《雀起乡到烛镇 第一季》的观后感10篇
《雀起乡到烛镇 第一季》是一部由查理·帕尔默执导，茱莉亚·莎华拉 / 奥莉薇娅·哈琳安主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(一)：BBC 的古装新剧
C 的古装新剧
Jan 13th 2008newlightBBC & 电视观感
今天晚上可说是 BBC1 的古装夜了，接连播出了两部新拍的古装剧。先是新剧《拉克瑞斯到坎德福特》Lark Rise to Candleford 的第一集，然后是新剧《理智与感情》 Sense & Sensibility 的第三集结局篇。BBC 拍起古装剧十分得心应手，既提供娱乐享受、又有赏心悦目的时代细节、同时演员表演出色，在这之外，难得是还能发掘新意，渗入当代视角。
Lark Rise to Candleford (2008)
Lark Rise to Candleford 根据 Flora Thompson 的小回忆录改编，故事发生在19世纪末，Lark Rise 和 Candleford 分别是贫困的村庄和附近富裕的中产小镇。主角是从 Lark Rise 穷人家庭来到 Candleford 邮局工作的少女 Laura Timmins (新人 Olivia Hallinan)，邮局主管 (有专门的称呼叫 post-mistress) 是独立善良的 Dorcas Lane (Julia Sawalha，在另一部 BBC 古装剧 Cranford 中演邻居的女儿 Jessie)。那时女人已经可以在(当然还是很小的)邮局中独挡一面，让我惊讶。邮局是小地方信息的交流中心，确实是 Laura 见世面的最好的地方。从第一集看，这部作品比较关注的是不同社会阶层之间的贫富与社会地位的差异，以及由此引发的矛盾。在这里，Dorcas Lane 用了“social classes”这个词来解释不同的社会阶层，在古装剧中，颇有新鲜感。
Lark Rise to Candleford (2008)
Lark Rise to Candleford 拍了十集，是否有第二季很难说。BBC 这方面的记录并不良好，前两年另一部很受欢迎的古装剧 Lilies (设在1920年代的利物浦贫民窟)就只拍了一季。不过据说 BBC 为剧集搭建了街道背景，如果收视理想，有希望继续拍下去。
Cranford (2007)
说起剧集长短，不能不说最近播完的另一部 BBC 古装剧《克兰福德》 Cranford。对于 Cranford，能找到的批评意见，大概就是太短了。这部同样是设在19世纪英格兰乡村(即 Cranford)的剧集，有几位老将压阵(Judi Dench, Eileen Atkins, Imelda Staunton, Michael Gambon)，都带着 Dame 或是 Sir 的头衔，被人戏称为“女勋爵之战”(Battle of Dames)，又有年轻的俊男靓女角色，加上剧本写得十分精彩，剧中金言警句不断，有时让观众忍俊不禁。唯一缺点是剧情发展太快，几乎一集就要挂一个主角，至少可以10个小时的故事，5个小时就匆匆讲完了。不过这也从另一个角度提名我们，许多现在很容易治愈的疾病，在维多利亚时代很可能威胁生命。
即使 BBC 仍然想继续拍 Cranford，要再次把这么多名演员召集在一起，相信十分困难，所以不大可能有后话了。
ense & Sensibility (2008)今天播完的三集 Sense & Sensibility ，是引人注目的重头剧集。BBC 请来了古装片老手 Andrew Davis 来当编剧。这次的改编，并不是在情节上出新，而是营造出一种回归质朴的气氛，于是 Dashwood 姐妹，固然是秀外慧中，却谈不上明艳照人。而德文郡的天空，多是阴云密布，海岸线上则是凄风恶浪的日子居多。Dashwood 一家的海边小屋，远看似世外桃源，实则简陋而寒酸。(如果你想在实地度假的话，这座德文郡的海边度假屋的旺季价格是每周1千1百英镑。)
与李安的版本相比，那些阳光灿烂的英格兰乡村景色在这里几乎是一种奢侈了。在女主角的选择上，这个版本的 Hattie Morahan 和 Charity Wakefield 虽然不出名，但自有特色，并没有给 Emma Thompson 和 Kate Winslet 比下去。男主角方面，演 Edward 的 Dan Stevens 似乎太帅太年轻了。
另外，我还很喜欢这个08年版 Sense & Sensibility 中的音乐。作曲是 Martin Phipps。
