《狼灾记》经典观后感集
《狼灾记》是一部由田壮壮执导，小田切让 / 李美琪 / 庹宗华主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《狼灾记》观后感(一)：名不虚传《狼灾记》
写下这些之后忽然就在不知道该说啥了。尽管之前已经看到了骂声一片，已经有了足够的精神准备，可——实际上，我一半时间在睡觉，田壮壮不简单，这是第一部让我看睡了的电影——其实这么说也不严密，因为要是在家的话凡是可能看睡的，我直接就关了，才没有那么好的耐性一直看下去呢。
井上靖的东西看的不多，没啥发言权，大学时，整整一架的日本文学书还真就这个没看，原因很简单，他喜欢做取材中国的小说，私以为，没有在另一个国家足够时间的生活经历是不可能写好关于这个国家的生活的——尽管他取材中国古代，要不就是翻译问题，影片中几处汉语说明怎么看怎么别扭，王廷——国内有这么叫的么？还有太子，异族的人可以这么叫么？
好吧好吧，我承认我有细节控，不过不讲细节的话，纵观我看了前面没睡部分的影片来说，就两句话，征服女人路径通过******。（张爱玲语）。人一旦恢复兽性就会象兽一样行动。
也许真是迟钝吧。看《吴清源》时候也是一样，看了三分钟，还是关了，话说，我对吴还是敬仰备至的。化腐朽为神奇是能力，反过来也是一样，为此向他致敬。
《狼灾记》观后感(二)：虽然我是一个脑袋被门夹过的大俗爆米花电影伪爱好者但我就不能偶尔有兴趣看一眼这种艺术电影么再说我也没觉得它不好就是觉得有点费解～～
像《狼灾记》这种气质独特的影片，未必能够在这样一个相对狭小的市场中获得通俗意义上的票房成功和观众认可。这部文艺气息浓厚的艺术片，实在是和国内普通观众的欣赏口味相差甚远──什么是国内普通观众的欣赏口味？请看票房过亿、香港著名导演王晶先生执导、帅哥美女论堆儿批发的《大内密探零零狗》。
我是先看的电影，后来才看的井上靖的原著小说。对于从小说改编过来的电影，始终无法回避的就是文学和电影之间的比较。
小说《狼灾记》其实很短，就故事情节来说很难支撑起一部电影的时间长度。而电影还舍弃了小说开头关于时代背景的交代，因此这部电影就变成了一个很纯粹的“人兽恋”故事──开玩笑啦，其实是很纯粹的人性欲望故事。
有朋友开玩笑说，这片名应该叫《色|狼》。从整个故事来说，男女主人公的七天七夜肯定是最重要的细节，但小说中没能给出的动机解释，电影里也一样没能给出，所以男女主人公在一起的情欲支撑点在哪里，对于很多观众来说就会是一个问题。
作为一部“艺术电影”，它的特权就是可以不用按照观众的欣赏习惯和期望值去讲故事，所以这个电影在整个的叙事风格上都有一种独特的节奏，我估计很多观众看起来会觉得有些吃力，因为很有可能跟不上导演的叙事节奏。特别是结尾，我看的那场试映，很多人都惊讶地说，啊，这就完了？！（后来看了小说我才知道，小说也是这么结局的。）
我不敢妄自猜测导演和编剧的改编思路，但对于《狼灾记》这样的小说，文本和影像如此相似，对于观众来说就会有理解上的困难。因为小说有足够的空隙让读者去自行填补那些留白，想不明白你就再读一遍（再读一遍小说是不用再花钱的，这一点和电影消费是不同的）。何况能够有兴趣阅读这种类型小说的读者，本身的素质也足够去完成这种想象和再创作。
而电影作为一个不停流逝的连续体，又是用影像讲述故事，这么多的留白肯定会给观众增加困难。电影观众又是形形色色的构成，很难有一个大致趋同的趣味，因此对于这样的一个故事，就不好说“观众”这个虚拟的概念群体会有什么反应了。
