《夜以继日》影评10篇
《夜以继日》是一部由滨口龙介执导，东出昌大 / 唐田英里佳 / 濑户康史主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
看完很想说出那句“为什么不问问神奇海螺呢？”因为这个片，从女主，到两个男主，到氛围，就是神奇、略带诡异，还有些许不可名状的喜感。东出扮演的男主一号麦有一条放浪不羁的灵魂，和女主朝子初次见面便亲上了。而朝子也是奇女子，两个人坐摩托车被车撞倒，就这么躺在地上接吻。之后麦突然消失，两年以后朝子遇到了长相和麦几乎一摸一样但性格完全不同的男子亮平，一开始朝子极力逃避，后因311地震确定心意开始交往，而五年以后麦又闯入了朝子的生活，那时麦已是颇有名气的模特......
滨口龙介不是第一次与知名演员合作拍戏（比如之前的染谷将太），但这一次则有着相当明显往商业映画方向靠拢的感觉，镜头给的精致美丽，东出和唐田都很养眼。事实证明只给滨口两个小时以内的容量他也依然可以塞入很多信息，但看完以后会觉得节奏略显失控，如果增加到三小时可能会变成一部时尚版的《欢乐时光》。成片有的地方浮皮潦草，人物缺乏动机，有的地方则过于拘泥一些细节。
演员来说，唐田长了一张寡淡但又很耐看的脸，可惜演技尚不算纯熟，对于这个行为逻辑相当诡异的女主角色，唐田无法靠微表情撑起她的心理活动。东出一人分饰两角，不过大部分时间都是温柔可靠的亮平，鬼魂一般的麦，属于他的部分就真像一个幽灵一样，浮于表面。片中亮平和朝子都是大阪人，而两位的关西腔，就有点，嗯。
确实在常人价值观里这是个鬼男+软男+作女的诡异爱情故事，纵然不是因为麦的突然消失，朝子不会有之后的人生走向，但看到相处了也就几个月的麦又出现，她可以非常随意地抛下交往五年的亮平，私奔一晚以后又和麦诀别，还不坐麦的车回城里而是走路走到认识的人家里借钱坐电车回去，这样诡异的剧情，只怕在电影节是会惹人笑场的片段。
也难怪这片评价两极而且差评稍微多一点，滨口这一次的“设计”比起往昔的自然生长也不够顺畅动人，只是这仍然是感动过我的滨口出品，哪怕那种感觉消减很多，只要还在，依然和那些功能性导演不可同日而语。
http://ent.sina.com.cn/2018-05-31/doc-ihcikcev4645697.shtml
总体上说，滨口龙介导演的《夜以继日》是一部制作非常讲究的电影。这和他的上一部影片，让他名声大噪的作品《欢乐时光》相比，完全改变了风格。《欢乐时光》长达5小时，视听语言方面尽量贴近纪录片风格，被称作是自然主义影片，演员全部选用素人，对话非常朴实。《夜以继日》时长控制在2小时，场景设计、镜头摆放非常讲究，甚至达到表现主义的程度，启用东出昌大、唐田英里佳等职业演员出演，对白刻意加入戏剧化设计。
《夜以继日》镜头衔接的设计尤其体现了滨口龙介与《欢乐时光》划清界限的打算。为了细腻刻画女主角的心态变化，镜头基本上捕捉到她每一次情绪波动的特写镜头。她的眼睛每一次视线的变化都体现了故事情绪的转折，即便是非常微小的转折，眼神也给得十分到位。在这部影片中，滨口龙介彻底放弃了《欢乐时光》佛系的拍摄方法，独具匠心，细致入微。
影片的故事就像是滨口龙介对保罗·托马斯·安德森《魅影缝匠》东方式的回应：两部影片都是精致的爱情戏。《夜以继日》从一个很特别的角度对“什么是爱情”进行了剖析，爱情如何让一个绿茶婊变得不顾一切，是影片所要探索的核心问题。
滨口龙介的剧本精准、冷静如手术刀一般，反复对我们印象中两个人的相爱过程提出更深一层的拷问。爱上一个人的时候，我们会变得鲁莽、痴迷，情绪变化毫无来由，这些有关爱情的被痴男怨女代代相诵的积极情感，在《夜以继日》中居然是滨口龙介借用绿茶的故事将其表达出来。唐田英里佳饰演的女主角即便同时爱着两个人、伤害两个人，也敢于在做抉择的时刻为爱走天涯。有几个导演会用绿茶的故事表现被大多数人认为道德正确的情感？很多电影在立项阶段都对绿茶的情节唯恐避而不急。滨口龙介主动选取绿茶作为影片故事主线，这是何等智商、何等自信、技巧何等高超的编导才能完成的工作！
《夜以继日》人物传记的设计体现出宿命论的色彩，人与人的相遇似乎是命中注定的，他们永远逃离不出固有的交际圈。为了控制住绿茶故事的狗血程度，影片选用了非常冷静的电影语言，节奏推进也非常缓慢。从这两个角度看，本片乃是基斯洛夫斯基和黑泽清最高艺术水准的综合。
影片结尾的设计也非常巧妙，暗示了爱情关系的不对等。我们所期许的两情相悦在滨口龙介看来并不存在，而永远是其中一个对另一个饱含深情，另一个对此并不能给足回报，甚至报以猜忌和不信任。
诡异而正常、正面而反面，可能是对《夜以继日》故事整体风格和情绪最概括，也是最矛盾的形容。影片故事本身就是矛盾的、诡异的，之所以在如此诡异的情况下，故事仍然稳健地进行，是因为滨口龙介善于在每一场戏中加入足够量的细节内容，细节对《夜以继日》故事的可信度起到了极大的提升作用。
《夜以继日》影评(三)：滨口龙介要出圈了！!