http://taohuawu.net/2008/01/13/bbc-08-period-drama/
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(二)：理智胜于情感的Dorcas
总觉得Dorcas过于理智，而Timothy在情感上过于懦弱，他们俩个都纠缠在过去的感情中，谁也没有勇气跨出界线，就像剧中爱的定义中的两条平行线，永远没有交汇的时候。但又由于这种牵绊，他们俩个谁也开始不了新的感情生活。Timothy对妻子视若旁骛，Dorcas喜欢男教师却因Timothy的醋意而分别，痛苦到最后，就只能有一个人不得不选择离开。感慨他们彼此深爱，却惋惜他们不能相守。 至于James，感觉Dorcas就没有真心爱过他，至多是个般配的对象。而James可谓浪子回头，为了Dorcas果断与过去一刀两断，放弃了很多。可Dorcas的一句请给我一些时间，让James抱着一线希望痛苦等候，最后也不得不选择离开：请别用不确定的可能性来折磨我。
比起Timothy的优柔寡断，James很man，勇敢地追求自己的幸福，但可惜的是他们遇到的是理智大于情感的Dorcas。
喜欢James在被Dorcas拒绝后，骑马来到雀起乡站在麦田中的一段镜头：风中金黄色翻滚的麦浪，落寞失意的游子。
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(三)：19世纪乡村的温情全景画卷
Lark Rise to Candleford根据同名小说改编，通过一个青年姑娘从Lark Rise到Candleford邮局后的种种所见所闻，描绘了一副细致全面的19世纪英国乡村生活全景图。10集的长度使得故事能够在广度和深度上更为从容，不仅仅包含了Wives And Daughters侧重的爱情，也涉及到North And South渲染的阶级差别，而最为打动人的对剧中人物性格命运和交叉关系的纵深刻画---他们不是“茶杯风波”里摇头晃脑的平面人物，每个人都有自己对生活的无奈和妥协，而与此同时，他们又在温情得有些理想化的乡村文化中继续着自己安静但不平静的生活。时代大背景并未专门提及，但反映在每一个细枝末节当中，十分恰当。
Candleford的邮局在剧中是一个全镇包括Lark Rise信息交流和日常社交的中心。邮局女主人Dorcas Lane作为那个时代的独立女性，性格可见是非常前卫了，能力可见是非常出色了。她为全镇的人恪守着邮件来往的秘密，遵守邮局收发制度，同时又已经学会“人性化管理”，独立聪慧，坚强大度，遇事沉稳---总之是个挑起全剧大梁的完美女性。
从Lark Rise离家去Candleford“参加工作”的少女Laura Timmins是全剧旁白的叙述者，也是串起各条剧情发展的线索人物。
阶级矛盾：Lark Rise是相对贫困的乡村，人们大都是当时英国社会的底层，农民或手工业者，生活非常困顿，但天性淳良，善恶分明；Candleford相对富裕很多，这一带的邮局，商店都集中在Candleford的街道上，居民是典型的城镇小市民者，善良之外更多了几分功利和人性凉薄之感。两个镇子的氛围差别根本上是阶级差别和矛盾。担负起这条“时代社会问题”主线的人物主要是Laura的父亲Robert Timmins，他是个有些才华的泥水匠，有自己的道德准则和侠义心肠，同时也是19世纪二次工业革命后最先开始有反抗意识觉醒的那批人的代表。说起来这个人物很多地方都跟此演员在North And South里出演的工人有相似之处。另外跟Laura青梅竹马的Lark Rise青年农民Alf以及Laura去了Candleford后遇见的庄园守林青年Phillip在互相竞争心爱之人时引发的冲突也多少担负起了这条矛盾剧情线。剧中大的事件，包括邮资之争，小学教师的煽动性言论，都扣合了这条线；
家庭教育：主要由Laura的父母Robert和Emma两个角色来诠释，间或以邻居Caroline为反面教材，作为父母如何对待孩子的教育成本问题，如何教育孩子的品德，如何担负起一个家长对孩子的责任等等；
uppy Love：自然就是Laura与Alf和Phillip的三角关系，青梅竹马不一定产生火花，初恋不一定能走到最后，导致分手的原因很可能是愚蠢而冲动，又单纯的。这些典型问题此条线都概括了；