拍电影是一件很辛苦的事情，有无数人的劳动凝结在其中。偶尔在网上看到这样一个文件，转载如下，大家可以大致看出有多少劳动被耗费在其中。
巴党办发〔2008〕12号
由国内著名导演田壮壮执导的《狼灾记》即将开拍，为进一步明确责任，加强领导，协助《狼灾记》电影摄制组在巴里坤顺利完成拍摄任务，提高巴里坤旅游知名度，特制定本工作方案。
经县委、县人民政府研究，决定成立自治县协助拍摄电影《狼灾记》工作领导小组，其组成人员如下：
张笑寒 县委常委、自治县常务副县长
阿依别克 县委常委
马滇汗 自治县副县长
吴同生 县旅游局局长
冯学忠 县公安局政委
米选让 县建设局局长
王友德 县环保局局长
阿合提 县交通局局长
李忠孝 县林业局局长
赵广忠 县畜牧兽医局局长
马国桢 县卫生局局长
何军文 县劳务输出办公室主任
倪泽仑 县史志办主任
罗 岩 县工商局副局长
马怀成 县电信公司副经理
领导小组下设办公室，办公室主任：李梅彩同志（兼）；副主 任：白文、沈华斌、蒋晓亮、艾山（人大教科工委主任） ；工作人员：彭兴礼、热合买提（职业技能培训学校干部）、张海霞、胡尔买提（政协干部）。
工作职责：
4、及时完成领导小组交办及摄制组需协调解决的其他工作。
5、通过地区协调地区林业局、地区林业公安派出所做好摄制组进入东黑沟林区搭建外景的安全保障工作；协调地区旅游局为拍摄组提供12—24个移动卫生间；协调地区气象局提供近五年来的气象资料，作为拍摄期间的气象依据；协调地区交通局帮助摄制组进入鸣沙山拍摄工作。
办公室下设交通保障、文史资料收集、协助置景、道具租购、后勤保障、通讯安全医疗保障、宣传报道、旅游观光等8个工作组。
（一）交通保障组
工作任务：
拍摄前完成S303线—石人子沟、博大线—怪石山、S303线—尖山子道路建设，并做好道路维护及保养工作，确保拍摄期间道路通畅。
责任县领导：马滇汗
责任单位：交通局
（二）资料收集组
工作任务：
2、及时与摄制组联系，做好相关拍摄资料的收集、整理、归档工作。
责任县领导：李梅彩
责任单位：史志办、文体局。
（三）协助置景组
工作任务：
1、4月15 日前筹备木料345立方米、石料775立方米、泥料350立方米、细沙60立方米等。
2、4月前完成100名泥瓦工、油漆工、木工的招聘、培训工作，确保拍摄按期进行。
3、根据拍摄需要，提前做好特型群众演员的选定及4辆运输卡车的租用工作。
4、协调林业、消防、公安、公路、环卫等部门配合拍摄组做好置景工作。
责任县领导：张笑寒
责任单位：建设局、劳务输出办
（四）道具租购组
工作任务：
1、根据拍摄组工作进度，协助摄制组提前做好30峰骆驼、30匹马、300只羊、25头牛、600平方米皮毛毡的租用或购买。
2、协助摄制组解决租用牲畜在拍摄期间所需的饲草料。
3、租用或搭建牲畜棚圈。
责任县领导：阿依别克
责任单位：畜牧兽医局、相关乡镇
（五）后勤保障组
工作任务：
1、协助摄制组租用1000平方米的仓库、500平方米的仓库和值班室各1间，供摄制组存放道具、杂物及生活用品。
2、根据摄制组工作进程，提前做好40—60人跟组群众演员的招募工作；协调组织驻地部队官兵、农牧民群众800—1500人，配合摄制组拍摄战争、行军等大型场景。
