《女妖》观后感10篇
《女妖》是一部由劳尔·瑟瓦斯执导，Will Spoor / Fran Waller Zeper / Sjoert Schwibethu主演的一部动画 / 短片 / 奇幻 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
一路看下来，劳尔·瑟斯的作品真是越来越诡异了，这部在诡异之外更多了些恐怖。片尾男主人公终于从鹰身女妖的魔爪下逃出来，立在半身像的底座上吃薯条，这时，那个女妖果然如期的突然出现，一个特写镜头——女妖怒睁大眼，嘴猛地扑向薯条，然后大嚼……这里真恐怖！
一些女人就像这鹰身女妖一样，不断地榨取“你”的金钱和灵魂，或者其他……
其实，影片一开始就很容易让人想到《农夫和蛇》这样古老的寓言。
《女妖》观后感(二)：我只看到了一个恐怖故事
如果没有人讲，我绝不会想到这个片子在讲女人和婚姻。因为我是个女权主义者，又是个异性恋，对女人没有恐惧，没有厌恶，除了热爱，还是热爱，不管是漂亮的，还是聪明的，还是又聪明又漂亮的！
刚开始我还嫌弃它偷工减料，搞这么一个真人真景动画。很快我就被吸引住了。真是怕从心头起，惊向胆边生，脖子后面冷风嗖嗖，一股凉意从头灌到脚。
《女妖》观后感(三)：主人.
一出婚姻的悲剧.但不管怎样,鸟身人头的女妖带来的震撼感确实不赖.
----在吃掉男子的半身时,男子坐在一个与宠物相等的位置上.两人身高对等,女妖很满意------------女妖已完成了从宠物到主人的进化.
一个关于婚姻主权的争夺,控制与被控制,拥有与被拥有,从男权角度来看,很直接,换个思维,一样透彻.
《女妖》观后感(四)：低级的女人
人分好与坏
那是一个人具有的两个方面的展开
这种低级的女性让人恐怖
影片到此为止
思考怎样让女性不低级
给她全方位的爱
正是这样男女走到一起
他们在以前建立在彼此的感同下
当一方终止
无偿的
08.3.9
《女妖》观后感(五)：跟婚姻没有一毛钱关系
女妖是政治信仰，男人是这种信仰的持有者和奉献者，前面他干掉的人和后面干掉他的人象征起义。政治信仰化身为各种主义，在无数的前赴后继信仰者身上蚕食以获生存。
最开始她如同带着旨意和fate的信息的天使般，让人承认和供养。然后她开始侵占掠夺人的空间、时间、财富所有有形的和无形的财产。最后她从麻痹了人的判断力到俘虏了人的行动力，慢慢变为被供养的最上级，变成独裁者。
当她渐渐漏出残忍的本性的时候，原本对政治信仰抱着天真的敬畏的人，会害怕会反抗。第一个男人在反抗她的途中却不幸的被主角干掉了。到最后主角试图逃走却还是覆上了第一个男人的死路。
她会在当下的持有者推翻她之前，选择另一个继承者，让后浪们重蹈覆辙却以为自己开创了神马新纪元。
看的时候我压根没想到婚姻。脑子里全是政治信仰这个意思，这样才让我觉得这片子太惊人太天才！
《女妖》观后感(六)：女人＝鸟人？
如果没记错的话，劳尔·瑟瓦斯的这部《鹰身女妖》应该是拿了当年的嘎纳最佳短片奖。
这是一部真人停格动画，故事本身并不复杂。一个男子在夜晚目睹了一名男子正在加害一名女子。他上前击倒了男子，却发现女子居然是人头鹰身。在这个场景里，女妖站在喷泉边展开双翅，身后的喷泉开始喷涌，水流优美的曲线和高亮的女妖形象结合，展现出圣洁的美感。
男子把女妖带回家，之后情况却越来越糟。女妖掠夺了男子的事物，并且控制了他的一举一动。终于在最后男子想要逃脱时，将男子的身体一分为二。只剩下上半身的男子播放音乐迷惑了女妖，趁机逃跑。正在他暂时逃脱，吃薯条充饥时，女妖从天而降。男子欲杀死女妖，却被身后不明真相的巡警击倒。女妖面带诡异的笑容。
超现实主义的表现手法使得影片所指略有晦涩。如果没有理解错误，harpya应该是表达了导演对婚姻的悲观。最后的循环更是固置了这一观点。
《女妖》观后感(七)：真相只有一个——本质
男人开始的妇人之仁蒙蔽了自己的双眼，由于自己的性欲作祟或者信仰使然，只是看到了女妖身上的玉乳和天使之翼，可殊不知那只是外表，为什么人的眼睛只是选择自己想看的地方，自动屏蔽自己不喜欢的地方。
我注意到那三顶帽子，男人在试图逃出家门寻找食物的时候都会戴上，也许那三顶帽子代表三个内容：勇气、理智、自由。男人自从把女妖带回家之后就把这三样东西束之高阁了：女妖抢他的食物他没有勇气来反抗；女妖在喷泉前的魅力蛊惑了男人，让他失去理智把女妖奉为神明；自从把女妖带回家供养后，男人就没有了外出追求自己人生的自由。
最后的轮回彻底了道出了亲眼所见也并非事实的道理，在盲目去做一件自以为是的事情之前，总要给当事人一个解释的权力，你剥夺了他的权力，你必定会会得不偿失。
欲望、信仰只是一念之间，天平的另一端就是邪恶，慈善只差一点点。认清事物的本质才会客观的用脑袋去思考。本质是评判一个人的唯一标准，外表什么的都是浮云。
看了 如果你害怕孤独，就不要结婚 才知道这片子。这不是一个让人舒服的片子，画面、音效都很糙，很刺耳让人不舒服，的确，短短的8分钟我一直犯恶心。
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男人自以为是强者，看到鹰女遭遇不幸时就心生怜悯，救了她并且带她回家，没过几天他发现原来她的到来只是为了掠夺属于自己的一切，而他却无可奈何，因为一开始他就把自己摆在保护者的位置上：不能和她抢，一直到失去了下体他还未醒悟
当他好不容易抓到了一个空子，终于出了门并买到了一包薯条的时候，鹰女又突然出现，抢走了在他嘴边的这一点自由（我真想宰了她）他终于醒悟，用力掐着鹰女的脖子，发泄着的愤怒
鹰女像初次见面时一样惨叫起来，一个新的保护者出现...
