《暗夜恐惧》观后感10篇
《暗夜恐惧》是一部由Blutch / Charles Burns / Marie C执导，动画 / 剧情 / 恐怖 / 悬疑主演的一部法国类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
故事一：异族的差异 （虫）
虽然是妖孽故事但我感觉其实产生变化得不一定是女的，男的本来就有沟通障碍又对女性心理不够了解，对于婚后的女人来说丈夫就是生命的一切，渐渐的有了唠叨，有了强硬的占有欲望想成为家庭生活的主导。男猪脚更多的不是沟通而是坚忍，所以导致生活长期不和谐对于生命的无奈，最后几组镜头其实是男猪脚带着自己变异的眼光看待他的家庭，把自己的两个孩子看成童年最恐惧的虫人，自己生上的伤口就是多年家庭生活的创伤，对于多年的夫妻生活不尽有想问究竟妻子还爱我吗？还像以前那么爱我吗？
所以我觉得第一个故事说的是人与人的沟通，男人与女人之间的思想差异。恐怖点是同年害怕的昆虫对人的影响。
故事二：三元凶杀 （童年阴影）
很多人质疑这则故事，认为纯粹的就是日本娃娃妖孽吓人故事，其实这则故事也相当深奥怎么也算惊悚悬疑片了。这个故事因该有三个形态，真实的，妄想的，真实结合妄想的世界。里面的医生就是现实形态中的武士初，故事说的是一个日本女孩在家中用菜刀把自己母亲残杀的始末，同学的欺负结合妄想的鬼怪，以及对医生治疗的恐惧产生新的妄想，至于这三元世界的界限其实也是很模糊的，有个小线索就是人物的眼圈来判断。恐怖点就是童年阴影对于一个人一生的影响。
这则故事不能完全用故事所来理解了。有些事即使是事实但人们任不愿去接受。自欺欺人？鳄鱼与朋友的象征我也不很明白。对窗户恐惧的理解？
对于未知黑暗的探索。细节的扩大，一开始的小蜘蛛。木头的小刺猪脚都不以为然，但一旦将这些小东西扩大化，妖魔化还是很具杀伤力的。而放大镜和逆变器就是黑暗，对于黑暗的未知恐惧。花衣欧巴桑也是人对于未知人的恐惧。恐怖点就是黑暗中的恐惧。
1.黑白交融，独立清晰，发生在西方某国。大概是和西方的自由生活有关我很胆小，担心融不入社会就交了个女友，但情况很糟她和从前我的恐惧结合而我爱着她成为它的一部分并替它繁殖，看来恐惧从未改变更不会消失，在哪都跟着你。爱情与占有 2.青白素雅，日本鬼怪，和风音乐。对被控制的恐惧与被控制在恐惧中的恐惧，曾经以为脱离却仍在其中，并可能成为其一部分。 操纵与控制。 3.铅笔质感颗粒感明暗变更，应该是西方小镇。童年的恐惧，因为有朋友而还成，但朋友也走了，但他说过能通过云预知会发生什么，这也是恐惧。伴侣的死亡 4.黑白两填充色的组合，无线条，无独白或对白，可能在俄国。这是在本家还是闯入小屋呢，大概是主题最明确的一部分，画风导致的昏沉孤寂和渺小，直接体现恐惧，并通过时隐时现的女人意象传达，并没有很直接的而是完全气氛烘托，并困死其中说明无法战胜。密闭与未知。 5.放狼人颇有七宗罪意味，对随机路人的攻击说明恐惧随时来袭，而对自己的攻击说明制造恐惧本身就不会逃过恐惧。 说了这么多关于恐惧，主流上也应该提出要坚持科学唯物主义，消灭怪力乱神，但要是像片中类似这样，我觉得除非本身并没有多少恐惧，不然根本不能战胜恐惧。
《暗夜恐惧》观后感(三)：六个故事简述
第一个：四条狗
