《冷暖人间 第一部》经典影评10篇
《冷暖人间 第一部》是一部由井下靖央 / 山崎恒成 / 坂崎彰执导，藤冈琢也 / 山冈久乃 / 泉品子主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
我是在放第一部的时候不经意看到的，然后就一发不可收拾鸟，虽然我平时只看新闻和科教片。
看着人家家里发生的一切都是一些鸡毛蒜皮的小事和伟大的事业一点也不沾边。可是人家这也算是讲述咱老百姓自己的故事吧，就是比咱多了鞠躬的环节。家庭生活中的琐碎小事导致的矛盾，为了化解矛盾维持表面繁荣，中间多少交涉斡旋让步其实都是为了维护这个家庭。俺娘前些日子就扮演了这么一个角色，俺家3个手机都叫她打没电了，可是说一晚上没有一件事是不可调和的，都是误会引起的，然后再逐步积累然后爆发......
也许每个在围城中的人都会感同身受，其实生活不过如此，每个人都在用一生感受着人世间的冷暖！每个人都在被生活打磨着！改变着！当你离开时回想自己也许你会说“我也不过如此！”
看这部电视剧的时候，也和很多人一样在琢磨：为什么中国没有拍出这么好的电视剧。
先说说这部电视剧吸引我的地方吧。首先情节幽默，总有笑料却不是戏剧化的，这样的幽默很难得，需要深爱生活的人才能扑捉到，恰巧日本人的特长是深入挖掘，而中国则是追求广度而忽略深度。另外我觉得关键的一点是《冷暖人间》中蕴含了什么才是女性自立的真理，以及什么才是真正的男女平等。在国人的视界里，男人在剥夺女人，那么女人理应剥夺男人才是平等，这样，中国的电视剧中的女性形象就不怎么丰富，要么刘慧芳要么任常霞。但当女性地位严重被贬低的日本真正明晰了平等的真谛之后所呈现的却是各尽其责。当然，并非说要让女人一味的安心于家庭劳动才是尽责，而是女性自觉地自省的选并为之努力，才是尽责，比如文子的多次抉择。当然，《冷暖人间》的第一部更倾向于女性主义视角，我们也常能在画外音听到“冈仓结子的丈夫”多于“冈仓大吉的妻子”。而第二部更倾向于通过冈仓的一家以及相关人物的人物关系来呈现“家庭母题”下的多种人物关系。我喜欢看，也正是因为亚洲人的家庭观念相似的缘故。
而中国电视剧善于从家庭生活取材的我认为是郑晓龙和杨亚洲。杨亚洲喜欢找出生活的某一次亮点然后描述一个过程，通过这个过程反映生活，他的视角多喜欢关注女性内心世界，刻画女性角色很细致。郑晓龙也是平民生活的关注者，更关注社会化的问题。但如果和《冷暖人间》比较，我觉得问题比较鲜明的是，他们对角色的挖掘不够真实和深入，这表现在编剧是如何通过故事来塑造角色的，也可以说是在选择故事上面做得不够完美。冷暖人间里发生在每个人身上的事都源自于生活琐碎，可这些琐碎怎么呈现才能让观众觉得不落入俗套有真实可感？日本编剧把这些当成了工作的重点，而中国编剧却把重点放在了怎么控制住观众手中的遥控器，而忽略了剧中人物，而剧中人物刻画得不够好，又很难取悦观众。这也是中国编剧不成熟或说很无奈的原因之一吧。
最后要回到观众这个大群体当中，试想如果中国真的拍了如同《冷暖人间》这样的电视剧，观众会不会喜欢看呢？眼下国产的家庭生活电视剧多一系列剧为主，而且基本都是荒诞剧，一笑而过的。而比较耐人回味的还是较早的《渴望》。但中国观众现在真的需要耐人寻味的又是以生活琐碎为主题的电视剧么？我觉得现代题材的电视剧还是要呼应一个时代的生活问题，而现实的主题更倾向于家庭责任和婚姻问题，随即出现的相关电视剧才比较值得关注。就好比王海翎婚姻三部曲一样，因为电视剧多少还是要有些呼应生活主题，呈现生活意义的重任的。所以，我反而认为，中国家庭生活电视剧的取材应该更多地围绕一个时期的重点，着重刻画角色，在表现人物关系上多花功夫，更精准的选择叙述情节，这样才会好看。
《冷暖人间 第一部》影评(三)：就算眼皮打架, 也想看..
