《地下幻灯剧画 少女椿》观后感10篇
《地下幻灯剧画 少女椿》是一部由絵津久秋执导，松井良彦 / 中美奈子 / 森下纪彦主演的一部动画 / 剧情 / 恐怖 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(一)：印度有个欢喜佛
越来越喜欢这种作品。诡异的，禁忌的同时又充满诱惑力，想象力，让人不自觉的被吸引。
最近一直有个观点，关于性的。
有的人可能到了这里就止步了，或许他们偶尔会听到一些奇奇怪怪的性交言论，但都当作耳旁风了。
还有些人，从一些途径知道了性的另一些面貌。同性，SM，多人，道具等等异形性爱。
对我来说，在人生的不同阶段认识了不同的性。现在的自己，觉得越是变态的性越接近人的本性。
物极必反，印度有个佛叫欢喜佛。那算是性的最终级吧。由性入佛……
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(二)：这条永无止境的路我曾走过
题目出自于片尾曲。
绿一开始是作为卖花女出现的，值得一提的是无论是片头“我的花是迷路的花”还是片尾曲“丑陋的花儿盛开着 散发着奇怪的气味”都仿佛有对女主角命运的悲惨暗示。整部电影里花这个意象出现的次数很多。
绿在一开始受到了杂戏团老板的帮助，于是在母亲病逝后怀揣着希望去寻找老板的帮助。这是虚无缥缈的希望变成了悲剧的源头。
在这之后电影充斥着荒诞淫秽的画面。绿受到玷污，看尽了人间惨象，过着如同地狱的生活。
然而 然而 然而
一切出现了转机。
幻术师出现了，他带给了绿希望与力量，我猜测这也是作者为什么没有给幻术师性画面的原因。毕竟对于绿来说他是希望。爱上幻术师的绿已经如同小妇人一般将自己识做人妻了，她开始逐渐的依赖那个和自己一样高的侏儒。
随着老板的逃跑电影被推向高潮，杂戏团散了，甚至于开始突兀诡异的温馨起来。画风转变的太快就有一种令人生疑的违和感。
对啊，怎么可能让你幸福呢？这个故事的悲剧一开始就是源自于希望，幻术师看上去那么的高大也终不过是个侏儒小丑。
他们坐在樱花树下，他说：“我去买点吃的，你等我”。于是镜头切换到渐行渐远的背景上去了，最初看时我心头一凛，这镜头的画风不对。
果然，幻术师被强盗杀死了甚至于来不及使用幻术。不过也难怪，他只是个侏儒而已啊，幻术在强大也不过障眼之法有何况事发突然。
没有了幻术师的支撑，绿的幻境破灭了，她在迷宫一般的幻境中惊慌失措甚至觉得受到了所有人的背叛。她做出了最后的抗争，用柴刀击碎了狂笑的幻象，然后轮入孤独与绝望的深渊。
我一直觉的绿和祥林嫂很像，我是说曹禺电影版。不仅在于吃人的时代悲惨的命运更是本身懦弱的性格，祥林嫂做出的抗争也不过是拿柴刀砍了捐出去的门槛罢了。这是她们这种懦弱人在历经欺凌之后能做到的最大限度的爆发了。
片头片尾出现的浮世绘风格的画是描绘阿鼻地狱里的惨象，连同夸张荒诞的画面共同暗示了这是恐怖的人间地狱。
明明是地狱除了曼陀罗怎么还能允许其他花开着呢？小绿死的理所当然。
前面看影评说椿太不纯洁太做作有错在先。我觉得不是，绿是作为少女出现的，她是少女椿啊，长在幽谷里的花。长在地狱里怎么会是花的错呢？
我一直很好奇绿的母亲阴道钻出老鼠是什么含义，感觉有女人淫荡的暗示，难道是说在那个时代女人独自一人除了出卖肉体无法成活？
最后，我其实挺喜欢这部电影的，个人认为虽然有点重口但表达方式让我很喜欢。但是我同学看吐了ヽ( ￣д￣;)ノ
片尾曲很不错。
