《是谁偷走我的心》的影评10篇
《是谁偷走我的心》是一部由本间欧彦执导，内田有纪 / 木村拓哉 / 一色纱英主演的一部剧情 / 同性类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《是谁偷走我的心》影评(一)：我是来看高中生木村的
北川悦吏子编剧的这部「是谁偷走我的心」（以下简称”偷心”），我完全看过后，脑海中直觉反应地冒出另一部港产电影「金枝玉叶」，1994年上映的，我几乎可以肯定是以”偷心”为蓝本，至少是从中获取灵感而来的。
首先在角色设定上是同一模板的两女一男。内田有纪与袁咏仪都是短发清爽的中性女；一色纱英与刘嘉玲都是女性魅力十足的代表，虽然前者为女孩、后者为女人，但同样有点傻傻的痴心爱情观；男主角的木村拓哉与张国荣，同样是略带女性特质的男性，且都在两女之间摇摆不定，时而友情时而爱情。（能够找到这点真好啊，两个男主都是能令我意乱情迷的人。）
当然，最为相似的是两部作品都表达了一种特殊的爱情----没有性别差异的爱。不是异性恋或同性恋甚或双性恋，爱是可以跨越性别界限的：
长发的木村拓哉可以爱上短发的内田有纪。那个年代，男长发与女短发都属于性别错位式的前卫打扮，不像今天那样为大多人所接受。所以，这里的爱即使不是仿如”基情”，也很有模糊性别式爱情的味道。”金”片中张国荣爱上男性身份出现的袁咏仪，也一度引起他的性取向疑惑。
一色纱英与木村拓哉，极度典型的异性恋，纯情学妹爱上帅气学长。多亏了木村拓哉”雌雄同体”气质的演绎，若换另一略奶油的花样美少年，这一段就少了说服力，与后段的女女之爱难以形成强烈对比，女主角对于”是谁偷走我的心”的抉择也难引起观众的共情。从这个角度看，由木村担当片濑的角色，的确”舍我其谁”，加上他擅长的篮球项目，充分表现了角色的男性气质，正正就是少女情怀里的学长形象。众所周知的原因，张国荣的独特气质就不必多述了。
（”金”中袁咏仪与刘嘉玲也有一段，有兴趣可自行另看该片。）
为什么说”疑似”？其实剧中两个女孩除了一次Kiss，并无任何暧昧状况出现，甚至连拖拖手也没有。一色认为自己是同性恋，无非也基于这次Kiss。九十年代初，我们整个世界至少亚洲地区都还比较纯情的时代，Kiss与恋爱的确是能划上等号的，那时的爱情剧进行过半男女主角还没拖上手，现在的可能第一集就已经床上相见了。因此，内田那纯粹因为”喜欢”而Kiss，显得相当前卫。而且这”喜欢”分分钟是友情而非爱情。剧中的后半段，内田坦言自己缺少朋友所以选择了一色，更是直白这段关系有很浓的友情成份。反观，一直看重”喜欢”的表面形式的一色，认为这是爱情也是很正常的，剧中她不是常幻想与木村如何初吻吗？对于处于大人与小孩之间的青春期少女，她根本就分不清楚什么是真正的爱情，有的只是朦胧的好感，可能对异性也可能对同性。这不正是”疑似”的爱情吗？无论对内田还是对木村。
如此看来，北川把这种特殊的爱情，设定于情窦初开的岁月，是相当合理合情的。借此剧回忆一下我们的青葱年代，如果你也曾在九十年代青葱过，定能对这样的故事会心一笑。
不得不承认的是，大结局的确有点狗血。内田让一色考虑木村，还说他是个好人。这用得着你说吗？剧中木村的戏码无一不极尽温柔，对一色有义、对内田有情，还”好人”？简直就”大大的好”。若你不考虑，后面有一溜在排队的。对于一向只追求过程表达观点、不擅长编写美满大团圆的日剧，这类开放式结局屡见不鲜。但，现实的青春爱情，又有几段是有结局的呢？
《是谁偷走我的心》影评(二)：你装作一副爱理不理的样子内心一定在砰砰砰了
记一下早纪在平安夜留给裕子的信 我一直等你到十二月二十四号晚上十二点 你还是没有来 我虽然喜欢裕子 也很讨厌裕子 应该说 虽然很讨厌你 可是又很喜欢你 看你一副认真地样子 觉得很可爱 看了你 我觉得很丢脸 你对所有事物都可以坦然接受 我却做不到 我所失去的 你全部都拥有 我好羡慕你 你真的很可爱 我明天就要去佛罗伦斯了 我觉得我不适合住在那里 裕子 那一天我真的想到死 可是割腕没有成功 一生中最悲惨的一天是你在身边陪我 我真的觉得好安心 我想起了小时候 被充满阳光味道的毛巾包裹着的感觉 我说的都是真心话 还有一件事要和你说 和片濑上床的事是骗你的 那天虽然想过和他上床 可是被他拒绝了 我知道为什么 或许只是我的第六感 我想他一定喜欢上你了 他不是个坏人 你可以考虑看看 虽然你比不上我有魅力 再见 裕子
《是谁偷走我的心》影评(三)：麻生早纪 那个我曾深深迷恋过的少年
麻生早纪（内田有纪）
——记在对麻生的迷恋热爱尚未丧失之前
随心所欲，漫不经心，似乎这世上无论什么东西都入不了她的法眼。就这样漠视着漠视着……直至你陷入爱恋的深渊。意味深长的眼眸中常带有莫名的笑意。戏谑挑逗的神情，像是神灵般嘲笑着世上愚蠢又无知的人类。
从第一眼，我就喜欢上了她。厚重的卧蚕，浓眉大眼，干脆利落的短发，坚挺的鼻梁，虽略厚的嘴唇却平添了几分阳光少年的气息。是的，完美的五官。这世上完美五官的人多之又多，却是没人能比的上她。
在体育课上，一脸笃定的拒绝着老师的跳箱测评。原因是被人用ABC这样的等级来评定完全像是个笨蛋。“please”之后便头也不回的走掉了，完全没有任何顾忌。
在被老师批评，却牛头不对马嘴的回答着，“喜欢小牧先生”。被漠视的老师气急败坏，她却一脸坏笑像是故意如此。“老师，你真是可爱”说完便径直走掉，剩下一脸错愕又不知所措的老师。
在被裕子讥讽太过高傲以及不会跳箱时，二话不说，狠狠扔下挎包，一个径直向前起跑，双手撑住跳箱，空中翻转一圈之后，双脚稳稳着地，活脱脱一副奥运体操员的架势，吓坏了一旁的裕子同学。跳完之后也不稍作停留也不解释更不强辩，抬头挺胸，昂首阔步，从裕子身旁走过。少年啊，少年，我分明看见的是一个意气风华，惜墨如金的少年。因为过分用力而微微渗出的汗水浸湿了额头的刘海，汗涔涔的脖颈也熠熠生辉闪闪发亮，散发出少年的气息。那气息和味道是让我从未见过的。
谎称是裕子的母亲给在学校的裕子打电话。无时无刻不给人惊喜啊。尽管最后结局是两人大打一架，不过我完全笑死了。
在面对裕子的深情告别时，却取下自己的耳环比划着裕子，说完“这副耳环还是比较适合长发”“送给你”之后就直接跳上了出租车。平常有人对你说喜欢这样的话时，都会回应说谢谢或是对不起，我没那个意思，或者我们都是女生，这样不好。至少也会有不知所措的表情，什么嘛！什么嘛！对于爱情的告别却无动于衷。行为举止琢磨不定，怪诞不羁的早纪真真是不属于人类。洞察一切却又不挑破，只是毫不在意着…..毫不在意着做接下来心情指派的动作。