真的是一部很好很好的片子。
当中，涉及婚姻，涉及家庭，涉及婆媳关系，母女，母子关系。。不。这么说太笼统了。
有守寡的强势女人；
哭哭啼啼的，不怎么能吃苦的女人；
为了家庭，奉献了一辈子，到头来，儿女都长大不需要自己了，丈夫也不关心自己，只有瘫痪的婆婆可以谈心的女人；
我最喜欢/羡慕的，还是妈妈的角色。。干脆利落的，每次都直接表达自己观点的，在女儿说要嫁给离婚男人时边痛哭边拼命用点心砸那男人的妈妈，告诉女儿别做好人做得连自己都顾不上照顾了的妈妈。
《冷暖人间 第一部》影评(四)：人间冷暖，各人自知
无意间在网上看到了一部九十年代的日本电视剧，中文译名是《冷暖人间》，看了几集，觉得很不错就看了下去。全局下来没有什么大的冲突和场景，琐琐碎碎，都是家庭小事，却丝毫不觉得拖沓缓慢或者冗长无趣，倒是一时一刻一言一语都是生活的样子，所以竟然也看得很是触动。
电视剧以岗仓大吉和节子夫妇及其五个女儿的生活展开，每个人的生活都是一种人生的展现和活法，每个人都活得不容易，但是还是在努力。其中对我触动最大的是大女儿弥生，三女儿文子以及岗仓夫妇，因为有共同的地方，所以能感同身受。
主妇的悲哀与觉醒
大女儿弥生一结婚就辞职做了主妇，在家一待就是十六年，众姐妹都羡慕她的安稳平静又不辛苦的生活，然而她却渐渐发现了大问题：丈夫和儿女对她付出的理所当然和视而不见。她感觉不到价值感和认同感，也看到了儿女教育的失败，于是毅然出门工作了。中间了经历了各种来自丈夫和儿女的责难，但是最终坚持了下来，也获得了认可，而在这时她又提出了辞职，为了照顾她突然瘫痪的婆婆，而这个不是她丈夫提出的，是她自己不顾丈夫和儿女的反对一定要接来本不该自己照顾的婆婆。很多人，包括弥生的妈妈，都不能理解弥生为何要自讨苦吃，而且因此遭到丈夫和儿女的指责。然而任何事情都是有前因后果的。弥生坚持工作而遭遇丈夫百般刁难的时候，她的婆婆曾经造访一次，弥生因为工作甚至没能接待婆婆，饭桌上丈夫就一再指责弥生不是，但是婆婆却一直站在弥生这一边，认为她没有做错。弥生很感动，事后去婆婆房间感谢婆婆替她说话，婆婆说，我不是护着你，而是理解你。我在你大哥家一直照顾他们的生活，这么多年过去了，他们习以为常，没有任何感谢，反而觉得我为他们做任何事情都是理所当然，大人小孩把我当个老妈子一样使唤着。做家务事到头都是竹篮打水一场空，什么都落不着，连一句感谢都没有的，还不如出去工作能得到认可呢......