3、根据摄制组人员及来巴时间，置景阶段在蒲类海大酒店预定标准间20间；拍摄阶段在蒲类海大酒店、巴里坤县宾馆、鸿源宾馆、老干部疗养中心及其他宾馆预定标准间140间、套房10间。
4、协助摄制组做好在巴期间生活用品的供应。
责任县领导：李梅彩
责任单位：政府办、双拥办、旅游局、接待处
（六）通讯、安全、医疗保障组
工作任务：
1、电信部门要及时为摄制组办公及住宿地安装直线电话2—3部、网络宽带4条。
2、电力公司要根据拍摄需要在外景地架设变压器及输电线路。
3、公安局要组织警力确保置景和拍摄地的安全，防止拍摄内容泄露。
4、县人民医院要安排医务人员、医疗急救车，对拍摄大型场面时出现的意外进行及时救护。
责任县领导：马政斌
责任单位：电信局、电力公司、公安局、县人民医院
（七）宣传报道组
工作任务：
1、宣传部要通过召开新闻发布会、媒体报道等形式加大宣传力度、扩大影响面。
2、广播电视局要及时发布拍摄信息，并组织骨干记者对剧组工作情况进行跟踪采访，在第一时间收集到第一手资料。
责任县领导：李梅彩
责任单位：宣传部、广播电视局
（八）旅游观光组
工作任务：
1、旅游局要督促县域内旅行社积极与区内外各大旅行社联系，做好宣传推介、联系组团等相关工作。
2、文体局要及时和剧组对接，拍摄结束后保护好外景地，妥善保留置景工程。
3、环保局要提前对外景拍摄地的环境保护情况进行全面监测。
4、卫生局、旅游局、工商局等部门要及早做好餐饮、住宿等服务行业的整顿改进工作。
责任县领导：李梅彩
责任单位：旅游局、文体局、环保局、卫生局、工商局
二、工作要求
1、各责任单位务必要高度重视，由主要领导亲自抓，抽调有能力、责任心强的人员，按照领导小组安排部署，做好各项工作。
2、各乡镇要抓住机遇，积极组织农牧民以租赁、出售等方式为拍摄组提供各类道具，鼓励农牧民以群众演员的形式参与影片拍摄。
3、各责任单位要统筹兼顾，在做好本职工作的同时，及时完成领导小组交办及摄制组需协调解决的其他工作。
4、责任单位、抽调人员要积极配合、各尽其责，不得以任何借口和理由推诿，影响拍摄进程，对造成后果的将追究相关责任单位、责任人的责任。
《狼灾记》观后感(三)：先看电影，再看原著，发现也没那么糟
但尼玛有多少人看过这原著啊，还不是直接给差评，看完电影我郁闷死了，神马乱七八糟啊，差评差评差评！！！！但是看了原著又觉得电影其实也没有那么糟，可是，这页面是给电影做评论的，所以评分要公正的当电影来评。
看了简介之后定着n多差评去下载来看了，因为总是很变态的喜欢那种意外闯进军官大帐里美丽又倔强的女生与看似残酷其实内心柔软而且善良的粗犷的汉子强硬结合的这种设定。
但是头半个小时真是坑死了，我喜欢maggieQ才看的这片子，就是特别喜欢她，尼基塔真的好看，可惜要完了，跑题了额。
继续：
但是头半个小时真是坑死了，我喜欢maggieQ才看的这片子，但是头半个小时居然一直在激情四射啊，尼玛，我不是腐女啊，我不是啊，我不要看这个啊。
忍了，我心中的女神快出现吧！
然后她还不粗线内。
不过，也算有好事出现——
张安良他死啦！（对不起老张啊，我真的以为他被勒死了，然后小兵们拉着他的尸体走了。）
被陆沈康亲手勒死啦！
虽然不是很喜欢这种死也死得基情四射的设定，不过我还是很欣慰他死了，因为陆同学有机会回归直男了。
然后亲爱的小狼崽也悲惨的死去了，小陆一次次的回忆春暖花开之际，没有基友的情况下是小狼崽陪伴自己度过的，柔情的汉子悲痛地大哭了。
我渐渐的懂了，他是这样变成直男滴。