但看似坚强成熟的早纪，也有其软弱的地方。身在单亲家庭缺少父亲的关怀，母亲又因沉迷事业而忽视她。孤单的早纪从小就渴望有个弟弟陪伴，母亲却因为事业放弃了那个可能。生气的早纪决定不再依靠妈妈，跑到百货超市买了个泰迪熊当自己的弟弟。也许从那时起，在早纪的心里早已不再信任别人，也不再依靠任何人。长大后的早纪，独立果断，成熟坚定却又任性无理取闹，从不对任何人袒露心事，向来独来独往，似乎随时随地可能消失，总是在别人想要见她是无影无踪。可就算这样。这样的任性无理取闹，就是能在不知不觉中吸引别人的注意，那是老天赐予她的天赋。
早纪无论做什么都散发出一种“行为艺术”的美。然而她做的最大的错事就是不该调戏勾搭裕子同学，带着不明笑意的脸，分分钟，无时无刻，不放过任何机会的对准人家。于是，终于被激怒的裕子误认为是嘲笑了。两人随即开启一场你推我搡（女生打架常用的招数）的战斗模式。结果在战斗中失误打坏了教室中尚且不知名字的道具。被老师责令两人做修复工作。就这样，一段莫名的感情从此拉开序幕。两人却浑然不知。
故作姿态强行要递给尚且“年幼”好好学生裕子同学香烟，一边欣赏着人家张皇失措的表情一面又暗自偷笑。结果是不断后退中的裕子摔倒在刚刷好油漆的道具上。当即变脸一副丧气责怪又不耐烦的样子，在夕阳的照射下，真真是美极了。
清洗工具时，一个劲的盯着裕子同学，又问一些莫名其妙的问题，诸如，有无性经验，男朋友，之类的敏感话题。到渐入佳境，抓住接吻主题时便趁裕子不注意夺走了她的初吻。撇下一脸错愕的裕子，径直离开。中途又回头一脸坏笑道：“谈恋爱，事实上要比想象中的简单”类似于猝不及防的接吻是吗？可以随时随地来一发。那也不必用实例来证明啊！可怜的裕子却为着看似恶作剧般的接吻陷入了一场女生与女生之间的情愫。
偶遇正在和片濑约会的裕子，又是一脸坏笑地大声喧哗“上次接吻的感觉真好，裕子同学的嘴唇真是柔软”剩下尴尬不已的裕子和一脸惊讶的片濑。
带裕子同学去酒吧，在裕子被黑人帅哥吓唬时挺身而出，镜头中立马闪现出一张俊秀坚定惊为天人的少年脸庞。这个镜头真真是融化了我这女汉子的心（我猜，当时摄影的大哥一定也被惊艳到了）
说是为了醒酒，带着裕子跑去饭店的游泳池嬉水。到了门口，非要等到裕子同学准备抬脚跨栏而入的时候，恰当时机的推开门，假装轻蔑嫌弃又故作惊讶的说“你在干嘛？”OMG，腹黑耍贱呐~
一段对话之后，二话不说跳入水池，小提琴悠扬的片尾曲音乐瞬间响起，像条鱼儿一般自由畅游的早纪似乎忘记了所有的烦恼。尔后破水而出，甩了甩头，抹开紧贴额头的头发，轻抿下嘴唇和裕子相视而笑“要不要一起游啊”。那一瞬间，那张少年般气息的脸，那双扑簌簌会说话的眼睛，那厚重可爱的卧蚕，在早纪绽放笑容的那一刻化作这世上最美的风景。有人这辈子恐怕都无法释怀驻足不前沉迷于此了。呆呆的看着的裕子连忙拒绝。有什么比沉浸在此刻更吸引人的吗？内田有纪真真是360°无死角的帅啊，即使头发被打湿，刘海也紧贴脑门。也闪闪发亮，引发了裕子同学的少女情怀。
后来被手持电筒的守夜保安发现时，相比裕子同学的惊慌不已直躲早纪背后，早纪却是毫不闪躲，直挺挺的站在那儿，目光坚定直视前方，仿佛是决不投降的战士一般。强光射眼也不眨眼的严肃表情真真是迷倒了我。这世上有什么东西是能让你畏惧的，早纪。明目张胆，毫无畏惧。没人能配得上你。
像是一场自导自演的游戏。被早纪亲自掀起的恋爱之火，经过短暂的交媾之后便由早纪亲自浇熄。误解，伤害，误会重重却强撑笑脸，假装不在乎。在许下要一起过圣诞节的约定之后却要撒油拉拉。
“再见”
“再见？才第一节课你就想翘课？”
“不，是我心要和你说再见”
毫无征兆的告别。
早纪一脸严肃倔强的神情中，我看到了她的害怕不舍和悲伤。她却没有做任何解释，毫无挽留。不久，早纪退学，将要远赴意大利学习雕刻。伴随着误解的永别将要成为故事的结局吗？会像片尾曲中唱的那样结束吧：
“ 快放学的时 你在教室里 交给我一封信
不知道从什么时候开始 我们赌气不说话
你可能回来向我道歉 但是你却一直没有来
我只是任时光随流而去 受到了伤害 不断地迷惘 到底我该如何是好
每当冬季接近尾声的时候 我就会想起你的名字
还好，没有遗憾。在悲伤又甜蜜的圣诞节的夜晚，片濑，裕子找到早纪。两人终化解矛盾，交换了圣诞礼物，含泪相互告别珍重。
“不要去意大利好吗？我们再来过一次圣诞节好吗”
“圣诞节已经结束了”
“我要去那里学雕刻”
“我会替你加油的”
“是啊”
“加油”“嗯”
“你要保重”“嗯”
在最后下着小雪花的圣诞之夜，三人欢乐地奔跑…围绕着圣诞树追逐着篮球，嬉戏中笑声不断。在最后裕子“和女孩子坠入情网的那个冬天，我一辈子都不会忘记“的独白声中以及最开始那一幕早纪突然亲吻裕子的画面中，一场莫名的单恋也戛然而止。连同观影者我的期待，被狠狠的拉回了现实。
后记:许多年后，看着留着一头长发的内田有纪，依然妩媚漂亮，似乎时光从来没有在她的身上发生化学反应。但却再也找不到当年早纪时少年的影子。或许这世上从来就没有过早纪这样的人。
《是谁偷走我的心》影评(四)：写不下
超爱！我观剧的画质渣穿地心，也挡不住我给它打五星。
少女思春和百合情愫都很细腻。不过里面的人好惨，大都是单恋，感情大抵如此了。
最早知道这部片是b站风大的剪辑。是我最早看的百合剪辑了，当时就彻底被惊艳到。目前为止也是我觉得最好的剪辑前几。现在才看！连看五集！
对裕子的感觉跟早纪是一样的，又喜欢又讨厌。尤其是最后一集的报复，真让我觉得有点龌蹉。我并不怎么喜欢单纯的女孩，我喜欢聪明，而前者一不小心便容易与愚蠢混淆不清。都说早纪渣，我觉得还好，早纪就是这样的，喜欢的就是这样一个早纪啊。这一场初恋是很美好，可是她们最后不在一起也好。
而对又三八花痴又上演原配打小三戏码、渣男一招手又摇尾巴过去的女生则全无好感。为了一个男人女人为难女人的戏码，看见就很恶心。当然这不是重点。
全剧只有一个吻啊！只有一个吻啊啊啊啊！
最后片濑又喜欢上裕子也太惨了，心疼。如果最后他们在一起，那真的就是屎了。
我对木村拓哉的样子终于有概念了。我觉得至少在这部片子里……也还好，谈不上很帅吧。但在片子里是让人感觉很舒服的好男孩惹。
《是谁偷走我的心》影评(五)：喜欢是放纵 爱是克制
一、我心中的Top 5经典场景
5、表白时转瞬即逝的笑颜（上一刻，还说着“喜欢你”，下一刻，你仿佛就离我远去）4、洗手池边的初吻（其实还是很唯美的，裕子妹子的内心吐槽太搞笑了）3、天桥上的泪目（每每看到这一幕，我的眼泪都可以瞬间流出来，太有感染力）2、便利店的短暂对视（虽然是黑白的，依然挡不住人神共愤的帅气）1、泳池盛满星空的双眸（回眸笑就算了，为什么还要咬唇啊喂！！简直犯规了！！）二、看剧历程