牵狗人牵着四条凶狠的恶狗，一路呼呼吼叫，遇到鸟儿吼叫，遇到兔子吼叫，遇到一切生物都凶狠吼叫；
每当遇到一个人，牵狗人就放出一条狗，脱缰的大狗狂奔而去，撕咬，啃吃，牵狗人奸笑。
第一个受害者是一个独身的流浪小孩，孱弱的身体，凄惨你的呼叫；
第二个受害者是几个打工者中一人，恶狗狂奔而出撕咬，瞬间就把一个大人咬倒，其他人在震惊恐惧中一下懵了，反应过来拿着铁锹准备大狗，被牵狗人一声大吼和狗群的嘶叫吓得四散而逃；
第三个受害者是一位跳舞的美丽女子，被释放的恶狗突如其来扑到，吓到连连后退，然后在大狗的血盘大口中惨叫结束；
第四个受害者，是狗的影子——这是牵狗人所想，牵狗人牵着最后一条狗来到一面镜子，大狗看到镜子中的狗懵逼了，牵狗人放开绳子，窃笑着离开高兴的跳着舞，等着恶狗和自己的影子撕咬；结果大狗懵逼中转过身来，看见手舞足蹈的牵狗人，瞬间露出獠牙，猛扑过去，牵狗人在恐慌中瞬间被撕成碎片。
这个故事剧情最简单，所传达的恐惧也最直接，寓意也最直接，作为整部影片的氛围基调，四个片段分散穿插在整部片不同部位。
第二个：螳螂女
少年喜爱收集昆虫标本，某次在个怪盒子里收集了一个形状半似螳螂半似人的昆虫，带回家，害怕妈妈发现放在玻璃瓶里放床下，吃完饭就发现不见了……后来常常听见床底传来奇怪的声音，并无意识的迷上了……
青年时大学外宿，带着床，不善与人交往，潜心生物学；某天一美女同学搭讪……
幸福同居……
怪事不断……
最后，整个人被螳螂女当成培养螳螂卵的“培养皿”，全身四处开口……
这是一个类似聊斋志异反面的故事，有一定的趣味和奇异性，接在四条狗第一个片断后讲完。
第三个：思维线条
什么都害怕，什么都不敢做，连自己都不敢见的一个人，不断自言自语，用思维线条图形的变化来展现自己的话语和思维。
本故事作为另一个构建氛围的要素，分成几个片段从此开始穿插直至影片结束。
思维线条的形式挺有趣，这种展现的心理思维状况也颇值得探讨，当然，每个片段都不能长。
豆瓣剧情介绍时说本片五个故事，那么是有人不把这个思维线条当一个故事了，我认为这就是另一个完全可以独立的故事。
第四个：被欺负的小女孩
到新学校上学被同学欺负玩弄恐吓，被关在厕所里殴打放蜘蛛群进裙子；猛然惊醒发现在床上，医生冷漠的说不能醒要继续，一针扎下去；
回家小路上遇到神鬼纠缠恐吓折磨，恐惧中孤单单一人在小路上，恐慌中回到家，迷迷糊糊中拿把刀疯狂扎向呼唤的妈妈；一下大汗惊醒，狞笑的医生说着“要想痊愈就得继续做到结尾”，惊恐呼叫挣扎的女孩，一针扎入！
本故事分为两个片段穿插，印象还是挺深刻，挺有趣的，奇幻诡异与心理兼备，是个可拓展的故事。
第五个：吃人的怪兽
这可以理解为半奇幻的童年少年故事，半真实半传言半幻想半恐惧之下，就形成了这么一个奇幻的故事。
颇为展现童年阴影的影响。
第六个：被困的胖大叔
相对来说这个故事有点让人摸不着头脑，冰天雪地进入屋里的胖大叔（自己屋？进入别人屋？）寂寞中喝酒听歌看书，不知不觉睡梦中进入书的世界一个恐怖的噩梦，醒来踢书入火炉，风吹窗破，书页带火乱飞，慌乱灭火，踏破木板丢鞋……
不顺的事一件接一件，然而这只是个开头……
最后砸开木墙一线，看见两个小孩玩雪，呼叫却吓跑他们……
《暗夜恐惧》和《奇特的故事》很想，一个是死亡为线，一个是恐惧为线，几个故事结合，展现心理处境。
《暗夜恐惧》观后感(四)：总有一些恐惧，挥之不去