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(三)：异色与禁忌同行
以前和编辑一起过讨论动动漫选题时，说到现在做的动漫题材几近泛滥，稍有名气的作者和作品，都在各大门户站个杂志都络绎不绝的刊登得不亦乐乎。再写也只是重复GOOGLE中的搜索作业而已。所以到了编辑大人223同志约我写漫画稿，问到我写什么好的时候，第一个反应就是，我写丸尾末广吧。
只不过，潮流而健康的时尚杂志，在动漫方面每期都会有一定的信息量给到读者，但我一来就写丸尾末广，不有点冒险吗？
异色与禁忌同行
如果阁下是作为某类型作品的读者，循序渐进地第增阅读深度，才会带来升级的快感，就以恐怖漫画为例，要看恐怖漫画，大可以从手塚治虫的恐怖短篇读起，再看犬木加奈子、御茶漬海苔，继而到伊藤润二，再来然后进阶到古屋兎丸、楳图一雄，最后才是丸尾末广……
但今天读到本文的单纯的你一开始接触的就至极的丸尾末广，实在有点恐怖得令人汗颜。
在3月底举行的29届香港国际电影节，丸尾末广的动画电影《地下幻灯剧画——少女椿》作为其中一部展示动画高调上映，一部被禁多年的作品能在香港这样的地方放出，都算一个异数。
大正时代，过着无助生活的纤弱少女阿绿，被异人杂技团收留，杂技团有着行为怪异的团长、大力巨人，截去双手的木乃伊男、阴险怪戾的蛇女、男扮女装的少年等，阿绿在团中先后不断被这些奇人异士人骚扰强暴，，就在她最痛苦之时，团中来了一名懂幻术的侏儒魔术师，他对阿绿的友好令二人产生爱意，使阿绿在裸露变态的杂技团中找到一丝的慰寂。
魔术师的加入令本来无人问津的杂技团变得人气旺盛，，在团中的地位也巩固起来，当阿绿以为自己找到真爱之时候，因爱意嫉妒的魔术师对团中侵犯过阿绿的成员尽行无情的报复……最后，在阿绿与魔术师打算离开杂技团时魔术师因意外被杀，以为可以摆脱过往一起重新开始的阿绿，猛然却发觉一切依然没变，她在天地间呼叫嚎哭，恶梦仍旧挥之不去……
易装男孩虐杀阿绿的小狗
异人们把小蛇放进阿绿的下体
阿绿每次看见火车驶过都追着挥手，希望离开这个地方
愤怒的魔术师用幻术把剧场无辜的观众变为异肉横流的地狱，十足一幅浮世绘
丸尾末广的有这么恐怖么？
如单纯地把丸尾末广推断为恐怖太便宜了他、归列为变态系又不能完全解构得当，丸尾末广作品风格强烈，题材全部涉及恐怖、异类、性禁忌、变态、殘暴、亂倫、性虐、恋童、飼育、肢解、、糞便、SM和各种花样的古怪异常行为。丸尾笔下，绝对在挑战阅读者的宫能极限。，但把这些变态元素运用得这么自如又不讨人厌的作者还是第一个，内容的过火位总不会成为故事发展的绊脚，从变态走向最原本的人格裸露的高潮的升华，自成一套的高超体系。
与别不同的作画风格
本人一直认为摒弃网纸是令一个作者成为大师的一个重要原因，熟悉漫画的人细想一下那些被尊崇的大师门，都是甚少用网纸的，丸尾也一样，他的画有很重的旧式广告插画风格，画面干净、清晰，在鲜明的黑白色调之间充满一种冷竣的优美，正是这种怪异残酷的笔触，在融合恐怖与性器之中让你目不暇接，把读者的深层意识钩现出来。
当你以为恐怖结束之时候，更真正恐怖和变态才刚刚降临。
但对主流读者他的确是太另类过分了，画面表现出的一切就已是为伦常所不容，但一个作家只依靠标榜自己的另类是不能成为被推崇和认同的对象的，丸尾自然有他过人的一套。元素都是外在的，而读者的冲击是内在的，画面的张力超越读者内心的挣扎，就和寺山修司的电影一样，处处充满异色和超越伦常色元素，在最后又把这些元素一一打破，再统一，再打破，叫读者在支离破碎的感观刺激中重新寻觅到自己的天空，当被画面把感官带到极处之时，把内心深处欲望彻底解放，把一切道德观念反向还原，只在掩卷之时才发现自己依然存在现实虚伪的世界中，轻叹一句，真他妈变态之余，回味已寻回隐末在童年的深层那一种蠢蠢欲动的“物神”情结，难以释怀。估计，爱看丸尾末广的大多是童年有过一些古怪经历的人……
