《埃迪森》好看吗？经典影评10篇
《埃迪森》是一部由大卫·J·伯克执导，凯文·史派西 / 摩根·弗里曼 / LL Cool J主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
相当不错的娱乐片，地道的美国货。剧情有点俗，不过警匪片也不需要太严谨的逻辑。初出茅庐的记者探求腐败的特警部队的秘密，尚有良知的警察最终做出了正义的选择。Justin Timberlake和他扮演的角色一样显得不成熟，是不是所有的歌星都要试试演电影？尤其是和其他职业演员相比。Morgan Freeman的戏不多，但是相当纯熟和老练。有几个小片断很精彩，姜还是老的辣。Kevin Spacey演的检察官也是无可挑剔。LL Cool J的表演比他其他的类似警匪片都要好，不光有一身横肉，眼睛好像也比较有神了。
整个影片节奏控制得不错，摄影、剪辑、音乐都很配合。美中不足的就是情节上的荒谬和最终的枪战俗套。
《埃迪森》影评(二)：有时候大多数重要的问题，是那些你决定不予理睬的问题。
影片最后一句：
有时候大多数重要的问题，
是那些你决定不予理睬的问题。
我们 变得不再轻狂
不是我们变得稳重起来
而是我们学会了漠视
那时
孰不知
没有真正的正义
只有一丝尚存的正义感
有句话
我们耳熟能详：
潜规则的存在
正是为了填补规则的不完善
如影片中
才出现了FRAT的以暴制暴
还好影片的最后
一丝尚存的正义感完善了规则
即便规则仍不完美
那么让我们
不再继续漠视
去坚持那一丝尚存的正义感
一起行动起来
即使是在中国。”
我喜欢大多数表现美好爱情的电影，也同样喜欢大多数表现罪恶黑幕的电影。前者也许只是一个童话，后者的话，也许在怎么演绎，都比不上现实的残酷。
演绎一个善良之人，大多的结果，只是获得同情罢了，演绎一个坏蛋，也许会获得英雄般的崇拜。这么多年过去后，刘德华终于尝试了演绎坏蛋，吴镇宇却越发的显得魅力十足了。郑伊健变成永远的浩南哥，周星驰只能做着自我的英雄梦自读。
影片故事情节只是让人小意外，还没有到匪夷所思的地步。也许在有些人的眼里故事会显得简单粗暴，但是面对已经没有救的坏蛋，你只有用尽各种方法，竭尽所能击败他，如果她是一个体系，那么你就打破这个体系。
故事的有趣之处在于，一点是所谓警察滥用职权，滥杀无辜，只手遮天。另一点是同国内的高官落马扯到被情妇拖下水一样。这个故事的好人们利用坏人里的对爱人的良善为突破口，一点一点击垮罪恶组织。
故事不算好，演绎也不好，可我喜欢这个故事，因为里面的坏人，是真正的恶人，不会让人去崇拜，只会让人憎恨，和产生人人得而诛之的大快人心的正义之感。
电影里的乌托邦是，在广大的正义群众和监管组织，以及政府面前，这一小撮恶势力终于被击垮。现实是政府利用完这些人后，一个城的走狗都做了替罪羔羊。
善良在罪恶面前，太过弱小。
《埃迪森》影评(四)：电影名字很重要
这部电影在我的电脑里存了一年，我却一点想看的意思没有。昨晚闲的无聊，就点开了。一看片头字幕，大牌明星还不少，除了影帝级的Morgan Freeman和Kevin Spacey外还有LL COOL J 和Justin Timberlake这两位歌手兼演员的加盟。这四位都是我很喜欢的演员和歌手，我当然对这部电影很有兴趣啦。那为什么我会存放这么久呢？
因为名字，它存在我电脑的名字是《惊爆头条内幕》然后它的正式名字是《埃迪森》。这两个名字取得实在抹杀我的兴致啊。其实一部电影的名字真的很重要，像《搏击俱乐部》《低俗小说》等电影就是名字没取好，才丢失了很多票房的。
就本片的情节来说，结局大家应该都猜得到，故事也不算新颖，新闻媒体揭露政界丑闻。但本片最大的优点就是情节紧凑，不拖沓，没有什么浪费观众时间的台词。另外，Freeman和Spacey的演技就不用多说了，Spacey的台词和镜头都不多，但他仍然是第一主演。JT的演技在这部电影里可圈可点，这对他来说应该是很不错的一次经历和锻炼。最后为什么我觉得LL COOL J演得时候有笑场的感觉呢？？
《埃迪森》影评(五)：爱迪生的发明
《Edison》这个名字，可以想到大发明家，想到香港小白脸，也许永远也想不到有人拍出一部非自传体的影片，那么显然这部影片不是说一个成功的人，而是开场白所说的“有些人活着他已经死了”。
开始郑重给大家介绍一下，<Edison>发明的人及其代号吧。
奶油布丁：短卷毛,体单力薄(却扯得动大妈的BRA，质疑ing...)