爱情和现实：从古至今最能引起共鸣的戏剧张力来源，交与核心人物Dorcas和开明乡绅Sir Timothy Midwinter表现。两人曾经的情愫全片在前九集都是似有若无的点到为主，最后的爆发又迅速收场，骗去许多感同身受的眼泪。Dorcas的经历和决定，放在过去，我百分之八十理解不了，如今看到她在听到Timothy即将得子消息时截然转身离去，看到二人说要不见，不见，却依旧借着各种理由再三见面聊天，看到Timothy对着她说“当着你的面告诉你我爱Adelaide很艰难”，总是戚戚然。虽是19世纪的人物，面对这类问题时非常当代和现实的反映被演员拿捏得异常到位；
夫妻关系：除去Robert和Emma这对志同道合理想化的“贫贱夫妻百事爱”，Timothy和妻子Adelaide诠释了更多夫妻间如何相处的道理。二人兴趣爱好的迥异，加之Timothy对Dorcas的心有旁骛，以及疑似不孕症的心结，都使得Adelaide这肤色如雪发色如金的标准大美人儿在一步步僵化的夫妻关系前手足无措，郁郁寡欢。觉得她与Timothy最有化学反应的表演出现在中段第四，第五集，异常有感染力，让人觉得在这个若隐若现的“大三角关系”中，每个人都是受害者，每个人都在一边容忍一边付出一边继续遭受心灵上的痛苦，很无奈，很写实；
老年之爱：Queenie和Twister这对穷苦农民老夫妻用不多的戏份绝佳的展现了白头偕老的二人如何在潦倒困顿的一生里学会珍惜和享受最平淡的幸福，如何知足而乐。
另外还用几个串场人物表现了家庭暴力，酗酒，童年阴影，工作中的领导艺术等非常热门的当代银幕话题。印象很深的是开服装店的老处女Pratt姐妹。她们势力，爱嚼舌，几乎代表了小市民女性身上能有的一切缺点，略带夸张的表演方式给这两个人物赋予了标准的喜剧感。但某一集中花费笔墨展开表现二人的童年阴影，这两个人物的形象一下立体了起来：她们也有自己不能为外人说的苦楚，身为女性在这样的社会自食其力立足也是含辛茹苦。所以作为人的个体来看，大家都是有血有肉有复杂情感的，没有绝对的对与错。
绝有个性的老女仆Zillah，仰着下巴走路以工作自豪的邮差Thomas Brown，拘谨而不知如何恋爱神父的老处女女儿Miss Ellisson，热爱生活不为穷苦所愁眉不展的Caroline，这些被塑造得栩栩如生的配角使得全剧层次错落有致，细节之处充满令人意外的惊喜，创作者的苦心和敬业可见一斑。
尽管有矛盾，有生活中的问题，Lark Rise to Candleford最终展现的全景仍旧是一派其乐融融以人为本的田园乡村生活，理想主义的温情让这方土地变得有如世外桃源。看完全剧，会被其中的温暖所感染，所打动。简直是魔力。
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.S.看着Dorcas在每集里都要跟大家坐在邮局里的餐桌上喝下午茶，吃蛋糕点心，还要狡黠的笑着说"tea is one of my weakness"，实在是让我甜食控大爆发。。。
.P.S.豆瓣上对此剧剧名的翻译我觉得尤其的好：雀起乡到烛镇。形意俱到位，真是神来之笔。
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(四)：改变你所能改变的——评《雀起乡到烛镇》
从前，有这样一个小村庄。那里有石头垒成的小屋，有着一群勤劳善良的人们，他们务农为生，也有人替教区里的教堂和富户做做泥瓦匠，总之，他们的生活恬静，但却不无贫穷和艰辛。在并不宽裕的条件下，他们自我解嘲，说，我们这个村子，是上帝造好了其他地方之后，用他剩下的边角料建造的。
从前，有这样一个小镇，镇上有邮局，有服装店，有铁匠铺，有警署，甚至，还有一家叫做“金狮旅馆”的小旅店。镇上的人们，过着比上不足比下有余的日子，女士们喝着下午茶，聊着八卦，管着该自己不该自己管的大事、小事乃至闲事；男士们不是在恪尽职守地忙工作，就是在风花雪月地谈恋爱，要不，就像那个叫做托马斯的邮差那样，在正儿八经地，虔诚地对上帝祈祷。
这个小村庄，叫做“雀起乡”，这个镇子，叫做“烛镇”；而这个“从前”，叫做“维多利亚晚期”抑或“十九世纪末期”。总之，那是一个世界上风云变幻的时代，但是，在英国的南部，在这相距八英里的一村一镇之间，田园风的悲喜剧波澜不惊地上演着。改变的确在发生，但是是以如此柔和的方式进行着，似乎上帝也不想打扰英国南部乡村和小镇生活的平静。这一村一镇的故事，被一个叫做劳拉的少女记录了下来，于是，有了我们今天看到的这部电视剧——《雀起乡到烛镇》。
该怎么形容这部戏的画面风格呢？——美？精致？漂亮如明信片？似乎都不够贴切。我想用一种食物来形容，那就是，麦芽糖浆。那姜饼屋一样精致可爱的小镇和乡村的房屋，那在微风下翘摇翻滚的麦浪，那从水绿色的树阴里洒下的黄澄澄的阳光——比麦芽糖还要甜美，不是吗？尽管谁都知道，这样的画面肯定经过了电脑特效和CG调色的处理，但是在我们沉醉于这一幅维多利亚时代的田园长卷时，谁还会去想这样煞风景的问题呢？在喧嚣繁忙的都市，我们不都向往着能有这样一个田园风的角落，哪怕是在幻想中，我们可以进去藏身一会儿，躲开所有尘世的纷扰，求得心灵的片刻安宁吗？我想，这也就是编导们拍摄这部戏的目的所在吧，为疲惫的尘寰中人，提供一幅美丽的水彩画，一杯温暖的大麦茶，或者说，心灵鸡汤。