这部剧很老很老了，1992年的，比我的年龄还大，除了四大名著的剧版，还不曾看过这么有年代感的剧，更没想到自己沉迷在这部剧中久久无法自拔。最初是无意间在b站看了风大大的一个用《雪之华》做bgm的mv，因为很喜欢这首歌就点进去了，看了mv加弹幕后对剧产生了兴趣，一搜发现4个钟就可以看完（实在不喜欢追很长的剧），正好闲着就看了，然后就一晚上果断入坑。
贴上风若叹的mv
https://www.bilibili.com/video/av2013167/？from=search&seid=2624751984508817930
这部剧值五星吗？如果按我心里理性的评剧标准，是达不到的，除了三个演员的颜值，其他问题真的很多，就冲这充满年代感的渣画质，就让我很心累，其他我会一一详写，但考虑到这毕竟是92年的剧，时代所限，就现在看回去都堪称经典，所以我就很主观的评了五星。
三、演员&cast
这部剧最大的亮点就是演员内田有纪，木村拓哉，一色纱英，编剧北川悦吏子，他们都成就了这部剧，尤其是内田有纪在这里的麻生早纪角色太深入人心了，直接出道爆火，迎来了自己演艺事业的高起点和全盛期，引领了90年代的中性美潮流。这倒一点也不惊讶，就算是现在也能爆火的，反正我是因为麻生早纪入坑的内田姐姐，这几天补了很多内田的剧和访谈之类的，她后期虽然有塑造很多个性鲜明的角色，但麻生依然无法被取代。
四、剧情
这个剧情可以说一言难尽，很佩服编剧的脑洞，在那个时代就写出了这么超前的情节，即便是现代依然感觉有点突破常规，后来查了下发现90年代的日剧有不少颠覆三观的剧情，也不知道现在的电视剧管控太严，普遍正常的设定究竟是时代的进步还是倒退。整体剧情有的转折略生硬和突兀，但是内容满满，戏剧冲突还是足够的，短短4小时的内容也算是交代的很清楚了，这仅是相比起国产剧的拖沓，日本的青春校园剧很多都很短，就像是讲了一段故事，而国产青春剧能把一个情节演的很久，各种慢节奏。
第一遍看完这部剧我有如下疑惑：
麻生是什么时候喜欢上裕子，又为什么喜欢上了呢？
为什么喜欢的这个问题我真的很难在剧中找到，线索太少，但从麻生的性格去分析，大概她真的是一个没有常识和准则的人，她酷爱雕刻，算是艺术家的个性，艺术家往往是感性的，随心而动，不会理性的思考为什么喜欢上了以及后果之类的，喜欢裕子就是因为看她可爱，看出了她的单纯美好，就像对某个干净的艺术品的喜欢。刚开始，教室里的三人姐妹团吵吵闹闹，被注意到也很正常，而裕子算是这三人中最害羞的，麻生那抹笑意我感觉是觉得她们少女怀春的好笑，因为她确实觉得谈恋爱是件很容易的事情，而三人姐妹团对这件事则是如临大敌，对爱情充满着憧憬。后来接连的戏剧冲突只是让他们产生交集，麻生对这个单纯的孩子有产生些好感，因为在她心底，应该还是隐藏着对她们的羡慕，但是第一集直接上吻戏还是挺出乎意料的，而且这个吻貌似不带有什么感情，麻生问的一连串问题和这个吻仿佛都是对裕子说：吻真的不算什么，谈恋爱也没什么的。真正的喜欢上还是假装割腕之后，面对裕子的不离不弃，麻生发自内心说“你让我很安心”的那一番话开始吧。
麻生对大叔的感情究竟是怎样的？真的爱吗？
这个感情在我看来也是相当复杂，看了很多大家的回答，说实话，我也不愿相信她是因为爱情爱上的，而是觉得和大叔是亦师亦友亦父的爱，有这么个说法，缺少父爱的人大多会爱上比自己年长很多的人，大叔是麻生的雕刻老师，在母亲不在家的日子里，大叔经常陪伴她，像朋友一样。而大叔的处理方式确实应该在开始就更明确一些，我想他应该是喜欢麻生的妈妈，所以想像对待女儿一样对待麻生，我们也能看到他经常以长辈的口吻和麻生说话，他想拉近和麻生的关系，却很迟才发现了麻生的感情不对。有时在现实生活中，我们也很难去判断这些情感的明确界限，导致出现了误解。在车上麻生和大叔的对话，以及大叔宁愿自己死也要保护麻生，大概也是想对麻生的妈妈有个好的交待，不愿自己心爱的女人爱护的子女在自己手上受伤，但是我还是不太明白这种极端做法真的能验证什么吗？如果大叔更喜欢麻生而不是妈妈也一定同样会保护麻生。后来麻生放弃了对大叔的喜欢后，能很快地接受他对母亲的情感并在收到雕刻学院录取通知后跟随前往意大利，说明这种感情应该不是很深的爱情或者根本不是爱情。看到另一篇剧评里说到麻生相比起爱大叔，更爱妈妈的观点我很是赞同，这是一种强烈的依赖感，尤其对年少缺爱的人来说非常强烈，所以更能解释通她对大叔的情感态度究竟是怎样的。
麻生和裕子可能在一起吗？
她们两个是有性格的互补的，原生家庭对她们两个的影响很大，裕子就是普通人家子女代表，家庭和睦，所以我们有很强的代入感， 而麻生的家庭状况就不太常见了，亲生父亲未知，亲生母亲专注事业无暇顾及她，从小孤零零的长大，让人有些心疼的身世，在一起是可能的，但原生家庭带来的影响注定他们就算在一起也要磨合很久，如果撇开性别来看，就算两者是异性，两人的关系也不见得能走很远，而裕子和片濑两个性格蛮相近的，同样是温暖的人。所以从现实角度出发，裕子和麻生在这段感情中裕子要承受更多，她更适合和片濑这种类型的在一起。
开放式结局究竟该怎么评价？
这个结局让我们很遗憾，两个仍爱着彼此的人最终还是没在一起，很大原因是同性恋是不被世人认可的，但不能算是sad ending，因为两个人在最后都还是成全了彼此，麻生用自己的离开保护了裕子免受非议，裕子成全了麻生的雕刻人生，而这段相爱的故事在日后的岁月长河中回忆起来也是相当刻骨铭心的。我更遗憾的是两人最后分手的方式让人觉得有点难受，麻生和片濑的吻是让人心痛的一件事，可以理解为麻生想用这种残忍的方式让裕子死心，那抹邪恶的笑容真的让人想冲进屏幕打她，但最后当裕子真正说出“是我的心和你说再见了”，麻生的心里还是很难受的吧，笑容僵硬着，方才知道这回是失去了。看过这么个调查，人们普遍觉得如果真的决定分手，对直接说出来更容易接受，用自认为委婉的行为表达出却又不说，实则带来的伤害更深。我揣摩不透麻生此刻的心情（其实整部剧里麻生的内心都感觉是无特定章法可循的）她大概是知道自己喜欢裕子又不想进一步更伤害她，故决定终结这段感情(我是以最大的善意揣摩小哥)。麻生在这段感情中是有所成长的，她之前对裕子是喜欢，同样仗着裕子的喜欢肆无忌惮的欺负，连结束感情都让人受伤，最终真的要离开了，发现自己是真的爱上了，她把裕子当作雕刻的模特，准备和裕子的圣诞晚餐，给裕子写离别信，算是离别的礼物，但正如她自己曾经说，人生重要的事情太多，她克制自己的爱意选择离开，让裕子免受非议。