我最喜欢的桥段出现了，对于女生来说这种狗血剧情还是蛮吸引人的。
继续：我最喜欢的桥段出现了。
和我想象的没什么太大差别，就是那个女的很倔，那个男的一开始也没想法，然后还轰那女的走，那个女的就不走还和他吵架动手，扭打过程中，直男大爆发了就。
可惜呀，镜头太少了，而且不够火爆。都说电影没有拍出原著的韵味，好的，我去看原著，文字都省略了，还不如电影多呢。
完事儿回来那个女滴还很乖乖滴回到自己的洞里，还接受他的食物，拜托啊喂有跟他很熟吗，还是看起来长得还蛮帅的样子就妥协了。当然后来我才知道她是个寡妇，不难怪呢，哦呵呵。
按照原著的设定，陆沈康四十岁，寡妇二十多岁，正是大好青春，搜噶。
顺便吐槽一下，我很讨厌三个字全是姓氏的名字，我电影看到一半就忘了他叫什么，然后脑子里闪现出了诸如：沈陆康，陆康沈，康陆啥……等错误的排列组合。
在他们交合的一刹那，我脑子里闪现的是张安良和那只小狼崽，或许寡妇此刻就是他们的替代品吧。
然后嘞，多了很多书里没有的情节，当然那是必须的，因为原著很短很短，不填剧情的话不够用。
而且我觉得添得还不错啊，头里的基情四射添得就很好嘛。
原著里呢，是陆沈康先觉得他和寡妇之间好像发生了奇怪雷同与爱情的东西，电影里是他先帮寡妇救下了险些被烧死的表姐。
话说表姐不是真的狼演的吧，看起来好大啊，而且绑起来对演员也没什么威胁，可能是真的，我暂且认为是真的好了。
然后寡妇很赞许认可并表示感谢陆沈康为她姐姐所做的，给她讲述了姐姐卡拉是怎么变成狼的。（为嘛一说起她的名字我忽然觉得卡拉是条狗呢？）
陆沈康觉得她貌似是不想让自己再碰她才编的这个谎话，还轻蔑的笑话她“鬼才信你的话”。
然后寡妇发威了，用剑指着他不许他再碰她！
然后我感觉我也要爆发了，我内心深处的小恶魔在给陆沈康加油，似乎是在叫“fuck her，fuck her。”
我还没有加完油，他就照做了。
小恶魔——扶额。
果然她柔弱的女人反抗起来是会让人觉得亢奋的，陆沈康和我心中的小恶魔都亢奋了，无比亢奋啊。
证据就是他这次表现得就是很亢奋。
然后又粗线了女孩子很喜欢的狗血情节，神马神马那个女滴要自杀啊，那个男的去救她，不过陆沈康这里的台词我很喜欢啊“回去，跟我回家”好像那个被他强占的民宅已经成了他们夫妻俩的家了呢。感觉好温馨的啊。然后女女的脚脚被刺破了，帅锅就干脆把她抱起来走，好浪漫啊。
【苍天，为什么她们家的地洞会通往后山的一个湖边啊！】
然后还给她治伤，还被她咬了，然后那个女滴终于全部被俘获了，第一次主动跟他XXOO，还说自己很喜欢他，不忍心变成野兽神马神马的。这话搁谁谁也不信。
另外，再次批判某些镜头不够露，不够……你懂得。
被沙尘暴挡了回来的陆沈康，只得回到卡雷村，又和寡妇温存了最后一晚。
不过嘞，书里可不是这样写滴，书里说滴是他们安寨在另一个村落，天黑之后陆沈康自己偷偷回来找寡妇，还想把她带走！
也就是说，陆沈康他自己也不知从何时起，对这个寡妇也产生了眷恋，希望能和她一直在一起。
活见鬼了，我真没想到张安良没死哎，还去四处发诏书内……他不是说自己会被处死的嘛？哦，换了皇帝大赦天下了大概。
然后这里跟原著发生了很大的差异，就是张安良到底是为什么死的。
还有啊，陆沈康当人的时候那么小心谨慎隐藏自己在屋里藏寡妇的事实，怎么变成畜生以后就光天化日啊，好吧，畜生都这样的。光天化日还不让人看，真是没人性，好吧，本来也不是人了。
