《海猫》的观后感10篇
《海猫》是一部由森田芳光执导，伊东美咲 / 佐藤浩市 / 仲村亨主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《海猫》观后感(一)：退潮的姿勢
一、有些地方不是很和諧。
二、情慾戲還是拍得很好的，不煽動、溫柔，像含著冰，踮腳，小小心在雪中踩直線的女人；讓我想起《香水》裡鍛鍊香氣的葛奴乙，那稱之為油萃法的技藝，將花瓣鋪貼在製版上的細緻模樣。
三、我們所做的事只是不斷往思念的人方向去，就算是該過的生活，也是往甚麼都不知道有一天那樣的地方行進。因此我們同意辛波絲卡說的：在你的整個生活以及╱我，尚未完的，生活之上，╱它們壯麗地遊行過。
《海猫》观后感(二)：海猫
说是伊东美咲大尺度演出，不过这大尺度只是给对手看的。 野田薰也许有些受虐倾向，当然也许是过于依恋故土，按说她在小镇上受到如此的另类关注，其实可以离开，但她没有。她嫁给了勇敢出来保护自己的赤木邦一。不能说邦一是“坏”人，只是太大男子主义了，可能是身为渔民，同时又是个领袖之类的角色，掌控能力过强，这对内心纤细的薰来说委实招架不住。而邦一的弟弟广次则温文尔雅，善解人意。两人渐渐心意相通。于是伦理悲剧开始产生，在邦一发现后，禁锢了薰，当薰被救出准备离开时，薰则选择了永远留下。 影片以薰的女儿的回忆为叙述线，表现了薰的短暂但又不平凡的生活。自古红颜多薄命，怕说的就是薰吧！故土难离，不离不弃。
这是一部描述女人性解放的故事，对“性”有大胆的剖析与呈现方式，伊东美咲饰演的美丽嫂嫂勾引小叔仲村亨上床，俊男美女赤裸相拥的画面，最为火辣，极具革命性与争议性。
全片景色美仑美奂，音乐细腻极富穿透力，伊东美咲在片中美得不可方物。伊东美咲扮演的角色难度很大，夹在两个真心爱自己的男人中间左右为难，背叛了丈夫和自己的小叔发生了出轨的关系，却又无法令人反感，
其中的尺度很难拿捏，但伊东美咲却做到了。扮演薰的丈夫邦一的佐藤浩市，把对妻子那种刻骨铭心却时刻深知无法得到丝毫回报的痛苦的爱刻画得传神之致。扮演弟弟广次的仲村亨，则把男性用温柔的爱来包容女性的柔情一面舒展得淋漓尽致。扮演薰的母亲的老牌演员三田佳子，则把一位拥有波澜壮阔一生的女性的母亲，一个受尽痛苦折磨的女人刻画得入骨三分。
《海猫》观后感(四)：外婆这样的女人
女人,女人这一生啊
为了谁而活着
女人,女人这一生啊
为了她的男人
为了她和他的孩子们
瓜熟蒂落时为爱受困
人到中年时残花败叶
人老珠黄时为着儿孙
电影里最美的女人是外婆，她的笑，她的动作，让人着迷。她的人生，一路勇往直前。
不由想起艾敬的《外婆这样的女人》。
或许因为当初邦一讲，我们当渔夫的很单纯，只要看天气和季节过日子就好。我很想让你看看我的海洋。
海洋是他的骄傲与唯一。
你守护你的海洋就好了。广次没讲错。
但他还要守护他大男人的面子。
薰向往单纯生活，结果是每天加工海产，晕车还出海捞昆布，没时间看书，她还是毫无怨言，努力生活，几乎让人心疼。
她最初穿着制服拿着手袋，羞羞怯怯站在邦一面前；最后背着拉着一双女儿，海风里行走，灯塔下眺望，画面凄绝。
《海猫》观后感(五)：悲剧往往源于错误的组合
看了这部片子以后，心里有很多感受。感人的音乐，主人公的命运，一切一切这部片子带给我的，都那么深刻。
