《克洛伊》观后感精选10篇
《克洛伊》是一部由阿托姆·伊戈扬执导，朱丽安·摩尔 / 连姆·尼森 / 阿曼达·塞弗里德主演的一部悬疑 / 同性 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《克洛伊》观后感(一)：人与人之间虚无的联系
我很想当面问一个我总是想念的人，你是否相信人与人之间虚无的联系？如果相信，你能否感觉到我的想念。
本片给了我一点这样的庆幸。两个女人在茫茫人海看起来是那么的遥远，一个高级援交和优秀女医生之间，若不是微秒的磁电感应，真的无法解释怎样生拉硬扯的将对方拖入自己的生活。
凯瑟琳的生活被克洛伊弄得一团糟，这是剧情铺设好的视角，谁又能保证克洛伊的世界没有被凯瑟琳彻底颠覆呢？如果不是对于女医生有什么自己也说不清的期待，为什么要卷入这场游戏，JUST FOR FUN？我不太认同。女人，如果爱上一个人，第一反应通常不是性，而是渴望无限接近。这个交易的好处，就是可以让看似尤物的纯情女孩无限接近她的爱人，或许此时她并不清楚自己抱有的到底是一种怎样的情绪。
凭着本能行事，是年轻人的特权。克洛伊就是可以任意挥霍，只顺着自己的心意走，凯瑟琳就不行，她老了，被中产阶级幸福家庭的牌子压的喘不过气，和丈夫貌合神离，疑心他出轨却忍而不发，没有勇气开诚布公的谈谈；关心孩子，却拒绝让孩子知道自己的真实状态，实际上是把他推离自己，年轻的孩子们自己想象的情况绝对会更糟，这点我深有体会。
这个故事不是第一次搬上荧幕了。我认为人物的背景设置很经典，老公是大学教授，有时间和条件和大票美丽的年轻女性打交道，产生点火花也很正常；女主人工作很忙，身心俱疲，工作上如鱼得水，对自己在老公心目中的地位很没有信心。女医生，年长，刻板的符号化，缺乏激情，年轻的应召女郎恰好在她的对立面。当她们第一次相遇时，女医生的心中就产生了一丝涟漪，然后她假装是对女孩说，其实对自己说，我得去找我丈夫汇合了。在她的潜意识里，长久相对的中年丈夫和初期相见的金发少女是极大地矛盾，选择丈夫，结束谈话。多好的伏笔啊~所以克洛伊，你成全爱情的方式，只能去死了。
人生没有如果，电影也是。办公室的戏不能在孤岛上演，床上发生的和公园里总是不同。如果丈夫能更体贴一点，如果凯瑟琳不那么多疑，如果克洛伊对于凯瑟琳没有那么扭曲的执着，甚至如果小帅哥和母亲的关系能亲密点，这一切都不会发生了。
没有缘分就没有故事。人与人之间虚无的联系是存在的，但有时会成为彼此的灾难，人们叫它，孽缘。
影评之外的吐槽：
《克洛伊》观后感(二)：生命守卫的爱情
本来就是冲阿曼达去看这部电影的，粗略的看过一遍影片简介，以为只是一个俗套的婚外恋故事，看完之后才发现根本是个悲情的蕾丝边恋情...
女主角因为怀疑丈夫偷情，于是雇佣Chloe去试探丈夫，而Chloe则是对年过半百的女主角一见钟情，于是编造了丈夫出轨的谎言来骗取女主角的爱情，最后甚至不惜以死来证明自己的坚定，而影片最后出现的女主角佩戴Chloe送她的发卡，也证明了女主对她的感情，只是迫于外界的眼光和世俗的观点而不能接受她的感情...
