了。
《头七》观后感(二)：有关阿芳的碎碎念
从07年等到现在，没想到还有上映的一天。等不及看DVD，先看看枪版，谁叫是某马难得的戏份比较多的电影呢。
1.阿芳出现的第一幕，就是之前看到的慈母背儿剧照，居然讲的是国语，用一种很天真的语气逗儿子。
3.贤良版阿芳的刻画确实有些平淡，但是也符合剧情所说，这是阿朗的想象，实际中的阿芳并不是这样子的，这是凭空想象出来一个贤良的阿芳。
6.然后罗罗嗦嗦，终于到了“真实”版本，另一个版本的阿芳出现，惊艳。
7.朴素版阿芳和妖艳版阿芳完全是两个感觉，从衣着发型妆容到走路姿势说话语气都不相同，甚至一个是国语一个是粤语。
8.有前面的铺垫，更显得后面的狠辣。同是吃面那场戏，朴素版胆战心惊，妖艳版镇定自若，又是抽烟又是爆粗口，终于不是怨妇了。
9.阿芳砍完手，将刀剁回菜板，将手扔进锅里那个表情很不错，完全没有一丝惊怕，真是残暴啊残暴~~这版也可以叫做暴力版阿芳了。
10.看够了苦口苦面哭哭啼啼的马，看一个又暴力又讲粗口杀人放火坏事做尽的角色，都几过瘾。
11.放火那里，还在一直大骂死盲佬，有些过头了，像个疯婆子。
12.离开之前对儿子的那一抱与车上的眼泪，倒是看出母爱还在那里。
13.到最后回魂那里，又变成了温情片，小我看得蛮感动。
14.那个结局我倒是很喜欢，贤良版阿芳和妖艳版阿芳最终都回归到一个人身上。
15.整部片子的剧情早就知晓得清清楚楚，甚至可以说精华都在预告片里了，所以现在看来没太多惊喜。稍微研究深点，还有不少地方经不起太多的推敲。
16.仔细想来，这是个关于放下的故事，放下执念。阿朗将过去的不快经历忘掉，再想象另一版故事掩盖记忆，但其实，“你越想知道自己是不是忘记的时候，反而记得更加清楚”，到最后反而是面对过去，才能放下。
17.等出DVD吧，再来仔细看一看。
《头七》观后感(三)：鬼不鬼人不人
不知道这部电影推广的时候算是恐怖呢还是温情，第一眼看到头七这两字，直觉感觉是恐怖片，或者鬼片，后面果然出现了鬼，和男朋友两个人一起看，一直觉得小马很怪异，走路几乎是用飘的，突然出现在镜头前面，趁男主不备的时候，神神鬼鬼的
地图王因为童年存在着一定的阴影，所以不愿意面对过去，所以更愿意编造一个这样的故事，故事里妈妈是爱自己的，爱着爸爸，妈妈被强暴后，爸爸在头七回魂夜杀掉暴徒
因为五岁的孩子是无力将自己的想法付诸暴力，他的无助只能使他通过爸爸头七回魂杀死他所恨的人，让自己和妈妈都死掉，一个爱着自己的妈妈一个干净的妈妈就这样死掉
可是现实总是龌龊的，妈妈因为爸爸死得早，于是成了妓女，竟然与一个暴徒在儿子面前苟且，或者在妈妈与暴徒之间存在着爱情，因为最后那人替妈妈死掉了，而妈妈参与杀人，剁掉老大的手，并淋油（或者酒精）在上面烧死那人，应该也是死罪的吧
现实里，妈妈坐牢了，金条被没收了，然后地图王被姨丈拉去乞讨，讨了钱给他买烟。有一日，长期以来积聚的怨气爆发了，于是用榔头杀死了姨丈，也许因此坐牢了，因为未成年或者其他什么原因
在一起开车的的士司机的眼里，地图王也许是个孤儿，邋遢，整天找妓女鬼混，没有家！实际上，却是因为讨厌自己的妈妈，从来没去看过入狱的妈妈，甚至不知道她死的消息！
牛头马面的小马很酷，神神叨叨，地图王猜测是狱警，却是猜测八九不离十，看鬼的鬼卒，不过很现代化啊，开着铃木货车，载着个鬼到处晃悠，还酒后驾车，还喝可乐，除去突然出现有些吓人之外，满具有喜感的，特别是后面的自我介绍
从小马口中出现的妈妈，残忍风骚煮难吃的东西，而不是地图王口中的臆想中的样子，温柔善良会煮好吃的东西的完美母亲！他的话打破了现实，撕裂了臆想的伪善的面目，却不知道为什么可以让地图王泪流满面，是因为真相的残酷吗？
