《山樱》经典影评集
《山樱》是一部由筱原哲雄执导，田中丽奈 / 东山纪之 / 筱田三郎主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《山樱》影评(一)：待到樱花烂漫时......
刚看完这部的"山樱"是近来感觉最舒服,温情的影像.在花开花谢的四季流转中,我们的男女主人公确认并坚持了自己的信念, 在静默中等待又一个春天的到来.
彼此属于的,终会再见.在我们各自延展开来的兜兜转转的人生路上,我们终究还是会和那个最契合的人再见的,只要我们足够地相信并坚持.
深感男女主人公的两位母亲实在是智慧的妇人并是真爱她们的孩儿的,衷心期盼他们人生的幸福完满的, 所以始终鼓励支持着孩子们的信念.
.S. 长大了的我才明白,自己出生的日子正是每年樱花烂漫之时.那么,在这里的春天,可会看到落樱缤纷呢？ 大约在Queen Square那里是有几株樱树的吧.
《山樱》影评(二)：栞
栞 山桜
途方に暮れたのは黄昏どきで’穷途末路的时候黄昏了
空は山まで溶け合って‘天空与山相容
何刬か哀しくなる’总觉得有点悲伤
ふいに君がくれし‘意外的你来了
道の標も見えなくなって’路标也看不见了
君の耳には辿りつけたら’好不容易到达你的耳边
どんな言葉今は開く‘不知如何开口
遠回りしていつの間にやら幸せ と’委婉的说 请要幸福
栞 はさんだ僿‘夹杂着真情的我
飈に綼き頁めくられたって’‘随风翻动的页面
悪い気なんかしないのにね’别不开心
君は先へ急ぐ‘你急匆匆的往前走
僿の耳には辿り着くなら’如果你来到我的耳边
どんな言葉今は開く‘会说什么呢
数だけを 栞 はさんだ君‘
桜散る夕立にせかされ’樱花散落的暴雨加剧
君の耳には辿りつけたら
どんな言葉今は開く
遠回りしていつの間にやら幸せ と
栞 はさんだ僿
君の耳には
僿の耳には
思い当たる言葉ひらく
遠回りして
いつの間にやら幸せ と
栞 はさんだ春
《山樱》影评(三)：缘谈
男主为女主折枝后，终于忍不住问了一句，你幸福吗？当然不是cctv式的故作姿态，他落寞的背影里充满关切。
问题是，如果得到的回答是否定的。这次他会放下该死的要命的自尊心吗？
她的回答给了他宽慰，也顺手捻灭了他心中残存的火苗，而他的出现却给她的潜意识里植入了一颗裂变的种子。
说他情商很低，也许是说者的格局太小，说他用情太专，也许是说者的爱情太浅。
他散淡如菊，她清新如兰，相遇不能同行，相望不能同守。
插花一次次摆了出来，静心，少欲，冷清里裹藏着温暖，有禅味，无世心，是退而学，非进而闹。
他还是爆发了。
他借题发挥，刀斩权贵，将余生交与其他权贵看着办，他悲情的自毁是倾诉也是止痛剂。
母亲对野江说，你只是走了一些弯路。这是全剧的点睛。年轻人有犯错的资本，老年人错了就只能继续错下去。
当弥一郎的母亲说，一郎在家里时常提起她，为了她嫁人的事发了好大的脾气，她是几个月来唯一的访客时，她哭了，能在陌生人面前真情流露实在是前世的缘分。
父亲和弟弟是愿意野江归家的，这是男人不负责任的浪漫情怀。母亲深知浪漫的时间属性，日子是需要过的，不是拿来欣赏的。女儿和新夫家价值观不匹配？慢慢磨合吧。
夫家的俸禄低于娘家，她无意间的轻慢成了对丈夫的绝大讽刺。等她把绣有家徽的武士服掷于地，水到渠成，一拍两散。
日本的家徽设计有点意思，她夫君家的是windows标识的前身吗？我曾在七武士里看到过另一种，凤凰卫视的台标简直就是该家徽的彩色升级版。
田中丽奈的演技有些出戏，本应是忧郁贤淑美少妇，却演成了爱皱眉头的小女孩。还好颜值高，各种卖萌特写回补了各种不足。野江背着行李回到家，妹妹的惊恐，妈妈的惊诧，她屈辱无奈无路可走又怕给家里添堵的心理活动倒是诠释的蛮到位。