真是一部难得的好电影，虽然不能说我看懂了，但这部电影的确能吸引我，让我思考回味。
恐惧来自于哪里？我们总说某某事物让我们产生恐惧，然而那些外在事物是恐惧的根源吗？我想不是。恐惧是一种心理现象，是我们自己内部的思维活动。这样说一定会被人家说成是唯心主义，因为我把这种意识活动的根源归为人的心理而不是外在事物。首先，我的确不是一个纯粹的唯物主义者，实际上，我更多的是一个唯心主义者。以往的唯物理论喜欢搞跟唯心论的绝对对立，势不两立。我希望能够跳出两者的桎梏，从更为宏观的角度来观察，两者很多只是角度不同而已。
有些恐惧看起来是与生俱来的。威尔逊在《生命的未来》中举例说，像对于蛇的恐惧那类恐惧不可能是后天形成的，我们第一次遇见蛇就会产生恐惧，不是因为事先有过关于蛇的恐惧经验。威尔逊理解为人类祖先的遗传，远古时代由于人类本身与自然力量对比的悬殊，人面对自然界的诸多事务都会产生恐惧。随着人类自身的日益强大，表面上的对自然界的逐步胜利使得人类摆脱了一些自然恐惧，一部分却遗留下来。这样说有一定的道理，也可以由此对一些更多的恐惧加以解释，人的恐惧心理或许可以理解为一种区域的思维定势，会对某一类事物产生特定的恐惧。我们遗传了某些特定类型的恐惧模式（特定事物——特定恐惧心理），而人的思维与智慧，人又有联想汇通能力，于是跟这一模式相类似的活动也可以产生。
回来说电影，整个电影由四只恶犬的扑食引出四个故事。我理解为这四只恶犬便象征了恐惧，恐惧的冲击像恶犬一样扑向孩童，劳工，舞者，还有犬的主人。
第一个故事的确容易让人联想到卡夫卡的《变形记》里的甲壳虫。的确，它也涉及到人的异化。只不过卡夫卡的异化是人自己的异化，电影当中是人对他人的感觉，产生的他人的异化，是一种分裂人格的异化。两种异化本质是一样的，都是自我心理的畸变而产生的扭曲。一个从小有些自闭的男孩上了大学也独居在外，不敢跟女孩说话。直到一个女孩走进他的生活。可是后来女孩却发生了很大异变，原来是她被一直跟随着男孩的虫子所伤。我理解为这个女孩实际是不存在的，是他被冷落之后的幻想，是在他那个与世隔绝的内心世界的欲望的果实。起初那么甜美，而后却那么可怕，就是这个他自己塑造出来的拯救者并未能战胜他的恐惧，曾美好的幻象也在他的恐惧之下变得阴森可怖。他的身体最后也成了那种虫子的培养皿，他的女友也像当年他对代标本一样养着他（实际是在养着虫子） 。在他自闭的世内心里，对世界充满了恐惧，即便是欲望也未能拯救他。我没有找到使他恐惧的外界根源，他的童年就喜欢跟生物打交道，甚至有自己的实验室，难道是对生物科学，的痴迷隔绝了他？
第二个故事在我看来似乎有些俗套。一个日本女孩因为在学校受到同学的欺凌而精神分裂，甚至于最后杀死了自己的母亲。她躺在精神病院里，做着幽灵武士的可怕的梦，甚至于在梦中醒来又会有医生为她注射药物，让她继续做梦。我想在这里，那些武士和鬼魂是让她难以摆脱的恐惧不断重现，不断折磨着她。那个医生也是不存在的，代表着噩梦的无法抗拒，无法逃避。
第三个故事发生在非洲，海边的大平原上，村庄里有人离奇死去，其中包括陈述者自己的叔叔和朋友的失踪。最后请来一个外来的守林设圈套人找到并杀死了凶手——一只巨鳄。虽然鳄鱼已经死去，但人们依然把它悬在教堂中央，并且老妇们以为信徒点燃蜡烛的名义为这只鳄鱼燃烛。而陈述着自己也不断做着那个失踪了的朋友来到他窗前窥视他的梦，而且那个朋友也变成了鳄鱼的模样。我觉得在这里依然记叙了恐惧的延续和不可消除，老人的恐惧和叙述者的恐惧都一样，都是人们无法抹去的阴影。