Cannes场刊+豆瓣评分之低让我差点放弃去看这片。。。
放在今年这样的戛纳亚洲片全面爆发的大年里，纯论电影本身的质量和深度确实要向其他三头六臂的主竞赛入围片道歉的。。。但不知道是不是预期过低，看完之后居然觉得观感不错，对于发挥稳定的滨口龙介出圈在即深感欣慰！之所以豆瓣评分如此之低我觉得应该是广大网友把生活中对绿茶婊的痛恨无逢转移到这部片上wwww
故事剧情无疑是荒唐走调的，导演开门见山的在片头第一幕就铺好了这个都市寓言的基调。asako空洞的眼神、东出昌大的鸡窝头、没有调的口哨和路边点爆竹的青年，乍看是日式青春恋爱，实则处处渗透着刻意营造的“非日常”。
剧情的几次大转折完全由男女主两人的主观意愿驱动，男女主行动范式难以捉摸毫无逻辑。这种突如其来的，完全由情感操控的冲突和转折则可能正是是寓言式叙事的强化，直接点明了影片唯一的主题“爱情/感性的反复无常”。为了放大男女主感情的“非理性”，加入了死党CP的男二女二。对照组CP在初期看似同样不可理喻，但随着剧情的发展在磕磕跘跘中最终回归于合理日常。男女主一边表面上保持同样的合理轨道，另一边则在一系列偶然和非日常事件（地震、重逢、远游）的催化下酝酿不可见的风暴，并最终引爆这段看似坚固的两性关系。
东出昌大在电影里分饰鸡窝头和大背头两个版本的男主，但电影的应为翻译却叫《Asako 1&2》，显然导演眼中本体分裂的其实是见异思迁的女主asako。她从头到尾摇摆不定，在感情抉择的重要节点往往依赖偶然（地震）和感性（车中对话）作决定。影片最后的30分钟平均每10分钟就来一次180度大变脸，也是难怪广大观众没有一点点防备看得一脸懵逼。即便是这样，在电影结束前的最后5分钟，不管这对drama king/queen作了多少妖造了多少孽，最后东出昌大开门把猫塞进asako怀里两个人又一起站在阳台瞭望门前的溪流时，作为观众的我还是难以抑制“望有情人终成眷属”的同理心。理性上知道这段感情已经无论如何不可能再回归正轨，可感性上还是原谅了影片前2个小时的各种荒唐离奇。连作为观众的情感转变也是如此没有章法，又更何况是恋爱中的青年男女。
不得不承认的是滨口龙介可能仅凭一部作品就相当漂亮地完成了从实验独立制作到商业文艺片的转型。电影和前作饱受赞誉的《Happy hours》在故事类型上相去甚远，但叙事风格上不仅继承了前作流畅隽永的日影优点，同时也在剧情矛盾更丰富的本片里看到了更多匠心独运的镜头设计，后段男女主的驾车和追逐戏类似阿巴斯的远景镜头吊足胃口。我更赞赏的是不同于多数亚洲青年导演，滨口龙介专注在日常生活和成人情感的主观表达，大大方方地坚守在中产阶级的创作舒适区里没有在题材下多余的心思。本届同入围本届戛纳主竞赛的亚洲代表《小偷家族》和《江湖儿女》都极富亚洲地域色彩，直指社会矛盾，相比之下情感清新小品的《夜》能以如此小格局受到福茂的主竞赛入围赏识也算是惊喜。
近年日本新生代导演拍主流文艺片的环境越来越差，冲田修一在国际上迟迟没能遇见伯乐，以为要开始冒头的内田英治也越走越偏。希望目前为止都顺风顺水的滨口龙介搭上四肢愈合的顺风车多拍片赶紧出圈！！
我在想，看《戀夏500日》的許多男性至今還無法接受「她就是不夠喜歡他，而他最在意耽溺自己和自己的喜歡」，那看這部會不會因，這就是一部從開始就讓你保持鑑賞距離的藝術品——關係的解剖，但那個不可解的「她」——而不會過度移情。
「她」跟原著小說那個刷洗視野、自我、記憶的主角不太相同，小說裡以其思緒和步伐傾其所能地讓人理解同時湧現深層的不適感。刷洗的是表面，表面幾乎是一個人日常的一切，小說召來深藏的，但仍深藏這些變動於底層。