一向喜欢英国维多利亚时代的乡村宅邸，古意盎然的外墙自不必说，单是那半旧的小玫瑰提花沙发和扶手椅，还有花瓶里插着的芍药和勿忘我，还有那些带着中国风的，摆放在粉绿色搁架上的精致瓷器，就足够让习惯了钢筋水泥丛林的我们浮想联翩了。器物如果摆在商店里，就只是器物。但是当它被人从不同的店家购回，一一陈列在自己家中的时候，你就能从中看出主人的生活品味和人格魅力了。我看戏，喜欢关注细节。不知大家是否注意到，即使在雀起乡那样，人们生活困窘的地方，居民们的家中，一般都还摆着一两套精美的陶瓷餐具或是茶具，平时当做装饰，来客人的时候，当做待客的礼仪用品。我以为，这代表着一种生活态度，用最浅显通俗的话说，就是不凑合。我欣赏这样的不凑合，我一向认为，有些人说自己没心情小资，所谓的“心情”不过是借口。小资并不意味着多花钱，这是一种在小处发现和追求浪漫的生活态度。你没有态度，心情二字从何谈起呢？
——扯远了，现在来说这部戏里我喜欢的人物吧。可爱的人物挺多的，比如，烛镇上虔诚无比却窘态百出的邮差托马斯，总是八卦又虚荣、穿得像孔雀一样招摇过市的开服装店的普莱特姐妹俩。还有雀起乡相濡以沫的退斯特.特瑞尔老夫妻俩，退斯特先生有点儿老糊涂，像个坏脾气的老小孩儿一样，经常惹出点儿乱子，但也不乏大智若愚的时候；而妻子奎妮则是一个善良的老太太，虽然自己没有孩子，却全心全意地照管邻居家的每一个孩子，邻居有困难，奎妮一定援手相助，毫不犹豫。还有烛镇邮局里坏脾气的老女仆吉拉，在处理政务上秉公执法却在感情上犹疑不定的提摩西爵士，有贵族的虚骄傲气却不乏宽容和爱心的阿德蕾德夫人……等等。不过其中最让我印象深刻，也最有代表性的三位，是一对父女，和一位老小姐。
先说父亲。父亲叫罗伯特.提敏思，他本来不是雀起乡的人，是因为爱上了马车夫的女儿爱玛，才留在了雀起乡，从此成了远近闻名的泥瓦匠。他是雀起乡人民的精神领袖，一旦雀起乡的人们跟外乡，或是烛镇的人发生了矛盾，他一定会被推出来为大家出头，仗义执言。他为人富有正义感和同情心，但是他的固执和偏激有时会把自己和别人都逼到一个很危险的境地里；好在女儿的表姐多卡斯从中调停，妻子爱玛好言劝慰，才会把他从钻牛角尖的路子上拉回来。不过总的来说，他是一个很好的父亲，对待孩子严中有宽，粗中有细，也算是教子教女有方吧！扮演他的，是布兰登.柯伊尔，熟悉英剧的朋友，应该对他在《南方与北方》《唐顿庄园》中扮演的男配角印象深刻。他总是扮演有文化有尊严的下层人士，但是每一次的表演都有突破和惊喜，这是非常难得的，期待在《唐顿庄园》第二季中看到他更精彩的表现。
再说女儿。女儿叫劳拉.提敏思，她同时也是这个故事的叙述者。她天真、善良、乐于助人，但是又敏感、多情，经常陷入情感困境，多亏父母和多卡斯小姐的开解才能走出阴影。我喜欢扮演者奥利维亚.哈琳安那对会说话的眼睛，虽然她的年龄比角色已经大了将近十岁，但是那双眼睛，是真真正正少女一般清澈的眼睛。看到生着那样一双眼睛的女子，你根本不会产生任何欺骗她的念头，只会产生钦慕和爱怜。我得说，我喜欢劳拉，喜欢她说话时候顽皮地摇着脑袋的样子，即使有人说那是演员在装嫩吧，这样的“装嫩”，我也喜欢！
最后说那位“老小姐”。这位老小姐，多卡斯.雷恩，可不是我们通常意义上的，面孔冷冰冰，动作硬邦邦，只会在灰暗的寝室里独自阅读或是做针线的“老”小姐。事实上，虽然她由于种种原因没有嫁出去，但是她乐观俏皮，享受生活的个性，还是让她颇有事情可做的。邮局是雀起乡和烛镇与外界联通的纽带，作为这个纽带的掌管者，她本人成了这一村一镇之间的道德指南、社交中心，还有时尚风向标。她最惹人爱的地方，是那句口头禅，“某某是我的软肋”，她的软肋很多，美食，舞会，甚至还有可爱的小孩——当然，最大的软肋，是有魅力的单身男士。她的第一次恋爱是一场以她退出告终的三角恋，结果是她和提摩西爵士都黯然神伤。第二次，却是由于她自己在感情上的寸土不让，乃至近乎洁癖的坚壁清野，让又一个倾心于她的单身男士，詹姆斯.道兰德先生带着情伤远走他乡。尽管道兰德先生的过去并不是白纸一张，但是他已经为他们俩的感情做了那么大的牺牲，作为女性的她难道就一点都不能包容和理解吗？我觉得，有时候，男女双方遇到情感问题，还真的需要站在对方的性别和立场上考虑问题，并且各让一步，这样，多么棘手的问题也一定有解决之道。——扯远了，回到正题，扮演她的演员叫茱莉亚.萨瓦哈，也是古典剧里的熟面孔了，她实在是演技派，你可以对比下，她扮演的多卡斯跟她在95版电视剧《傲慢与偏见》里扮演的那个活泼、轻佻又大胆风流的小妹莉迪雅，简直是判若两人。实力派就是实力派，没说的。