结局，有些出乎意外，死的是妈妈，而且做了三十多年牢的妈妈，依旧和三十年前一样的年轻漂亮。阿姨点着蜡烛，在鬼魂归来的路上，然后告诉地图王真相，死的是妈妈。只是有些奇怪，为什么地图王看到比自己还年轻的妈妈竟然不觉得惊讶？
《头七》观后感(四)：是否遇到"马面罗刹"
《头七》，本以为是一部恐怖片或是惊悚片，
可看到最后发现
蛮不错的。
最喜欢 张智霖扮演的小马，
他说：“我叫小马，做牛做马的马,也是牛头马面里的马，
正式官衔应该是马面罗刹，名衔是地狱使者，……，
现在我们的职责不单是让逝世者毫无遗憾地离开这个世界，更重要的是要让他们在世的亲人解开心结，快快乐乐得生活下去……”
最后，
我想小马的话应该就是该片的精髓吧。
生命中，不断地有人离开或进入。
但是亲人、爱人以及朋友离我们远去，无论是永远的告别还是单纯的离开，
最后涂留遗憾。
你是不是也希望，
假设现实生活中能出现小马这样的马面罗刹，帮助我们化解心中的一切怨恨？
如果……
假如……
哪有那么多如果和假设，
如果有如果，
所以能在每一次的误解，每一次的埋怨，每一次的仇恨……之时，
幸福的大门自然为你敞开，就连阳光也会照亮你心灵的每一片领地，同时带给他人温暖。
你要记住，
这个世界上没有一个人值得你为之误解、埋怨、仇恨……
你要想着，
幸福是自己掌握的，
《头七》观后感(五)：温情的恐怖片
不知道为什么豆瓣的评分那么低，看过觉得是一部相当好的片子，不落俗套，也很佩服编辑用这种说故事的方法来诠释。一个小客车司机要去偏僻的日月村送货，需要出租车司机带路，可惜没人知道路，最后找到男主角地图王，在重金的诱惑下，绰号地图王的阿朗终于同意带路，为了避免深夜开车无聊，两个人开通对讲频道聊天说故事，都是关于日月村的春雷饭店，两个人说出了两个不同的版本，好像日本的罗生门，不过最后小货车司机交代了自己的地狱使者的身份，真相才得以浮出水面，原来阿朗的妈妈就是春雷饭店的主人，为了钱财伙同自己的情人残忍杀死了一票抢匪又火烧了饭店最后逃亡被抓下狱。阿朗的人生也走上了凄惨的道路，一个五岁的小男孩在舅舅的虐待下生活，被逼无奈以暴制暴杀死了舅舅逃走四海为家，他对妈妈的恨意一直伴随他度过30几年的人生，浑浑噩噩为了钱什么活都愿意干，没有家的感念，出租车就是他移动的家，连内衣都晒满后车厢。童年的不幸遭遇才让他成为这样。最后在地狱使者的帮助下，死去的妈妈在头七之夜终于和儿子相聚，母子两互相倾诉终于解开困扰各自多年接下的心结。妈妈释然而去，而阿朗也拨开乌云变的阳光开朗，乐观的对待自己的人生。特别美好的一个结局，让人感到温暖。
《头七》观后感(六)：我认为应该是这样的
开始的时候 我一直猜车里的货其实是郎仔自己
我是这样想的
其实那天是郎仔的头七
很多新死的鬼魂不知道自己已经死了
马面用了很多办法
想帮他解开心结 然后无牵无挂的离开这个世界
包括在深夜的高速休息站变出一群踢球的小孩
把他的车胎扎爆
让他坐在自己的货车里
为的就是在头七的夜里帮他回到家里
家里是他已经出狱后白发苍苍的妈妈
在等待他的原谅
郎仔的司机伙伴们找到那部车的时候
打开车门
是已经死去的郎仔
因为没有亲人 孤独的死在自己的车里
。。。
我一直是这样想的
结果竟然是他妈妈 唉
《头七》观后感(七)：温情的恐怖片