让我知道很多事并不是一个人的错，或许这个世上本没有错。只是不同的人错误的组合在了一起，他们的矛盾就已注定。因为他们的性格，不同的想法，思考方式，种种的不和谐拼凑在了一起，才使得事情往大家想的相反的方向发展。
她，拒绝不了别人的爱，是善良吗？是错了吗？他，无法克制自己的爱，是懦弱吗？是错吗？他，得不到想要的爱，是无情吗？是错吗？
是她错了。她不能为了逃避就嫁给一个不是真正爱的人。她不能强迫自己过自己不喜欢，不属于自己的生活。她不能那么懦弱那么当断不断。她不能为了自己不想要的生活而屈就自己。她不能一错再错，嫁错了还可以回头，可是她为了暂时的摆脱却宁可不要调头。
是他错了。他不应该那么懦弱，他不应该不去拯救她，他得带她走，早早就走。大家都那么痛苦，为什么不能早点结束？！
是他错了。他不应该继续追逐不是他的东西。要去的就让它走，为什么还要强求呢？以后还可以过更好的生活，他为什么不给自己一个机会，不给别人一个机会呢？他太自私了。
不能和熏一样，不懂拒绝爱。自欺欺人才是最大的伤害！要跟着自己的心走，去找自己真正爱的人，对自己负责，爱自己。
听着海猫的声音，仿佛人的生命已被它看透，正想提示人们该怎么做。大海那么宽广，一切好像都已成竹在胸，却只是默默无语地看着看着……
《海猫》观后感(六)：像海猫一样飞翔
17：24分看完《海猫》，脑袋里还是清晰的映出熏和广志像海猫（即海鸥）一样张开双臂跳入悬崖的情景。爱情就是要坠入深渊，投向大海，万劫不复。
17：27分我写下了一段话：“男人是禽是兽，女人各取所需；女人是仙是妖，男人双管齐下。男人可以把性和爱分开，女人只能把爱和性分开。”
受高中时期看过的渡边淳一的《男人这东西》影响，对爱情，对男人，对性有着其他女生不一样的理解。男人不可能只对一个女人的专情，男人去找外遇是天经地义，不用惊慌，他只是猎奇，他还是爱着你。以后，我容许我的男人找外遇，只要不要让我知道。
如果邦一不是一个那么粗旷的男人，她能温柔的对待熏，或许熏不会去寻求广志的温存。因为邦一也是深爱着熏，因为太爱，在熏得面前有了拘束，所以他也投向了另一个女人的怀抱，那个女人跟熏相反，恰恰迷恋邦一粗旷的身体。熏也是爱着邦一的，她有着她的理想，熏喜欢细水长流，想安安乐乐的和邦一和孩子们度过余生，只是，爱情抵挡不住温柔的眼神，广志也深爱着熏，深爱着熏那海猫似深蓝的眼睛。而熏，她爱邦一，她爱广志。选择，选择，选择。她选择给广志一次爱，再回到邦一的身边。她希望可以这样完满的解决。
但最后，她跳下了悬崖。广志也追随熏而去，化作两只自由的海猫。
熏的妈妈说的对，熏是一个被爱包围的女人。邦一和广志两个人都爱着熏，因为太爱，使得熏落入两难境地，没有一个人能成全熏，邦一不能，广志也不能。只有化作海猫才能成全熏自由的爱……
弟弟是个可爱的角色，不得不说，他也深爱着姐姐熏，不过他遇到了他的第一个女人。男人对于第一个教给他性经验的人，总是充满了依恋，像《晚娘》里的那个男孩。弟弟有着恋母情结，喜欢散发着成熟味道的女性。幸亏他遇上了一个好女人幸子。
真理是，世界上没有坏女人和坏男人。坏或好，不同的人有不同的理解，有不同的对待方式。只能说没有遇到合适的人罢了。
《海猫》观后感(七)：沉悶但能以此了解日本人