丸尾末广
1956年1月28日、出生于日本長崎县的雲仙，1972年中学毕业后去了东京。辗转转换了各种不同类型的职业。
1980年11月以发表「リボンの骑士」初次登场，晋身为漫画家。除了作为漫画人外，在小说，杂志封面，挿画、海报， CD 、夹克等各式各样的领域当中都十分活跃。
20多年来陆续发表许多短篇作品，大部分后都集结成册由青林堂出版。同样被尊崇为恐怖大师的楳圖一雄，也是以画面的张力见称，有看《飄流教室》的人都知道楳圖一雄的恐怖功力，有传说楳圖一雄和丸尾末广本来是师徒，但楳圖觉得丸尾画的东西太过分了而不愿意承认关系，虽然这些传说一直没被正式确认，却更令丸尾末广的引人入胜。
异人经历的记忆
在记忆中有这样个事件。几岁的时候，（8几年）去看花瓶人头表演，简陋的场外搭建起的帐篷，走进室内，两边是木板宣传标语，在一个4、5米的高台上放了个一米多高的大花瓶，一个小姑娘模样的头放在花瓶上，只有头！看不到任何身体，脖子的位置放着一把古老的宝剑，剑穗长长地垂下，室内一把广播电台式的声音在介绍花瓶人头的故事，忽然间小姑娘开口说话，把许多人都吓了一大跳，我当时叮和小姑娘的脸，又害怕又好奇，心头一直被着一种迷惑与恐怖萦绕着……很久很久
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(四)：我更愿理解为这是一部现实爱情片，结局美好
发现关于这部的影评甚少，基调又千篇一律。无非是暗黑的社会，凄楚的少女。其实除了剧情推动这些悲苦的主线，于我看来还有些别的。
讨论剧情前先感叹些关乎于观感的问题。画风、配乐向来是入我眼的动画的必备要素。虽然透着浓浓的时代感，可是有一种伊藤润二漩涡般的代入感，与电影效果交相呼应的就是最好画风，堪称完美。特别是当椿奔跑在一灯法师制造的幻境里，奔跑着寻觅印象中的街景，记忆中的家，回忆里的父母时，布景特别像纸版画，有着模糊的震动感，只有椿在画面中是有颜色的。再配上不断奔跑的脚步声，到家门口放缓的静谧感。现代大片中制作美好回忆与凄冷现实的强烈反差感也不过如此。
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(五)：为JA神样而来却被丸尾末广所倾倒
貌似刚开始是为了google神样的相关资料最后搜到了这个动画，56分钟的片子，天井桟敷解体后由J.A.Seazer接手的演剧实验室万有引力还有月蚀歌剧团都在里面，月蚀歌剧团也合作过寺山修司的作品，这一代人几乎都离不开寺山修司的说，三上宽那嘶哑的嗓音在呻吟，好讨厌==这里依旧是神样负责音乐，但实话说，效果并不是太好（黑线），果然寺山殿去世的打击，神样几年也没缓过来，失去了基友，消瘦的不成人形（大误）。
这个动画也没有宣传介绍的那么猛，一点也不重口（失望），动画制作也是要多简陋有多简陋=L=但多亏了这个噱头下载速度奇快。片子超现实，但跟重口的标准还有一大节距离，估计踩到标准后片子也就只能地下流通了。苦命少女追求幸福却屡遭失败，常见的故事用奇幻暴力情色的方式表现出来，在孩子面前赤裸裸的放着A片，大概就是这种调子吧。