看完整部剧，我就想起了《七月与安生》，两者都是描述两个女孩子之间的感情，偷心会更明确是纯爱，而七月与安生则是友达以上爱情未满，共同点是女主人公都成为了彼此的模样，七月活成了安生，安生活成了七月，麻生因为裕子懂得如何去爱一个人，裕子因为麻生变得更加勇敢成熟，我的身上有你的影子，这大概就是对这段感情最好的回馈。麻生是更叛逆的安生，因为她在孤零零长大的人生中并未遇到自己的七月，她和裕子的相遇很晚，性格已大体形成，裕子是更善良单纯的七月，因为一路顺利成长的青春路上都活得中规中矩，直到高中才遇到如此不一样的麻生。这也就导致她们一经相遇就容易被彼此吸引。麻生拜访裕子一家吃饭的场景和安生在七月家吃饭的场景非常像，裕子可以肆无忌惮的和家人斗嘴、评价，但是麻生其实是很羡慕这样吃顿温馨的饭菜，她的评价是发自内心的满足。
五、人物性格
我重点说麻生小哥吧，她是个怎样的人呢？她缺乏安全感，矛盾而又敏感，喜欢调戏别人，看似随心所欲放荡不羁的个性后面隐匿着一颗脆弱而敏感的玻璃心，跳马、拿手帕、借书还书、吻戏、酒吧泳池约会等情节，可以看出来麻生是很有自己主意且任性，打破常规，与他人相处带有社会性质，不得不说非常艺术家的性格。家庭的缺爱是她不断寻找感情刺激的原动力，因此认为她的母亲做的有些过分，本来麻生就没有父亲，母亲需要倾注更多心血在她身上，事实上，母亲一直活得像个女人而不是母亲，现实中也确实是存在这样的女人的，可以说缺乏责任感，无家庭意识。这样反馈到麻生身上，看得出她很需要家庭的爱，所以她买了个玩具当亲弟弟，为自己编织了一个家庭。
反正我看完，是很心疼这个角色的，生活中不乏这样的人，但很多人很难真的做到和这样的人好好相处打开心扉的，我们都倾向于和容易相处的人沟通，对这样性格的人多是避而远之，但裕子在这一点上真的很勇敢，怀有同情心时还能用行动去帮助，如同一颗小太阳，所以麻生评价她说：“我虽然讨厌被同情 可怜，但你会跟他们一起悲伤”。我有很喜欢麻生这样的角色，可能是因为本身性格和她很不像，但每个人内心都有来自青春期的不死的叛逆，因为这种心动的感觉让我对对这样的角色性格难以忘怀。
这个角色让我认识了内田有纪，没有想到她在90年代竟是如日中天的偶像巨星，不得不感慨“君生我未生，我生她已老”，最近看了些她出演的其它剧，觉得角色魅力都比不上麻生，反倒是她自己的人生还挺曲折，起起伏伏，随着人生阅历的积累，现在活成了一个知性有魅力的实力女演员的样子，倒也很不错了。如果说出演这部剧时她身上带有70%的麻生的影子，现在我仿佛看不到多少了。
裕子则是个比较典型的日本女高中生，家境普通但也幸福，对她来说，高中最重要的任务是谈一场恋爱，所以她时时刻刻为脱单想很多很多。因为以她为第一角度展开整个剧，她丰富的内心活动挺有趣的，刚开始看会感觉这些内心旁白很幼稚，但不少青春期恋爱中的女生就是这么充满少女心和各种小心思的吧，定了目标男友片濑就开始以极少女的方式追求，对麻生的情感态度也是由好奇——嫉妒——在意——喜欢一步步发展的，她俩由情敌转换为互相喜欢，说起来还是挺起伏的，就在一点点接触中认识了麻生，并真正看到了麻生身上的孤寂，或许年少的我们都有拯救他人的强烈想法，于是看到一个这么需要关怀的人就不由自主的在意并喜欢上了。
六、bgm
全剧只有一首ost，松任谷由実的「冬の终り」，很有年代特点，一听就是首老歌，不过和剧真的很配，现在一听到这首歌，心情就很复杂，情绪就很down，清脆的前奏太有标志性了。
总感觉用百合剧定义这部剧太过狭隘，它的内涵还是挺丰富而深刻的，有两种家庭模式的碰撞，有两种不同个性的人在爱的道路上的成长，有青春期那种情窦初开的悸动。这样一部年代久远的剧能带给我这么多感动让我很是感概，写下这篇剧评我或许也要和这部剧说再见了，最近沉于其中的感情实在太丧了。
《是谁偷走我的心》影评(六)：我眼中与麻生早纪一样孤独的内田有纪
先讲一讲剧中小哥饰演的早纪，很多人去补完剧有点失望，觉得早纪很渣，对此我不太认同。
早纪没有父亲，她母亲未婚生子生下她，她从小随母亲一起长大，年幼时母亲只是一个籍籍无名的摄影师，为工作、糊口、成名每日忙碌，作为独女的早纪很小的时候就学会与孤独相处，母亲常常不在身边，她开始渴望有一个弟弟，这样的话母亲不在她也不再永远一个人。而母亲却不愿意因为怀孕耽误事业，事业心强盛的她拒绝了早纪的渴望，后来母亲却忽然怀孕了，早纪非常开心，每日盼望弟弟降生，谁知在五六个月时母亲因为工作原因孩子流掉了，早纪很痛苦，她到商场买了一只小熊当弟弟陪伴自己，此后再也没有提过让母亲给她生一个弟弟。后来早纪随母亲定居法国，母亲成为了非常有名的摄影师后带早纪回国。
回国后从前的小伙伴因为她在国外的经历都远离她，唯木村待她一如既往，过于早熟又忽然转学来的早纪与班上小女生相处不来，女生们羡慕她为名人的摄影师母亲，羡慕她在法国住过，却仍然对她非常疏离，心里什么都清楚的早纪只能依旧一个人独来独往。
第一个开始接触她的便是在体育课后来搭讪她的裕子，裕子笨拙的赞同她在课上甩袖而去的理由，虽然在早纪看来裕子很幼稚，但是早纪却觉得裕子是非常可爱的人，她回应了裕子的亲近之心，她的回应就是水池边的那一个吻。醉酒的那一晚裕子问早纪是不是谁都可以吻，早纪说只吻在意的人。她是喜欢裕子的，她喜欢裕子的单纯，可爱，幸福，早纪说【我所失去的，你全部都拥有】。我想这就是早纪既喜欢裕子又讨厌裕子的原因，早纪想要而不得的家庭幸福，裕子生来就有，早纪想要的朋友，裕子身边环绕，早纪想要的阳光明媚，裕子生来就有。所以早纪说【我好羡慕你】，可是即便如此她也没有真的伤害裕子。
早纪对大叔表达喜欢，不过是怕母亲和他在一起。如果母亲有一天能停下休息，早纪希望母亲能为她停留，陪着她，而不是再次跟随别的男人启程。大叔多次对早纪的母亲说一起去意大利，我想这就是早纪故意跟大叔表白让母亲为难的原因。如果他们在一起，早纪就是再次被丢下的那一个。她对大叔的执着与其说是不伦的跨年单恋，不如说是坚决阻隔母亲丢下她的决心，她越是挣扎吵闹，就越让母亲无法下定决心和大叔结婚，这不过是一个孤独的孩子渴望母爱所做的笨拙的争取，早纪的母亲知道，所以即使她那么喜欢大叔，拿了照片回国连女儿都不看就去找大叔欣赏，她也没有同意大叔的追求。
如此舍本逐末该说她母亲爱情至上还是确实没把女儿放在第一位？痛苦的早纪选择了割腕，她不是想死，她只是想要宣泄心中的痛苦，我不知你们是否有如此经历，当自己的痛苦积蓄在心底身体里，痛苦和折磨无时无刻不在心里徘徊，只能伤害自己的身体，只有痛才缓解心里的痛苦。为什么自残能带给人宣泄感？不过是因为你所有的压力，愧疚，痛苦，都能被一种更高层次的刺激所麻 痹，是最廉价的du品。