最后一个故事是最长的，一个人在暴风雪中找到了一所房子。发现是锁着的空房子，他撞开门进去后，在里面安然得点着火炉，喝着酒，听着音乐。却在这孤寂中产生了异样，先是音乐，后是他看的一本大概是房子主人的相册（相册里记录了女主人诡异的一生）而做的一个噩梦。紧接着各种可怕的镜像和境遇接连发生，女主人也不跟随着断闪现在他周围。最后他被困在一间小屋子里。当他敲破那间屋子的木墙壁之后，对着外面两个打雪仗的儿童大声求助，两个孩子却吓得跑开了。在这里我觉得恐惧来自于孤独与空旷，一个人独自行走在暴风雪中，独自承受着饥寒交迫。这时候他渴望温暖与关怀，渴望一个避风的温馨小屋，然而在那种境遇之下人只能是无助的，在这种绝望境地独自面对着饥饿与死亡的威胁，对黑暗的恐惧也被无限的放大，种种换向也在这恐惧中产生。
这当中一定包含着不少心理学的暗示，我肯定无法从那种科学的角度弄明白。唯有靠着我自己的主观感觉做一些很私自的理解。电影记叙了恐惧的萦回不去，人在面对恐惧时候的孱弱卑微，茫然无助。对于很多人来说，总有一些恐惧是不可战胜的，又无法摆脱。那些曾在生命中出现过的恐惧经理往往要伴随着一个人以后的一生，折磨着，也成为真正忠诚不灭的阴霾。
《暗夜恐惧》观后感(五)：很傻很天真的讲恐惧
黑白风格画风用精致的片段为我们描述了四个迥然不同的恐怖故事，极其类似怪态的情节，又加入了美术的美感，让人实在难以从这样的故事中脱离出去
起初大摇大摆牵着四条咆哮不止的小狗崽的那个大帽子是绅士你的出现是为哪样 如果说这是导演安排的一个丑陋中洋溢美感的艺术形式我就原谅你了 故事情节就从这里开始 画面放出了眼神空洞小男孩 矿工中不幸的难农民工兄弟 女高音歌唱家某某某 以及最后自作孽不可活的狗崽主人大帽子 是的 故事变得很明了了 这才是整个故事的主线 被后面情节蒙蔽的童鞋们 你们醒悟过来了么 导演实质是想表达 丑陋源于每个人的内心 只有心灵得到净化了世界才会清静
当然这只是穿插在整部黑白动画中的片花，接着才开始那种闷骚加抱怨加发神经的心理独白，神马性格懦弱呀、神经失常呀、对世界的不满啊……这我也忍了，关键是导演你时不时穿插的无数线条组成的美术图案是要闹哪样
切入正题，画面切入第一个闷骚的男主人公，性格孤僻不善交际还尼玛爱搞生物研究，光看家里摆放的各种生物标本就知道心理有多阴暗，这到让我想起前不久看过的一本小说《有多快乐又多寂寞》你说如果是个可爱的女生喜欢搞这些阴暗的东西哪还可以接受，一个纯爷们还爱好这口简直就是变态……青年时候的某一次去森林抓了一只不明生物，最后尼玛还成了他一家老小，不得不佩服啊，你们说他要承受多大的鸭梨，看见那一屋子大大小小的东西，不得不说那个不明生物的母体功夫真好
然后就是日式风格小姑娘的故事，弱弱的问导演一句这是猛鬼街么，是么，你敢回答么，梦境中是不时出现恐怖的事，其实一直都只是因为小女孩的单纯简单被万恶的社会重伤了，然后心理就扭曲了，就开始做不能做的事了……所以我想这个故事最大的看点还是结局，当小女孩拿起家里的菜刀时，有木有咒怨的感觉，有了吧