书里写，陆沈康与张安良还在叙旧，叙着叙着被同伴的狼嚎勾引起了狼性，就把张安良咬死了。
真心觉得这个剧情没有电影里好：
电影里其实是这样的——
张安良看到了两匹狼，两匹想要杀死他，而自己也会努力杀死他们的狼。
但是当母狼几次想要攻击张安良的时候都被陆沈康拦住了，张安良看得有些不解，虽然如此，他仍然不能放松警惕。
陆沈康想让妻子放弃对张安良的攻击，但妻子却只当这是偷窥他们夫妻的坏人兼丈夫之前的基友，无论如何不能留他。
虽然张安良一直看着陆沈康对他奇怪的举动，不过仍然没有对另一侧伺机攻击自己的母狼放松警惕。
我也忘了这对儿情敌谁先发起进攻了吧，反正是陆沈康最后为了保护现任妻子咬死了之前的好基友。
电影里没有表述得那么清楚，或者在字幕出现的时候，给我们留下的除了骂街还有一段没有结束的剧情：
陆沈康那天晚上回到卡雷村，与寡妇温存之后决定放弃一切，从今往后之和爱人厮守，于是他们在暗道的另一侧盖起了一间简陋的茅屋，每日里粗茶淡饭，等到开春，养了十几只羊，卡拉为了表示感谢救命之恩给他们当了牧羊犬。
而张安良他们只是被大漠上的野狼咬死，与陆沈康无关。
《狼灾记》观后感(四)：电影不能承受之重
小田初是本真的个体，存在于自己的观念之中。当然，他没有一席之地。此为人之初始阶段，生为个体。
直到一天，不情愿地进入一场征战，或是有理由，或是没有，或是没有意识。奸邪，狰狞，流血，冷，充斥眼境，清洗心灵。或是遇到了另一个同样的男人，相依相扶，一同被抛弃，一起等待未知，此为知己。或是没有那么一个人。冷漠，盲目，麻木。或是已有成就，或是仍在路上。此为第二阶段，群体化。
到一天，不得不停下来，不得不开始问自己，不得不遇到一个女人。或许真正的男人只有在停下来时才需要女人。怎样开始不重要，为什么开始不重要，过程不重要，但结果是两个人发现他们都是被遗弃的人，有没有爱情已经不重要了，即便有狼灾的恐惧。因为他们懂得自己的命运。由此，小田和Meggie Q由人变狼。仍是那个世界，那群畜生，两只狼。仍是那个世界，一群畜生。此为人之第三阶段。想到直树的一句话:“笨蛋终究会找到笨蛋，然后生下笨蛋”。貌似更能理解两位学长的基情了。
面对过去，小田切让没有坚守狼性，反戈相向，游离于人狼之间。先是背叛畜牲群体，又是背叛畜生自己。
社会化先是毁了天使，又毁了承诺的天涯相守。矛盾由外而内，天空之城破碎殆尽。
此为人，男人宿命。泰坦骨灰和人类混合的那刻起，注定人要不停息。
o,人之标准通过横向类比是可以认知的，只能说“天涯何处不畜生，子子孙孙无穷矣”。停下来的那一刻，小田已被泰坦所弃。so,永远不要试图停下来，四只眼睛在盯着这群畜生。
o,少年，你在干嘛？
（疲惫之下想到壮壮，实在看不过一群无知愚昧的畜生放肆喧号，告诉自己，不要停下来，泰坦常在，心持恐惧，向阳安然）
《狼灾记》观后感(五)：电影不能承受之重
小田初是本真的个体，存在于自己的观念之中。当然，他没有一席之地。此为人之初始阶段，生为个体。
直到一天，不情愿地进入一场征战，或是有理由，或是没有，或是没有意识。奸邪，狰狞，流血，冷，充斥眼境，清洗心灵。或是遇到了另一个同样的男人，相依相扶，一同被抛弃，一起等待未知，此为知己。或是没有那么一个人。冷漠，盲目，麻木。或是已有成就，或是仍在路上。此为第二阶段，群体化。