这个镜头我让我印象深刻：“男人第一次想溜出家的时候，他小心翼翼的戴上一顶又一顶帽子（就像我穿上一个又一个马甲）深怕被她发现”
他完全可以打她，赶走她甚至杀了她，出个门有啥了不起的，他为什么会怕呢？原因只是保护者的定位，他的狗屁道德要求他要保护她
所以 结婚不是为了保护她 千万别装逼 把自己逼进道德牢房 却失去所有的快乐和自由，失去了平等的地位
《女妖》观后感(九)：害怕在Harpya的目光下无处可逃
昨天看了豆子推荐的Harpya，感觉到神经受了刺激，相当恐怖那只鸟毫无征兆地“哗啦啦啦”一下子就飞出来，然后及其恶心地大嚼——后来甚至把男人的下半身都给嚼掉了。毫无疑问的，这个片子的导演是个男人，而且是个有婚姻恐惧症的男人，对爱情和婚姻有着宿命般的绝望。婚姻是个循环的悲剧，把一个女人娶进家门是对女人的拯救确实男人厄运的开始，而即使把女人掐死背后又有下一个男人来英雄救美。于是女人就永远地在消耗，男人就轮回地厄运。
这当然不代表我的观点，只是我认为导演是这样看待婚姻的而已。因为刚刚参加过一个浪漫而盛大的婚礼，见证了一段幸福的感情，加上自己从没有经历过这样的事情，对爱情和婚姻（en, maybe~）抱着小女生的不切实际的幻想，于是，我是这样理解婚姻和这部片子的里婚姻悲剧的。
也许在我看来这不仅仅是婚姻的问题，而是一切亲密关系中都可能遇到的问题，而婚姻是这种亲密关系中最有代表性的一种。看片的时候，我觉得最糁人的时刻就是那只丑陋的鸟毫无征兆地“哗啦啦啦”飞出来的时候，无论那个可怜的男人在哪里，正在做什么事，是对她恭顺还是企图逃跑。这种无所躲避而且对危机失去控制的感觉是最让人绝望的。
说起来也许有点自私，我希望在想你的时候你出现，在不想的时候消失，就是这么回事。亲密关系中也许就是这个度最难把持，距离的问题，尤其当两方对距离的需求不同的时候，总会有一方觉得另一方太烦人，而反过来觉得很冷漠。
而于我而言，我最怕的是自己成为那只鹰身女妖，不知在什么时候就烦到别人。
《女妖》观后感(十)：个人觉得婚姻不是那么回事
但是说女性在婚姻中扮演的角色＝鸟人，永不满足的欲望，限制男人的自由，窃以为，过啦，以偏概全。只能说每个女性对待自己的另一半都有相当的依赖性或者深一点叫占有欲，继而是强烈的占有加控制欲。但是欲望的形成与满足在一定程度上都是可以控制的，除非已成癖。
短片中，男主角在半夜中拯救了女妖，注意，女妖正被某人以掐脖子的形式折磨中，应该暗示着该谋杀嫌疑犯之前与女妖存在某种关系，比如一段失败的婚姻，而结尾，男主角也是以掐脖子的形式欲了断女妖，算是前后呼应，所以可以推测女妖有N次失败的婚姻，从某个角度来看，她已有让男人难以忍受的某方面的癖了。
在短片中，男主角戴多顶帽子，大概三顶，帽子在这里象征身份，而每个身份代表一份责任。结了婚男人，责任重大，丈夫，父亲，儿子，女婿，家庭支柱，还有其他更多身份，帽子更多，头都压扁了，但是这就是生活；对比女妖光秃秃的脑袋，可谓鲜明，这里暗示婚姻中，男女应分工，责任应分担，帽子大家戴。女妖没有家庭意识，有带癖，还有过往不良记录，唯一光鲜的就是出现时的喷泉，喷泉象征什么，对于每个男人应该是不一样的，你看到哪个女人会有想把她带回家的欲望，那即是喷泉了。
因此婚姻并不恐怖，关键是自己，你是否冲动下结婚，是否寂寞想有个人陪（男主角不就是半夜单独散步），是否对另一半已认识清楚，是否头大得能戴多顶帽子了。