不知道为什么豆瓣的评分那么低，看过觉得是一部相当好的片子，不落俗套，也很佩服编辑用这种说故事的方法来诠释。一个小客车司机要去偏僻的日月村送货，需要出租车司机带路，可惜没人知道路，最后找到男主角地图王，在重金的诱惑下，绰号地图王的阿朗终于同意带路，为了避免深夜开车无聊，两个人开通对讲频道聊天说故事，都是关于日月村的春雷饭店，两个人说出了两个不同的版本，好像日本的罗生门，不过最后小货车司机交代了自己的地狱使者的身份，真相才得以浮出水面，原来阿朗的妈妈就是春雷饭店的主人，为了钱财伙同自己的情人残忍杀死了一票抢匪又火烧了饭店最后逃亡被抓下狱。阿朗的人生也走上了凄惨的道路，一个五岁的小男孩在舅舅的虐待下生活，被逼无奈以暴制暴杀死了舅舅逃走四海为家，他对妈妈的恨意一直伴随他度过30几年的人生，浑浑噩噩为了钱什么活都愿意干，没有家的感念，出租车就是他移动的家，连内衣都晒满后车厢。童年的不幸遭遇才让他成为这样。最后在地狱使者的帮助下，死去的妈妈在头七之夜终于和儿子相聚，母子两互相倾诉终于解开困扰各自多年接下的心结。妈妈释然而去，而阿朗也拨开乌云变的阳光开朗，乐观的对待自己的人生。特别美好的一个结局，让人感到温暖。
《头七》观后感(八)：难为老邱了
一直以来，我都觉得一方电影是否强盛，如果看导演的话，并不是取决于所谓的大师——台湾电影前两年在各大影展上斩获颇丰的时候，电影年产量已经是个位数了，也不是取决于一两位票房高手——当年冯小刚的一枝独秀正对应出整个华语影坛的寂寞，而是一干一直在拍片不断有点作者意思但从不掩盖自己商业追求的导演。他们的作品，可能会有1/3被直接冠上烂片的名号，还有1/2中规中矩，剩下的几部除了成长期导的小成本外，可能会被或多或少的人群奉为经典。邱礼涛，就算是这么一位。
废话已经说了很多了，直接讲这部电影吧。（有轻微剧透，慎入）
电影本身在邱礼涛作品中也不算最好的一拨，因为剧本的缘故，虽然没太多破绽，但结尾煽情之余，稍显幼稚，不过整体看来不错，部分段落很显功力。
比如电影一开头，阴暗的光线里像个死人一样睡觉的林家栋躺在的士里，一下子就带入一种氛围：如果带着看鬼片先入为主的印象去看，有点小阴森，但车里的人轻轻一动，阴森感被生活化平息——不过是个睡觉的人嘛。这奠定了影片的基调：尽管可能看片之前你已经知道这是部打着鬼片旗号的亲情片，由于影片在生活和惊悚之间转换得极自然，你根本无法判断下面一段是正常的还是吓人的。
后面故事开始，上路。这段让我想起了史爵士的处女作Duel，都是两辆车之间的戏。不过这部戏里对话比较多，值得注意的有两点：一是对后视镜的使用，将两辆车的命运连到了一起，这种用法并不罕见，但可以看出，在这段戏里，位置不一样，实际是各段切换的中心；一是这段配的音乐，略带颓废，但比较悦耳，却又让人不明所以，暗合了情节的发展。
其实如果戏一直这样走，就像Duel那样，我觉得也不错，一个大悬念的存在已经让戏剧张力出来了，不过后面剧情走向了罗生门式的故事。这样写比较讨巧，如果一直是两辆车路上走再发生事件，编剧的难度会更大。
罗生门式的故事有两个，构造很简单，一个故事，一个真相。这两个故事算是本片最花气力的地方。某种意义上来讲，故事的部分是为真相的部分做铺垫的，但这个铺垫铺得太好了，感染力超过了真相桥段，反而显得喧宾夺主。
故事部分的拍摄，不像邱礼涛，倒像杜琪峰，特别是铁三角里最后一段，无论是多角度的运镜（那个出门上楼的俯拍用得特别好），还是静态下充满张力的对峙，都如出一辙。不过老杜的方式是一个静态三角被内部矛盾撑破后，一阵短暂混乱后，很快形成第二个相对静态的局面；而故事段落则在混乱中结束，有点小烂尾。此外，影片中唯一真正用来吓人的灵异特效也是在这个段落里出现，但说实话，如果不用特效，完全通过张兆辉的表演来表现鬼上身，可能效果会更好。不过，在这个段落里，邱礼涛还是显现了他鬼片老手的功底，重重铺垫后阴气逼人。