黑鲁鲁：光头，拥有完美的肌肉的猛男，爱妻型（这个角色让我想到指环王里霍比特人山姆)
老船长的水手团: 约10人精英自杀小组，部分近视，严重缺乏防火意识
场景1:一个枪弹雨林的早晨
逍遥小狙耍着他心爱的狙击，看到这里大半观众会认为这个就是主角吧，其实错了，原来他只是一个闪烁的泪光，乞求的眼神，加上无力的咆哮，向他的上司老船长换取一次次短暂出场，最后又被老船长一枪爆头Game over的100％配角。
逍遥小狙替老船长的. :: [布莱克CS战队] ::.培养主力，想拉黑鲁鲁下水，而黑鲁鲁平生宿愿是把GF变为Wife, 布莱克战队却是一个不折不扣的同志战队，不接受已婚人员，黑鲁鲁后来因此与逍遥小狙发生争执，肉搏中发觉空有完美的肌肉却抵挡不住别人往自己脸上钉书钉，实属悲哀。。。
场景3：法院门口
奶油布丁第一次从事自己歌唱事业以外的职业，殊不知写歌与写稿是两回事，在此受到从未有过的委屈，一落千丈成为彻底的弱势群体，无力的抗争，苍白的卖弄，还让他险些瞎了一个眼睛，我想某女看了此情此景会觉得好受些。
场景4：秘密阳台
黑鲁鲁想通过奶油布丁实现自己的愿望，把老船长的战队最高机密都偷出来交给了他，哪知胖嘟嘟就在秘密阳台只隔一条小巷子的阳台上监视着他们，他一心惦记着IQ卡，不记得开枪，最后反被黑鲁鲁守株待兔，后庭开花(嗯，按肥嘟嘟的皮厚度，子弹是穿不过胸膛打到胸前的奶油布丁，所以子弹打在他背后面炸开才对)
最后场景：废弃的仓库附近
黑鲁鲁擅长火攻，水手团半数以上被火系魔法（诸如汽车爆炸，喷火器）灼伤而死，剩下几名水手由于近视，误以为黑鲁鲁中弹身亡，大呼队友过来观看，尽数被其解决，此时老船长已经挟持奶油布丁，要其投降，黑鲁鲁友好的叫了声低头，老船长老态龙钟，疑惑道：PARDON？而惨遭以笔之道还之笔身。
总而言之，出于 Kevin Spacey , Morgan Freeman 的友情出场，还是执着的看完这部不止瞌的电影，中间有些片段因为瞌睡的原因，比较模糊，瞎编胡诌了这些不算影评的埃迪森评论，希望能给看了此片的朋友一些调剂，不至于白费了导演的一番苦心，这部电影黑鲁鲁是一个亮点,值得我们学习和思考，欢迎大家来探讨。
OK，不废话，省点时间看好片。
《埃迪森》（Edison），又译作《惊爆头条内幕》，虚构了一个叫做埃迪森的城市，这座城市外表光鲜，实则完全被相互勾结的政客、财团和腐败警察组织FRAT控制着，生活于其中的市民似乎对此一无所知。直到初出茅庐却满怀理想主义激情的社区报记者循着蛛丝马迹穷追不舍，将一切黑暗曝光于日光之下。
这应该算是一部典型的美式商业片，充满着个人英雄主义的味道。整部片子看下来，不难看出导演和编剧企图构建一个宏大崇高的命题，但是细究剧情设计和角色塑造，实在乏善可陈。
从叙事上来看，《埃迪森》大致沿着这样一条思路：披着城市守护者的外衣的腐败警察组织FRAT横行无阻肆无忌惮——暴行之后例行公事的庭审上被贾斯汀•汀莱克扮演的记者波拉克抓住被告向里•库尔扮演的迪德警官低声道谢这一细节穷追不舍察觉到黑暗势力的存在——在深究之时主角遭到来自FRAT的警告和打击报复——主角陷入短暂的低迷期想要放弃——摩根弗里曼饰演的获得过普利策奖却大隐隐于市的资深记者阿什弗德重新激起主角的斗志——FRAT中尚存良知、渴望与爱人过上平凡生活的迪德警官反水，帮助主角拿到FRAT的罪证并躲过其追杀——在迪德警官、社区报主编阿什弗德和凯文•史派西饰演的华莱士的帮助下，主角以新闻为工具扳倒了根植于这座城市15年之久的所有黑暗势力。