整部影片基调比较缓和，但配乐感觉不太合题，演员方面不用多说，连姆尼森和朱莉安摩尔也是老戏骨了，阿曼达表现十分惊艳，那段女同激情戏更是香艳无比。
一个觉得自己日渐年衰的中年女医生为其丈夫的生日费尽心机，不料，他却不出现在晚会的现场。这让她很受挫。此外，儿子对她缺少亲昵感和认同感让她颇为失落。她，怀疑他有外遇。
这时，她遇见了她。在时间无涯的隧道里，遇到了彼此。她让她诱惑他。随后被告之，他是如何诱惑她。在她的描述中她似乎感同身受曾经的激情。但是，一切都是谎言。她这么说，只是想和她共沐爱河。优雅伤感的她打动着她的心，她希望有所归属。中产的她，深爱丈夫的她，何能接受这样的非主流另类的爱？!于是，她希望她离开她的生活。但是，她却报复性的在她的卧室里诱惑了她家的男孩。在彼此的推搡之下，她放手了，坠楼而亡。
一切恢复平静了。家庭的聚会上出现他款款深情的凝视。而她的发髻上插上了她屡次拒绝她屡次赠送的发饰。
这是一场中年危机导致的意外故事。
常年的长相厮守，没有了少年夫妻的激情，让平淡的家庭生活缺少点什么。于是，狐疑顿生。对于这种狐疑的处理，她采取外援刺探。不料，偶在的选择落在一个有恋母情结同时对男性失望倍至的她身上。
面对着中年危机，事业平稳，爱人间平淡如水的相处，你有什么招吗？
影片的结尾，她和他相互倾诉，冰释似乎给了我们答案。解铃还须系铃人！外援只会导致更大的狐疑。
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“还爱他么？”
“我不知道。”
这回Moore是正在强度中年危机的中产大宅奔驰女，怀疑老公在外偷腥，当然老公亦非无缝。
Moore异化，魂不守舍，付费请一应召试探老公真假，这焦虑和无聊本身够荒诞。秋胡呆逼，罗梅英比他更呆，被老公调戏完了惊恐万状泣不成声自尽了，纯粹脑瘫级。大力宣传这段子的人简直就是邪恶。看，现在美帝怎么无聊。无聊游戏的约定前提是，假小三必须向绝望主妇通报所有进展动向所有细节。假戏真做擦出火咋办？系一扣儿，留一悬念。
《克洛伊》首先是人物关系紊乱，不过恰恰好就好在这乱：雇主东家vs拿钱办事的应召美眉+年老色衰的绝望主妇vs年轻貌美的职业小三+保守直女vs大胆les～《克洛伊》有点儿Fatal Attraction升级版的影子，又不全是。有蓄势的张力，不过矛盾展开包括最后了结都没那么血腥。情节推进清晰冷静，层次分明。Chloe是大妈一家三口的噩梦、是功臣，也是牺牲品。她是被剥削被利用的，被呼来唤去，被安排、被设计，被约、被摸。她是小小棋子，也挺可怜的，最后貌似还升华了一家三口。不，她什么都不是（“She's no big”）。
“我想让你拥有这个。”这应召姑娘的母亲的发簪最后啥底？草蛇灰线，这一笔埋得瓷实。玩火的片子里出现这种有尖儿的玩意儿，猜也能猜出有致命用场。这发簪头一次亮相就传达一种讯号：这姑娘天赋异秉，不按常理出牌。Chloe姑娘后来把这簪子送给Moore大妈、再后来摸进大妈的家，先是闻这发簪，吸进Moore（和妈妈？）留在上面的气味。轻松一笔，地道纯正的fetish。
象征？隐喻？而且本片最后一个镜头的焦居然锁在Moore头上这发簪上。大妈留这个念相干啥？是对过早失去母爱的Chloe的补偿性纪念？暗示本片终极主题是母爱的延续？暗示Moore最终接受了自己内心的les愿望？还是说大妈一直在抗争自己的les冲动但不能接受现实中的les行为les思念只能接受这种间接好感？大妈说过“我不太认识我是谁”。其实谁能在绝对意义上敢说我认识我自己、洞悉我自身的所有层面？簪子这事儿整得太隐晦了，露出想杀进文艺片的企图。