回到剧情吧——在这样一个温情脉脉的故事里，没有绝对的好人和绝对的坏人，只有做错事的好人和可笑的好人，以及总是惹麻烦又叫人恨不起来的好人。曾经看见有人用阶级斗争那一套观点来分析这部戏，把雀起乡和烛镇的矛盾上升到了莫名其妙的高度，着实让人哑然失笑。雀起乡的人们朴实、粗鲁但不乏尊严和通达，烛镇的人们矜持、势利却也不乏善心和宽容。他们的人生哲学其实都很类似，那就是——将你所无能为力的一切当做现实接受下来，然后，静下心去改变你所能够改变的。这种人生态度看似保守消极，其实是最为合理的。无论是维多利亚时代的贫富悬殊、等级森严，还是我们目前看到的动车事故，里边有许多东西都是我们所不能够掌控的。那怎么办呢？只能把心放平，做好自己，同时试着去帮助和改变周围的人。能力大的人做大事，能力小的人做小事，人尽其能，物尽其用，只要不勉为其难，生活之道，如是而已。
在动车发生事故，举国关注的今天，我还在写风花雪月的影评，似乎有些不合时宜——不，我觉得不存在不合时宜，因为正在发生的是我所不能改变的，既然我改变不了，那就只能改变我自己的心境，寄情于风花雪月了。梁实秋先生在抗战期间写“雅舍”系列散文，颇为人所诟病，我这时倒是有点儿理解他了。一个人，不可能每时每刻都牵挂着民族危亡、春秋大义，那会累死自己，也会把别人累死，写“雅舍”，是闲情逸致，但并不代表着他不支持抗战，不爱国。我对自己的道德有所要求，但是，我厌恶他人对我的道德绑架，也厌恶某些愤青在网络上随意找对象为之的道德绑架。
——又扯远了，没办法。总而言之一句话，如果你想在看微博看得心烦意乱的时候换个心境，又能耐得下心去品味维多利亚时代的乡村风情，《雀起乡到烛镇》一定是您最佳的选择！
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(五)：一个奇迹，或你的梦
在我们开始前，麻烦先把你的思维借给我一下。
我们来设想你是一个忙碌的上班族，扎头在繁重的工作，早晨吃吐司喝咖啡，午餐和晚餐随随便便对付，从不远处的餐馆叫个外卖，然后匆匆地点开文件夹想找部片看。
或者你是一个匆匆忙忙的学生，刚刚合上令人眼花缭乱的书本，脑袋里还塞满纠结的数学公式或编程代码，你轻轻地叹上一口气，然后想拿什么来放松一下。
我们再假设这时你点开的恰好是我们正在谈论的这部《雀起乡到烛镇》。
那么我们开始。
我也与你们一样，一切匆匆忙忙，跟人打招呼还未来得及点头就错过，刚看过的一篇阅读还没有品味好就要转到下一篇，我也是在某个突然有些空闲的夜晚，匆匆忙忙地点开软件，打开视频，载入字幕，然后想着如何赶快完成校对任务。
接着展开在眼前的，是雀起乡和烛镇。
像我这样从小在汽车轰鸣钢筋水泥的城市里长大的小孩，向来对乡村没有什么印象，更谈不上眷恋或者好感。所以在最最的开始，当独白缓缓念起云雀和稻田的时候，我也同你们一样觉得陌生。
可是呢。
在生活中我们总会忘掉这样那样的事，忘了带备忘录忘了打电话忘了锁好门，我们会为各种各样被忘掉的小事而气恼。可是或许从来没有人会在入睡之前突然想到，今夜的星星似乎很好，没有看似乎可惜了。
不关我事，关我什么事呢。
这个绝对平凡无奇的故事发生在平凡无奇的两个小村庄，这两个小村庄默默地坐落在地图上的某个角落，被大片的绿色淡蓝色包围着，没有人会发现，更没有人会向往。一切安安静静。人们互相熟识，没心没肺地打着趣，妈妈一心一意地抚养着小孩，男人们惦记着收成，小伙子们想念着恋人。
平凡无奇，一言以蔽之，就是平凡无奇。
而奇怪的是你就会这样心甘情愿地融化进这一堆平凡无奇里，先是饶有兴致地做旁观者，接着渐渐地被牵引进去，为某些突然闪现的狡黠忍俊不禁，为无足轻重的争吵揪心起来。
关于邮政规定的争吵，八英里的距离，刚从乡村去到小镇的女孩，女孩的父亲，女孩的上司，城里来的夫人，尽心尽责的乡绅。
这是世界上每个角落或许都在发生的事情，而神奇之处在于，你就让自己沉浸在这样的小小事情里。
正如女主人公在旁白里叙说的那样，这里似乎永远处在漫长的夏日，所有的人感觉不到时间的存在和流动，一切渐渐地在朦胧中发生着改变，冲突，然后和解。
所有的事情都是如此不经意的事情，在转瞬之间就有可能被你忽略掉的事情。好像夜空里的星星，曾经无数次你理所当然地掠过从来没有后悔，而当你真正静下心来，凝视住，洞悉它们一闪一闪的光泽，它们自得其乐的渺小和伟大。
这个时候你才会突然觉得原来除了那些你觉得忘掉痛心疾首的东西，还有那么多更值得你关心一下，洞察一下，欣赏一下的事情。