《海貓》雖說是話題作，又是《失樂園》導演森田芳光拍攝，但其實是很悶的一部電影。我看，只是因為伊東美咲。
故事由薰的女兒被未婚夫突然撇下開始，倒敘了薰的短暫一生．．．．．．80年代中，住在北海道大城市函館的薰，因為一次偶然的英雄救美而戀上漁夫邦一，更毅然放棄城市生活，嫁到山長水遠的鄉下小漁村。2個生長在不同世界的人，真的能一起生活嗎？80年代的日本男人，還是以大男人聞名，生長在漁村的邦一更甚；一直刻守日本小女人婦道的薰，始終接受不到丈夫的性格。思想西化的小叔廣次，一直對薰着迷，縱使早已離開家鄉的他，也對嫂嫂念念不忘。當薰和邦一結婚久了，大男人的邦一對薰的不滿漸多，亦有了外遇。同時薰也被廣次的性格吸引，和他發展至超越叔嫂的關係。紙終不能包着火，當邦一知道事實後，當然是悲劇收場。
《海貓》劇情又慢又悶，老套之餘還要長達2個小時，沒有伊東美人的話，真是不能把它看完。不過，對於喜歡日本文化的人，《海貓》可以令他更了解日本人。
《海貓》的角式設定很特別，薰的母親年輕時已外嫁到俄羅斯，思想早已和其他日本人不一樣，所以女兒要嫁到鄉下和漁夫結婚，她也沒有反對。薰這個時代女性，為了愛情而不介意嫁到鄉村，後來也是為了愛情離開丈夫，在當時來說，可是獨立新時代女性。漁村小子廣次，不甘於平凡地在漁村過一生，寧願離鄉別井到工廠打工也不繼承家業，又打破傳統和嫂嫂偷情。傳統大男人邦一，不理老婆是國色天香，都是以唯我獨尊的姿態對待妻子。再加上經濟繁榮的後遺產物－－薰的不務正業弟弟孝志，成為一幅很不實際的圖畫。
雖然電影不好看，劇情不現實得有點誇張。不過導演竟夠膽這樣炒成一碟，也不能不佩服。
http://www.yiklung.net/blog/archives/2005/10/31/362/
《海猫》观后感(八)：都与自私有关
日本人挺有意思,他们把海鸥称作海猫.刚开始我很不能理解,因为从外形的想象来看,海猫并不可能是什么好看的动物.
但影片中,大群海鸥在海边低旋,发出的叫尖柔的叫声,真的非常像猫,也像婴儿的啼声,本来春天猫叫秧的声音就特别像小孩哭,带有一种悲凄.
可以说,这部电影是韩国<中毒>的日本版和终结版,都是关于兄弟俩爱上一个女人的故事,但这个故事更彻底,最后女主角薰为兄弟俩各生下一个女儿.相比之下,<中毒>更加细腻,文艺,并不能让人对这种乱伦的关系产生一种不容感,厌恶感,恰恰因为这种爱情是对忠诚的延续而心生同情与感动.<海猫>虽然体现的是相同的爱情,但却让我明显感受到一种人物的不忠与自私.
壮实,强悍,粗暴的丈夫邦一与小护士有染,理所当然地享受着婚外的鱼水之欢.但当他听说妻子也有情人后,怒不可遏地用绳索把病中的薰牢牢拴在家中,这典型的代表了东方男人的婚姻心理:只放州官放火,不许百姓点灯,当然这也是雄性动物的一种本能,一种天生的占有欲.但邦一的不原谅与对妻子粗暴的管制是自私的,更容易激起人物的逆反心理.
邦一的弟弟,薰的小叔子广次,对薰一见钟情,一往情深,他不太掩饰自己这种情感,不能像<中毒>中的弟弟那样把这份情隐藏,并且通过非常宿命与艺术的手段表达出来.他的这种爱也是自私的,因为他抛弃了他们三个人这种特殊的关系,忽略了薰可能会陷于一种什么样尴尬的境地,这些他全然不顾,他只为了他自己心中的爱.