Chloe好像并不风尘，就挺轴一丫头片子，身上有来自最底层的执著，刻着从15岁起怀揣473美刀出来混这么多年的顽强，同时还惊人地保持了天真纯朴。她直来直去，说话办事儿不会拐弯儿，跟Moore大妈一比简直就没城府，但她毕竟是破坏别人家庭的职业爆破手。性格特征和职业行为合在一起，决定了她是一颗走来走去的水雷，是一正在掉落的瓷盘，注定要弄出响动。
本片是密集型雷区，危机四伏，谎言可能多如牛毛。比如Chloe说大卫说跟她是第一次背叛老婆。谁能断出此话真假？比如大卫说跟女学生沟通方式就是亲密，还比如Chloe声称做爱滋体检，可能是真，也可能是假的，虚虚实实，太多了。可导演在旁的地方处心积虑辗转腾挪，没心思展开这些。
“他跟你怎么做的？”妈妈桑要跟小三学枕边技巧？跟小三分享老公的技战术？还是要享受小三服侍、补偿自己、报复老公？妈妈桑以为这是角色互换，哪知对拉拉小三来讲正中下怀。总之这场够辛辣。我不是说表演。我说本子。
一上来，儿子麦克对Moore大妈的敌意有点儿突兀，后来看花絮看了剪掉的那两段（D9版就是好）才知道，原来Moore大妈曾经野蛮干涉儿子跟女老师的恋情并独断专行直接解决强迫女老师消失。不过这么要紧的线索为啥要剪掉？故意制造神秘？
双方愿望错位，大妈断然拒绝。“你想要钱么？”“不，这跟钱无关。”大妈写支票的时候，小三感到受侮辱了。她委屈不甘，酝酿爆发，但这时候她想的还不是复仇，而是怎么通过不懈努力把这缘分争取回来。这段les恋情，一方想结束、另一方死活不肯放手，冲突够强，而且还算集中。Chloe对大妈真动了情，用情专一，此情不渝，移情的情。她最后在大宅里居然是望着Moore的一排高跟鞋自己激动到high的，诡异的神来之笔。
“I slept with her.”绝望大妈抛掉秘密、卸掉铅块。是的，秘密是负担，能把人弄乱，就像仇恨。吓人的事儿好比秘密或者谎言，本身有魔力，虽然只是一层纸，但不点不透；一被说破，魔力瞬间消失。魔术最怕解密，同理。
真正让人绝望的戏份在后边摊牌。三堂会审多么残忍，男主惊心动魄，偏偏睁着眼睛说瞎话，装不认识Chloe，直面最爱却没胆承认。然后大妈历数做爱次数是怎么递减的，老公抱怨说你不再碰我了，大妈哭诉“我不懂怎么诱惑你”。这些都白说，因为激情日减是绝对的硬道理。
激情是火星，昙花一现，之后就开始了死亡历程，眼瞅着萎缩死掉，像露营地凌晨时分的炭火，眼看没救。激情的快速死亡是全人类的绝症，孙猴子也没辙。激情就是这东西，万劫不复，注定消失。心跳最激昂的瞬间也许都等不到婚礼举行，婚礼往后就铁定的下坡，不可遏止。这是生活本身的残酷真相，怎么努力挽救都是白搭。越补救越绝望。干脆甭费那劲了。对漏船来讲，沉没是它的天命，而命不可违，不如认头。
只要构思用心、矛盾冲突发力到位，小格局也能大开大合，小场面同样能惊心动魄，比如大妈的诊所里，狭窄的候诊走廊，复印室内，小三跟麦克搭讪，简直张力十足，眼看这一家三口就要都被全部推倒、无一幸免。Chloe不甘心被人指使、被人摆布。
看优点、不批评、多忍让，小三这秘诀貌似大白话，可谁人能做到？谁能对抗审美疲劳？真能做到的不是人，是神。同一屋檐下的日常生活，是血淋淋的战争。戴面具讲礼节万事节制自己多难啊？累。更进一步说，当小三转正，又会重蹈覆辙，如此循环，盖因审美总有疲劳、不管多美。zhyfpig兄说过，“老婆总是庸俗的，即使把智慧妖娆脱俗的情人变成老婆，时间长了，终归走向庸俗；生活总是琐碎的，即使把葛优的生活和自己对换，时间长了，依旧感觉琐碎。”
