《大约三十个谎言》经典观后感集
《大约三十个谎言》是一部由大谷健太郎执导，椎名桔平 / 中谷美纪 / 妻夫木聪主演的一部喜剧 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《大约三十个谎言》观后感(一)：群像剧怎么写？
烂片，特别是在昨天重温了如月疑云之后那种拍案叫绝的心情落差很大。
更没有层层推理的跌宕起伏，
就连写诈骗剧最基本的设谜——解谜都写不好。
这种推理小说都懒得用登不了堂的小诡计居然可以作为本片的贯穿全片来使用，简直不可思议。
说是喜剧，的确够喜，最后那狗血的不能再狗血的结局大大的喜了一把哈哈。
一部绝对搏演技的作品。
情节全部控制在一个小小的车厢里。六个各怀鬼胎的骗子，在赚取了一大笔钱之后带着钱坐上了一列火车，选择了自以为是最为保险的方式来保管这笔钱款。
作品打着牌号是每个人都各有算计，然整部作品看下来并没有给人这样的一种感觉。
作者似乎努力想要造出更多的悬疑安插在每个角色身上，但每个人都着力，显得有些薄弱。
值得一看的是椎名桔平与中谷美纪的那一部分对手戏。2大演技派飚演技，表情动作台词都堪称上品。光是这一点就可以算是两点了。
妻夫木聪在这这些高手面前还需努力。嘻嘻
如上面所说，确实有些虎头蛇尾。
《大约三十个谎言》观后感(三)：谎言背后
下午整理硬盘，找到这部大约一个月以前下载的电影。
应该是低成本的制作。保持着日本电影一贯的细腻画面和周到宣传。
初看的时候会觉得有些不知所云，但由于画面的调子使人感到悦目，所以也并不觉得沉闷。而这就是关键。
后来知道，原来导演大谷健太郎毕业于多摩美术学院，对于色彩有很好的把握力，于是也不难想象在这样的局促空间里，他是如何运用色彩心理来控制节奏的。
配乐也是轻快的，剧末时列车窗外一边日暮时分的日本海。那样的一种日暮，并不是昏黄色的。有一点灰暗，但微暖，那种调子让我一下子仿佛回到《天国车站》里六十年代的日本。说到底，这毕竟还是一部喜剧。没有必要因为仕方的那句“要圆一个谎言，就要做足三十个谎言”就用一种阴谋论的目光来揣度每一个人，其实导演要说的很简单：谎言层层揭开，背后掩不住的还是真实，友情爱情，统统还在，被抛弃的，终究还是谎言本身。所以最后，今井抱着满满一箱的钱，却还是在出租车里掩面哭泣，因为她拥抱了最大的那个谎言，却被真实的情感抛弃。
《大约三十个谎言》观后感(四)：詐欺者們的信任
一輛飛奔終點的火車，六個詐欺術師各懷鬼胎的旅程，誰分辨的出究竟脫口而出的哪句話是謊言？
這個把劣質品當高級貨販賣的詐欺集團，曾因為有人捲款潛逃而解散，幾年後號召重聚，表面上這六個人共同策劃著如何大撈一筆，然而內心真正的目標是偷走那一箱用來購買劣質品的鉅款。
「如果說出一個謊言，必須要再說三十個謊言來圓謊。」片名就是從這句俗諺而來。對這個諺語的印象，就像是小故事大道理一樣，散播說謊的壞處，告訴世人千萬不可誤入歧途、佛祖般的光芒。有趣的是，在看電影之前，誤以為片名指的是「從頭到尾共會出現30個謊言」，還摩拳擦掌做好心理準備來找碴呢...
出乎意料的，這部片揭示了一個隱性的事實：詐欺他人的人，往往最需要信任的存在。這六個詐欺術師用盡各種辦法，包括魔術秀、熊貓服裝等，想取得參觀展覽的群眾信任，才能進而騙取錢財；除此之外，他們聯合欺騙外人，內部卻必須彼此信任，有了這個前提所有謊言才能完美成立。
參與這場詐欺術的掏金之旅，誰偷走巨額基金的問題，在六個主角的不同信賴關係中進行角力。運用美色、裝瘋賣傻、製造嫌疑，每一句台詞背後可能都隱藏著陰謀，觀眾的心理也像偵探般緊抓著蛛絲馬跡。
終究這是一部日本電影，所以讓中谷美紀流著淚阻止詐欺集團的解散，就像少年對友誼的執著與熱切，呈現出日本人慣於呈現的美好。如果這六個詐欺術師的題材是讓好萊塢類型片發揮的話，爾虞我詐的程度可能會有偷拐搶騙般的俐落感吧！
《大约三十个谎言》观后感(五)：大约六个笨蛋
一句感想总结是这样：悬疑之外可能有无数种言外之意，然而简单看待，不过是笨蛋要跟笨蛋待在一起这样浅显的道理。
仔细想想其实是非常理性和严谨的片子，即使顶着诈欺师们却在追寻团队归属加以温情纠葛，因而放弃猎物得到拯救这样煽情的主题，情调仍是一部『好人的电影』或曰『笨蛋又不够坏的坏人的电影』，日式的污淖之花春之雪情结作祟。外观上华丽强大无懈可击的团体，如何行骗过程只是约略带过，巧取到大笔财富不禁让人暗想『被骗的人们该是何等单纯啊』。至于纠缠错落的内讧，则充分将他们定位为有心机有动机情商则委实百转千回的一群，如此下来，即便不够可爱可敬也绝对无法可憎了吧。
小聪在一群戏骨里略显青涩的表演反而自然得紧，与整部片子气场恰好相合，与这懵懂的酒鬼少年相匹配的则是面孔缜密实则内心破绽百出的大人们，不然以椎名橘平这种妖孽，不在黑化道路走远一点真是可惜，他多适合演扭曲的角色啊。而中谷美纪，无论如何真情流露仍是自我压抑的最佳范本，近似疯狂地维护本应矛盾的东西，岂不正是耽溺于自我精神世界的症状。导演对于封闭场景内的方位和色彩的确是花了足够的心思，包括片中角色用到的一切细小道具乃至人物服饰，因而营造出强悍的掌控力，空间逼仄却不嫌压抑，取景角度稳健中蕴藏变化玄机迭起。耐心回味的话，车窗外庞然森立的富士山，存放钱币的白色精致皮箱，五只外观一致短小坚硬的钥匙，独枝紧凑的红色玫瑰，愚蠢的大只熊猫人偶，甚至小聪醒目的宝蓝色外衣......既作为一个整体灌输给观者，同时每一个细节又具备着强烈自我的存在感，正好与片子行进中的气氛契合——表面的和平与微妙的平衡，涌动的暗潮则是维持平衡的要诀，任何一处先喷薄，必有更多争先恐后冒头的欲望与谎言，而这一切，都只不过是为着将旅途引领向终点。
场景最为绮丽之处，当属餐车内斑驳的光感，桌上小灯悠悠薰然亮着，而向阳玻璃窗透露出的光线则呈现一种令人心悸的透明广阔。同样，片尾曲之时的风景方才是压抑长久之后的异样美好，细腻，暖灰，隐约的蓝与通透的水面辉光，那样的视野，更像是出自修学旅行的一群人眼中。
，卷钱逃跑大胸长发面貌清纯内心莫测的姑娘有种明知是伪装仍然吸引人的木讷，几分神似仓木麻衣（好吧说出这句话我也很挣扎= =）。