《茶茶》的观后感10篇
《茶茶》是一部由桥本一执导，和央叶华 / 寺岛忍 / 富田靖子主演的一部日本类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《茶茶》观后感(一)：茶々 和央
不想说和央的演技如何如何，舞台演员转向大银屏本就是个突破，而初次演出便是挑大梁，演了茶茶。可能是所谓的“男役本色”，举手投足间仍有种不加做作的英气，但是作为一个“古代日本女人”来说有点牵强，而39岁的年纪演绎16岁的少女茶茶也有点难度，但当茶茶成为淀殿是的演绎可谓是极致，可以说10年的舞台锻炼让和央很好的把握了感觉。加上剧本给了她足够的发挥空间，在向德川宣战时男装打扮的确将全剧所有的男性比了下去。
以上算是客套话，说些心里话，和央的“王子腔”（指声音）仍没有改掉呢~~~不是饭来看的话可能会有些不适应，一个朋友的评论说是“声音粗了点”。
最后想说的是主题歌非常好听，配合剧情看到最后的话突然会产生一丝感动，总体来说是部不错的电影。
原本我以为，耕织渔牧不会是主流梦想。原来，丰臣秀吉也向往和老婆孩子一起种田的生活呀。。。
茶茶说，她恨杀害她父亲的人，也恨抛下妻女而去的父亲，恨战争，恨争权夺利的所有人。
谁不厌恨战争？谁不憎恶杀戮？
然后有一天，丰臣秀吉说，澱城是为茶茶和他们将来的孩子所建。
茶茶变了。。。
茶茶说，她以为这座城是为她一个人而建的。
当茶茶要守护她的丈夫、她的孩子和她的城，战争和杀戮因她而起。
就这样，茶茶的第一个孩儿病死，丰臣秀吉老死，成人的儿子战死，就连自己也随着她的城一起灰飞烟灭。
最后，茶茶仿佛又见到了她的孩子、她的丈夫、她的姐妹还有她的母亲，她回到了母亲的怀抱。这一切看似美好。让人不禁自问，为什么这世界上会有战争？
是因为，人有了自己想要守护的东西吧？
可是茶茶的丈夫和孩子，一个都没有留下。甚至澱城也被她亲手炸毁。
战争和死亡，是因为人太想占有了吧。。。
直到今天，仍然流传着这样的传说：矗立在西湖南畔的雷峰塔，是钱王为庆贺黄妃得子而建。
历史正剧向来都有一不小心就成了叙事的流水账的通病。茶茶这部电影也这么一不小心就这样了。没有重点，就是这部戏的重点。叫茶茶，但是说的却不是说茶茶……
我不知道是不是因为想要表达我标题所说的思想才找和央来演茶茶的，和央本就是男役，1米74的身高相比剧中任何一个男人都不会矮上许多。在开头和央做女装出场没有抹浓妆甚至迷惑了我很久，这是和央？……
但是一开口就杯具了，宝塚出身标准的王子腔……还有茶茶要刺杀丰臣秀吉然后开抽屉拿匕首伸出的那双手……那是男人的手啊，泪流满面。
对日本历史的了解完全还停留在战国无双，当然玩的是日文版的所以对剧情完全没有了解。所以我就不对历史和电影故事评论什么了。
和央最后的战服实在是太帅了。完全把周围一群男人给比下去了。果然宝塚男役的魅力可不是男人可以相比的。
《茶茶》观后感(四)：真是一部烂片
最近追大河剧追得要紧，《江~公主们的战国》里茶茶由宫泽理惠饰演，虽然从年轻一直演到年老，但演技是无可挑剔的啊！无意中看到《茶茶》这部片，就在上班闲着的时候看了。真是天雷滚滚啊~ 丰臣秀吉的演员对得起“猴子”这个称号吗？就是一普通民众啊！看到宁宁的时候我又崩溃了，明明母仪天下并受织田信长欣赏 怎么会是个阴森的老太婆！年幼的三姐妹演技就不想说了，再看到65分 成年的初和江（小督），尼玛啊到底谁是大姐谁是二姐啊？！！江的脸老得根本就才是大姐啊！！！
江嫁到佐治家连关系都没有发生，怎么会有两个孩子了呢？从佐治家直接就嫁给秀忠了？把丰臣秀胜放在哪里？
写这之前我看了别人的影评，我在这也想吼一句“历史不是这样翻的啊！！！”
《茶茶》观后感(五)：案不是这样翻的。
想给淀姬（茶茶）翻案，难度还是蛮大的。首先淀姬没有什么功绩，标准的后宫妇人，只有能生儿子这一件值得夸耀的事情，其中还有石田三成的努力。她儿子秀赖被讥讽为“只有让女人生孩子的本事”，显示她的教育无方。丰臣家失去天下，是必然，丰臣家灭亡却和淀姬的不识时务分不开。明明没有实力，却不肯放弃对最高名位的占据，自寻死路。所以“贪婪愚蠢”之类的评语是后世的一致看法。
因此，我很期待这部片子。原以为导演会通过描写茶茶的内心的痛苦和挣扎，激发观众对无常乱世中弱女命运的同情，谁知道没有。
导演走的是苦情走励志路线，一面突出她住在谁家，谁家就灭亡的祥瑞体质，一面突出她为了权力不惜以身事敌的牺牲精神。当主角登上了权力的顶峰，却被敌人暗算，最后为了捍卫自己的尊严，自杀了。片子中茶茶内心也挣扎过，屈服的原因居然是想获得大阪城。这个解释似乎不够主旋律，也不容易产生共鸣。
为了突出主角，配角们形象都被丑化。织田信长是喜怒无常的疯子（这到没冤枉他）；德川家康是会用刀来在身上刻道道的混混；本多正信完全成了只会瞪眼大叫的小丑；北政所（宁宁）成了阴森的老妖怪。可就是这样一群不正常的小丑打败了淀姬，太奇怪了。