所有争吵都是因为在意。不在意才不会争。其实有个办法，能保持新鲜感，怎么实现？sweetii说，“凡事做到七八分即可是智慧。如何七八分，哪里该收手，这是勇气”，非常巧。很多事儿都相通，七八分将将好，满了就坏。两口子之间糊涂点儿挺好，事儿别做“满”。
另外我还有个歪主意，互相留个小空间，精神上的一米线，私藏点儿以往日记、前任照片、信件，包括存点儿小秘密、私房钱、小藏品，还有QQ，这些成不了气候，仅仅是自我安慰，觉得舒适安全放松。这小自留地，配偶别动，别翻，荒就荒，任它荒，荒有荒的疗效。这种小空间能起到缓冲作用，减压，排毒。
Chloe令人同情，15岁起离开母亲，只身一人闯天下，最后为他人的幸福回归殉了道。坠楼的不能是大妈，文艺商品的导向性还是要注意滴。这小团圆收场太警世了，当然中产女主弄巧成拙还要妥当收场。更大的悬念：以后大卫会老实么？这世上小三会少么？不，小三比蟑螂还顽强，斩不尽杀不绝。永远有人不顾一切要拿青春挣钱脱贫，同时有人急着拿钱去换新鲜刺激，这是一大市场。
大卫摸老婆时，感觉是在对小三不忠。你说丫是不是疯了？呵呵，玩儿婚外恋的人都处在非常态，都体温偏高，该去高热门诊。离婚的都是有追求的人，都脑子不清醒，或者太清醒。
其实对配偶的激情绝对是正在死去的蛇，只是弥留程度不一；使出浑身解数再怎么巴拉它，它也抬不起头，因为它已经被耗尽，它太易燃，嗖，挥发了。夫妻冷漠是必然的。这种冷战是和平年代最大的残酷。
“我受过多少次勾引？I'm human！”丫还慷慨陈词。也是，受到墙外城外勾引是寻常态，天经地义要发生，每时每刻正在发生，从来没断过，也不可能禁绝。
老夫老妻一起喝口酒，那场戏才是让人彻骨冰冷。不是肉麻，而是这种自我麻醉太狠毒、太露骨。上次起这么烈害的鸡皮疙瘩是看电视上访谈吴刚和岳秀清互相爱意浓浓说俩口子午夜聊天还喝红酒还互相吹捧。可能乱相格外要虚幻、要yy。疼得受不了，来点镇痛剂。
左手摸右手，当然没感觉，就当是木头橛子吧，搭帮一起走吧，走下去，黑了算。摸小三，时间长了也木头橛子。转正那天就是魔力消失的时刻。一转正，很快也就木头橛子。跟谁都木头橛子。要不自己削一拐棍，给把手刻一木头橛子，安静，不闹腾，不跟你玩儿阴的，不玩儿测谎。
问题是，你头疼脑热的时候，拐棍不会动。还有，鳏寡者寿命往往比不过有配偶的，据说因为叨唠诉说是特重要的保健，哪怕逗气儿逗闷子，有个活人能听你絮叨，ok你就延寿啦。
乐观，一点点。
镇痛剂，一点点。
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《克洛伊》观后感(五)：放手或许是为了定格你亲吻我的画面
在我们某些病态的想法里透露着我们最本真的欲望和最肆无忌惮的爱。 克洛伊到凯瑟琳的诊所里送体检报告,工作人员问她你有预约吗？她说,“没有,我是她朋友.”这个时候克洛伊脸上洋溢着因为亲近而产生的喜悦甚至骄傲,那么珍贵.
克洛伊描述的她与凯瑟琳丈夫第一次发生接吻的地方那么美丽,她说很少有人知道,仿佛世外桃源.其实,那是她纯净的内心,富有活力,充满希望与幻想,她想展示给凯瑟琳她最宝贵的那片土地.她用她蓝色的眼睛就那样直勾勾地盯着凯瑟琳,描述着她与凯瑟琳丈夫的亲热.这在凯瑟琳看来只是背景描述的言语里,透着克洛伊最想和凯瑟琳共同经历的美景.无奈的是,只能将这片美丽化作丑陋与肮脏的陪衬.
羡慕凯瑟琳的儿子,羡慕他可以和她无限地亲密,不需要缘由,不用伪装.你很像她,盯着他仿佛发现一块宝贝.
