《绘画还是做爱》好看吗？经典影评10篇
《绘画还是做爱》是一部由阿尔诺·拉里厄 / 让-玛丽·拉里厄执导，萨宾·阿泽玛 / 丹尼尔·奥特伊 / 阿蜜拉·卡萨主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
有些原本不可思议的事情，在某种特定的情景之下却很自然的就发生了。发生了便发生了，既然没有导致任何的不良反应，却倒是打开了生活的另一扇窗，那么就让它存在并且继续发生下去吧。
《绘画还是做爱》影评(二)：如此美丽
这样的片名，可能会让人产生一些绮念，但如果不去追求情色的刺激，这部影片会超出你的期望。
法国乡间的美丽景色、动听的音乐、中年男女间自然的情欲和友情，还有面对突如期然的变化的不安，更难得的是四个演员的分寸把握的很好。
整部影片看下来，只会感觉到怎么会，怎么会如此的美丽？
《绘画还是做爱》影评(三)：to paint or make love
可惜看完觉得二者都不是
说白了这就是部换妻片
还到处换...
直接叫make love不好吗
不过不在那个国度
不在那个时代
难以理解那么深的东西
就当看几个人的生活写实吧
不知道法国人是不是真的是这样
那样的话不应该称为浪漫
而应该叫作疯狂
《绘画还是做爱》影评(四)：换妻游戏
我很奇怪为什么在第一次换妻后亚当跟夏娃走了
而威廉夫妇却很不安,而且他们似乎很在意到底是哪一方握着主动权
快到最后了,才有点明白
单纯的换妻游戏
但是我觉得有点太涩,心理活动太大,每次都会有激烈的思想斗争,难道是想通过换妻来获得再次的精神恋爱？
原来法国人随便就可以留在别人家里过宿啊
当人生没有目标与追究的时候,就会放纵自己的灵魂,败给物质与灵欲
《绘画还是做爱》影评(五)：爱与自爱
身体是自由的，婚姻是人为的约束。所以退休之后开始走出社会和道德的禁忌。但是时间已经带走了最美丽时候的身体。
站在局外人的角度看婚姻，所以思路很开阔。爱决不是它唯一的本质，甚至不是最重要的，如果从跨越整体的角度来看。它是契约，是文明的后天附加物。
对待它最理想的状态是什么？是把契约的内容内化，最大限度地去探索自由？还是喜欢与身体上的吸引应该让步于最简单的解决方案，默默将这一出演到最后。这没有答案。
想起之前听到的两则故事，一是平日相敬如宾的一对老夫妇，是大家眼中的模范夫妇。后来老爷爷患上了痴呆，见人就说：我这辈子白活了，我没有爱过啊，没有爱过。二是电梯出了故障，里面恰好有两位老人，老奶奶被旁人搀扶着爬上去时，老爷爷只在一旁冷眼旁观。结果等两个人都上去了，他们又一起默默的往同一处走去。这就叫做默然？
每周一部法语片。
《绘画还是做爱》影评(六)：一种浪漫
不知道可不可以用“浪漫”这个词来形容法国人，似乎是大家公认的词语。这个影片中给我的浪漫感觉，不是美酒、鲜花，也不是乡村的自然景致；而是主人公身上的一种生活气息——对生活、对爱情。
喜欢主人公身上的那种有点率真的坦诚，亚当夏娃夫妇和他们的居住明显的带来了不方便，他们采用了一种很委婉的逃避，而不是直截了当的还击，也许是法国人的含蓄吧！跟美国片中得直白很不相同。
比较让我感觉怪怪的地方还有一点，就是夫妇俩邀请别德夫妇，然后大家互换配偶做爱。主人公身上的浪漫气息，似乎兼容这一点博爱的成分，大家那么默契、那么投入，丝毫没有滥情的嫌疑。这种事情，在他们身上，具有了浪漫的感觉，美好、纯情，没有杂念，应该也是以爱的名义吧！让我惊奇的是导演的表现手法，让人很自然的接受了这样的情节设置，不知道导演的国籍是哪里，如果是法国，那么真的可以说法国人的思维也是浪漫的形式。
《绘画还是做爱》影评(七)：随便影评