本来还是很赚眼球的电影一下就被第三个故事打破了，这是怪谈吧！恐怖在哪里啊，尼玛无非就是泄露天机者死，然后呢故事结束了，坑爹呢。所以说导演本来很好的一部电影你是要闹那样
最后的故事发生在雪地里一个偏僻的老屋子里，貌似很久没人居住的屋子，一个不明真相的大汉进去后，我擦这房子还能住的啊，你看有柴，有酒，有音乐，这房子真的是被遗弃的吗 不知道的人还以为是别墅主人出去旅游没关门呢，然后休闲娱乐了一番之后大汉看见了房间女主角的相册，开始的时候还是很正常的一家人，后来就少人头了，再后来全都没人头了，大汉就傻逼了，开始自己吓自己了，在两个小孩开心的跑开后，故事结束了
我真心的被恐惧了，至少3秒持续时间……
《暗夜恐惧》观后感(六)：暗夜恐惧，还是存在于虚无？
电影看到一半，即刻中断，蜷缩在墙角，审视这周围的世界，脑海中是不断倒退的历史，摸爬滚打地滚到了圣经里亚当和夏娃的脚下；而后轮盘又迅速开转，来到了哥白尼身旁，寻找到了达尔文的足迹，走进了弗洛伊德的世界；刹那间自尊被死得粉碎。出于恐惧身体不断贴近墙角，直到脑袋不轻不重地撞在了上面我才回过神来，大口大口地倒吸着冷气，摸摸身体，感觉自己的存在。
“我们”，为什么要来到这个世界上？
我们，“为什么”，要来到这个世界上？
我们，为什么要来到，“这个世界上”？
这一连串古老又深刻的问题在我脑海中打转。
......
久久终于平静下来。
这不是从理想国到正义论的思考，
这不是关于国家和政治的专注，
这只是，天堂和地狱的同一条路，
只是，同态复仇的现代化，是悲观主义带来的盛世危言。
还是决定继续看下去，尽管不知道电影终止后我会有怎么的恐惧，不知道落幕后存在还是不是存在，虚无还是不是虚无。
《暗夜恐惧》观后感(七)：直面黑暗恐惧的治愈童话
谨以此篇献给只是得了一大堆提名的导演，我感受到了真实。类似于梦一样的故事像还在使用潜意识的孩子。
那只虫子象征着孩子在成人的压力下不断探索的众多新奇事物中的一个。联系后面虫子代表他的小孩可以知道那只虫子代表了生殖方面的探索，你懂的，它成了孩子最珍爱的，他把它藏在床下。后来虫子溜了，独自的探索完毕，失去了新鲜感，虫子的消失标志着童年的结束，面向成人世界。后来从女人伤口生成虫子代表女人怀孕，他自己的孩子对他来说也是一种新奇事物，渐渐厌烦了女人后，女人面对失宠选择了将他变成制造孩子的工厂，用孩子来巩固自己的地位，扩张自己的资源。一个伤口象征着一个制造出来的孩子，他这些伤口很疼，他为他的孩子们很累，他说他只想好好睡一觉，他需要休息，且身体臃肿，离不开女人了，无法重拾青春。
第一个故事是对责任的恐惧。
责任须承担
第二个故事是对邪恶的恐惧。
邪恶须防范
第三个故事是对过错的恐惧。
过错须忏悔
第四个故事是对复仇的恐惧。
复仇须躲避
《暗夜恐惧》观后感(八)：旁白的意境
网上有很多关于这个故事的解析，其中最令人信服的是，百度知道中，以四条狗与主人的关系，分析四个故事的答案。其中四条狗与人的关系分别是：好奇、畏惧、面对恐惧和孤独。有兴趣的可以找来看看。
我说一下关于旁白的理解。在此之前，我们发现故事与故事之间的自述，其实是用具有心理暗示的图片和语言，两种表达方式传达恐惧的。也就说是最直观的恐惧。四个故事选取了具有俄罗斯、印度、日本等异国风格的元素作为背景。是作者在通过地域的广泛在暗示恐惧是人类的共同母题，它藏在所有人的内心，并折磨我们。相对于内容的普遍性，旁白则具有非常鲜明的个人色彩与地域色彩。可以从旁白的内容窥探一二：