再一次地约出来,她一丝不挂地闪过,然后披上浴袍,头发半干,窝在沙发上讲述着自己虚构的故事.非常私隐,具体到凯瑟琳几乎要落泪,而她,内心矛盾着,做着既要接近她又要伤害她的故事.凯瑟琳拿出装钱的信封,问她你不需要数数吗
克洛伊漫不经心地说its ok.这对她来说根本不是重点，轻轻地
丢下信封，自己就这样被丢下。
一句他是如何触摸你的？中间仿佛也是夹着凯瑟琳丈夫，即便如此克洛伊依然陪她上了床。当克洛伊拿着百合花来找凯瑟琳，凯瑟琳看到昨晚的照片、质问她，然后态度缓和地问她钱不够吗？克洛伊不知所措地说着no，和钱没关系。你是我花钱雇来的，什么时候和钱没关系了，凯瑟琳说这一切时候的理所当然深深地刺痛了克洛伊。
克洛伊的少有的笑容彻底不见了，竟然像个孩子一样理论起来，这不是在交易，一切都那么真实，你知道的！昨晚算什么，、、
克洛伊像孩子一样地说着喜爱，得到了来自凯瑟琳的驱逐。因为她的爱太明显了，太锋利了，毫无掩饰，所以凯瑟琳感到了不安。她就那样将她用钱打发了。
克洛伊依然像个孩子，爱与报复都不计后果。她来到了凯瑟琳儿子面前。连没有对准焦的背景都记得如此清晰。而凯瑟琳约出来丈夫，丈夫一脸茫然地问那是谁？克洛伊的秘密花园就这样被世人发现了，她仓皇离开，带着伤口，失望，气愤，希望来一次和这个世界同归于尽地报复。
凯瑟琳和克洛伊在一起的晚上，只不过是为了更接近她的丈夫。她对丈夫解释着，那样会让她绝对丈夫更加有魅力，每一根白发，每一条皱纹，每一个特质。
克洛伊又何尝不是这样，她和凯瑟琳的儿子在一起，欺骗凯瑟琳更是因为她迷恋上一个女人的每一根白发，每一条皱纹，每一个特质，为了更接近她，到凯瑟琳不肯告诉她的家里去，看她的照片，看她生活的空间，卧室，她的梳妆台，鞋架，衣架…在一种上瘾又无法抽身的世界里高潮着、痛苦着、快感着…
“你究竟想要什么？”
“我希望你吻我。”克洛伊终于不用再说谎。
美丽的冬夜，放手或许是为了定格你亲吻我的画面。
《克洛伊》观后感(六)：CHLOE
quot;我们已入中年，三月桃花李花开过了，我们是像初夏的荷花”
岁月不宽宏，是将美貌熬烂，皮肤穿松，人心腐蚀的毒药。
所以当青春与成熟相遇，有人便会对生活充满怀疑。
一切的东西都在预料之中，但没有想到的是女人爱上的不是男人，是一个值得她去妒恨，避而远之的年轻女子。我不知道这种匮乏是什么东西？但它却是真真正正存在于心的，你若是说它荒谬，却又如此真实。守住心中的关于家庭的伦理道德，很多时候都是被自己的内心无数次践踏。意识在痛恨着自己，潜意识却在赞美自己，被种种条条款款栓住的人，丢不下的还是一颗折磨别人的心。
人性告诉她自己该怎么做，维系着外表欢愉美满的家庭，内心独自缅怀。
但终究还是不爱了。。
《克洛伊》观后感(七)：这段无望的爱情源于童年情感的缺失
对于我们所缺失的感情，人类有弥补的天性，而这种缺失的感情因为从来就没有衡量或者比对的标准，因此时常会被我们自己的规则和视线所改变，甚至扭曲。就像chloe，缺乏母爱是她爱上凯瑟琳的最主要的诱因，但因为对母爱并没有正确的标准，却只有对母亲的认识，母亲，就该是和凯瑟琳一样，成熟，优雅，美丽的中年女性，而母爱，就和她在长大后的成人世界里所接触到的男欢女爱一样，是占有，是情欲。于是对母爱的渴望成了对凯瑟琳的占有，从心灵到肉体......