早纪在混乱的生活中正视对裕子复杂的感情，她回应了裕子的表白，说【我喜欢你】，与裕子在路上相视而笑，阳光洒在她的脸上，我想这是她最开心的时刻了吧。裕子自此是她的朋友，是她的闺蜜，是她割腕时抱着她哭的恋人，是她最痛苦那一天陪在她身边的唯一一个人。她开始不再逃课，不再去酒吧，不再和别人随意亲吻，她变成了裕子曾经乖巧的样子，她一直渴望自己成为的样子。
可是她的母亲仍旧选择了大叔，选择了和大叔去意大利，母亲难得和她吃的那一顿饭，不过是任性的给早纪一个选择，【要么和我们走，要么你一人留下】。如果是在座的伙伴你们会如何选呢？渴望的母爱只要跟随离开便触手可得，和让她变得平和感受到幸福的深爱她的裕子。痛苦的早纪坐在椅子上于深夜中抱膝哭泣，脆弱的让人心疼，对于自幼渴望母爱的她，抉择虽然挣扎可她依旧做出了选择，她在于木村告别的夜晚瞥见不远处的裕子，她给了木村一个离别的亲吻，拥抱，我想除了让裕子误会之外，也是离别前回应木村痛苦的安慰，年少的早纪还没有懂得沟通的重要，她选择了最错的方式让裕子离开她，所以她在听裕子说【是我的心跟你说再见】时痛苦的神色一闪而过也没有挽留，所以她在约好的圣诞那一天等了一天裕子的电话终于忍不住打给裕子却没有接通时她没有再打第二次。
雕的唯一一座雕像是裕子的早纪，做好晚餐点好蜡烛等待裕子未果躺在沙发上哭的早纪，在和裕子第一次接吻的水池边看着烟花一个人喝酒的早纪，在看见裕子追来时回答说【圣诞节已经结束了】在痛苦中微笑的早纪，在树下平静的说【我要去学雕刻了】的早纪，那个黑夜中烟火下裕子面前低下头抬眼一脸泪水的早纪。
因此我不愿意说她渣，不愿意说她在这一个冬天辜负了裕子，她只是一个渴望了很多东西却无法得到的少年，她如同第一次搭讪她的裕子一样笨拙的表达着自己的感情，她虽渴望母亲的陪伴和爱却笨拙到不会直接争取的胆怯，她并不是恶意欺骗别人的感情，只是在裕子之前从没有人教她如何爱，也没有人教会她如何认真的对待别人的感情。
看这部片子时我总是将内田姐姐二十岁前与早纪对应，十分融洽的对号入座。小学时期，父母离婚，她跟随爸爸，有时候她被放到亲戚家，亲戚们对内田有纪的不欢迎让她感到孤独。小学三年级，有纪在比赛中因为营养不良昏倒回到了妈妈身边。初中时期，她就读于女校，因为在运动上的优异表现和成绩好而受学姐的喜欢，却因此遭到同学嫉妒、欺负。高中时期，她的志愿是当一名奥运选手，开始热衷击剑，每天放学都会留下来练习，并因此获得了东京都击剑大会女子第三名的成绩。高中二年级，因为太想独自一个人生活她开始寻找兼职当广告模特儿赚钱，以此入行，后为了专心于自己想做的事业，决定休学。从十几岁孤独不谙世事的少女，到踏入复杂的娱乐圈、演艺圈，她经历过太多的迷惘和痛苦。
而我之所以说内田姐姐与麻生早纪一样孤独，我自己的理解又怎能与内田姐姐自己的叙述相比，
上一篇2002年日本纸媒对内田有纪的采访，下为第一人称正文。
内田有纪：
【心累】
16岁进入演艺圈，刚开始有“我选择了这份工作”的意识，就感到生活开始飞速运转……那时候，每天的安排、生活的节奏，对我来说就是一串串的数字。
明天什么时候做什么，第二天几点几点要开始工作所以前一天得做这些，如此如此计算着，依此生活。然而，一直这样地计算，其实除了数字什么也得不到。总是觉得情绪跟不上身体的步调，完全无法达到身心平衡。就算感受到痛苦或是悲伤，喜悦或是幸福，第二天第三天的事又蜂拥而至，还得照此生活下去，没有时间去仔细消化这些情感。身体和情绪之间节奏差异越来越大。
不知不觉中，就忘记了自己的位置。当时的主要工作是拍电视剧，一直拍一直拍，不知道有多少人会支持自己。被夸赞“内田有纪很棒”之类的话时就感觉人家是在说别人一样，自己就会想“演技也一般唱歌也一般，没什么拿得出手的东西，我到底哪里棒了？”总之就是很不安。所以，就算看到影迷对我尖叫，也只会觉得“什、什么啊，这些人……”。完全没有愉悦的感觉，反而越被夸越感到害怕。
总是这样没理由地不安，没有自信，也不知道如何去缓解这种情绪。失落的时候？那时是怎么办的来着。刚出道的时候，会把失落的理由写在纸上然后烧掉。多少会感觉好点吧。十几岁最后那几年，连觉也不睡，每天就使劲儿去思考脑子里的那些乱七八糟的烦恼。不睡觉就去工作，还能把工作好好做好，觉得特别满足，有种“我是活着的！”这样的实感。那就好像是想看看自己可以撑多久不睡觉，一种近乎自残的方法。等到20岁出头的时候就只会哭只会哭，不懂跟人交流，甚至都不出家门。情绪非常低落，状态差不到不能再差了。但是我又对这种堕落下去的自己产生了一种快感，多多少少也被治愈了。
稍微摆脱了那种最差的状态，但身心还是依旧很不平衡。就在那时候，我认识了tsuka kouhei先生。从前年的《新飞龙传》开始，连续两年都跟他有合作。
第一次跟tsuka先生见面的时候被训斥了：“你动作举止完全不像样，给我从头练！”先生教了我基本动作，但却对演技的细枝末节只字不提。练习的时候也不会说“不行”、“太差劲了”这样的话。演得不好的时候就不看我了，扔在一边不管之类，但是我能察觉到他的态度。啊啊今天不在状态啊，今天还不错什么的，不是嘴上说，而是亲身去感受，这是他所采取的方法吧。
也有导演和演员用一边讲解理论知识一边排练的方法的，那样的话我自己也会思考，可以理解他们讲的。迄今为止攒了26年的词汇量，加上进入这个圈子之后经常跟成年人接触，已经变成百事通了（笑），脑补这些还是能做到的。只不过，我毕竟只活了26年，就算大脑中理解了，那种感觉，那种表现还是跟不上。大脑和身体连接不上，没有办法直接把脑内的东西表现出来。
但是，这些东西tsuka先生都没跟我用语言表达过。比起单纯在脑内理解，tsuka先生更希望我用心去感受。跟他接触的这段时间，自己内心也感受到心灵和身体之间的齿轮咬合了起来，渐渐变得平衡了。
tsuka先生教给我很多东西，其中最重要的就是，表现自己是如何重要的事。“人类这种东西，生来就是又丑又土的。将这些表露出来，就是人类都相通的东西，总之不要隐瞒。失败也好，害羞也好，什么都好，不要害怕，放手去做。”我也同意这种观点。人类经常会遇到难堪的事羞耻的事。隐瞒这些扮酷之类的做法是不对的，我自己内心深处也这么认为。
tsuka先生会抓住一个人的弱点，将演员赤裸裸展现出来。我的弱点也被他抓住了哦。我有个小癖好，吃饭的时候如果筷子上稍微沾了点饭都觉得不好意思，没有办法就那么放在一边，会把饭粒舔掉。tsuka先生发现了这一点。去年的《新飞龙传》里，小川岳男饰演的泊平助有一句台词，是对我（扮演神林美智子）说：“美智子，你啊，会舔筷子呢。”啊，不就是说我吗，讨厌！（笑）自己的不良癖好被展示给大家了的感觉，稍微感到有些耻辱。