做成动画后一点也燃不起来，传统幻灯剧模式虽然很有爱，但这里各种粗糙，漫画反而更带感，动画化后一点也不猎奇太打击人了，而且很简陋，完全比不上原画，虽然有神样的音乐，但不够味啦。音乐也像是从神样的工作室里随手捡来的糟糕货不良品，果然没了寺山乃就不行了吗0A0（严重大误）
作品原画是丸尾末广，他的漫画本身倒是十分重口，估计写介绍的那位亲知道丸尾末广立马就做出了判断，不过这个判断不太适用在动画上就是了，漫画的尺度要宽得多，画风也更能表现出丸尾的特色。
丸尾末广经历坎坷，画工超棒，喜好和风，尽管是血肉横飞的混乱场面，但笔锋干净，劲道十足，底下层赤裸裸的暴力、性、SM、不堪通通表现了出来，不看则罢，一看就停不下来，把人类最真实的一面解剖展示，极端但尖锐，虽然有些地方是既恶心又变态，秽物部分我无法接受，但暴力美学爱好者们都会成为他的脑残粉。老外特好这一口，许多作品早已有各国译本了=L=
复习了漫画后发现《少女椿》集中了丸尾的N多招牌模式，像舔眼珠、侏儒、畸形人、妖怪、马戏团等等，我更喜欢丸尾的插画，以妖怪为题的，以日本传说为题的，百看不厌，除了秽物，其他都很棒=w=现在想来，寺山修司的某些宣传画可能也是出自丸尾之手，感觉太像了，待考证吧。
另外，丸尾为纽约前卫犹太音乐家John Zorn 1990年著名专辑《Naked City》所绘的内页（好赞！！），而以日本古代著名的无惨绘作品《英名二十八众句》为蓝本创作的《新英名二十八众句》，更是屡获我的心，这画册已经绝版，现在只能在网上看看了（哭）。
片名：地下幻灯剧画－少女椿
导演: 絵津久秋
编剧: 原田浩
原作：丸尾末广
类型: 动画 / 剧情 / 恐怖 /
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1992
片长: 56 分钟
丸尾作品
单行本目录∶
《蔷薇色的怪物》 青林堂 1982.7.25
《梦的Q-SAKU》 青林堂 1982.12.25
《丸尾地狱》 (限定发行一千本) 青林堂 1988.8
《DDT》 青林堂 1983.11.25
《少女唾沫》 青林堂 1984.9.25
《KINRANDONSU》 青林堂 1985.9.1
《国立少年》 青林堂 1989.8.1
《丸尾末广.ONLY YOU》 东京成人俱乐部 1985.12.25
《臆想狂明星》 河出书房 1986.1.31
《残酷大全之堕胎》
动画作品：
《少女椿》
记于2012-04-05 17:26
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(六)：她没爱过任何人，无法帮助到任何人
算得上神作，少女椿漫画中有个前篇，讲的是小绿的同学通过援交挣了不少钱，给小绿以启发。小绿是一个自理能力很差的人，无法面对生活的压力和挫折，既无法照顾生病的母亲，让她因为卫生问题受老鼠撕咬。也没办法保护自己，剧中我印象最深的是人妖和木乃伊，为什么不用自己的力量去反抗，就算是半夜打他们一顿也好啊，让他知道不是好欺负的。而侏儒魔法师就因为跟她有了冲突，就利用对她的信任去害他，可以说心机很深。实际上，她属于那种弱者，自己没有特别的才能，不断的需求帮助，利用自己可怜的样子和同情心获得别人的帮助，可是这个世界善良的人越来越少，她往往受到伤害，一旦有了转机却想要获得更高的地位。她没爱过任何人除了她自己。
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(七)：點解freak show??