结尾很妙，大团圆会破坏气氛，生离死别又太残忍。樱花再次盛开，藩主也从江户回来了，戛然而止，回味悠悠。
《山樱》影评(四)：有一种素食爱情
喜欢这样优美而具有内核的电影。喜欢日本古人特有的矜持和克制。做事的繁复与规矩，盛饭、问安、祈祷，这些动作都美得如画。 而影片中男女的感情，清淡如水，沉实如山。是纯真而干净的爱情。看了让人内心感到温暖。也叫人知晓这样平淡而真实的幸福值得去追求。
《山樱》影评(五)：待到山花烂漫时，她在丛中笑。
很奇妙的电影。
从头至尾，男主人公除了开始和女主人公有几句对话以外，再没开过口。女主人公的台词恐怕也不超过二十句。所有爱慕与思念，都是通过他人的转述，以及男女主各自的眼神和表情来表达的。
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默默无言的爱情，却足以打动无数人。
结尾处，当野江小姐怀着复杂的感情哭出来的时候，想必已有许多人和我一样眼眶湿湿了吧。
藤泽周平的作品似乎有种魔力，无论长相多么平凡的男人，无论他的工作多么不起眼，不知不觉间总会变得伟岸起来。男人，果然内在的精神才是最重要的啊。
木讷寡言却饱含深情，身怀绝技但隐忍内敛。一把剑，只为正义而出鞘。这样的男人最帅了！
附：片尾曲《栞》歌词
一青窈 - 栞
作詞：一青窈
作曲：武部聡志
途方に暮れたのは黄昏どきで 无路可走的黄昏
何処か哀しくなる 有些哀伤
ふいに君がくれし 忽然间 你做的
道の標も見えなくなって 路标也看不见了
瞼閉じた後、花に聞く僕 闭上眼睛后 闻着花的我
君の耳には 辿りつけたら 好不容易传到 你的耳朵里的
どんな言葉 今は開く 是什么样的语言 如今它开始了
遠回りして いつの間にやら幸せ、と 虽然绕了远路 不知不觉的幸福
栞はさんだ僕 藏了路标的我这样想
風に続き頁めくられたって 风吹乱书页
君は先へ急ぐ 你急步向前
僕の耳には 辿り着くなら 好不容易传到 我的耳朵里的
どんな言葉 今は開く 是什么样的语言 如今它开始了
一回りして 去った季節の 过去的季节 已是一个轮回
数だけを 栞はさんだ君 夹起书签的你
桜散る夕立にせかされ 樱花谢了 雷阵雨将要袭来
ひとりよがりだった僕、 一个人登上高处
君の耳には 辿りつけたら 好不容易传到 你的耳朵里的
どんな言葉 今は開く 是什么样的语言 如今它开始了
遠回りして いつの間にやら幸せ、と 虽然绕了远路 不知不觉的幸福
栞はさんだ僕 藏了路标的我这样想
君の耳には 僕の耳には 你的耳朵里 我的耳朵里
思い当たる言葉ひらく 想起的语言开始了
遠回りして いつの間にやら幸せ、と 虽然绕了远路 不知不觉的幸福
栞はさんだ春 藏起路标的春天
おわり
注：栞（しおり、Shiori），意指在深山荒野中折枝作成的路标
《山樱》影评(六)：《山樱》影评
世界各国电影，我独爱法国电影与日本电影，在我看来，法国电影是美、是诗歌的化身，他赞颂人类的真善美，而日本电影犹如一位老者，在默默地讲述着过去的故事，在故事里让我们理解这个社会的一切，殊途同归，他们在电影中总是探讨人性这个话题，人性也是让所有观众能引起共鸣的话题。