这些私下的、不好看的部分、丑陋的部分，就像所谓人的本我一样的东西，被tsuka先生看得一清二楚。然后将之完全展露，对于我们来说就好像被人说你不配为人啊这样的感觉。但是，就是这些小地方能够展示演员的性格。是败给它，还是直面它，tsuka先生会去观察演员要怎么做。
迄今为止我还没被人说过吃相不好或者性格不好之类，tsuka先生这种性格有点讨人嫌啊（笑）不过，我还是挺喜欢的。比起演技，他更喜欢挑生活方式的刺，为了纠正这些错误而努力的感觉，给人很强的生活实感。跟tsuka先生相处的每一天，常常能强烈感受到“啊，我是活着的啊”这种瞬间。
【害怕一个人】
我从小就必须和别人一起。无法独处。一个人的话就不知道做什么了……夸张点说，连怎么呼吸都不知道了。选择这份工作也是因为，总有一大群人围着，身边总能有个谁，工作的时候，反正跟大家在一起，也总会有人是需要我的。
私底下也是，就是总想呆在有人气的地方。虽然工作很累了，但还是讨厌一个人呆着，总会跟大家一起。然后被问到“开心吗？”之类的问题的时候，就会回答：“开心啊。”其实一点都不开心。只不过，是谁都好，想要个人在我身边。这种“总之”交往就好了的想法，挺贱的。并不是打心底想要跟谁一起，别人也不是打心底想要跟我一起。结果往往就是这种廉价的关系一直不咸不淡，也不会更深一步就走到了尽头。
要说这种性格的根源的话，果然还是因为双亲离异吧，因为爸妈离了婚，我不得不经常一个人待着，相当寂寞。现在双亲离异的孩子很多。不管经历了怎样的事情，如果说出“我很不幸”这样的话，都有点像是推卸责任，我也并不是想怪爸妈。只是心里还是有阴影，我想要好好接受这个事实。
当时我才小学二年级，自然还是会感到寂寞。小孩子谁都希望父母能在身边陪着，想向父母撒娇，想拥抱爸妈温暖的身体。然而“想留在身边的那个人突然离开”的现实摆在眼前，这非常痛苦。那时起，我开始觉得总有一天我身边的人都会离开的吧。对身边的人也是理所当然觉得，这个人总归也是会消失的。
就这样，我十几岁的时候，总害怕别人不知道什么时候就会消失，所以完全不敢与人深入交往。结果就是被我的女性朋友说，“完全不知道你这人在想些什么”。但是，内心深处其实一直很希望与人接触。我那时候想，这样下去跟谁都无法正常交往了，该怎么办呀……于是开始各种寻找对策（笑）。我开始想，即便我身上带着从小就有的寂寞感，但是后面的人生还长得很，得先将能把握的抓住，认真感受生活的实感。
小时候尝过的苦受过的伤，大概会伴我一生。但是，忘不掉的那些，都会成为我思考今后如何好好生活的本领的吧。那时候的感觉绝对无法忘怀，也绝对不能忘记。
正因为开始这样想了，我与人相处的方式也开始有所改变。以前我害怕讲未来，总是说“现在这个瞬间是最重要的，我们要活在当下”，可是对方会想，“明明今后也想携手共度的，为什么你只看现在呢？”，不免落寞。如今，虽然很难说我这种今朝有酒今朝醉的想法是否已经完全没有了，但比起害怕身边的人会消失，我会更加积极，今天交往是为了明天也能好好在一起。我现在经常对身边重要的人说，“要珍视现在，因为现在的一点一滴都会使我们的今后更加充实”。
而今，我可以做到尽量对人展示出原本的自己，诚实待人，不必伪装，感觉自己的人际关系逐渐变好了。当然，并不是说紧张感完全消失了，而是保持着适当的紧张感，友好相处，关系必然会长久保持在良好状态。
【如果遇到一段奋不顾身的爱情】
我对待工作的心态也发生了变化。我认为这份工作的关键在于看你能不能抗得住，所以一直抗啊抗啊抗抗抗。这样专心工作很开心，钱嘛……还是想要足够用的（笑）。至于名声啦，谁的职位在上谁在下什么的，这些都无所谓，打心底觉得跟随自己的心意才是最重要。
但是，可能听起来好像有些矛盾，不工作的时候和休息日的时候我也会想，不要工作了就这么活下去也挺好的啊。作为一种生存手段也好，为了整理自己的心绪也好，抑或是去直面自己过去感受到的那些无处安放的情愫也好，选择这个职业无可非议。但是，假如没有这份工作了，将精力放在家庭上，只去考虑丈夫和孩子的事情，也是可行的吧。我总是在想应该选择那边。并不是要保持两者平衡，只要选择其一就可以了。在这样想的时候，想要确认爱这种东西的想法也更强烈了。
如此这般想要确认爱的原因啊…嗯，应该还是因为想要被谁注视着吧。一直看着镜子里的自己也并不能带来温暖的感觉。但是如果有人热烈地想念自己，被喜欢的人们热切地注视着的话，自己也变得温暖起来。我就是想要感受到这些。果然还是想被爱着，想要去爱别人的啊。
所以说…听起来可能真的很傻，我特别想要喜欢的人跟我说“喜欢你哦喜欢你哦，爱你哦爱你哦”，不这样的话我简直会死掉（笑），会不安到极点，那种感觉就像是需要谁赶紧给我灌点鸡汤。我内心深处有些极其忧郁甚至是阴暗的地方，控制欲还特别强烈。所以也慢慢开始明白，跟我交往的话对方会很累的吧。
正因如此，我也失败了很多次。啊，我所说的失败是指自己内心的问题，而不是说遇人不淑。我太钻牛角尖，要求太多，总是让对方感到痛苦感到茫然，然后自己又觉得十分愧疚，这种情绪不断反复，再蠢也会意识到是自己有问题的（笑）。这时我想到的解决办法是，不能去计算与对方之间合适的距离，而是要坦诚相待。所以我决定在一开始就告诉对方，“我是这样这样的人，有些纠结，你觉得可以吗”。结果，有的人就是喜欢内心有些阴暗的人，还遇到了喜欢给人灌鸡汤的男人，真是太幸运了！（笑）
【“在人群中孤单”的苦涩】
跟以前相比，最近一个人独处的时间变多了呢。虽然会被问“一个人不寂寞吗？”之类的，但实际上一个人呆着并不会带来什么身体上的寂寞感，而且如果寂寞的话也有可以叫出来玩的人，出去玩就好啦。我不再像过去那样，在无聊的地方也磨磨蹭蹭呆很久。累了就直接说“我回家咯，再见”，然后马上回家。
想起曾经那些廉价的交往，觉得那才真的是寂寞的时光啊。那是一种“在人群中孤单”的感觉吧，众人中间只有我独自孤单着，身边的热闹不过徒增纷扰，身边的人也只是在身边而已……不是说和别人在一起时的孤独和寂寞比一个人独处更加空虚吗，真的是这样呢。就像是和喜欢的人在一起，心却是分开的。这种时候更加痛苦。
话虽如此，但我所追求的东西基本没什么变化。不论现在还是过去，我都超擅长束缚别人，也喜欢被别人束缚（笑）。只是我明白了这不是一切，得要快乐地守住别人！我完成了这样想法上的转变。但是啊，那种渴求温暖的情愫还是相同的，珍视的人消失的话还是痛苦得要命，这些是没变的。我最近渐渐学会，只要与对方有心心相通的安心感就能获得内心的平静。