这番对话不光拉近了弥生与婆婆的距离，同时也使弥生将婆婆引为了知己。弥生这么多年在家，没有交际，没有朋友，所有事情都是为丈夫，为儿女，她是甘心情愿的，而她所求也就是理解，但是她丝毫没有得到，因此婆婆的理解弥足珍贵。
同时，作为护士的她能够悉心照顾理解她的婆婆也是自己价值和心意的体现，再深层的就是她希望照顾婆婆的事情能够唤起儿女心中的爱心和丈夫退化的人情。这一切都不容易，但是她很幸运，都做到了。
弥生代表的是全职主妇群体，而且是普通家庭的主妇，她们的丈夫挣得不多，她们并不能随心所欲地去享受生活，也谈不上什么个人修养提升的，她的责任就是做家务，照顾丈夫和孩子生活，而后将剩余的精力投放在对儿女成长的期待上，她包办了一切，希望孩子们能够好好学习，去好学校，而后找好工作，过更好的生活。然而一切并没有这样发展，因为包办，孩子们没有自理能力不说，心智都不健全了，完全不体谅别人的辛苦和不易，只知道索取和抱怨。这只是外在，而这种外在的失落触发了心中的空落：价值在哪里？自己是什么？做这些为了什么？
为什么在弥生身上我找到了同感？我曾经在家带孩子三年，那三年很忙很累但是特别幸福和充实，也很少感到寂寞和孤独。 我想所有妈妈都应该有过这样的时光。后来，孩子上学，我立即选择了上班，一方面是渴望重新上班很久了，一方面也是问自己“孩子上学了，我在家的意义是什么？价值在哪里？如果再不出去，那么一辈子这样，多可怕。”
我们人是奇怪的东西，一面想骄傲地说，我的价值就是我自己决定的，一面又不得不在心里承认，我需要外界的认可，哪怕只是一点微薄的工资，那证明我是有用的，不管是对家庭还是对社会。想想年轻的时候，之所以一再对工作不满意，很多时候还是迷茫“我的价值在哪里？我做这些到底有什么用？”。后来回到家庭充实的原因是：我在照顾一个小生命，一个对我而言最珍贵的生命。然而等孩子慢慢长大了，妈妈会感到失落的，因为他对你的需要越来越少了，这时候，就是妈妈要重新思考自己的定位和价值的时候。
这是我所以理解弥生的原因。
家庭工作两不误的艰难
下面说文子。文子是一个白领精英女性的形象，无论相貌还是能力都是五个女儿里最出众的，与丈夫在同一个公司，职位也高于丈夫。为了能够一家三口过自己的生活，她坚持不让婆婆过来帮忙，那么与此同时也与婆婆约定不能让她自己的妈妈来帮忙，于是再忙再累她都坚持着，上幼儿园的儿子是托别人帮忙接的。但是后来发生了孩子走丢的事情，她被迫回到婆家与婆婆一起生活，之后又是各种矛盾重重，文子心力交瘁，而后儿子几乎自闭，丈夫出轨，她便提出了离婚回到了娘家。在娘家，她依然执着于工作，并且说过一句大家耳熟能详的话：
然而就在这句话说完没多久，她被公司从现在的职位上撤换下来了。她深受打击，而且十分不能理解，我付出那么多，为什么？快要成功了，为什么不问原因就叫停了，不要了。父亲说，你也该明白了，公司就是这样的，他要的看得见的结果，中间你经过了多少努力他才不管呢，而且，你病了，死了，他才不会多少关照，还会有人顶替你的。你该想想，除了工作，还有更重要的东西啊。
经历了很长时间，文子才从这个打击里出来。我虽然没有做过什么女强人，但是我却非常理解她。她将工作放在第一位，甚至置于丈夫和儿子之上，就是因为她喜欢自己的工作，她看到了自己能力的展现和回报，也渴望证明（那时候在日本，女性要付出多倍的努力才能得到同工种男人一样的认可）。
最后，文子选择辞职回家，也与丈夫重归于好了。