这部《山樱》是改编自日本武侠界大师藤泽周平大师的作品。藤泽的小说，对武的期待一直不大，没有帮派的仇杀，没有英雄豪杰的侠肝义胆。没有那些深不可测的武功，有的只是那些生长在武士年代武士门的生活，一招一式有来历，言谈举止平稳如水。写武士间的决斗，也是那么的写实。2008年筱原哲雄拍的这部电影，得到了广大影迷的好评，这部电影虽然说是在2008年拍的，但电影画面风格却犹如小津的电影《东京物语》，泛黄的荧屏上讲述了一个在江户时期的温情故事，在冬雪逐渐融化，山上的樱花开满山时，影片的主人公野江与手冢相遇，在樱花树下，野江想摘一支樱花却够不着。手冢在这时出现，帮野江摘下一支樱花。两人分开的时候，手冢对野江说：“你现在应该很幸福吧，”这句话深深地印在了野江的心中。女主人公野江经历两次不幸的婚姻，第一任丈夫逝世后改嫁到叽村家，然而叽村家与同为武士阶层的浦井家完全不同，一家人待野江十分苛刻，地位连女仆都不如，只有一位家里老仆人源吉对她保有一丝尊敬。在影片中，我们可以看出在日本女性社会地位十分低下，野江的妈妈，在位丈夫宽衣时都是跪着的，丈夫外出，女性也是跪着把鞋放整齐。那时，藩内重臣访平为了获得更多的利益，鱼肉乡里，在加大税收的同时，也极力扩大田野的面积，为此民不聊生，影片中的小女孩也因此而饿死，在目睹了访平的所作所为后，手冢弥一郎在城市中杀死了访平一群人，结果，他入狱。浦井得知这个消息，回家讲给了野江听，并且在野江面前不停地讲手冢的坏话，比如没自知之明，肯定会剖腹自杀之类的。在这个镜头里，野江淡淡的看着浦井犹如小丑似的表演，露出了嘲讽的眼神，并且不小心把浦井的衣服弄到地上，这一刻，浦井把剑对向了野江，与其说是对野江眼神与所做的不满，不如说是这一刻，卑鄙者看到了自己的卑鄙与不安，看到了自己的丑陋。野江也在逼迫中离开了浦井家，回到了自己家，在和母亲一起去拜祭叔姨的时候，野江与母亲对话，他母亲讲道；“你离开了那个家之后也会幸福的，”我在那一刻看到了一张最美的脸，娇羞中带着一丝憧憬。她想起了手冢的那句话：“你现在一定很幸福吧‘。又是冬去春来时，山上的樱花有开满了，野江在山上摘了一支樱花来到了手冢家，见到了手冢的母亲，手冢的母亲透露出了手冢对野江的爱，这时，背景音乐响起，在牢狱中一支待着的手冢弥一郎野开始看向窗户外面的山樱，那绝望的眼神里也开始透露出对未来的期盼，对于野江与手冢未来会怎样，影片没有告诉影迷，但我想，那首节奏较为明快的歌与冬去春来的山樱会告诉我们，她们都会很好，至此，影片结束。
在日本电影中，出了一个个故事，更多的是日本文化礼仪的展示。在我们这个贬低礼仪的时代，没有什么能像得知日本回归它深厚的文化让我们尊敬，在影片中武士阶层的日常生活，都犹如一个个盛典，在平淡细微中表达着文化的洗礼。妻子对丈夫的照顾，贫民对武器阶层的尊敬，我们暂且不去讨论这些礼仪是好是坏，但他们那种过程就值得我们去学习。这种本土化的元素也极大地促进了日本电影在世界范围内的发展，有位日本导演在戛纳电影节上曾说过；到我们国家来拍电影，我们的方法也许倾向西方，你的电影将是日本的。
日本影片，在文化关怀与人类使命敢中实现自身的救赎，他让影迷得到了自我精神的升华，这也许是日本电影的魅力所在。
前两天看完的山樱，在整个观影过程中，就像温和的溪水从内心拂过。
以前看过很多爱情的电影，不免影响深刻的，羡慕的渴望的想要去拥有，但是山樱的整个表达方式含蓄却饱有张力，
我内心倾慕与你，在我心中已然是翻滚的巨浪，但是与你相遇在早春的樱花树下，还是只能问候一句
现在 你很幸福吧！
是啊，
是吧，担心着的，这样真是太好了！
这样真是太好了，男主简短的回答包含了太多，短短的几句对话就让我泪流满面，如果爱情有完美的呈现方式这一定就是了吧。
整个影片像是枝裕和电影般平缓呈现，但却像电影中的散文一般，隽永一般的存在，女主是已经嫁过一次人回到家里又嫁一次人，家中长女，有个妹妹有个弟弟，充满爱的一家人，在姐姐回婆家时候弟弟送姐姐的路程中要求姐姐再一次回到家里来吧，被姐姐拒绝了，女主的考虑到弟弟应该娶妻了，所以回来后会给家人造成困扰。