真相部分，剧本写得不如前者，甚至有些无厘头的味道，但拍得不错。邱礼涛的影迷们要好好看这一段，这一段才是我们所熟悉的那个很黄很暴力的邱老邪。不像前一个桥段那样始终隐忍玩阴的，这一段从开始就充满了躁动，所以，即使后来剧情发展得有些戾气过剩，但让人不禁叫爽，此刻的叶璇不是一个人在发癫，陈子良、阿鸡灵魂附体！这段若讲缺点，就是中间过high导致它试图跟主线连接的亲情戏显得有些牵强，any way，为了一个原汁原味的邱礼涛，这些可以忽视了。值得一提的是叶璇在这两场戏的表现，风格迥异，但都可圈可点。
这个戏主要的问题还是剧本上的，是的，没有明显破绽，但连在一起氛围有些不对。等再回到主线部分，其实大悬念已经昭然若揭，只等着煽情段落的出现了。张智霖最后的独白虽然有点小傻，但想想经常看到的“xx剧情是什么意思啊”等帖，觉得为了照顾部分观众的智商，这部分交代还真有必要。虽然有点小怕，但我看到最后一个场景时，仍然希望看到邱礼涛再癫一把，但很可惜，主角已经彻底五好青年了。
总的来说，不错，但不算上乘，邱礼涛的影迷如果仔细看，其实不会很失望的。
《头七》观后感(九)：头七-魂还了，情难了
头七：中国人的丧殡习俗，是根据死者去世的时间，再配合天干地支计算出来的日子及时辰，但是习惯上大家都认为“头七”指的是人去世后的第七日。一般都认为，死者魂魄会于“头七”返家，家人应于魂魄回来前，为死者魂魄预备一顿饭，亦有说认为人死后魂魄会在“头七”当天的子时回家，家人应于家中烧一个梯子形状的东西，让魂魄顺着这趟“天梯”到天上。
《头七》“地图王”的故事中，“老大”开玩笑说祭奠“头七”是传统美德，我不知道这么一种说法合不合理，“殡丧习俗”和“传统节日”是两种概念，但是无法否认“头七”是中国的传统殡丧习俗。不过惭愧的是，在知道这部电影之前，我竟然没有听说过“头七”这两个字，以至于一度以为“头七”和“降头”有关系，都是某种头部的巫术，现在看看自己的无知还真是好笑。
原来以为在社会主义现代化的今天，四害四旧，牛鬼蛇神的都应该清扫了不少，“头七”的普及程度远远比不上旧社会，可是近来问了不少周围的朋友，才得知他们家里有亲戚朋友过世了，还是会搞“头七”，有的即使不搞，也依然相信“头七还魂”的说法。看来有些传统的东西如果用什么“封建迷信”来定义并且去根除，其实很无力和徒劳·
这部电影是今天凌晨看的，最后导致的结果是，我无可救药的失眠了，不过我应该强调一下这部电影其实不吓人，因为走的就不是“以鬼吓人”的路线，失眠的原因一方面是因为我胆子小，还有就是“头七”这个习俗让我想起发生在自己身边的一件事情。
几个月前在网上结识了一个女孩子，不知道是渐生情愫还是有非份之想，因为我经常难以区分这两者，总之是对人家有了男女之意，于是在网上极尽自己的污言秽语，去催情挑逗，对方越是半推半就，我就越是欲火焚身，虽然我不屈不挠的厚着脸皮缠了她很久，我“春宵一刻”的要求最终还是被她拒绝，她说“你急什么啊？我刚过世的男友还没有过头七呢···那事儿以后再说”。被欲望冲混头脑的我当时也顾不上什么“头七”不“头七”的了，总想着“煮熟的鸭子不能飞了”，还继续着死缠烂打，后来还是被我一哥儿们劝下来的，他比较信这些东西，他说“你搞人家女友，小心他头七还魂的时候来找你”。当时这话就把我怔住了，于是男欢女爱之事不了了之，和那个女孩子也逐渐断了联系，只是后来听说那个女孩生了一场大病···
也许是有生活和影像映照，看到电影里丈夫“头七”还魂报复奸污自己妻子的恶徒时，我的脊背是一阵一阵的凉，我总想，要是当初自己真的没有听信他人劝告，和那女孩子发生了关系，是不是电影里面恶徒的遭遇在现实中我会遇到，不禁感叹欲望真是一种可怕的东西，因为真正害人的东西不是厉鬼，而是欲望，“一念天堂，一念地狱”这句话说的是再对不过了。