eindre ou faire l'amour，中文名字翻作《绘画还是做爱》。如此生猛的名字让我不期然的产生些许期待，原以为是《不羁的美女》那个路子去的，电影一开头也是这种感觉，陌生人之间的一见如故，艺术与大自然的和谐交媾。看着看着却变得甚是沉闷，大概我完全不是这部电影的期望受众，就是中年的西方人，所以对于那种莫名其妙的情欲没有任何感觉。渐渐发现自己对电影的plot越来越在乎了，尤其是在电脑前看的话很容易分神。
有些地方还是蛮有意思的。盲人和他的女友分别叫Adam和Eve，伊甸园的居民，隐喻的意思昭然若揭，就是两夫妇原始情欲的激发者。可能这在之前女画家和Eve画裸体像的时候已经暗暗埋下伏笔，犹如里维特镜下的老画家，艺术与情欲总是很容易的纠缠在一起的。
没有太多值得一说的地方，本片探讨情欲的深度远远不足，对中年婚姻的危机分析也浅尝即止。就是那种很普通，很多人露点，女主角身材很好的典型法国电影。
《绘画还是做爱》影评(八)：原来有一些法国人是这样浪漫着的~
因为如果抛开内容不看，光光欣赏美丽的法国乡间风景，再拌上慢悠悠的音乐，来点葡萄酒和一盏落地灯昏黄的光洒在身上什么的，这样的片是个绝好的风景记录。我会给个4颗星，因为我喜欢把风景拍得有黏黏感觉的镜头。
但是说到内容，直到片子结束我都没有领会……可以解释为我孤陋寡闻，我从来没有听说过法国换妻游戏。如果说评论为这个片子由于如实记录了换妻游戏而遭到异常热烈的讨论和人们的关注的话，那只能说明大家都对换妻有着异于寻常的关注罢了。
也许内容过于敏感，导演不可能用很犀利的对话来解释这个现象，所以处处充满了肢体语言，和流动在空气中的暧昧。影片中的主角们一个眼神一个动作就领会了游戏的内容似乎是这样的。至于这个游戏是否真正的解救了危机的婚姻，让夫妻更爱彼此，我也没怎么看出来，我反而觉得他们变得更热衷这个游戏了吧……
所以看这个片儿，只能让我产生法国人太浪漫了，把一个不符合伦理道德的游戏拍得好像《帝企鹅日记》一样唯美，只有给真正了解这个游戏的人去理解了。
《绘画还是做爱》影评(九)：美
看到结尾之前都不知道为什么片名是《绘画还是做爱》，不懂法文，所以也不知道究竟原文是不是这样，感觉多半是寻求卖点的故弄玄虚。一对生活美满的中年夫妇，玛德琳和威廉，由一个叫亚当的盲人引至法国乡村的别墅生活，情节舒缓，风景如画，我想大约又是这位法国导演的梦呓，好在它依然能让观众心情舒畅。第一次让人感觉突兀的镜头是夏娃（亚当之妻）请玛德琳画一张肖像画，玛德琳面对夏娃的裸体，有点不太自然，我的感受也一样；第二次是玛德琳突然莫名的暴躁起来，此时亚当和夏娃正在他们家，亚当说：你们能看到对方生气的样子，多幸福啊。还乞求什么呢？这样的镜头让我觉得，之后总有些什么事会发生。然后是亚当和夏娃的房子被烧了。尽管二对夫妇的关系很融洽，但当他们住在同一个屋子里时，感觉就不象去对方家作客时那么轻松自然了。亚当和夏娃走后，威廉夫妇决定把这套房子卖了，来了一对看房的年轻夫妇，玛德琳留他们晚餐，之后就发生了互换伴侣做爱的情节。第二天天亮，就象一切没有发生一样，两对夫妇以法国式特有的优雅互相道别。影片结尾时玛德琳问威廉：为什么最后还是要卖了它？威廉答：该体验的都体验了。
亚当引他们来的地方无疑是伊甸园，但过于宁静、整日独处的生活（原本围绕在他们身边的朋友不再能象以前那样可以在晚餐时共聚，然后喝着酒高谈阔论了），却让两个原本大家都以为很美满很相爱的人发现了彼此间的裂痕，他们突然不再和谐（玛德琳原想把刀叉递给威廉，却不意掉到了地上，玛德琳于是要求那位来看房的男士帮她）。他们和那对陌生的夫妇之间好象倒形成了一种默契，彼此心照不宣。我不知道导演是怎么想的，也不想就片名进行字面上的理解，我只是觉得，或许我们一向都是按习惯来生活，包括相爱，有些时候我们只是习惯于和对方一起生活，以为彼此相爱。人与人之间的温情和裂痕都无处不在，只是我们没有注意到而已。然而温情和裂痕又都会随时转变，它们是否真的会影响我们的生活，却也不一定。