英文：freak show 。
我特别喜欢说这个词时的嘴型与发音，说FREAK的时候很硬很拽，有棱角似的。说SHOW的时候，卷着舌头，唇成圆弧，感觉很温柔。
点解多年来Freak Show不被道德、社会所容，但依然时有所现，越freak越要show,唔freak整到freak？？
人性。
每天新闻报道里面，我们不总是想看些奇人怪事吗？事情越是普所迷离、败坏人心，就越是被社会热议、津津乐道。什么道德、同情，根本就是假命题。越是悲情的角色，她的命运越坎坷，越是吸引人。人性太无情了，利用别人的挫折来调剂自己才是你所想的吧。你这么无聊，走些古古怪怪的人出来被你评头论足才高兴吧。
言归正传，这个动画是前几年有位同事@我，说什么感觉很像我还是什么的？大概说的就是这个意思我忘记了。但我没有那么悲惨，也不会被悲情所感动，外形更和女主角离天八丈远，不知道她想表达的意思正确是指什么。
里面印象比较深的是，老鼠啃食母亲尸体和畸形表演团里面的群爱、性虐乱伦。
这些情节本来就争议性很大，而且很容易就给人视觉、精神上的冲击。（嗯嗯，就是嘛，自己点头）特别是freak show那部分，就像那些很恶心丑陋的图案，你看完一次还是想仔细看多一次，好好了解一下，看清楚一点，被蹂躏得不成形的少女呀，蛇进入还是童贞的小穴，残缺的肢体，人兽交，怨妇长年压抑扭曲的表情。。。LALALAA
猎奇的人，承认吧。
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(八)：侏儒男没有死，小绿没有那么无辜
先说小绿吧。
作者塑造的小绿，给人的印象就是可怜，爸爸失踪，妈妈病重，自己做卖花姑娘，连上学的学费都付不起了。
来到好心人的马戏团，没想到更加的可怜，被强暴，练习杂技，做各种粗活。
好不容易有个老公，长得丑就不说了，他还控制欲极强，杀了人，家暴。
看在他对小绿好的份上，好吧，这些也都忽略了，就当自己找到了共度一生的人，没想最后这家伙死了。
马戏团也解散了。
动画结束的时候，和开始相比，小绿简直可怜到了极点。
可她真的注定的这么可怜吗？自己没有一点责任吗？
小绿做卖花姑娘，刚见到马戏团老板就依偎他怀里说，花卖不出去。
妈妈不止病重，其实已经死了很多天，下身都被老鼠啃没了，小绿才发现。
她来到马戏团里，没有一点技能。
同事让她学习咬鸡，她狂吐给你看。同事让她把身体练得柔软一些，她病给你看。
到她离开马戏团了，什么也没学会，除了拿瓶子。
让她洗衣服，做家务，她甩脸色给你看。
洗衣服补衣服的时候永远都带着不甘心的表情。手指被针扎破了一下，心里就刮起了北风。
让她给不方便的同事洗澡，她骂人家是怪物。
新来的侏儒男成了马戏团头牌，也成了小绿一定会抓住的最后一根稻草（即使侏儒男杀了人，她也不愿意离开的一根稻草），他们结婚了。
小绿开始仗着老公不干活，瞧不起同事，说绷带男是木乃伊，弄花了她的妆。
说大家都是托她的福才能留在马戏团。
星探出现了，小绿向往成为superstar，马上要离开之前像救命稻草一样的老公。
悲剧的发生就在这里。
俗话说，可怜之人必有可恨之处，她从一开始，就拿可怜兮兮的样子对着所有人。
你看我可怜吗？为什么不帮我呢，为什么不买我的花呢？我可怜的都吐了，为什么要我练习咬鸡呢？我生病了，可怜可怜我吧，怎么练习柔软性呢？我手指都扎破了，为什么要我补衣服呢？从头至尾就记得她可怜巴巴的眼神。
再说侏儒男吧
他是个很厉害的人，从报纸上说他是第一个把西洋魔术引入日本并且产生了深远影响就可以看出来。
同时他也绝不是个好惹的人，没来的时候，绷带男就已经说过，能到这个地方的人会是什么好人。（这里也暗示了作者对小绿的看法，相似的人才会聚在一起。）
侏儒男刚出来就俘获了小绿的心，除了长的不行，简直符合所有好男友人设，我负责挣钱养家，你负责貌美如花的典范。
他杀绷带男的时候，残忍至极，先是让他看见被蚂蚁啃的断臂，再让他陷进流沙里，因为没有胳膊，绷带男死前连挣扎都不能挣扎。