等看到她戎装深入敌营怒斥德川家康的戏时。我终于忍不住了，这，这，这也太扯了。案不是这样翻。
只有开场的那4分钟---- 电影片名跳出来之前---- 是值得看的，是倒叙形式的开头，大阪夏之阵的决战前夜，三姐妹依次出场，交待角色身分预示各自命运并引出回忆中的人生故事。片名出来后开始正叙，但真是很空洞没营养的浮华的充满肥皂泡的124分钟，场面服装道具自然都是华丽精美到极致，据说是比照着[大奥]的电影版来的，可以养养眼，从头看到尾就不必了。伪历史片，情节手法堪比宫斗女人戏，可是还没有[大奥]精彩。当年琵琶行是速度上了这片，片源清晰度和字幕都没的说，只可惜浪费了在这么一商业大滥片上。。。我是多么地希望他们能给重做一下电影[阴阳师]的蛋疼字幕啊啊啊啊！
《茶茶》观后感(七)：夢のみにてでござろうか……
夢のみにてでござろうねぇ……
よしんば誠の茶々殿がこの映画と同じされば、豊臣家は、滅ぼすことは、できのうこざった、あまつさえ、勢力が盛んで。卑しく、可哀な家康も勿論じゃめじゃ。
あれは、幸村公しからばありませぬ、幸村公は、このけしきしからばありませぬでは、なれど、彼が壮烈に命を捧げる時、それがしか、何で、幾度か涙が眼にあふれ候か？でござるか？あの真っ赤な甲冑と光り輝く六文銭か？
おぬしは、一番美しゐおなごじゃと存ずる、それがしが一番めとりたいでござるおなご、一番武士の如きおなごで、あれは、淀殿しからばありませぬ、和央殿おぬしのみにてでござる。
《茶茶》观后感(八)：茶茶：《菊与刀》的化身
看《德川家康》一书的时候，知道了茶茶少女时代的故事，看到有拍成电影的《茶茶》，于是就看了。
这部片子在美化茶茶，与传统的历史的形象大不相同。但这不是重点，重点倒是《茶茶》一片体现出来的日本女性的精神。看了之后，你会心惊肉跳——怎么会有这样的民族、这样的女人？
谈不上赞美，也说不上贬低这种精神，只是这种精神让人太震惊了。正如鲁思·本尼迪克特在《菊与刀》里解剖的日本一样，复杂、矛盾又统一得不可思议“菊”与“刀”的性格几乎能在任何一个日本人的身上体现出来。
“菊”之花香袭人，“刀”之血腥扑鼻
都体现在了茶茶的身上。
柔美如菊花一般的茶茶腰间随身挂着母亲自杀时的刀的场景为《菊与刀》这本书做了最形象的解读。这样的女人既让人怜爱也让人恐惧，但还是怜爱多一些吧——至少在我。
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说真的，我对日本的历史剧还是近几年才有所涉猎，平静漫长的封建社会到了后半夜才迎来了一个英雄辈出，风云变幻的战国时代，算算，中国的乱世断断续续的经历了好几个，共计千余年的时光，可日本的这百把年的战国却浓缩了历史的所有传奇。不可谓不奇特。
提到日本战国是不能绕开织田信长，丰臣秀吉，德川家康这三个强势男人的，曾多次听说过这样的评说：织田信长是播种庄稼的人，丰臣秀吉是收割作物的人，而德川家康是把作物做成饼并世代享用的人。形象的比喻把三人在战国由分裂走向统一的历史进程中所起的作用勾画出来，一个弱女子，周旋于这三个男人的股掌之间，其人生的坎坷起伏，悲喜难料就是命中注定，在劫难逃的了。
茶茶在历史学家那里的评价并不高，甚至带有批判的笔锋。特别是在丰臣秀吉死后至大阪城陷落的这段时间，权利欲膨胀，过分地溺爱秀赖，对国家的政治走向缺乏嗅觉和机巧的应对措施，以至葬送了丰臣政权。历史人物总是脸谱化的，在历史上得不到好的评价，但在影视作品的演绎中，我们就看到了另一个茶茶，坚强，隐忍，充满母爱的宽容和战士的视死如归。
和央ようか本是日本著名的男役艺人，作品中自然有她戎装骑马与家康谈判的情节，看起来家康也是被这个无所畏惧的女人搞的很紧张，很不平衡，信誓旦旦地说进攻大阪就是想看到茶茶来到自己面前哀求赦免。可是，家康错了，茶茶和她的母亲，她的妹妹一样，这些在乱世里面只有依附强势男人才能生存的战国红颜们，她们无法选择自己的命运，无法改变自己的命运，但她们却改变了若干年后历史的进程。作为一群柔弱的女人，用生育和繁衍打败了嗜杀如命的战国枭雄们！
渡部笃郎扮演的秀吉，看不到什么猴子的骄狂，猜忌和狠毒，只有满腹的牢骚，家族传承的计划，痛失松鹤的悲恸，更象个丈夫，父亲，落寞的老人。真是一个让人心疼的猴子呀！
三十年河东，三十年河西，霸业的天平在战国终结的最后一刻向江户倾斜，关原合战，家康击败以石田三成为首的反对力量，并开始接管秀吉的事业，夹了一辈子尾巴的老狐狸终于登上了征夷大将军的高位，在多次劝降无效后，茶茶和她年轻的爱子秀赖伴随着大阪天守阁最后一声巨响成为了历史的尘埃。是啊，曾经经历过，拥有过，爱过，这就够了，奢求太多是不现实的。