对人性贪欲的揭露也是这部《头七》意图做到一点，其实看地图王版本的“火烧春雷饭店”，我们可以发现很多不合理的地方，比如说阿芳一个单亲妈妈，不可能就靠开一个基本无人光顾的饭店维持生计·那包现金和金条也不可能完全消失在火海中·还有丈夫头七还魂，严惩了恶人，但是没有必要牵连自己的妻儿·而后在小马版本的“火烧春雷饭店”，我们似乎可以找到上一版本问题的一些答案，小马说一个女人带着一个孩子，在那个年代“不是妓，便是贼”，而事实中不论妓还是贼，阿芳全都扮演了·在地图王故事中只是一笔带过的那包金条，成了小马版本里的“罪魁祸首”，正是因为这包东西，才引发了后来一连串死伤·还有貌似是葬身火海的母子俩，小马也在他的版本里还原了他们在生活中的真实面貌。
原来不觉得邱礼涛是个会讲故事的人，也许他以往的作品，画面总是比故事要“吸引”人，但是这部《头七》，我觉得他还是讲得很成功的，其实从电影一开始，观众就可以感觉到地图王和“日月村”甚至“春雷饭店”有着千丝万缕的关系，但是这种关系是什么，观众完全看透很难·而且在小马和地图王的交谈中，电影为我们透露了第一条信息，那就是在时间上，小马和地图王都不会是30年前那个事件的“参与者”，但是他们及其可能是那个事件的间接“经历者”
随着故事进一步发展，我们有从中得到更多的信息，小马说自己“是送一些人到他们不想去到的地方”，我们更加确信了小马和地图王都与“春雷饭店”有关系，另外，小马所说要送的“人”，是地图王？还是车上载着的那个神秘的货物·小马在饭店要了两瓶可乐，一瓶摆在货车挡风玻璃前自己喝，地图王偷偷用手电照车厢的时候，我们发现另外一瓶丢在了货车车厢里，而且已经喝掉了一些，电影给了可乐瓶很多镜头，都意图告诉我们，车厢后面应该还有一个人·地图王朋友去修车，看似这个段落与电影故事没有多少联系，但是通过修车这件事情，我们又得到了另外一个信息，那就是地图王小的时候就没了父母，是个孤儿，所以生活的很艰苦·小马开头的自我介绍“我叫小马，做牛做马的马”，还有小马“狱警”身份和地图王“坐过牢”的猜测，以及第一个版本里对“头七”点蜡烛引路、牛头马面送还魂的介绍等，本片许多看似零散的讯息都在电影最后谜底解开时再次回溯到我们的脑海中，让我们突然意识到，其实电影始终在给我们抖出一个又一个的包袱，都为最后电影的结局做铺垫，可见，这次邱礼涛的电影在故事性上还是下了一番功夫的
那么在地图王版本的“火烧春雷饭店”里，为什么会有那么多故事上的“硬伤”？难道仅仅因为他道听途说？当我们知道地图王其实就是阿芳儿子胖仔的时候，这些所谓“硬伤”也就合理了·因为那天五岁的地图王并不在场，所以对这个故事他是听“别人说”，但是更多都是自己的编造，可以说是谎言。也许在地图王心中，他不愿意接受自己母亲是妓女的事实，于是他把母亲想象成一个贤良、吃苦耐劳，而且爱子如命的可怜女人。他们母子虽然艰苦，但是也其乐融融，是那帮恶匪的出现打破了他们生活的宁静，张兆辉扮演的陈强，地图王应该是认识的，因为他是自己母亲的情夫，所以在地图王的故事中，这个男人是穷凶极恶的，是他导致了一切悲剧，是他强暴了自己的母亲，也是他导致了自己还魂的父亲复仇，反而真正诱因-那包金子，被一个小孩子忽略了。至于为什么要讲一个鬼故事，靠自己还魂的父亲来报仇？我想因为地图王在3岁的时候就没有了爸爸，他对于父爱其实是极其渴望的，在家里遇到危险的时候，他希望能出来救自己和母亲的也是父亲，于是就把自己父亲过世的时间推后了两年，让他来消灭掉自己心中的恶人，也一并烧死了自己和自己的母亲，因为对照真实的生活，他难以面对，他宁愿让自己和母亲都在30年前的那场大火中丧生