收敛且隐忍的人群，应该是那个时代的普遍现象，阶级、阴谋、爱情、亲情、友情、大义、小家、政治抱负都在影片里做到了如散文一般的呈现。
看这个电影被深深的吸引，没有了解过导演，没有了解过演员，就是被电影本身深深的吸引。
还在回味男主与女主相遇在山樱树下，男主怀着怎样激动的心情啊，那是暗恋那么久的人啊，看她不幸福的嫁了一次又一次人，这样真是太好了，这样真是太好了，爱情在女主心里萌芽了真是太好了，当男主入狱，女主为了祈求男主平安时在神社跑上跑下祈祷时，让我这个无神论者都相信神明的存在，有信仰原来是这么美好的一件事情。女主再一次采一只山樱拜访男主母亲时，男主母亲对她说野江小姐早晚有一天会拜访这个家的，跟前婆婆是强烈的对比啊。此刻爱死编剧了。
女主整个心情的变化其实从服装颜色上明显感觉的到，用一切电影语言调动观影的变化，我在每一个地方都是精心设计过的呀，这是导演对电影的认真程度呀。
如果认真去剖析这部电影，那真的是有无数个可以切入的点。但是我就想简简单单告诉大家，如果爱情有完美的样子，这就是了吧
《山樱》影评(八)：人间四月天
前些时候挑选度假的目的地，有个城市以当地的樱花节闻名， 兴冲冲地浏览它的网站才发现今年的樱花已经谢了。在炎热的五月幻想着那盛开的樱花，也别有一番滋味。
相信每个女人心中都有一棵繁花似锦的树，只是花期不同罢了。从席慕容笔下的《一颗开花的树》, 到陈香梅的《一千个春天》，这世间女人的心何其相似。如野江祭奠的“房叔母”，虽然心上人病故，却终生未嫁。野江说她是幸福的。她守的不是婚约，是自己的心。又如陈香梅十年婚姻，青春守寡，终未再嫁，无非是除去巫山非云矣。这样想来，女人怕的不是孤独，而是没有遇到那个让她纵然是吃糠咽菜，也甘之如饴的人。至于花已开，心难改，却仍有一怕，那就是竟然有一天发现所爱非人。如此那一树繁花落尽的悲声便是哀莫大于心死。在这一点上野江是幸运的。愿在人生的尽头仍然看到我们所钟情的人，不曾因际遇，挫折，世俗的浸染而失去那最初打动我们的纯真。倘能如此，即便是老去天涯，抑或是阴阳两隔，终不负此心。
“你是一树一树的花开
是燕在梁间呢喃
你是爱，是暖，是希望
你是人间的四月天”
《山樱》影评(九)：走了弯路的思慕
沿袭了一贯的日风,风景很不错,只是因为帮女主折了枝花,不平凡的萍水相逢呀.因为两次失败的婚姻,女主终于知道择人不是看家里的财势或是其他什么东西,最重要的得看本人如何。男主典型的A型男，没看见他说几句台词，整个剧里，但是个人的爆发力相当强，当看到农民没饭吃痛不欲生时，为苦难的农民而将坏蛋杀了，自己只身前往等待裁决。这就有了以后的探望男主角的母亲，发现日本女的都是插花高手。
四海无闲田，农夫犹饿死。是的，看了这剧后自己也有好久不会买东西了，因为只要想想到连饭都没得吃，那还有什么兴趣想别的事，
落英缤纷的樱花雨祝福她。
《山樱》影评(十)：山樱
此影片最高潮的就是片尾的音乐，在高昂的乐曲中，一对平凡的女人在平静地生活，等待着儿子以及情人的回来。他回来了没有呢！也许回不回来都不重要（当然中国观众应该希望有大团圆），重要的是幸福已经在心里，因为心里有了爱。
故事很具有日本的表现特色，可以说没头没尾，刚开头时野江与弥一郎的相见就是“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”的写照。而事实上两人却有缘无份，各自过着平静地生活。
弥一郎为民出手下狱，野江终于忍不住对他的感情，忿然离开婆家然后又在妈妈的鼓励下来到手冢家，在经历世事后，两个内心相交的男女至少在内心中走到了一起。所以他们是幸福的，正如那美丽的樱花，已经盛开了就是时间再短又怎样。