我个人认为最值得一看的，是影片的场景，靠着平台的栏干喝着咖啡，眺望飞鸟掠过草地，融入墨绿的树林...不知这是影片最大的成功还是失败。
《绘画还是做爱》影评(十)：暧昧的默契
满心期待地看着Sergi Lopez在有如此出位片名的片子里的演出。05年，他还没有为上校这个角色而瘦身减肥，他还顶着个大肚腩，还依然有着《哈里，亲爱吾友》中哈里的危机感，不安定感。但我期待看到的，却没有看到。
根据碟子包装介绍，这片子上画时引起法国一度的轰动，因为其题材的前卫敏感而被当时的天主教会所抨击。片子所探讨的是前些时候曾经引起国内一番社会讨论的“换妻”现象。影片的态度是暧昧的，想肯定，但又不会完全表现出来。哪怕是出来的画面，也不见得有多么震撼，完全是缓和的平铺直叙。淡然的故事，淡然的节奏，张持有度，以山间的明媚风光，映衬出这个争议的话题。
影片在人物设置、情节铺叙都保持着暧昧，尤其是邻居夫妇，他们身上隐含着导演对于换妻的态度与想法。
亚当与夏娃
首先从亚当这个盲人的角色就有话可说了。他为人风趣幽默，虽然眼睛瞎了，但对生活有着自己的感悟与信念，与妙曼的妻子彼此深爱。亚当一再强调自己在黑暗中能够获得比他们光明所得到的优势，而在威廉与马德莱娜要走伸手不见五指的夜路时，就是依靠亚当来带路。影片就在这里用了差不多3分钟左右的时间来说三人走回家的过程，镜头漆黑一片，没有任何光线，就只有声音，三人的对话，四周的虫鸣，以及马德莱娜跌倒时张皇失措的惊叫声。
这黑暗意味着什么？对传统道德的无视。他可以通过听觉、味觉、触觉来感受世界，亚当会搅混妻子夏娃跟马德莱娜，这种搅混是试探。他可以依靠自己的“瞎”来逐步打开这对退休夫妇的世界，来让他们感觉其中的想法，自由。因为亚当的无视，所以他能够自在的走走过黑暗；但因为威廉他们可视，而受限于视觉感观。爱情、性爱，往往因为被看见被确定被习惯，而失去了自由的感觉，失去了乐趣。
片子就通过对比来暗昧表达态度。马德莱娜与威廉因为沉闷无聊的周末聚会而吵架，亚当故意搅混了妻子与马德莱娜，而夏娃在大厅诱惑了威廉。第二天，夫妇二人对于昨晚的纵情既觉得愧疚，但又理解。他们也察觉到这一夜让彼此原来平静的生活有了涟漪。两对夫妇对于这种情欲调转都有着一种无声的默许，谓之默契。从头到尾都没有在言语上提出任何要求，一切都由行动出发。亚当与夏娃的一切言行都似乎在逐步感化，试探。夏娃让马德莱娜给自己画裸体像，亚当与夏娃在威廉夫妇面前宣示自己的伟大爱情，这一切行动都是在潜移默化无声无息的影响着原来平静的夫妇。
换妻与房子
虽然片名提及到“绘画”，影片提及到绘画的情节倒不多，反而是那间残旧的屋子在影片当中表现出更多的话语。马德莱娜夫妇二人因为搬入山脚的屋子而开始了与亚当夫妇的接触，从此生活多了“换妻”的想法。当亚当夫妇二人搬去巴黎后，本想也离开旧地的马德莱娜却又因为卖屋而把“换妻”的生活延续了下来，不断有夫妇来看屋子，不断进行换妻的游戏。
不知道是否法国表演模式是比较内敛，马德莱娜夫妇二人的态度只是一般，就算是亚当二人也是一般夫妇的样子而已，但所有的想法与行为都是默契的，无声的。他们换妻想法都没有表现出来，都是心知肚明的。但于观众而言这是摸不着头脑的，从何开始，从何结束。参加“游戏”的夫妇都不提及，暧昧的开始暧昧的结束。总像有点说不过去，像是导演在一厢情愿的制造默契。
影片在某些方面像《哈里，亲爱吾友》，山脚的房子，山间的风光景色，富有未知感而又友好的夫妇。尤其是影片插入了大量的风光镜头，淡然舒缓的音乐，有着明显的法国电影的缓慢感觉，在于表现，而不去讨论。