而美丽温柔的薰,她的爱,是没有错的.正如她母亲所说,男女之间的关系,只有他们自己知道.她的自私在于,为什么能置两个年幼的女儿不顾,为了脱离一切困扰与罪责而跳崖自杀.我大令曾跟我说,有了孩子以后,对摔一个跟头都充满警惕:自己千万不能有任何差错,因为我还有儿子.
影片中最让我感到温情的是,薰的妈妈,她一直在给薰写信,絮絮地对女儿说一个母亲心中的话.这让我想起了我妈.
如果现在我知道我的孩子是女孩,我会马上把生孩子列为人生第一重要的计划.
美辉问邦一,你原谅妈妈了吗？
她们的外婆对美辉和美哉说,希望你们能原谅你们的妈妈.
我认为,这两个孩子,需要原谅的不只是自己的妈妈,还有父亲邦一和广次,在这场爱情的事故中,每个人都有不可饶恕的过错,不能因为日本的大男子主义就把过错全归于薰.
而我这样说,因为我是女人,即使我不是女权主义者.
《海猫》观后感(九)：一段过往……
日语“海猫”意即“黑尾鸥”，叫声似猫的一种海鸥。
片子中絮絮叨叨所不断强调的，女主角所拥有的，如同“海猫”般蓝色的眼眸。
森田芳光导演，伊东美咲 、佐藤浩市 、仲村亨、三田佳子主演。
她继承了父亲一半的俄罗斯血统，自幼便是人群的焦点，人们有意无意地谈论着她，似有若无地打量着她。一次的困境，客人恶意地诋毁，无法应对。而他，不过是另外的客人，却异常仗义地站了出来。
他说，这样的生活，大概也是辛苦的吧，不如他们渔村中，简单而平和，她并不立即作答，却不自主地向往起不一样的人生。
她嫁给了他，婚宴欢腾，人群鼓动，人们争相瞻仰这位远近闻名的美丽女子。
婚后的生活，不如想像的惬意，典型的大男子作风，对于所有的一切都进行了严密的布控，任何违背其心意的举动都将遭到毫不留情的鞭挞，一直晕船的她，甚至吞服晕船药都会令到丈夫暴跳如雷，小心翼翼地适应着，渐渐生出了荒芜。
他是丈夫的弟弟，完全不同的行事作风，安静而忧伤。他总是默默地注视，心有不甘，却无能为力。她已然是他的兄嫂。
离开家，独自居住，无法抹去心里，她的身影。为她细细描绘，如同圣母玛利亚的圣洁，那是他心底，无法取代的柔软。
无法抵挡的挂念，回到了那个南方的渔村，刻意制造的机会，不计后果地表达了自己的心事，却接收到她躲闪的眼神，已有孕事的通知。
细心地看护着她，而自己的哥哥，她的丈夫，明知她即将临盆，却依旧离去，留她一人承当所有的苦楚，他恨，哥哥的自私，更恨自己，无能为力。
他爱上了她，她无从拒绝。他羁绊了她，她无力反抗。
一段不被祝福的恋情，一个无从抗拒的命运。
或许，从一开始，熏，便不应当为了所谓的感恩嫁给完全陌生的邦一。他的确是个勇敢的男人，却亦有典型的大男子气质，爱她，却用了极端的手段。一根绳，禁锢了她的身体，却在拉扯中，渐渐凌迟了彼此的生命。
广次的出现，之于熏，无疑是转机，他视她如珍宝，虔诚而执着地爱着她，无法抗拒的深情，以为，不过是一夜的沉沦，却终于留下了证据。
选择别离，以为时间就此暂停，却忽略了未亡的人，带着她给予的枷锁，继续前行。如何能够当做什么事都没有发生过？
不曾看过原著，对于导演之前的作品亦不甚了解，据说，导演从一开始便试图以此片呛声《在世界的中心呼唤爱》70亿日元票房，真是个计较的家伙呀。单从个人的角度，如果说《在世界的中心呼唤爱》是以纯情的笔触描绘爱情，那么《海猫》便多了许多情色的渲染，漂亮的伊东美咲突破个人尺度，大胆演出，多少是值得赞许的，随着剧情的推陈，渐渐显露出悲戚的因子，无从摆脱的命运。