很明显，文子代表的是职业妈妈的群体。我与文子的同感乃是来自于：作为想要独立带孩子又想同时工作的想法。我在经历了两年的工作后，再次面临找工作，而我还要接送孩子。我没有文子那么大的干劲儿，只是希望有一份能够兼顾并且还谈得上喜欢的工作，在社会和家庭都有一个位置，那么就好。其实，真的不容易的。企业不喜欢这样的人，他们认为你会因为孩子影响工作，更何况你还要谈时间条件。文子要回归家庭的时候去看弥生姐姐，提出担心只靠丈夫的工资日子会不好过，弥生说，你看，我们一家四口就是靠着你姐夫的工资过了这么多年，现在还把奶奶接过来了，不是一样很好的。日子怎么都能过的，只要知道想要什么。
其实文子的故事反映不也是女人在生育后所面临的就业困难，要想家庭工作两不误有多难，只有真正成为了妈妈之后才理解。我不知道网上宣扬的那些超人妈妈是如何方方面面都很优秀的，但是我不相信她们什么都没有牺牲，没有任何外来帮助就这样圆满了，绝不相信的。
父母的失落
下面来说说冈仓夫妇。
冈仓先生已经六十多了，从总公司退休后被子公司返聘，但是工作得很不开心，觉得备受冷落，思考再三后，不顾妻子的反对，偷偷辞职，做了一名厨师学徒。虽然闹了一番，但是最终老两口达到了理解，那个晚上我看得特别触动。一个辛辛苦苦为女儿们工作了四十年的男人终于大胆地放下责任，去做了自己喜欢的事情，实在是有一种畅意和温暖在里面。在对待五个女儿的问题上，大吉比妻子节子要理智和从容，也克制许多，就是因为他的看开。他能够放下董事的地位和对于男人进厨房的偏见而选择跟随自己的心去做厨师，就已经表明了他的放下和看开。他在剧中是个可爱的老头。
节子是一个家庭主妇，抚育了五个女儿长大，她现在唯一的心愿的就是有一个女儿能够留在家里继承冈仓家的家业，陪伴他们的晚年，所以她将希望寄托在还未出嫁的四女儿和五女儿身上，同时每当一个出嫁的女儿闹离婚，她都会燃起让她来留家的希望。但是最后，后面两个女儿也和前面三个出嫁的女儿一样，都不顾父母的意见，选择了自己中意的人逃离了家庭。在极度失望和崩溃中，她躺下了，说不想活了。但是当五女儿回来说愿意留在家里，不结婚了，不想让她伤心时，她又重新站起来乐观开朗地祝福了他们，说，这个家你们想离开就离开吧，想回来了还是可以回来的。
我看到评论里很多人说节子不可理喻，五个女儿的对象她都没有满意过。我想他们大约还没有作父母。作了父母的人，孩子也许在外面是极普通的，在自己眼里却是最珍贵的，那是付出了心血，倾注了希望的，而所求也不过是他们的幸福，但是当他们要跟着一个不熟悉的人离开自己的时候，她内心的疼痛和担心没有人理解，她害怕她看人不准，害怕她过得不好，然而当儿女们为此痛苦的时候，他们又不忍心，于是选择祝福。
最后的时候，节子说，你们都去的，吃了苦头不要回来向我们抱怨就好了，我们可是听够了。三个已经出嫁的女儿笑着说，是啊，我们确实给了妈妈好多抱怨，我们以后会好好的。
然而这就是生活啊，即使是自己选择的，即使是信誓旦旦要幸福的，最后还是会有各种痛苦出来，而这时候都会跑去自己父母那里寻找温暖，父母也从不会拒绝，只是陪着，看着，等着他们好起来，而好起来了他们又走了，去过自己的生活了。