到一天，不得不停下来，不得不开始问自己，不得不遇到一个女人。或许真正的男人只有在停下来时才需要女人。怎样开始不重要，为什么开始不重要，过程不重要，但结果是两个人发现他们都是被遗弃的人，有没有爱情已经不重要了，即便有狼灾的恐惧。因为他们懂得自己的命运。由此，小田和Meggie Q由人变狼。仍是那个世界，那群畜生，两只狼。仍是那个世界，一群畜生。此为人之第三阶段。想到直树的一句话:“笨蛋终究会找到笨蛋，然后生下笨蛋”。貌似更能理解两位学长的基情了。
面对过去，小田切让没有坚守狼性，反戈相向，游离于人狼之间。先是背叛畜牲群体，又是背叛畜生自己。
社会化先是毁了天使，又毁了承诺的天涯相守。矛盾由外而内，天空之城破碎殆尽。
此为人，男人宿命。泰坦骨灰和人类混合的那刻起，注定人要不停息。
o,人之标准通过横向类比是可以认知的，只能说“天涯何处不畜生，子子孙孙无穷矣”。停下来的那一刻，小田已被泰坦所弃。so,永远不要试图停下来，四只眼睛在盯着这群畜生。
o,少年，你在干嘛？
（疲惫之下想到壮壮，实在看不过一群无知愚昧的畜生放肆喧号，告诉自己，不要停下来，泰坦常在，心持恐惧，向阳安然）
《狼灾记》观后感(六)：不知所云
如果说中国导演讲故事的能力普遍有欠缺的话，那么田壮壮的“狼灾记”就将这种欠缺推向了一个新的高度。看过“狼灾记”，再来回顾“无极”、“英雄”等片，就会发现那些故事其实并不算单薄，最起码有能让人理解的情节。
整个影片单薄、拖沓就不多说了，最关键的是情节不符合逻辑，让人无法理解，尤其是最核心的第二部分。第一天见面，女主明明是在男主的利剑下屈服的，让人不可思议的是，第二天清晨，女主竟然甜睡在男主的身旁。等过了几天男主要离开时，女主竟然跑去自杀。第三部分就更是奇怪，男主和女主没有理由杀死张安良的，尤其是张安良还是男主的朋友和恩人。导演想表达什么？？？
如果压缩第一、第三部分，将第二部分的内容给予充实，让男女主的感情发展有一个让人能够理解的过程，可能会更好。
不得不说，激情戏拍得也很烂，毫无美感。没有拍出Maggie Q风情的10%.可惜了。
《狼灾记》观后感(七)：狼灾观后
故事情节就不说了，就是陆沈康一下子从一个不会打仗，不忍动手杀敌的人变得嗜杀。他举着火把，对着敌人狂吼的模样有点令人害怕，而这个大转变也有点令人觉得突然，莫非就是所说的“早已具备狼心”，只是一直潜藏的性情被激发了出来而已？而使其爆发的是一直照顾着他的张永良的战败被俘、遣送回去送死？
故事一直照着早已知道的剧情推进，Maggie Q 出现了、激情戏出现了...坐在旁边的大叔抱怨说，不知道这电影想说什么，名为狼灾记，但他连一只狼都没看见...坐在一旁的我哑然失笑，他一定没做任何功课就连故事简介都没看过就跑来看了纯属消遣时间吧！而等到故事推进，大屏幕上呈现出张永良在5年后归来，恍惚看到住处外头有一头狼正盯着他看的画面时，旁边的大叔又叫起来，哦，我知道了，这头狼是那个人变的，我又笑了，呵呵，这次他说对了...
影片后段，他们已经双双变成了狼。小让不再出现。
看完了。感叹拍摄这部电影真是很辛苦，要在那么艰苦的环境下；不太喜欢片中的Maggie Q，怎么觉得她和这部电影格格不入，连她说出的台词例如“我一直在为你祈求”也觉得刺耳。
有几个镜头印象深刻，影片一开始，俯拍的陆沈康的脸，粗糙的手中摩挲着不忍勒死张永良的绳子；陆沈康变得嗜杀，拿着火把对着敌人狂吼、大笑；梦中出现卡雷女的陆沈康，是从那个时候，他对她有了真感情吧；前五次他们之间不停地拉拉扯扯；变作狼了的陆沈康用狼眼凝望着张永良，阻扰要咬死张永良的卡雷女变作的狼...