而且，工作性质所致，跟其他的人在一起的时间很多，如果不多创造些独处的时间的话，就没有自己学习的时间了呢。如果不在遇见之前多学习点东西使自己成为一个更好的女人的话，会让对方感到无聊，觉得“这家伙又在说同一个话题啊”什么的。所以说，一个人的时候好好给自己充充电，“又成长了一点”是很重要的。
当然，与人交往学到的东西也很多。跟有些人聊一聊就能得到很多宝贵的知识礼物呢。然后把这些礼物抱回家，想着先拆哪份礼物好呢什么的，这种感觉让人兴奋，觉得能遇到这么优秀的人特别幸运，一个人细细地回味这份喜悦。这样的时间是必须的。如果身边有人的话，可能就无法深切体会了吧。因为自己所珍视的，有时对别人来说可能只是单纯的负担，强迫别人去接受也是不好的。
不过呢，我认为最好的，是有一个可以跟我一起品味一起学习这些的人。一个人享受虽然也很好，但有人愿意一起的话快乐就翻倍了。并不是因为一个人太寂寞，而是要变得更为充实，这是我现在的理想状态。
quot;内田有纪 1975年东京出生。模特出身，1992年出演电视剧《是谁偷走我的心》出道后，在影视剧和音乐方面多栖发展，广泛活跃在各个领域。2000年，加入“北区tsuka kohei剧团”，同年初登舞台，出演《小银死了》。2001年在《新飞龙传》中出演主角神林美智子，广获好评。现正出演电视剧《北国之恋：2002遗言》。"
(——内田有纪专访长文：妇人公论2002/2/22号)
“独自面对生活的艰辛，并想要快乐的活下去而付出的努力能使人闪耀，什么都不做就能闪耀的人是不存在的。”
“十六岁出道时，没有去想过可以连续工作这么长时间，每天做的只是努力完成眼前的工作而已。”
“十几二十岁的时候，在忙碌之中按照周围人的要求的自己，烦恼着想要如何的生活，寻找着自己想要变成的样子。但是，我想只有真正地认真去面对这个问题的人，才算是长大成人吧。”
“——出道后红的厉害，忙来忙去，那你在家休息的时间都是在做什么？
内田：休息的时间……？什么也不做…就是在家发呆。点上香薰蜡烛，坐在椅子上抱着膝盖发呆，一晚上就那么过去了。”
“——听说你的座右铭是「不沉溺于过去」。
内田：因为如果不这样的话，我就总会回首过去了（笑）。”
“——虽然你常被别人说是个孤独的人，但也会不经意的想唱你「想哭」这首歌，这就是爽朗的事啊。
内田：……是爽朗的吗？
——无比爽朗！
内田：我很少被人说「爽朗」，都是说有忧郁感。年少的时候可能是爽朗的，但是现在的话，大概不能这么说了吧。要是每天都说这个的话会被训斥的，所以还是「忧郁！」。
——插句话说，你性格上和你这部电影「欢迎来到隔离病房」中所饰演的主人公重叠了呢。
内田：是的，完全就是明日香（剧中主人公名）啊。我现在也还是那个忧郁的孩子吧。”
“——明日香这个角色和你重合的部分很多吧？
内田：是的。和我20岁左右的时候，不知道要去往何处，但又觉得必须要去哪里的那种困惑完全一样。总觉得是忧郁沉闷的环境，连我也是忧郁的，非常难受。想逃离自己的身体，摆脱这样的身体和灵魂，和明日香一样。但是，身处娱乐圈这样的环境，即使不喜欢也要面对。所以说人是矛盾的，真是麻烦的人生啊。明日香也是这样。
——电影中明日香也做了形象小姐了呢。
内田：做了呢（笑）。所以，我非常清楚，我能演这个角色。我读了原著确实没有感到心痛，觉得有这种经历的人肯定会有很多。但是大家依旧带着自信生活下去了呢。我太消极了所以才会这样，但是到底有没有明天我们谁也不知道。不偏离自己的轨道，努力的生存下去，也许完全可以做到，但是就像剧中那样突然之间一下子陷入在一个与世隔绝的地方，没有答案，也要努力的生存下去。不知道前方会否失败，答案是否正解。对于我自己来说，像现在这样再去回首往事，觉得自己得到的是正确的答案。”
“——『欢迎来到隔离病房』是关于女主人公重生的故事，可以说你也顺利的得到重生了吗？
内田：重生…是可以的吗？前辈们总是对我说「要更轻松的生活」。不过被说到「请任性一点」时就很有压力。我不知道我有什么可以任性的理由。
——没办法任性？
内田：就是完全不明白任性是说的什么。所以也就不知道自己否是任性。不过以前被说过太多次「请任性一点」，我想那就是说明我是不任性的了。「真是个好孩子啊」这话也听到过很多次，我也不知道从哪一点看出我是好孩子了。不过只是看表情的话，说不定会觉得我是个很讨人厌的家伙呢。”
quot;——负责这个栏目的编辑也是你的粉丝呢，他觉得你果然是很有活力的人呢。
内田：唉，觉得我很有活力？
——好像是这样的。他也买过你「夺取天下」那张碟，觉得你就是要夺取天下的人。
内田：我没有夺取天下的想法。只是事务所想要夺取而已。
——他也有听你的电台节目[YUKISS夜空]，给他留下的印象也是很明朗，他说你是太阳的孩子。
内田：不，我是月亮的孩子呢。说什么月亮，也就是个朦胧月（笑）。"
“不管是以前还是现在，我觉得大家烦恼的事情是一样的。我喜欢看到大家因为没有自信，而努力，不断成长的样子，觉得这样就很好。偶像有时会被别人说是『可爱的人偶，没内涵』这样话。所以就会有想要努力去寻找些什么证明自己，这种让人怜惜的时期。我也有把烦恼都写在脸上的时期。最后支持的声音就会慢慢失去。随着岁月的流逝，当一名偶像也会越来越难，但一旦被需要就会再次闪耀光芒。首要的是要先努力成为别人需要的人，这样一切才会贯通。”
“我在二十几岁的时候思考怎样才能适应这个世界，到底哪里才是我的所在。心中有许多不安，各种矛盾冲突汇聚在一起，所以那段时间的感受很难忘怀。”
“我从十几岁就开始在演艺圈工作，有时会感到沮丧甚至是想逃离到某个地方。很在意周围人的眼光，不能按自己的步调走，当时的自己一点都不可爱，而那时的我就是明日香。所以出演这个角色会有很熟悉的感觉。这部电影的原作、编剧和导演是鬼才松尾铃木。我在看了原作之后就与明日香有同感，并且松尾导演也期待我的表演。非常高兴导演能找我演戏，我相信能演出很自然的感觉，希望传达出不一样的感觉，把自己的想法表达出来。我认为比起演技本身，更多的是情感的表达。不是说这样演就很好那样演的话别人就会不喜欢，而是把角色的悲喜冲突真正地融入内心。电影可以传达出真正的情感，反应出人与人之间的内心独白。往往这样的电影是有情节的并且严肃的，但是松尾导演的世界观绝不是沉重的。虽然看起来可悲或是不美好，但是现实的且扣人心弦。例如分别的场景一般都是流着泪感谢什么的，但现实的情况不仅仅如此。人们常常不注意细节或是感到尴尬，一旦激动起来就不顾及其他的事情，讲出奇怪的话（笑）。但是呢，这样很可爱，会这样做的人也是很可爱的。”