1、旁白是阿拉伯人。内容提到对犹太复国主义的恐惧。这是对外在环境的担忧，也符合历史上阿拉伯与犹太人之间的危机关系。
2、旁白是中产阶级。他所表述的具有获得教育，生活富裕者。
旁白表达了自己内心的恐惧，对生活的不确定。电影中那句"害怕遇见与自己相似的人"引起了我的共鸣，想到陀思妥耶夫斯基的《双重人格》，自己渐渐被他人取代。我认为语言是表达恐惧的一种很好的手法，但不是最令人恐惧的方式。视觉、声音等都更高一级。语言是一种符号，但其本身具有逻辑性，疯子也是有一定的逻辑的，比如：我是坏人，因此撒旦来找我，我需要永远躲在桌子下面之类。所以用语言传递恐惧，蕴含着逻辑传递。但人类现在不怎么怕理性的东西，更恐惧非理性的想象。
《暗夜恐惧》观后感(九)：5个故事的隐喻
以下是剧情解析，完全照搬
主线1.
伤口暗示女性生殖器，其外观以及从里边取出的卵印证了这点。
女主角是处女，所以女主角会说需要勇气尝试新鲜的事、会在第一次后流露出幸福的表情、会对男主角说的流血毫不在意。
女主角是真爱他的，然而孤僻自卑的男主角却有不同的理解，也暗示男性在欢愉前与发泄后心理巨大的反差。
他又听到了虫子的叫声，他认为虫子回来找他了，恐惧由此而生，对女主角越来越怀疑，女人正常的家庭行为在他眼中都变得夸张不可理喻。
从小害怕母亲害怕女性的他不敢表达自己的痛苦不敢反抗，压抑与日俱增，病情愈发加深使其产生种种幻觉。
他把自己幻想成虫子，幻想成女主角，把女主角幻想成自己。
其实是他自己开始躲避不再出门，每日对性流连忘返、占有欲与日俱增。
女主角剪掉头发变成男性的样子以及片中身体虚弱缺乏锻炼阳光肥胖病态的形象印证了这点。
他把身体幻想成虫子繁育的温床，家里出现的虫子，是女人为他生下的孩子，孤僻病态的他，把孩子以及女人都幻想成了丑陋令人厌恶的虫子。
连善良的女主角在其严重的病情下仍无微不至的照顾都成了他眼中恐惧的枷锁……
主线2
欲望的恐惧 故事的另一条主线，是狗和男人，由四部分组成。
在他失手将狗放出撕咬孩子的时候，他看到孩子对他的恐惧，看到武力权利的力量，欲望在他内心膨胀了。
第二次，他邪恶的撒手，放狗去咬工人，工人们在他权利暴力的恐吓下，忍气吞声，这更加助长了他欲望的膨胀。
狗对舞女的猥亵是完全按他的内心行动的，其实狗就是他自己。
然后他的欲望膨胀到了极致，镜子前的他，或者镜子中的狗望着自己的欲望与权利，一边得意得翩翩起舞、一边将自己吞噬。
把人的欲望以及对于欲望的恐惧演艺的淋漓尽致，
令人不寒而栗、愈陷愈深、越想越怕。
主线3
幻想的恐惧 谁的童年没有过幻想症呢？幻想自己是英雄抑或幻想周围人是魔鬼。
得了幻想症的女孩，在接受治疗时，医生的打针催眠引导使其恐惧，并加深了她的病情，她将医生看做是魔鬼的化身。
无奈父母带着她回到日本，在风景秀丽环境幽静的山区住下希望对她的病情起到治疗效果。
但是作为新来者的她，在学校受到欺负，于是她把那些人都幻想成了魔鬼，那武士的脸，是不是跟医生是一样的？
那是她心中的魔。
极度恐惧的她疯狂了，连母亲慈祥的问候在她听来都是刺耳的恐吓。
于是，就发生了开头那场灭门的血案，女孩血刃了自己的父母。
主线4