出来以后和海报合了张影，结束。
回来以后，觉得有点意犹未尽，爱上在大屏幕上看电影的感觉，想要再看一遍《狼灾记》。
《狼灾记》观后感(八)：一心砸钱拍大片想跻身国际的导演是注定要失败的
电梯
http://movie.douban.com/review/2441618/？start=100
作为一名资深时效迷，我必须先自首我完全是冲着小田切让去看的。我也必须纠正一下，小田切让，姓小。田。切。不是小田。。。。囧。
对田壮壮了解不深（我想时下非专业人士的年轻人对他了解应该都止于知道他算个大师吧），只看一部《吴清源》，不巧又是因为萌男猪脚才看的。。。
我错了。有了《荡寇》在前，我还是没有做好十足的心理准备。请看一下本条目里的“喜欢狼灾记的人也喜欢”，居然有魔幻手机，当时我就ORZ了。。。。
进电影院的时候抱着一种惋惜的心情——亲爱的你不该这个时候上映的，长假所谓“国庆献礼”的电影扎堆，这个时候上只能叫好不叫座了。
然而我现在必须深深地承认我错误，人家《风声》走上叫好叫座的路上是大势所趋，《狼灾记》要沦落得连《无极》都不如的地步也是大势所趋。人家《无极》，同样纠集中外大牌，同样是一个国内累积几十年名声的大师好不容易求爷爷告奶奶砸了大钱一心想凭借此片赶超张艺谋的导演，虽然骂声一片至少票房摆着。
《狼灾记》上映后，田壮壮导演的寻求投资之路必然无比坎坷了。想到这里我就替导演晚节不保一阵心酸。
我真的非常不明白每个导演都有每个导演的风格，干嘛个个都非要把自己搞的跟黑泽明似的。一块地只能有一面旗帜莫非各位使劲儿深沉的大师们不明白这道理？
田大师凭借自己多年习武深厚的内力，一开始就决心耍个花枪把观众们弄得云里雾里的。可是田大师啊，你拍了那么多年电影你不知道一部电影如果少了没完没了的注释观众就不知道你在说什么，就说明你的电影表达能力极端欠缺么？
表达能力有问题的也不只整部电影，语言匮乏是里面每一个角色的特点，所有人骂人的词就只有一个“畜生”。古代人靠一个“畜生”就能进行各种各样的情感表达，我对这种言简意赅的表达方式敬佩不已。
（并且还非常有预言性质，被你们骂久了丫就真成畜生了，真神。）
Maggie Q跟小田切让的沟通也很神奇。在他们全族人都只能用“啊啊啊”表达自己想法的时候，丫居然操着一口流利的国语。可见学会一门外语对一个女性傍上老外的帮助之大，古往今来这是不变的真理。
同时，女同志们看完Maggie Q的表现一定会对此女猪脚和导演恨得牙痒痒。这完全就不是一个正常女性或者正常人类思维能够理解的女性，完全就是在扭曲世界上的万千女同胞，完全是歧视女性的电影。
一个号称不跟男同志独处一室的姑娘，上去就主动啃了这个路人一口，被强暴之后居然可以甜睡在强暴她的人旁边安详得跟被人下了药似的，正当观众们觉得野人就是野人真好搞定啊，觉得他们已经搞上了之际，第二天她又大义凛然地不从了。。。。
嗯。身为女性我都不得不说——女人心海底针啊。
从头到尾这女的就没穿好过衣服，一直表现得自己好像多么苦大仇深就是不从，但是又奇异地主动，但是每次激情前比掐架，果然这就是传说中原生态的SM么。得知男猪脚要走这姑娘还玩了一招假自杀，这明明就是隔壁一哭二闹三上吊的大婶无异。
以及既然有那个地洞，既然你屡次不从是被非礼的，你早干嘛不从内个地洞逃出去啊。
我就不明白为什么导演非要找一群国语不能的演员，而且说到底这三个“国际影星”在中国大陆也丝毫没有票房号召力（当然田大师自己也没有），这样一个没有票房号召力的剧组是怎样拉来这样五湖四海的巨额投资的我真是不明白。我国经济果然是飞速发展了投资人开始苦恼怎么赔点钱保证收支平衡了。
小田切让的配音搞得我每每要进入剧情的时候都会被他一开口雷到不能自拔。我承认王志文和小田切都是走性格型男路线的，但是他们的声音实在是太不搭了。。。。王志文叔叔平常都胜在他内爱谁谁的表情不是他内李莲英似的嗓音好吧，电影不好连招个配音都失败，你去看看风声里给黄晓明配音的内鬼子，你你你你，情何以堪啊。声音的辨识度是绝对的败笔，其实看的时候其实我一直以为那声音是程前，搞得我越来越觉得小田切让那美型的侧脸怎么有程大爷的气场。