节子说，养孩子真是没意思啊，没一个是顺着心来的。可不是嘛，孩子长大了，就不是父母的了，他们何曾会按照父母的梦想去成长呢？又何曾会在长大后觉得父母比自己更重要呢？弥生的丈夫阿良就曾口吐真言：毕竟自己比父母重要啊。所以还是周作人说得明白：父母生儿子何曾有恩，倒是有债的。况且谁都知道父母爱儿女那是本能，连动物都有的，所以做父母的真该看开些，不要给予太多期望在孩子身上，陪着他成长，看他的笑脸，听他的说话，就已经够了，更不要规划太多的未来，没有哪个孩子是按照父母的期望成长大的，父母和孩子，在孩子过了过度依赖的时期后就该如同一起走在人世间的同伴一样相互陪伴着就好，父母知道得多一些，经历得也多一些，给些建议总是应该的，但是实在不必强加，不然适得其反。想想我们是如何对父母的，也就知道我们的孩子将来会如何选择的。孩子有孩子的人生，父母有父母的人生，早些这样想，后来的失落就会少一些的。
这部剧的日本名字直译出来是《渡行的世间都是鬼》，不太明白为什么要取这样一个名字，查了一下资料，还是不太明了，就略作一下解释。日本有一句俗谚是“渡行的世间没有鬼”，意思是看起来陌生艰难的人间却总有善良存在，而这部戏却反其道而行说“世上都是鬼”，有人解释说是“这样艰难的人生只有鬼才能过”，也有人说是反映人心不古，世风日下。我想只有深层次了解日本的鬼文化大约才能理解其意思吧，但是剧是一部很好的剧，很写实也很温暖，直击人性与真情，虽然是二十多年前的日本，却与我们的今日情况惊人相似，而同属于东亚文化，在情感的理解上没有丝毫困难。有人说中文翻译的名字不好，我倒觉得挺好，很符合剧情，《冷暖人间》写的正是人间冷暖，各人自知。
《冷暖人间 第一部》影评(五)：翻译成冷暖人间的人读懂了这部剧
为什么如此出色的电视剧没有人评论呢？20年前拍的电视剧，正好能够折射我们今天承受的：
1，出国热（叶子两次成功出走夏威夷，一次未遂）
2，嫁给有钱人（长子嫁给了远山）
3，孩子升学需要上各种各样的补习班（弥生，五月，文子的小孩子）
4，地产泡沫，房子贵的中产阶级难以负担（日本弹丸之地，贵的有道理最后地价还崩了）
5，经济危机
6，泡沫经济破灭带来的就业矛盾（文子的丈夫失业了）
7，过劳死（长子丈夫远山）
6，放大的婆媳矛盾（文子和她婆婆），妯娌矛盾（五月和她小姑子），遗产继承矛盾（无数次提及）家庭矛盾（节子是一个非常慈祥的老太太）
7，人生观道德观冲突导致的离婚
………………………………………………
太多太多，都是日本bubble economy破灭前后经历的，如今的我们在彼岸。历史总是有惊人的重复性。
《冷暖人间 第一部》影评(六)：《冷暖人间》
这是一部号称是日本最长寿的连续剧之一。年初的时候在中央8看过第一部的几集，很就后才知道原来第一部拍于1990年，而那时的日本已经和我们现在的生活相差无几，从普通人的家庭生活中看得出日本经济的发展真是比我快很多。
最近再看这部剧，已经演到第三部，尽管播出的时间都在深夜，看完两集也要快12点了，但是越来越让人放不下，想要继续看下去。很多人都说这是日本比较经典的一部片子，在日本的收视率10几年来也是居高不下，一部家庭生活剧能让这么多人多少年来对之锲而不舍，肯定有它的成功之处。不得不承认，的确比我国拍的大部分的连续剧好的多。我国拍的电视剧越来越胡诌八扯了，比较喜欢看的也只有《士兵突击》、《亮剑》、《闯关东》这类和日常生活相距甚远的题材，韩国的片子也有不错的，至少能消磨时间，看着过瘾。看《冷暖人间》，渐渐地能体会到生活的不容易，又能学到很多感动内心的东西。如果不是播出的太晚，我会强力推荐妈妈看这部剧的。
......