与Cranford一样，这些村子里的人们有着淳朴的笑容，薄薄的市井气，而更为重要的，是那些难能可贵的善良。爱上烛镇，却挣扎在烛镇与故乡冲突中的小女孩；恪守职归，最后却为情感动容的女强人；争强好胜，却无时不惦念着女儿的父亲。冲突的解决让人会心而温暖。最后举起的酒杯和金黄色的夕阳，让人感到彻彻底底的美好和开心。
女主人公在本集的最后说：
我很为我雀起乡的朋友们自豪。贫穷得难以想象，但他们从不会丢失那些小小的幸福。
那么想想我们，又丢失了多少小小的幸福？
当你关上视频窗口的时候，你会突然发现一小时已经过去。
似乎过去得不知不觉，在现实里时间过得飞快，但你似乎已经留在了那个永恒的村落，时间不会流动的地方。站在金色的阳光下，看着那些唱歌跳舞的人群，撇起嘴安静地笑。
那么你说，这是一个奇迹，还是你的梦呢？
四明狂客 @PLX
2008.3.23.23:00
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(六)：What a wonderful world
第一次看这部BBC剧，看了不到一集，就有点看不下去了。我们已经习惯好莱坞电影的惊险和刺激，悬疑或是故弄玄虚，那些其实是导演编剧们在玩弄观众，我们只是深陷其中，执迷不悟罢了。
在昨天，百无聊赖之中，耐着性子看这部《雀起乡到烛镇》，像细水长流的平凡日子，看着看着就被吸引住了，英剧的魅力就在于让人在平淡的琐碎中发现生活不同寻常之处和人性中最温馨美好的一面。终于，在看完第一季之时，我忍不住感叹道：这莫非是个失落的乌托邦世界，人与人之间的一切那么纯粹而美好，what a wonderful world。
我也是个在乡间长大的丫头，狂妄的，野性的，时时想着摆脱身边的一切，去外面去经历大风大浪，总以为真正的生活是在城市，在高楼大厦之间。但是后来发现，城市里并没有自己想要的生活，再回头，发现乡间也不纯粹，更不美好，于是，在乡村与城市间我迷失了，哪里也不属于我。
雀起乡是地地道道的乡间，这里住着农户，手艺人，佃农，做针线活的农妇，他们出身贫穷，思想朴素，生活简单，勉强维持生计或者还不够糊口，robert失去了squire家的活儿，一家人就要挨饿；一想到这些就辛酸，原来十九世纪末的英国乡间生活着这样一群人。只是我们对资本主义国家的农村了解得太少了而已。
烛镇是个小集镇，并非城市，只是一个有商铺，邮局，学校和市场的小镇而已。这里的人们过着勉强小康的生活，他们不用为温饱发愁，但是他们也要自食其力，一天到晚忙个不停。他们在贵族面前也还得时时提醒自己注意自己的出身和阶级地位。
在这乡间和市镇之间还有一个高高在上的人物，那就是住在manor里的乡绅，他有领地，有大庄园，有世袭的爵位，还是地方上的治安官，各种大小的纠纷都得请他出面调解，在第一季中这个人物就是Timonthy。
看完第一季，我不得不为乡间人物的团结和齐心协力过生活，苦中作乐的可爱所打动，市镇人物除了ruby和pearl两姐妹八卦多事，有些许令人生厌之外，Dorcas Lane简直是一切美好品质的化身。在第一集里为了那八英里的争执，两边的人物居然执拗地要亲自丈量，真是可笑又可爱。
至于感情的处理方式，他们不会有见不得人的私情，没有偷鸡摸狗的私情, affair似乎只是庄园与庄园之间贵族们无聊的游戏，对于乡间的村民和小商人们来说，生活中最重要的是rule, 是principal, 于是dorcas和timonthy之间的恋情只是痛苦的隐忍，是遮遮掩掩地以各种借口来互相见面的含蓄，我不得不佩服维多利亚时代人们的道德感，更为剧中人物的纯洁所打动。
我一直在想，真的有这样的一个wonderland吗？我所认识的英国人一点也不善良，八卦多事倒是无与伦比。那么，我只能说这是小说作者心目中的乌托邦了，在没有工业化侵噬和利益争扰的贫困年代里，人与人之间多么纯洁与美好，又或者经济的发展是以人性的变异和自私自利的日益助长为代价的。
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(七)：MY ONE WEAKNESS
最喜欢剧中的Miss Lane.a happy spinster.
Laura说好像每件事都在她的手里编织相连
Food is my one weakness. 这句话的重复出现好像会渲染天然的快乐
看了好多类似的剧 都是里面没有坏人的那种
但是有Twister有Minnie
我最不安的就是去讨厌一个明知道内心是好人的人
只是他/她经常犯错 让人着急 让人嫌弃
Miss Lane,' You need to be taught.'