chloe美得让人怜爱，而她珍视如生命的爱更是让人心碎，可这一切全都来自于儿时感情的缺失，这不仅仅是一部爱情伦理剧，更改让很多父母重视对孩子的责任心，也许父母一个任性或是自私的决定将影响孩子的一生。
《克洛伊》观后感(八)：好的题材+好的剧情=平淡的电影
以前从来没有接触过这样的题材，出于对阿曼达的兴趣昨天把这部片子翻出来看，本来以为这样题材的片子应该细致缓慢的描写事情的发展过程，结果却发现似乎不是那么回事儿。
不知道是不是因为时间太短，这样的片子居然只有区区的九十几分钟，相当于一部动画电影的长度，总觉得没有发现该电影的高潮部分，如果说最精彩的部分是阿曼达和朱莉安最后那场的话，却总是觉得少点什么，就像是你在神经紧绷的等待一部鬼片最恐怖的地方的时候却发现其实最恐怖的地方已经过去了一样的郁闷，克洛伊究竟是怎么样爱上女医生？是早有预谋还是水到渠成？为什么偏偏会喜欢上她？这些问题电影里似乎只是模模糊糊，并没有给人明确的回答，似乎克洛伊刚开始就预谋很久的侵入了女主的家庭，却让人摸不到源头，搞不清楚动机，女医生丈夫对妻子的态度也奇怪的可以，似乎莫名其妙的就冷落了妻子，后来又莫名的和好，似乎这一整部电影都在靠编剧在引导你来接受他设定好的剧情，而观众无需去考虑，只要全盘接受就是了，也许有人会觉得这些都不重要，克洛伊就是这样一个略显神秘的人物，但是我却认为对于这样的片子，细致缓慢的拍摄更能体现出她的美感，勾起人们的兴趣。
正因为这样，快放一样的节奏使克洛伊本身就像一个奇怪而冲动的“心理方面疾病”的患者，很快就对陷入爱情，被拒绝了几次后居然就草草的自杀在了爱人面前，没有很充分的对白，没有心理活动的描写，就那样结束了自己的生命，不由让人怀疑，这真的不是“一时冲动”？
总体来说，这部片子无论从演员角度还是题材，剧情角度，都有足够的吸引人的地方，但是由于过短的篇幅却没能表现出电影很多应该表现出来的地方，实在是让人遗憾，观众的肚子还没饱，盘子却已经空了。
《克洛伊》观后感(九)：如果不能得到这份爱 就让自己坠落
这是一部即使不看字幕也不会觉得烦琐厌倦的电影 剧情紧凑 有张力 生肉看完了 连蒙带猜基本上能知道说什么 Chloe不知道为什么扮演各种角色从事“帮人”的工作 但是从一开始她在厕所哭泣可以感觉得到她对这种生活方式的绝望 当凯瑟琳出现的时候 我想她之所以会被吸引可能是凯瑟琳给了她妈妈般的温暖 不单单只是和客户之间冷冰冰的交易 她也体恤凯瑟琳内心脆弱 不安 我觉得Chloe有一定程度上的恋母情节 但又不完全是 参杂了情欲的东西在里面 显而易见凯瑟琳不会因为那一夜的放纵而放弃自己的家庭自己的社会地位 演员的演绎很好 茱丽安摩尔的演技就不用说了 演Chloe的演员也很好 微表情 欲言又止 那种有所期待 尽力掩饰失望的微表情 很赞 剧情算不上新颖 但是演员的演技很加分 最后结尾有放一段那个温室 我突然想到 那就是Chloe幻想想跟凯瑟琳在那里做的事 而不是和她丈夫
《克洛伊》观后感(十)：原来出处在这里
“从什么时候开始我们不再去机场接彼此了？”第一次听到这句话的时候就非常感慨，警醒自己一定要注意，原来出处在这里。其实电影下了很长时间了，今天无意中翻到这一部，却原来这句台词竟是最大的惊喜。经过了自己的种种，翻到明白，不只是接机这一样事情而已，之前理解得实在片面，是生活中的点点滴滴，真的是在不经意间的忽略，也许对方也没做到，可是自己若再不注意，恐怕真的很容易在不知不觉中缓慢疏远。
电影有点虎头蛇尾，最后结局未免草率，因为没有看过原作，对背景也不甚了解，所以对于凯瑟琳的计策就感觉很不能理解，克洛伊的心态行为倒可以找到很好的解释，但凯瑟琳在失落的时候突然从straight变成拉拉有点不明白，如果是个男人很好理解，可女女……这样的情感安慰真的有用吗？最后凯瑟琳戴上克洛伊的卡子更是让人糊涂，难道她是爱她的？还是为了纪念？这样好吗？
平心而论，朱莉安娜摩尔真的很棒。尽管她不再年轻，没有阿曼达丰腴的身材和娇艳鲜红的嘴唇，但半老徐娘很有风韵。阿曼达虽然年轻，可是从外貌上就不算完美，眼睛太肿，胸部虽然大可是下垂很厉害，而朱莉安娜摩尔每件OL的衣服都很漂亮，尽管有了皱纹和斑，依然很有味道，连nipple都还是小巧分红的，如果老了能保养到这个程度，那可真是心满意足了。