殖民的恐惧 鸭子、叔叔。
鸭子暗示着叔叔，鸭子的不合群就是叔叔的不合群，鸭子的死就是叔叔的死。
男孩心知肚明，但是他的朋友说出来了，死了，所以男孩恐惧，不敢说。
殖民统治的过程是意识形态的渗入以及武力的入侵。
猎人暗示军队。传教士的到来，教堂的建立，教堂油画的暗示，都是那个时代的写照。
主角说杀死叔叔的怪兽至少有两个。
集体意识是如此恐惧，一个被孤立的人，永远都是错。叔叔反对殖民，所以死了，朋友说出真相所以死了。
然后，然后就变成大家都说真相就是野兽了。那乌云，那雾气，不正是从传教士手中的灯箱中袅袅升起么。
然后，失去亲人失去主权失去自由失去真相的男孩，和婶婶一起离开了。
然后旁白说，她出生时未接受洗礼，但是现在她相信上帝。
那，是殖民统治的恐惧，那是意识形态渗入的恐惧，那，是一群人一个民族一个国家的恐惧。
主线5
恐惧的源头。
这部分是最精彩也是最隐晦的。没有对白，没有台词，却将恐惧的源头层层剥离、丝丝入扣。
没错，好奇心是一切恐惧的源头。
就像爱情，就像围城。从开始的广阔纯白，进入黑暗的压抑，探究，猜测到最终害死了自己。
这正是旁白中所说的哲学。
各种感受，唯有自己体味。
就好像故事，貌似是讲一个风雪中的旅人闯入幽暗的小屋，探索中，那刺入体内的恐惧越来越深，越来越长，推理，谋杀，背后隐藏的人。
虽然，可以从中找到美酒、音乐，可以得到片刻的满足成就感，但最终，好奇心害死了他。
耐人寻味的动画，刻骨入心的恐惧，经典！
《暗夜恐惧》观后感(十)：一个新视角——带有高度剧透
1.第一个上来就是恶狗及其主人，这组意像之后反复穿插出现。需要注意的特征是，狗主人穿的是18世纪（大革命之前）的法国贵族服装，这一点与其他人物不同，应该代表的是邪恶的旧贵族势力。但是令人困惑的是，狗主人滥用武力的时候，对狗的使用是单次的、不回收的，这可能也就为他势力的衰弱埋下了伏笔。狗先后袭击了小孩、矿工和舞女，他们都毫无反抗之力。最后的一条狗被主人刻意的放在镜子前，似乎主人要好斗的狗对着镜子里的自己发动进攻（统治者的脑抽也可见一斑，最后的王牌居然这么浪费了），但狗改主意了，通过对镜子的凝视，狗意识到了自己的身份和存在，愤怒的向主人发起进攻并撕成碎片。这个镜头可能寓意法国大革命，当然也可以泛指一切专制政权的命运——被自身的暴力所反噬，同时其所具备的看似不可抗拒的强大力量，是不断消逝、难以可持续保有的。
2.埃里克与罗拉、螳螂。开始似乎很好理解，受到母亲严厉的童年压制和对奇特生物的爱好、自闭与异性交往困难，也就是一个有心理缺陷和弱点的男孩。然而，螳螂的形象是诡异的，具有完全的人形并且通人性（通过回应敲击玻璃瓶来与男孩交流）。下一个令人困惑的镜头是，初夜第二天早晨，罗拉的手臂上出现了形状诡异的伤口，这个伤口的形状可以解释为女阴，也可以解释为眼睛，但前者更有说服力些。罗拉与埃里克交恶以后，两人的日常生活关系显现出母亲对儿子的控制，而床上的性关系则变化为女性对男性的强烈主宰和控制，以及性别反转。这些要么可以解释为女权主义的逆袭（全片不止一次表达了对现代性诸价值和自由主义的警惕、怀疑和反对），要么可以解释为埃里克始终未能摆脱母亲的控制和依赖，也就是弗洛伊德所说的未能对恋母情结断奶。女权主义的逆袭这个解释的证据则在于，罗拉凶恶的从埃里克身上阴户形状的伤口里取出了似乎是卵子样的物品。最后，在埃里克的病床生活中，又一次出现了螳螂，罗拉的手上也长出了螳螂前臂一样的刺。这似乎联系着螳螂种族的习惯：性交之后雌性吃掉雄性，而且是从头部开始吃起的。可能是以螳螂类比罗拉。