在贫穷和无知之下 又有谁忍心责怪呢
我想Miss Lane之所以那么快乐因为她有让自己变得快乐的资本
一直以为unattached是一种很好的状态 如果顺便attractive那就更好了
但除却这些 真正的weakness会让她落泪的 这是再坚强也抵挡不住的羁绊
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(八)：Lark Rise to Candleford（雀起乡到烛镇）
化用剧中人Dorcas的一句口头禅：BBC的古装片是我的软肋之一！可是我翻来翻去看了不少，却惟独把这一部抛在一边，原因很简单，这剧名怪怪的，我不懂什么意思。其实这是两个地名，以主人公Laura从乡村来到小镇的生活见闻为主线，把一个一个鲜活的人物，一段段温馨的故事，投放在英格兰南部优美的乡村风光中，让我沉醉其中，几乎是一口气的看完了第一季和第二季。那些微妙的处境与情感：亲人间的爱和关怀，朋友邻里间的忠诚和帮衬，爱人间的甜蜜和猜忌，种种无法言说的生活的细节和本质，就这么自然而和谐的被展现出来。我除了惊叹之外，唯有全心投入的去欣赏和体会。
主人公Laura是个可爱而又真实的姑娘，既眷恋故土，又渴望改变；深爱着父母兄弟，也热情地接纳新朋友；渴望爱情，又难免被爱所伤；沉稳好学，自以为已不是孩子，却仍不断从长辈们身上学到新的东西，偶尔犯了错误，还是会手足无搓，需要人帮助......每一个经历过成长的人，都能在她身上看到自己的影子。看着她无邪的大眼睛，光洁的额头和鬓角，我觉得她既幸运又不幸。幸运的是她拥有学习的能力，又有那么多满怀爱的人在呵护她的成长，她已经有能力摆脱故乡的贫瘠，走向新的生活，更广阔的天地。不幸的是，也许她终将用一生去追寻幸福，到头来却发现，最大的幸福，就是儿时卧在母亲脚边的那份满足和安宁，就是与心爱的伙伴在故乡的树下玩耍，看远处田野上的夕阳西下。即使是一生都在纵马向前的人，他心里也会有一个永远回不去的故乡，那是他不断向前的动力，那是最美的地方。
剧中每一个人物都很活灵活现，性格饱满，不过我恐怕只有时间说说我最喜欢Dorcas。她的优雅漂亮，她的坚强能干，她的机智幽默，她的古道热肠，她的细腻体贴，她的为人处世，无不堪称完美女性的典范。对于一个成长中的少女，如果身边有这样一位善解人意的向导，身体力行的偶像，世事练达的保护伞，该是多么幸运的事。难怪Laura的母亲Emma面对Docras时，会产生那样相形见绌的自卑，甚至怀疑自己是否为一个称职的母亲了。可是偏偏这样完美的女性，却没有一段美满的婚姻相衬。她的爱情，比年轻的Laura那些青涩的初恋更深沉，更饱满，更牵动人心。
Dorcas虽然没能得到婚姻，但她的两段爱情都很美好。第一个是豁达开明的乡绅Timothy，他们俩青梅竹马，常常一起骑马在田野中玩耍。可是Dorcas认为爱情战胜不了出身和等级。她觉得自己只是一个普通女孩，配不起出身高贵的Timothy。为了不影响对方的前途，她拒绝了Timothy的求婚。我不知道那是怎样让人心碎的拒绝，明明是自己心爱的男孩，明明是那个从小到大牵着手一起长大的男孩。不仅拒绝了求婚，而且眼睁睁看着他另娶了巴黎贵族的女儿，送上真诚的祝福，并自始至终如朋友般相处。时光荏苒，Dorcas始终独自一人，经营邮局，与Timothy保持着友好却正常的朋友关系。最后Timothy终于忍不住了，他无法不爱Dorcas，又不能做背叛家庭，对不起妻子的事。最后一次独处，两个人都吐露了心声，Dorcas坦诚自己拒绝Timothy的原因。之后，Timothy带着妻子远走巴黎。为什么爱，就不能单纯的是爱？为什么爱，要有那么多的约束和阻碍？
第二个是儒雅精明的商人James。他从小是雀起乡的孤儿，凭借自己的力量在伦敦成长为一名优秀的商人，回到故乡的小镇开旅馆，希望帮助小镇发展繁荣。这样一个优质单身汉一出现在烛镇，就吸引了众多女孩的眼球。而他，则深深被Dorcas的气质吸引。我相信Dorcas也是在第一次见面，就爱上了James。因为她看他的眼神，与曾经看Timothy的一样，那么专注，那么明亮，比天上的星星还亮。能得到这样一双美丽的眼睛的眷顾，是多么幸运的事情。James深深迷醉，并一直努力付出，期待得到Dorcas的认可与接受。可是不知怎么搞的，平日对人温和的Dorcas，偏偏面对James时脾气火爆，争强好胜。一次又一次的针锋相对，James的每一个决定，即使出自好心，她都要抵触，要干涉。最终的结果，是James也带着情伤远走他乡。看到第二季最后的部分，我对Dorcas充满了埋怨。我真想大声对她说，卸下你的不可一世，卸下你虚伪的强大吧，好好看看这个男人，他为了你黯然销魂，被你折磨的憔悴不堪，你为什么不能稍微低低头，难道你真的不需要这个坚强有力的臂弯吗？
Again，仿佛中了魔咒一般，Dorcas再一次与真爱自己的人失之交臂。我不知道原著设置这个角色的性格与命运时是出于什么想法？是想告诉读者这世上没有完美的人，纵然完美如Dorcas也要用她失败的情感来宣告她是一个正常的人吗？或者，只是想表达，如果一个女人太完美，太强大了，那她终难得到真爱，成就美满婚姻？我还没有看到第三季和第四季，希望在后面的剧情里，能给Dorcas安排一段美满姻缘，最好是James能回来，一家三口展开新生活。
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(九)：这是一部关于社会变革与平凡人的生活的英剧。
It was the best of times, it was the worst of times,
it was the age of wisdom, it was the age of foolishness,
it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity,
it was the season of Light, it was the season of Darkness,
it was the spring of hope, it was the winter of despair,
we had everything before us, we had nothing before us,
we were all going direct to Heaven, we were all going direct the other way
In short, the period was so far like the present period, that some of its noisiest authorities insisted on its being received, for good or for evil, in the superlative degree of comparison only.