太过沉重的故事，终究归于平静，选择原谅，继续前行……
《海猫》观后感(十)：海猫
回忆体式的电影总给人一种忧伤的感觉，仿佛是以观者的目光去探寻留存在我们内心深处的撩人情怀，或产生共鸣，或无关痛痒。生活在现实世界中的我们，已经承受了太多有形或无形的压力，当我们走进影院观赏着这样一部或曰悲剧的爱情电影时，身上的压力非但没有释放，徒然增添了一份无谓的焦虑。人们想在电影的虚幻世界中找到某种欢愉或类似心灵按摩的东西，来消除或减轻精神疲乏，而这部电影恰恰没有提供这些东西，这也是为何网友对此评价不高的原因。
电影情节不再赘述，大家可以上网站去了解。整体而言，日本女性的地位是比较低下的，在这点上，中国的女性是比较值得骄傲的。日本社会中男权至上的观念依旧强大，女性处于一个从属或次要的地位，大多都担当着相夫教子的职责。伊东美咲扮演的野田熏也是这样一个传统的日本女性，随丈夫出海打鱼，过着平淡无奇的日子。可是，在她身上，我们可以隐约看见躁动不安的因子。野田熏极不适应这种生活，她向往的是“我好羡慕那群海鸥啊，它们想飞去哪就飞去哪”的自由，她端庄华贵（影片开始不久，从巴士上的新娘造型中就可以看出），知书达理，而且喜欢阅读（野田熏同她弟弟的对话中可以得知），所有这些，同那个五大三粗，只知道下海捕鱼的赤木邦一相比，她们确实存在着太大的差距，用现在的一句流行语来说：没有共同语言。赤木邦一这样一个大老粗，丝毫不懂的怜香惜玉，有时竟然在海边的破烂渔具房里，就如同强奸似的强行与野田熏发生性关系，嘴里还振振有词：我们是夫妻，这是理所当然的。他们之间如同两天平行线，永远不可能有精神上的交集。
赤木广次，赤木邦一的弟弟，一开始就被野田熏那海鸥般的深邃眼神所深深吸引，同他哥哥不一样，赤木广次爱好画画，颇具艺术家特质，或许正是这一点，打动了野田熏的心，他们两人之间，迅速擦出了火花，一次激情过后，野田熏怀上了赤木广次的孩子。这一场不伦的爱情注定是一场悲剧。在道貌岸然的文明社会，是容不得偏离道德准则的行为存在的。野田熏和赤木广次的如同梁祝般悲壮的殉情，显得那样毅然决然，没有丝毫的犹豫和退缩。他们展开了双手，如同海鸥一样在彼岸世界里双飞双宿，那里或许才有传说中的自由存在。
导演森田芳光的镜头里，处处体现出对于野田熏的同情和关照，戏中有好几处ML的桥段，森田芳光用了不同的手法去表现他的同情和关照：野田熏同赤木邦一在一起时，脸上没有什么表情，纯粹是一种动物般的媾和，导演的镜头也类似AV的形式，似乎在告诉观众，这只是肉体的交易而已。而当野田熏同赤木广次在一起时，完全是另一个画面和意境。赤木广次轻抚着野田熏得头发，轻吻过耳垂、额头和脸颊，洋溢着片片温情。野田熏的表情也不再是一脸麻木，而是充满了幸福感，此刻的背景音乐节奏舒缓，如涓涓细水流淌过影片画面。
纵观整部电影，故事情节发展比较缓慢，似乎有些拖沓冗长，其中有些地方交代的不够详细，如野田熏的弟弟同幸子的关系，最后不了了之，我们也没有看到他们是否得到了野田熏母亲的认可。末了，作为一部爱情片来说，我是比较认可的，日本女性特有的美丽和柔顺在这部电影中淋漓尽致的展示了出来，还有日本美丽的风景与人文，也让人大饱眼福，进一步加深了我对于日本的向往和期盼。