quot;在我心里，似乎总有那么一部分在拒绝对人百分之百地信赖。比如即便是对于喜欢的人父母这种至爱至亲的人，内心也总是潜藏着会在不知何时突然失去他们的忧虑。所以，就算被拥抱得再怎么紧，也似乎永远得不到慰藉，心里充斥着不安。于是，为了驱赶这份不安，我就总是想着要拼尽全力地去爱那些重要的人。虽然我一直认为自己并没有想要给这份爱寻求回应，但说到底，或许还是有那么一丝的期许吧。是不是不去爱，就不会被爱呢？我是这么想的，事实也可能就是如此。"
（以上来自ROSALBA 2007 vol.08关于《欢迎来到隔离病房》内田有纪的采访，其饰女主：佐仓明日香）
幼年时离异的父母，孤独的少年时期，她也如早纪一般渴望母爱，依恋着母亲的陪伴，却不会表达自己的感情，少年时期的她如早纪一般，孤独又倔强，15岁跟母亲吵架身上只有一万日元的她敢在车站边的长椅一睡就是一个月。为了独立15岁入行模特17岁拍剧开始成为大人的模样，过早的踏入社会的孤独让她无法排解巨大的压力，二十余岁时是【欢迎来到隔离病房】的明日香，抑郁不得解脱，渴望脱离自己，三十余岁的她像万里子，而立后学会与孤独相处，正是如此曲折坎坷的所有的经历于此后造就出现在平和的内田有纪。
如果谁有幸穿越回1990年的日本，请记得夏天时到JR东日本中央线福生站边的长椅和防寒塔间寻找一个离家出走的少女。她就是两年后火遍全日本与木村拓哉并称引领90年代亚洲中性风潮的内田有纪，时隔二十余年后还能帅弯无数少女的内田有纪。
这辈子我一定要去日本见她一眼，一眼就好。
以上摘自/来源/翻译：【微博】内田有纪拉面字幕组
《是谁偷走我的心》影评(七)：早纪麻生——一个中二病+玛丽苏+赵日天的boy
麻生是个中二又极其幼稚的boy，不过那个年龄确实很中二能理解
说小哥幼稚boy呢，因为小哥喜欢都弄女主引起女主的注意，女主呢也激动也小哥推推搡搡（感觉那个年龄的男生都喜欢都弄自己感兴趣或者喜欢的女生，引起她们注意和她们打打闹闹）。。。。当然小哥得偿所愿打闹中弄坏了道具和女主留了下来修补好，小哥听完女主的叨叨就直接吻了女主，你一个女孩子说那么多干啥看我赵日天多酷说完就酷炫的走了。。。
和女主吃饭的时候小哥提到都是和男生们一起吃饭，对于性别意识模糊的小哥来说大概从这些男孩中学到了向女生炫耀自己有多酷炫的本事。于是带着女主去酒吧（大概年龄觉得去酒吧这种地方是一种很酷炫的事）去泳池游泳，在感兴趣的女孩面前展示自己酷炫的技能，果不其然女主就中招了。。。。。
后来小哥所谓的感情遭到拒绝，大概中二又犯我赵日天怎么被拒绝的那么平常，所以又导演了一出自杀的玩笑，虽然她的确想自杀（大概那个年龄中二得极端想不通吧）
再到后来和女主的慢慢相处，内心渐渐被温暖期间中二病抑制了些。后来又发现女主和自己一起收到了排挤，身为酷炫正义化身的赵日天怎么能忍受，所以小哥又自导自演的说自己喜欢片濑（小哥说自己喜欢男主，我觉得大概不是，不然他们早就一起了吧认识了这么久，小哥太玛丽苏了，不知道怎么表达对于女主说她俩不合适，你还是死心吧），让女主对自己死心一直到最后还酷炫的说我赵日天就把你交给他了。。。。（所以那个年龄就真是这样琼瑶，如果成熟点就会慢慢坐下来谈）
想到这说到这记一个酷炫中二的boy
《是谁偷走我的心》影评(八)：九十年代里的跨界爱情
北川悦吏子编剧的这部「是谁偷走我的心」（以下简称＂偷心＂），我完全看过后，脑海中直觉反应地冒出另一部港产电影「金枝玉叶」，1994年上映的，我几乎可以肯定是以＂偷心＂为蓝本，至少是从中获取灵感而来的。
首先在角色设定上是同一模板的两女一男。内田有纪与袁咏仪都是短发清爽的中性女；一色纱英与刘嘉玲都是女性魅力十足的代表，虽然前者为女孩、后者为女人，但同样有点傻傻的痴心爱情观；男主角的木村拓哉与张国荣，同样是略带女性特质的男性，且都在两女之间摇摆不定，时而友情时而爱情。（能够找到这点真好啊，两个男主都是能令我意乱情迷的人。）
当然，最为相似的是两部作品都表达了一种特殊的爱情----没有性别差异的爱。不是异性恋或同性恋甚或双性恋，爱是可以跨越性别界限的：
长发的木村拓哉可以爱上短发的内田有纪。那个年代，男长发与女短发都属于性别错位式的前卫打扮，不像今天那样为大多人所接受。所以，这里的爱即使不是仿如＂基情＂，也很有模糊性别式爱情的味道。＂金＂片中张国荣爱上男性身份出现的袁咏仪，也一度引起他的性取向疑惑。
一色纱英与木村拓哉，极度典型的异性恋，纯情学妹爱上帅气学长。多亏了木村拓哉＂雌雄同体＂气质的演绎，若换另一略奶油的花样美少年，这一段就少了说服力，与后段的女女之爱难以形成强烈对比，女主角对于＂是谁偷走我的心＂的抉择也难引起观众的共情。从这个角度看，由木村担当片濑的角色，的确＂舍我其谁＂，加上他擅长的篮球项目，充分表现了角色的男性气质，正正就是少女情怀里的学长形象。众所周知的原因，张国荣的独特气质就不必多述了。
一色纱英与内田有纪，这段疑似同性恋是需要详细展开阐述的：
（＂金＂中袁咏仪与刘嘉玲也有一段，有兴趣可自行另看该片。）
为什么说＂疑似＂？其实剧中两个女孩除了一次Kiss，并无任何暧昧状况出现，甚至连拖拖手也没有。一色认为自己是同性恋，无非也基于这次Kiss。九十年代初，我们整个世界至少亚洲地区都还比较纯情的时代，Kiss与恋爱的确是能划上等号的，那时的爱情剧进行过半男女主角还没拖上手，现在的可能第一集就已经床上相见了。因此，內田那纯粹因为＂喜欢＂而Kiss，显得相当前卫。而且这＂喜欢＂分分钟是友情而非爱情。剧中的后半段，内田坦言自己缺少朋友所以选择了一色，更是直白这段关系有很浓的友情成份。反观，一直看重＂喜欢＂的表面形式的一色，认为这是爱情也是很正常的，剧中她不是常幻想与木村如何初吻吗？对于处于大人与小孩之间的青春期少女，她根本就分不清楚什么是真正的爱情，有的只是朦胧的好感，可能对异性也可能对同性。这不正是＂疑似＂的爱情吗？无论对内田还是对木村。
如此看来，北川把这种特殊的爱情，设定于情窦初开的岁月，是相当合理合情的。借此剧回忆一下我们的青葱年代，如果你也曾在九十年代青葱过，定能对这样的故事会心一笑。
不得不承认的是，大结局的确有点狗血。内田让一色考虑木村，还说他是个好人。这用得着你说吗？剧中木村的戏码无一不极尽温柔，对一色有义、对内田有情，还＂好人＂？简直就＂大大的好＂。若你不考虑，后面有一溜在排队的。对于一向只追求过程表达观点、不擅长编写美满大团圆的日剧，这类开放式结局屡见不鲜。但，现实的青春爱情，又有几段是有结局的呢？