这是一条典型的好莱坞个人英雄主义电影叙事线，故事情节大体上沿着这条线展开，一切尽在观影者预料之中，缺乏出乎意料的转折，难言精彩。相较于众多同类型电影，《埃迪森》的叙事只能说表现平平，毫不出彩。
除了叙事老套之外，剧情上也存在不少逻辑硬伤。
其中最为明显的一点是，FRAT及其背后的政客、财团组成的黑暗势力幕后操纵这个城市15年，而整个黑暗势力组织的阿基琉斯之踵——迪德警官，显然是新近加入的成员，鉴于他的表现和写满脸的不情愿，这么快就打入整个组织的核心实在没什么说服力，而后来他极其轻易的就拿到了FRAT的罪证更是惊掉人下巴。电影开始和中段，旁敲侧击地将控制这座城市的力量描述成乔治•奥威尔《1984》里“老大哥”那样强大的专制极权存在，这样一个组织的核心机密居然就保存在没有任何防护措施的办公室电脑里“任君自取”真是匪夷所思。吹嘘得不可一世，实则不堪一击，这样一个组织到底是怎么操纵这个城市这么多年的？
其次，FRAT发现迪德警官私下和波拉克联络并为他提供组织秘密时的反应，不是立即除掉内鬼而是“拍照留存”，后来居然还将除掉波拉克的任务交给迪德警官。组织头目到底是极度自信还是极度愚蠢？
当然，迪德警官反水的理由是深爱女友想要与之结婚共度平凡生活，而FRAT的所有成员都不能结婚（电影也没解释他们为什么不可以结婚），即使再加上他良知未泯，说服力还是略嫌不足。而此后整个组织覆灭，尽管叛逃但毕竟还是该组织核心成员的迪德警官在参与了这么多事件且在扳倒组织中发挥了巨大作用之后，居然又轻轻易易地避开了司法程序实在有违常理，让人难以相信。
讲故事不走心，好的角色塑造和过硬演技或许还可以挽救一部电影，但可惜尽管有摩根•弗里曼和凯文•史派西这两位老戏骨的加盟，整部片子的角色塑造还是趋于类型化和扁平化。弗里曼的表演尽管无懈可击，但限于编剧塑造人物的功力，只能说总体表现中规中矩，而史派西前后也没露几面，角色发挥空间也不大。而饰演主角波拉克的贾斯汀•汀布莱克也并不以演技见长。除了弗里曼和史派西两位，别的主要演员表达无论是愤怒还是绝望或者别的什么激烈情绪的方式就是面不改色嘶声竭力骂脏话，以致整部片子的情绪表达也只限于骂骂脏话而已。
在众多的脸谱化角色中，迪伦•麦克德莫特饰演的腐败警察拉兹洛夫是一个相对不稳定的角色，总算没那么脸谱化。然而看过吕克•贝松执导的《这个杀手不太冷》的观众，大概都能从麦克德莫特神经质而又癫狂的表演中看到加里•奥德曼饰演的听着贝多芬诛杀玛蒂达一家的腐败警察史丹菲尔的痕迹。麦克德莫特的模仿用力过猛，却偏偏又不得奥德曼神韵，终究只见神经质与癫狂而缺乏那种奇妙的吸引力，无法成为拉兹洛夫塑造成史丹菲尔那样的经典反派形象。
从观影者的视角来看，这部电影在叙事和表演上平淡无奇，对剧情的处理还没有背景音乐来得认真，白白浪费了弗里曼和史派西的好演技。
然而，从“准新闻人”的角度来看，电影中波拉克从细节着手“惊爆头条内幕”的设计深得由小见大、见微知著挖掘重大新闻素材之三昧，而主编阿什弗德要求波拉克在对FRAT作负面报道的时候必须采访FART当局也是新闻专业课堂反复强调的为双方提供同等辩护平台以力求公正客观的体现。其实如果主题、叙事和人物塑造处理更好的话，这应该是一部能够引发更多思考、甚至激起新闻人使命感的电影。
总之，《埃迪森》有可能成为一部类似《恐怖直播》那样深入探讨职业使命甚至诸如人性、社会等更加深刻命题的电影，但是由于以上种种，加之贪多嚼不烂，把职业使命、爱情、警匪、枪战、个人英雄主义等等各种元素杂糅一气又浅尝辄止，终究成了一部充满槽点的爆米花电影。