——A Tale of Two Cities
故事发生在双城记大约一个世纪之后，法国大革命的动乱早已过去，第一次工业革命也已经过去将近半个世纪，工人的悲惨境遇早已被无数次的作品呈现，马克思对于早期资本主义发展弊端的分析已经初步成型。科技不断的进步，城市空间不断扩展，无论是对这以进步欢欣鼓舞还是悲叹过去的美好一去不返，现代性的方案（哈贝马斯所说的project）似乎已经毫无疑问的开展起来。一切旧的道德和行为准则开始不断地被挑战并且崩塌，人们开始追求一种新的秩序及其永恒的未来。这项工程以破竹之势深刻地影响着每一个人，无论是雀起乡还是烛镇的居民，无论他们愿意与否，都不得不被卷入时代的洪流。
这是一部关于社会变革与平凡人的生活的英剧。
本剧的第一集就吸引了我，它是关于当时最新的通信方式——电报。1844年5月24日，美国前画家现科学家摩尔斯用以其名字命名的电码发出了人类历史上的第一份电报，上书“上帝创造了何等奇迹”。自此自后，这项跨时代的发明风靡全球。之所以是跨时代，是因为它取代了历史上必须以实物为载体的运输工具运送信息的方式，开启了用电来通信的“二维时代”，自此人类的通信与交流速度越来越快，可以说一定程度上加速了全球化的进程。
人类历史的进步可以说离不开传播与通讯的进步。没有船舶技术的进步，就没有大航海时代的开端；没有煤矿、钢铁、产品运输的进步，就不会有就不会有工业革命翻天覆地的变化；没有铁路的发展，也不会有美国梦的成就。没有电报和电话，全球化的发展虽不会停滞，但恐怕也会慢下很多。
那么当一种新的运输或者通讯方式发生，我们又该如何对待呢？将之发展成为少数人专享的权力，还是应该将之视为全体人类共享的权利呢？本剧第一集就通过雀起乡和烛镇之争呈现了这么一个问题。已经十分贫穷的乡下村民付不起那八英里之外的电报费，难道就没有权利得知自己的亲人的消息？right is right, and wrong isn't right. 没有人该被排除在人类科技进步的门槛之外，只因为他们的贫穷。反而，科技的进步应该为全体人类服务，更应该成为消除世间的不公的手段。否则科技只能成为新的谋利工具而已。
互联网也当如此，没有人应该被排除在网络的发展之外。网络，自其技术诞生之日起，就应该成为全人类共享的财富，成为人类解放的工具而不是相反。感谢手机的发展让越来越多的人可以更容易的连接到网路上，CNNIC最新一期（2017.08）报告说，中国互联网网民人数已达7.51亿，其中人手机网民7.24亿。网民数量逐年上升，但是也显然还有很多人被排除在了网络“八英里”之外，手机和网络可能是他们难以负担的费用，或者是他们难以了解和学习的东西。即使是连接到网络上，如何充分的使用网络、免受欺诈、虚假信息和广告的烦扰，也是一个重要的问题。网络的确带来很多鲜活的经济形势，但也不应该成为大公司垄断和谋利的方式。无论是“八英里”以内还是以外的民众，都应该有享受科技进步的权利。
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第二集
《雀起乡到烛镇 第一季》观后感(十)：Lark Rise to Candleford
Lark Rise to Candleford （《雀起乡到烛镇》，中文译名显然受了汉语双音节结构的限制，让人不自觉地想三字一顿。），BBC的又一经典剧集，轻松明快的英国古典田园生活，朴素清新的村庄和田野，气质不俗的演员、温情的故事，以及充满乡土气息的小提琴配乐……剧中的每一个元素，都是我所钟爱的风格。一看到这样的文学作品或影视，我总是喜不自禁。
某日某君说我中了西方爱情观的毒，我想我是的。从《简·爱》到《呼啸山庄》、《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《小妇人》、《荆棘鸟》，我似乎确实读了不少西方女作家的小说，再到近年来的《哈利波特》、《炼金术士》，我一直相信世界文学正在走向“回归”的语境。相对而言，为什么《蜗居》、《杜拉拉》受中国普通读者欢迎，因为就审美水平而言，中国的大众仍未“从二十世纪西方文学的极端观念化和形式化写作中解脱出来”（陈众议语），他们的神经绷得太紧，抑或说生活的现实影响了他们对文学的现实的选择和判断。
接着看。人确实需要有一些时间，生活在别处。