庹宗华跟小田切让也处理得极其暧昧，是因为最近GAY风横行么你也要来赶个时髦还是怎么的。后面那一段两狼一人的戏完全就是三个人早争风吃醋嘛。而且我笃信着小田切让怎么看怎么爱的是庹宗华，MAGGIE Q怎么看怎么是拿来泄欲的。
小田切让和MAGGIE Q的感情戏何止单薄，在人的时候对手戏就都在激情，变成狼了以后还要跑到小田切的昔日同性爱人面前去激情，这是一种什么用心啊。
不过让饭们是欢迎入场的，毕竟电影在把小田切变成狼之前他几乎贯穿在每一分钟并且隔三差五就用个特写。人长得帅就是没有办法啊，穿得像兵马俑是的走过泥泞的小路还是有巴黎时装周的范儿，我不由得啧啧感叹——让君你身材实在是太好了。
不过小田切实在是不适合演懦夫也是非常明显的，他的每一次情绪纠结我都觉得他是不是肚子痛。
最后请大家看一下之前国家和地区的豪迈名单。
这样一个用心昭然若揭目的性极强的类型电影，是必然没有好下场的。
还有最后的最后。
大概电影开画半小时后有一个阿姨走进来忿忿地对全场总共也就不到10个观众嚷道：居然不给退票！！！
大概电影结束后5分钟后电影院的走廊上两个20多岁的姑娘指着《狼灾记》的海报念道：“大导演田壮壮磨剑15年的魔幻巨制。”然后哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈发出了豪迈的笑声。
我想说你们的心情，我可以理解。
《狼灾记》观后感(九)：非大陆演员
私下揣度，田壮壮是否被逼得走投无路了，对体制和民情太过失望了。
他先后导演了猎场札撒、盗马贼和茶马古道，目光转向了北方，西北和西南等地，转向少数民族。
这一次，更是将影片定位在2000多年前的古代，一个神话故事，启用的主要演员也都是非大陆演员。
电影中的风景很壮美，人物的造型和表演也到位，但只是表现了人和人性，却没有能很好地体现中国。
这也许不只是一个导演的困境，也是当下中国电影的困境。如此，真正能够体现中国的电影，恐怕很难出得来。
因此，还是很欣赏很怀念中国的老电影，以及一些独立电影和地下电影，尽管他们大多数也是在夹缝中求生的
《狼灾记》观后感(十)：艺术成灾
09年在电影前期剧照的宣传攻势下迫不及待地看了TS版，不想那昏暗抑郁的画面在心底留下森森的创伤。今天偶遇清晰版，于是为了拂去当年的偏见，温习一遍。。。可还是不行
原来没什么区别，一样粗糙的质感，一样室内永远看不清的人脸，正不正版的已经失去意义。姑且不论电影有多么深刻，单凭如此糟糕的镜头语言就致命。白白浪费了那么壮美的外景地，再恢宏的高山雪原也治愈不了长时间摇晃镜头所带来的不良反应，一到打仗或者与狼搏斗就开始天旋地转，晃你妹啊晃，你以为是在拍不可撤销么。拿镜头当调酒杯使劲摇也摇不出鏖战的感觉，俺们不奢求能达到七武士里几十个人打出大场面的操控技术，但至少让人能舒舒服服看完也好啊，给那么多钱烧就拿出那些三流武侠剧的水准。中途有好几次真得想冲到画外按住摄像机，艺术片可以沉闷可以无聊可以变态可以重口，但是不能这样虐待观众的视觉
既然叫做狼灾记，电影里除了男女主角外最重要的就是狼，可是那四窜的德国黑背实在不忍直视，小身板接了尾巴顶多能山寨胡狼，太不用心了，糊弄谁啊，虽然大家都知道在边境线这头找真正的草原狼很困难，但至少用哈士奇吧，找不到哈士奇至少给黑背们染个毛色烫个离子吧，可怜一只只弱弱的忠犬是谁把你们变成野狗的啊。遭遇狼群的时候是一阵乌泱泱的风，民工水平的特效还不如一些广告。席地卷来时极富木乃伊即视感，黑山老妖啊，扑进马队以后明显是拿假狗往人和马身上丢（希区柯克古早时拍《鸟》的手段），几乎什么都没捕猎没命介逃离沙暴，这难道就是所谓的狼灾么。
页首有人拿押井守的人狼来做比较，同样是深刻晦涩的故事，为毛看人狼就不会中途掉线呢。
最后说说寓意吧，当初还特地找了井上靖的原作来读，并没有引起什么共鸣，实在太短了，简直像聊斋志异，要做一堆阅读题写出中心思想段落分析才能牵强附会地理解到他要表达的意思。人兽转变也许有意味，但那寡淡的小说实在还不如这部电影内容多。