他用心理战俘获了马戏团所有的人，掌握了财政大权。
他控制欲报复心都极强，一言不合就家暴，把小绿关瓶子里。
观众说他侏儒男，他对观众施幻术施放可怕的幻术。
绷带男对小绿表白，他马上杀了绷带男。
就这样的一个人，被对面一小偷给杀死了。。。关键是他们根本就不是一个重量级上的对手啊。
再说回小绿想离开做明星的事，侏儒男把她打了一顿塞进了瓶子里。
之后自己一个人登台表演，观众的欢呼声他应该早习惯了。
在他手伸进瓶子里的时候明显迟疑了一下，大概是小绿为了让侏儒男永远留在瓶子里已经做了手脚，被他识破了。毕竟小绿的工作就是瓶子助理。
他接受不了这个现实，大骂所有的人都自私自利，懒惰贪婪。愤怒之下制造一场大规模的幻术，然后昏倒了。
奇怪的是，幻术结束之后，小绿应该在瓶子里，怎么会出来呢。
也许侏儒男为了永远留住她，让小绿进入幻觉了。
侏儒男为她制造了一个完美的樱花梦境，让她见到爸爸妈妈，跟同事和好，带她离开这个伤心地。在小绿以为一切终于结束的时候，侏儒男制造了自己的死亡，亲手打破了这个幻境。
让小绿彻底一无所有，从此只能死心塌地的跟着他。
真实的小绿从想离开侏儒男的时候，就被关在瓶子里没有出来。
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《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(九)：只是少女
不知道时代背景，也就不知道要表现的是什么样的女性和环境。看着还是挺别扭的啊，为了体现少女椿别的人物都可以草草交代吗，吗，吗。
女主绿子被交代完卖花上不起学的背景之后，首先是被刻画得单纯，对未来有期待，跑回家跟妈妈说她可以继续上学啦，然后妈妈惨死，小姑娘去投靠马戏团大叔，看到各种异人，惊吓，但还是被留了下来。小老鼠的设定，一直被欺负，从来不翻脸。所以绿子看起来也没有很绝望嘛。。
从开始就不停有，【接受了这个设定，就还挺习惯的嘛】这种剧情，从各路异人出场，到异人们群P（其实也不算。。），到绿子不断受欺负但还是天真不改跟狗狗玩的时候还是很少女很有爱心的，以及二人恋爱时的口水对话“希望可以拍得好一点呢”“ne”"好吃吗"“恩”。
然后魔术师加入，剧情就有点抖了，飞上飞下那种感觉。诶就这样魔术师就觉得爱上绿子了吗？这一片金灿灿的花田和少女躺在花田里娇喘这个性暗示还真是来得突然（绿子说自己不是处魔术师也没有回应）？诶木乃伊男什么时候爱上绿子了就来央求绿子这一出，不只是强暴的关系嘛（以为是要讨好此时地位变高的绿子，让自己在剧团里生活更好，我想多了。。）？诶虽然绿子老公一开始就被画得面露凶相，但也不要炮灰一个木乃伊男来推动剧情让老头变身吧。。
少女就是还没长开，木木的感觉，被大家欺负完，成了魔术师媳妇儿有地位以后也没有欺负回去，小天使设定，知道丈夫杀人之后也是直觉的害怕和躲避，还愿意跟老头走是因为老头用幻术让她看到了家人。还是活在自己的世界里啊，她既没有自身的变化，也没有因为周遭一系列的变化体会到人性。反倒是老头黑化，假女人削发（最后对绿子的态度扭转），老板卷钱跑，这些人虽然都没有殷实的剧情来体现，但是都比绿子要深刻一点。
现实的困难，你以为不习惯，但是习惯习惯，发现也就那样啦。
只是习惯以后，觉得对绿子来说，这一切都是假的呢。
《地下幻灯剧画 少女椿》观后感(十)：地下幻灯剧画<少女椿>
lt;少女椿>,丸尾末广首先于1984年绘成的异人SM凄绝漫画
导演绘津久秋花了五年时间为其绘制胶片,并与1992年正式完成此怪诞大作
制作完毕的<少女椿>随后被带到海外参加影展,岂料回国经过日本海关的时候即被查禁
其原版胶片拷贝悉数被海关没收并销毁(此说法有争议,日网上也有人说海关没收了并未销毁,但从此没人见过胶片真迹),此片也随即遭到全国禁播
在接触到这片子之前我还真没想到过有什么动画能闹到被海关强行焚毁的地步
拜日本海关之所赐,如今再也看不见清晰的<少女椿>胶片拷贝了