3.一个带有英国背景的日本小女孩的故事，现实与梦境不断交错。这个故事的疑点太多，线索也很乱。唯一能看清除的是小女孩受到了排外主义的破坏——她所朗读的那个故事，1865年萨摩武士袭击外国人而被处决，就显示了这种激烈到生死相搏的矛盾。医生与标本室诸多恐怖物件的涵义不详。
4.鸭子、鳄鱼与奇怪的凶杀案件。我觉得一个可能的解释是，这意味这人们内心对不合群的恐惧，即对自身独特性解释为怪癖性的潜在焦虑。证据是对主人公朋友的描述：到处闲逛不务正业，搞些奇怪的东西（灵异野兽的传说）。受伤的最后一只鸭子也代表了不合群者的伤痛，还有一句“最后一只鸭子今晚将被杀死）。鳄鱼似乎也只吃不合群的人与鸭子，”鳄鱼被杀死以后再也没有人失踪了“。鳄鱼那夸张的巨大威武的体形、捉捕它的警长也同样威武且骁勇，加上教堂里举行的盛大弥撒，这些代表强盛与宏大的元素符号和不合群的鸭子是用来形成对比的。至于那只所谓的奇异的野兽，难于捉摸，它的身份与主人公的朋友可能是重合的。伯父是什么人，没有任何信息可以参考，但我们可以看到在这个小故事的开头与结尾，主人公与他婶婶一起生活的场景，都是异常孤独凄冷的，特别是最后那个晚餐的镜头，无尽的黑暗死死的压住了他们餐桌的灯光。
5.伴随着几何图形变化的好几段独白，则是整部片子里相对来说最直白的诉说。从她所说的来看，这个人应该是对现代社会诸多变化感到不能适应的，尽管她的政治立场多次摇摆，但最后还是选择了代表保守主义的右派。她也反对女权主义、反对工业化消费社会的庸俗，并强烈的不能容忍这种千篇一律的平庸。
6.雪地里黑暗屋子中的男人，是全片最晦涩和最恐怖的一段。信息量最大的应该是相册集：记载了花纹上衣女人从小到大的故事。经过逐个照片的观察，可以看到这个女人小时候手持一个身首异处的玩偶；而从这个女人的丈夫开始起，后面所有照片里的男人都被挖去了头部，一直到最后的群体照里男女都被挖掉了头部。这个男人也许是偶尔闯入这栋老宅子的陌生人，至于为什么宅子底下是沼泽——抑或血海？就不知道了。也有可能这是导演给我们的一个彩蛋：前面几个故事看了挺吓人的不？你看，你们就是闯入这部片子的陌生人，你们把幻像当成了值得恐惧的东西，你们像那个男人一样把自己困进在这个宅子里。当然，可能本来就没什么值得恐惧的东西，恐惧只是来源我们的想象。
以上只是一些零碎的记录和线索，可能思路上有重大偏差——既然本片是意图反映我们人类心理的恐惧的，那么用上述这些与现实生活密切相关的视角来分析，可能适得其反。分析出某个图形的涵义、某个意向或人物所代表的内容，这种诉诸理性和知识的方法也许是完全无用的——要想理解这部片子所要表达的恐惧，需要让它直接侵入我们的内心，唤起我们日常生活中为了安全感和社群生活所刻意掩盖的恐惧，而不是被那些形状怪异、晦涩而阴暗的视觉和听觉意象激起最浅显的感官上的恐惧情绪。
最后，推荐一下最后一个小故事中出现的唱片：Erik Satie Six Gnossiennes：Avec Conviction et avec une Tristesse Rigoureuse