这是日本著名的四大民营电视台之一TBS电视台，上个世纪90年代初开始播出的长篇系列家庭连续剧，今年即将播出第九部。剧中有些孩子就像哈利波特一样从小演到大，也陪伴了许多观众的成长。
本剧原名“渡行的世间有鬼”来自一句日本谚语“渡行的世间没有鬼”，意为受种种人际关系所苦，由于本剧的常年播出，现在“渡行的世间有鬼”比较出名了。
《冷暖人间》中冈仓一家的结构是以文子的扮演者中田喜子本人家为蓝本，围绕主人公冈仓大吉夫妇和他们的五个女儿展开。冈仓夫妇有五个女儿，她们分别是3月出生的弥生、5月出生的五月、7月出生的文子、8月出生的叶子以及9月的长子。
弥生和丈夫为了孩子头疼不已，五月有来自婆媳关系的烦恼，文子要照顾病倒的婆婆并因此从离婚到复婚，叶子选男人时总是先考虑工作，幺女长子比较不知轻重，面对啰嗦的婆婆也会顶嘴回去。
虽然家家有本难念的经，不过冈仓一家人都记得一句话，那就是家人永远是最重要的。
......
《冷暖人间》讲述了主人公冈仓大吉和五个女儿以及她们各自形成的家庭展开剧情，是日本最长寿的家庭连续剧，也是最长寿的连续剧之一。
本剧原本是TBS电视台在1990年播放的台庆日剧，当时播放了一整年，在播出后好评如潮于是决定系列化。由此，本剧从开播到现在已经8部了，且每一部的长度都在50集左右，今年4月就将播出第9部，该剧受欢迎的程度可想而知。
更值得一提的是，日本观众似乎对冈仓一家完全不会感到厌烦，无论是连续剧还是六部单集特别篇，收视率始终保持在20点左右，第三部的平均收视更达到了26.6%的绝好成绩，就算最低的第1、7、8部也都保持在了18.2%。
目前总共长达97集的该剧第1、2部已于1月3日开始登陆CCTV-8海外剧场，并大受观众好评。
随着剧情的发展和时间的推移，剧中有些人物去世或者消失甚至到后来干脆当他没出现过，当然也不断有新面孔加入。尤其值得一提的是主角大家长冈仓大吉夫妇，扮演冈仓大吉的藤冈琢也老先生06年2月21日因肺炎被迫退出本剧，同年10月更因慢性肾不全去世，享年77岁。本剧制作人和扮演五个女儿的女星们，以及许多参演本剧的演员都参加了他的葬礼。于是我们很遗憾地从第8部开始再也看不到那个熟悉的身影，冈仓大吉的扮演者变成了宇津井健。
此外，由于第三部之后扮演节子的主演山冈久乃拒绝再参演，经制作人和编剧桥田寿贺子多次说服依然无果，只能在剧情中安排五姊妹的母亲冈仓节子去世，于是从第四部开始女主角变成了身为次女的五月，不过为了感念她多年的付出，剧组还史无前例地为山冈久乃地退出特别召开了记者会。
本剧还有一大特色就是剧中人物都有各自的特色台词，且经常重复。比如冈仓大吉喜欢说“如果要钱就找父亲要”，五姊妹回到娘家时就喜欢说“果然是冈仓第一”，后来的主人公次女五月喜欢说“真抱歉，都是我的错”等等。
《冷暖人间 第一部》影评(七)：不佩服不行
为什么中国人就拍不出这样有生活的好电视剧呢？以为一味地迎合观众去拍一些婚外恋的剧情就会受欢迎，大错特错了，只会挨骂！观众看婚外情是因为没有别的好看！
此剧的演员非常厉害，尤其是饰演节子的女演员，看着非常亲切，像我的妈妈，不过我妈还真没她那么厉害。
在网上一搜，这才知道编写此剧剧本的是日本知名作家桥田寿贺子，她还曾编写过我们熟悉的创作于20世纪80年代初的《阿信》，这几天地方台正在播出《阿信》，看完《冷暖人间》正好接上看《阿信》，突然发现饰演阿信妈妈的女演员很眼熟，注意看演职员表才发现，她就是在《冷暖人间》里饰演五月的！当初她演阿信妈妈时才30岁出头，演得真不错，厉害的女演员。