目前我们能接触到的也只有从<少女椿>录像带孤本上翻录下来的版本
不过这样就该谢天谢地了,因为这部禁忌之作如今能重见天日本身就是一个奇迹
丸尾末广,1956年1月28日出生于长崎
作为一个漫画家,他笔下的世界无不是怪异变态血腥戏剧之极,哪怕是出名的情色也如此地充斥着毁灭感
他擅长描绘怪诞猎奇夸张诡异的超现实地狱梦境,官能之凄烈之邪美似乎尽是顺手拈来
看他的作品就宛如在做一场人间之噩梦,就算你惊诧到头脑一片空白也不会轻易从梦中醒来
荒淫疯狂无边的地狱浮世绘粉碎着人性,你无法逼视,可是内心的欲望却又源源不断涌出让你无法唾弃它
quot;所谓修罗场大概就正是如此".旁观者咽了咽口水,对着自己这么说
lt;少女椿>是丸尾末广最有名的作品之一,也是他第一部被引进入欧美的作品
故事改编自日本传统童话,但是经丸尾末广的异化之后已彻底成了"儿童不宜":
单纯甜美的小孤女原本和母亲相依为命,可是母亲却暴死在床上,老鼠肆无忌惮地啃食着尸肉,践踏着她的痛苦
悲戚的她投奔了亲戚,随即来到亲戚介绍的怪诞破败马戏团"赤猫座"打工
没料到马戏团里无一善类,各色异人在她第一次踏进马戏团的大门以后就凌辱强暴了她
从此小孤女被迫喝鸡血遭暴打,天天辛苦干活伺候马戏团的所有人,晚上还得看着他们杂交做爱并忍受他们时不时地强奸
所有人都以欺负她为快事,小孤女无比痛苦以至于到了几乎要开始神经崩溃的地步
她开始神经质,凄苦无望地活在恐怖之中,随后开始发高烧做噩梦
然而这时马戏团里来了个奇人,一个懂得幻术的侏儒魔术师表演出了不可思议的钻瓶术
当时马戏团因为没人捧场已经三个月没收入一文钱了,大家都穷困得要死
侏儒魔术师的出现给他们带来了一线生机,他们开始把他当作台柱进行大力推销
而此时侏儒魔术师也向小孤女表达了爱意,得到慰藉的她投入了他的怀抱
一切都在向着美好的方向转变:侏儒魔术师的表演大受好评,观众如潮水般涌来,而两人的爱情也在不断地发展
可是好景不长,一切都慢慢向着更深的地狱滑落.................
最后,樱花在绝望的幻觉中随着狂风般惊乱的意识凶猛地充斥混乱了天地,天旋地转中她几乎连自我也要丧失
终于,整个世界在抹杀一切的白色和凄厉的声嘶力竭的尖叫号哭中彻底结束
畸形变异的肉体,破败衰落的场景,怪诞诡异的情节,偏离正道的思想
所有这些构成了一部独一无二的作品----地下幻灯剧画<少女椿>
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此文作为圣诞贺文于2007年12月24日发布在云中漫步论坛
该片的配图以及下载地址详见原帖
http://www.cloudc.net/cgi-bin/bbs/topic.cgi？id=ac&topicID=20071224232133
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基本资料:
1992年5月2日公開。
スタッフ
原作：丸尾末広
演出・台本・作画・監督：原田浩（絵津久秋）
音楽：J・A・シーザー
撮影：菅谷信行
音響効果：浅沼幸一
美術監督：針生勝之
現像：IMAGICA
監修：飯田豊一
製作協力：パラノイア百貨店、劇団実験室◎万有引力、月蝕歌劇団、青林堂、ACCプロダクション、虫プロダクション、東映動画、ビジュアルアーツプロダクション
企画・製作：密閉映劇霧生館
主題歌
迷い子のリボン
作詞：丸尾末広
作曲：J・A・シーザー
歌：中美奈子
挿入歌
紅い下着
作詞：丸尾末広
作曲：J・A・シーザー
歌：野村欣史
映像ソフト化
日本国内における本編の映像ソフトは、VHSビデオが少数流通頒布されたのみである。2006年、「MIDORI」というタイトルでフランスにてDVDが発売。
【1999年、成田税関は『地下幻燈劇画・少女椿』のフイルムを没収。日本国内での上映
禁止の指示を出したのであった。（前リンク先）】
http://plaisir.genxx.com/？p=198