原来地图王就是胖仔，小马送的货就是阿芳，而阿芳并不是地图王故事中的那副摸样。可是最后我们看到地图王背着自己母亲回春雷饭店的时候，我发现已经无法用“好”或者“坏”去评价这个女人，她希望胖仔原谅自己，不停的告诉胖仔自己其实一直都很疼他，我想地图王的故事中，对这个妈妈是有些失真的粉饰，但是她对自己爱子的爱是真实的，而在小马的故事中，这个女人凶残，贪婪，但是我们仍然能看到她对自己儿子的爱。在这最后一幕里，两个版本的阿芳融合到一起。
我认为邱礼涛是香港电影界里相当“怪力乱神”的一个，他电影很多都是玩“CULT”玩出名的，但是这次他没有再走“视觉系”路线，一切悬疑和III级暴力镜头都是为最后的温情铺垫，即使我们最后明白-阿芳其实已死，小马就是传说的“马面”，而阿芳头七还魂未了的心愿就是看自己儿子一面，并且得到他的原谅。说实话，阿芳还魂这种结局其实并不意外，因为有前面很多铺垫，这一结果也可想而知，但是仍然无法挡住内心深刻的震动，阿芳这个女人也许在很多人眼里不是个检点的女人，但是在胖仔的心中她是个好妈妈，她也许一生有过无数的遗憾和不舍，但是最让她难以割舍的却是那份母子情，最后没有任何做作的煽情，就是在叶璇和林家栋两人不错的表演中，人鬼的温情淡淡铺开来，让人颇有感触
魂还了，情难了，邱礼涛这次是用“罗生门”的方式假借讲贪欲为我们讲述了一段刻苦铭心的母子情···
《头七》观后感(十)：把一部恐怖片拍成一部中国大陆儿童科教片的《头七》
一直都很欣赏香港男演员林家栋那种目空一切的眼神、干净利索的寸头、精钢铁骨的硬身板、洒脱又流氓的走路姿势，真他妈爷们儿，而且，他每次在银幕前吸烟的那种野性也是我所欣赏的，其实，这部电影《头七》，要不是他，完全可以被我数落为香港的又一部大烂片。你看了就会知道，我说得没错——除了男主角（林家栋）在里面有高水准的影帝级表演以外，这部电影无一亮点：女主角（叶璇）的奶子本来就小，现在还没老就先下垂了；其他一拨我叫不出名字来的男演员们更是让我看得极其无语。一部通篇以“鬼”做为卖点的消暑恐怖电影，居然只让这个“鬼”露脸了仅仅一次，真不知道是香港电影界的电脑特技团队做不出更多更好的特效“鬼”影来呢，还是导演希望把这部恐怖片拍成是向社会主义中国大家庭的花朵儿们致意的科教片。原以为还有林雪这个黄金配角演出，我也就不虚此看了，但是罕见的没见着他那秤砣影子，不知道他现在去中国哪儿走穴去了，希望你快点回来吧——香港需要你啊、香港的傻逼电影人们需要你啊，阿门。已经有很多年了——晚上一个人看恐怖片时，没无论我多么投入，都不曾被吓倒。这不能不说是导演、主创和演员们的集体失败。很早以前就知道香港有一个叫做“邱礼涛”的恐怖片导演，他的恐怖电影一向都被我稍微欣赏那么一点点：一点点情色激情、一点点伦理道德、一点点温情脉脉、一点点残酷现实、一点点血腥暴力。这次的作品《头七》还算凑合吧。世风日下，张艺谋陈凯歌贾樟柯都不能免俗，那邱礼涛还能坚持点他的东西，也算是他的大幸了。
这部号称“恐怖”的香港恐怖电影，一点也不恐怖，就算你完全放下手头的闹心事儿、百分百地投入剧情里面，也一点都不会被情节吓着，哪怕是半点，也没有。这部电影的新意有限，但是，这些新意又大都是在你我的意料之中，所以，让大家看了就如同吃了一包康师傅红烧牛肉面的新口味一样——依旧是新瓶装老酒。用我那个山西马子的口头禅来说，就是：“哎呀，没意思”。
最后，再恶心一下这部香港恐怖电影《头七》女主角叶璇的那对奶子——都已经那么小了，居然还能下起垂来，真是不得不佩服她身材的先天缺陷以及后天没被男人那双手蹂躏够的悲惨遭遇，再次阿门。