《冷暖人间 第一部》影评(八)：我的精神鸦片
在淘宝上买了整整一套日剧《冷暖人间》，昨晚从第一部第一集开始看起。
以前曾在中央八看过，每天熬夜至很晚，种种原因看不全，但足以感动震撼。
这部剧是我看过的最长的电视剧，剧中所有演员都演了十年的跨度，上中学的小孩子演到大人，结婚生子。演妈妈的一直演到去世，是真的演员去世了，只好安排这个角色也去世了。剧中的父亲一直都在，老鹰一样保护着五个女儿。
这里没有高帅富，也没有白富美，都是再普通不过的路人甲乙，就像我们周遭的人一样，为工作焦虑，为家庭烦恼，要面对婆媳关系，要为孩子升学发愁，生活并不富裕，大家都活得辛苦，拼命赚钱，养家糊口，逢年过节全家聚会，拍张欢乐的全家福。
五个女儿的名字很有意思，根据她们出生的月份取的，分别叫弥生，五月，文子，叶子，长子。
故事就围绕着冈仓大吉家这七口人展开，女儿们各有自己的小家庭，于是组成一个大家族，喜怒哀乐，悲欢离合。
很现实的情节是，女儿嫁人后都以夫家为重，很少会回来关心寂寞的父母，不愿在娘家多留一分钟。但一与夫家吵架，离家出走，便马上投入父母怀抱，敲开娘家的门，请求收留。
每逢此时，最开心的就是老两口，他们内心里反而倒盼望其中一个女儿离婚，回娘家住，帮忙带外孙，乐得合不拢嘴。
第一部从没看过，这算是头一次看，在开篇，头三个女儿的家庭各有各烦，大女儿当了16年家庭主妇，突然厌倦了这样的生活，要出去工作。二女儿常年在夫家的拉面店里忍气吞声当牛做马，被婆婆赶出门后跑回娘家。三女儿事业家庭忙得团团转，冷静应对各种家庭危机。四女儿留学夏威夷，不想回日本陪伴父母。五女儿还在读大学，总是懒得回家，嫌父母啰嗦，恨不得早点嫁人摆脱他们。
日本仍然是个男尊女卑的国度，男人工作，女人管家，天经地义，男人回到家衣来伸手，饭来张口，对女人呼来喝去，当佣人使唤。而女人们也都习惯于此，默默忍受，一丈之内就是夫，丈夫是天，不敢不遵从。
也有少数事业女性工作出色，比如收入职位都高于丈夫的文子，因此获得了家庭地位，两人分摊家务，但也承受了许多指责和嘲笑，最后也要以离婚收场。
看了五集，看的时候哗哗掉眼泪，其实都是再家常不过的情节了，家人吵架，闹矛盾，做饭，打扫卫生，忙碌，照顾孩子，全是这些琐碎的细节，但不知为何，看到这些，我就哭了个昏天黑地。
是羡慕，是嫉妒，为了剧中的父母，女儿们再不如意，再受了乌气，都没关系，娘家永远敞开大门迎接她们，爸爸一句话，五月你回来吧，带着孩子回来，爸爸养着你，不用怕。
不想感叹了，是的，我没有，永远都没有。父爱，母爱，永远都没有。但，好在，还有这样一部剧，可以跟着剧中人幸福一阵，哭一阵，就好像，那也是我的父母，也会有人问候一声，工作辛苦吗？累了的话，回家住几天吧，给你做点好吃的。
嗯，真幸福，真的很幸福。
《冷暖人间 第一部》影评(九)：我们要学习的地方有很多。。。
小时候对日本人一直有种特殊的感觉。
愤恨！这是很具有代表性的一点，从小的教育就一直不停的提醒我日本这个民族对我们整个国家犯下的滔天的罪过。在我的心里。他们就是凶残的代表。
可是，另一方面，日本的漫画，动画片却一直是我的最爱。
我对这一爱一恨完全没有感觉不适应。
虽然，渐渐的长大了，看事情比以前更加客观，观点更加成熟。。。
呵呵~说的乱七八糟的。
冷暖人间是我看的第一部日本家庭剧。
虽然看了很多日剧，但大体都是有美少年演的略显弱智的电视剧。。。
比如前段时间一直在看的有闲俱乐部，交响情人之类的，无聊透顶。。。。。。。看到部求婚大作战，我就开始叫剧本还不错了。。。
但是，回来后，每天和妈妈在看央视的这部剧时，我慢慢的改变了我的观点。不是说我忘了仇恨，而是说他们身上真的有很多我们值得学习的地方。我总觉得一个混的好的国家，他们的人民都是异常勤奋的。
美国如此，日本更是如此。
相比，我们总是很懒惰，似乎是习惯，我们总想着休息，我们把工作当作赚钱的方式，就像妈妈说我上大学就是为了将来找份好的工作，我们没有梦想，刚刚又看了12怒汉，也很有感触。。。
哎。。大家都努力吧！！！相信我们不比任何一个民族差！
《冷暖人间 第一部》影评(十)：从《冷暖人间》看社会发展
这是一部反应日本社会生活点点滴滴真实的片子。想了解日本的文化生活，可以从这部电影开始。(当然不确定是否最新的文化生活)
这也是一部真实存在的生活片。没有太多大场面，大制作的商业片，没有国内那么热烈的宫斗，很平淡，很普通。就像两情侣久了成了夫妻再达到亲情一样。
转如下评论：@ jennifer
http://movie.douban.com/review/1286645/
为什么如此出色的电视剧没有人评论呢？20年前拍的电视剧，正好能够折射我们今天承受的：
1，出国热（叶子两次成功出走夏威夷，一次未遂）
2，嫁给有钱人（长子嫁给了远山）
3，孩子升学需要上各种各样的补习班（弥生，五月，文子的小孩子）
4，地产泡沫，房子贵的中产阶级难以负担（日本弹丸之地，贵的有道理最后地价还崩了）
5，经济危机
6，泡沫经济破灭带来的就业矛盾（文子的丈夫失业了）
7，过劳死（长子丈夫远山）
6，放大的婆媳矛盾（文子和她婆婆），妯娌矛盾（五月和她小姑子），遗产继承矛盾（无数次提及）家庭矛盾（节子是一个非常慈祥的老太太）
7，人生观道德观冲突导致的离婚
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太多太多，都是日本bubble economy破灭前后经历的，如今的我们在彼岸。历史总是有惊人的重复性。
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我写了一些评论：
《读库》20111103 20-86 "发展中国家“ http://book.douban.com/subject/6711884/ 中描写的就是二战后飞速发展中的国家。说的就是日本这个国家，我们现在高速的发展就是在走日本二战后的那高速发展的30年。
里面面照片和文字非常有感触。有因社会就业，女性基本上都出去工作，后来地铁太挤，从地铁窗户跳出的；还有出现女生专列地铁。
经济水平的高速增长造成了出现有各种有毒的食品，像中国现在的牛奶、三聚青胺、毒工厂、化学厂。不管生命安全而建立的破坏生态环境的建筑，高速增长背后牺牲的生态环境，增长背后的民族矛盾。
各种社会矛盾，与政府对抗，强拆，违。。。
社会出现的不公不公正，有钱可以做你想要做的任何事情。
（详见网易、凤凰网、南方周末的各种报道）
发展中的国家，中国目前就处于这种状态，还在高速发展，不知道何时才能更好的调控，真正做到和谐社会，百姓才有幸福感可言。
现今的日本，虽然还有太多问题需要解决，也有非常多的矛盾、不公，但整体感觉他们已经有更多利用法制、法律条规来管理社会，有一个很好的社会系统。
这些都是我们值得借鉴反思的，可以学习，取其精华。