然而，螢幕上「她」離一個縱深的人類更遠。面無表情，兩眼深黑，笑的時候除了必要的肌肉缺乏其他連動的紋路，直到她最後展現最積極行動那時才出現了抬頭紋。
「她」是般若面具。
電影版若根據這整部更像活人的中心男主（？）亮平（東出昌大）下標題，就會是：般若面具與我，有時還有寄生獸。
（不得不感謝濱口導演，他在東出身上調教出亮平的角色，另一個男主，麥，則是大家熟悉的寄生獸/散步入侵者。）
女主角朝子（唐田英里佳）像般若面具一般，製造在場但空缺的場，顯眼又無所思，像移行的鼠標，我們跟著她進入她周圍普通有生機角色們的環繞，卻始終感覺黑澤清作品那樣乖隔的異度空間，滲入，籠罩，用更大但更稀薄的尺度，後來發覺，這正是她。
是她的空間。電影看似改成從外部側寫、著手小說中「私」（第一人稱）的B side，但其實不遺餘力讓這小說的A和電影的B合而為一。
一種簡單的想像：這是男導演對壘書寫（比較晃悠、比較傻）莎岡系女子的女小說家。
我喜歡想像自己喜歡的作品如何被改編，有什麼樣的致意或叛逆，在讀《睡著...》小說時，或是從讀柴崎友香《春之庭院》那時，就深深覺得，在游離於確鑿肉眼，她獨特的尋思之眼以外，她還有種電影眼反身凝視，暗藏構圖與調度的鏡頭感。所以很期待濱口導演的呈現，期待一種還原。
結果是很不同的東西。
這跟「因為討厭《挪威的森林》小說而更喜歡陳英雄的電影版」，兩者之間（和喜惡加成的效果導致）徹底不同不一樣。
上次看到大為讚賞的改編大概是《蘇珊夫人尋婚計》，是那種妥帖精巧感；這次是大方汰換，微妙回流。
說到改編策略，看著片尾的河流和主題曲，不禁想起近日行定勳導演的《我很好》。幾乎是勤懇照搬原著（漫畫），再加上所謂電影的方式（聲音和剪接補充缺乏的，畫格之間的結構，用群像轉化個人摸索跳過青春狹窄的深淵），追著原作跑的補充，只能說力有未逮。
而濱口龍介的《睡著也好醒來也罷》則是大幅改變，加上「他」（亮平）角度切入，帶你去看這謎樣女友，但又從謎樣男友回歸那個無所不在的她。很不同的設計，很大膽的詮釋。
屬於「他」的改編策略，洗白了男主亮平，濃縮角色（量）和增長了相處相愛時間，精簡了猶疑反覆或纏綿的部份，介入了不太一樣的，貓（和第三者一樣作為擾動空間和話語的日常感，但莫名感到貓奴心思作祟）、電視廣播內容、疾病、自願者活動等等.....欲精煉但又發散。
發散、滲入，這些日常是不是也可以驅散疏離如異界的網；透過生活，有可能更深入彼此的世界嗎？但即便到了那個看似和解的時刻：朝子追逐亮平，陽光跟著驅散厚雲，世界仍舊宿命地被解釋，那是她的心，確認相愛的一瞬間，愛是愛了，但不愛仍會是魔法盡失，寶變為石的一瞬間。承諾只承諾到期限，相信只緣相信時。
在最後其實一切還是她，行動者，變動者，這個自我匱乏又極度自私展演愛情神話的世界。
《夜以继日》影评(五)：又是一部在戛纳电影节好评如潮的电影吗？
由日本导演滨口龙介执导，东出昌大一人分饰两角，入围第71届戛纳电影节主竞赛单元的电影《夜以继日》，5月14日在法国当地时间官方上映。
这部电影讲述的是在两个相同面容男友之中摇摆的女子朝子的故事。自从初恋失踪以后，朝子便失去了生活的目标。两年后，她遇到了一个外形与恋人几乎一模一样的男人。她被这种奇妙的相似所吸引，却逐渐感受到这个年轻男人拥有截然不同的性格。
在戛纳国际电影节上，滨口龙介导演与同时扮演了两个不同性格人物良平与麦的演员东出昌大，以及扮演朝子的演员唐田英里佳携手走上了红毯。
当天早上，天气始终是在下雨与多云的阴郁中切换，但在滨口一行步上红毯的一刹那，却出现了蓝天，身穿迪奥黑色晚礼服的东出昌大与身穿阿玛尼黑色长裙的唐田英里佳，与导演滨口龙介三人一起走上红毯。两个演员都身材高挑，具有出众的存在感。途中，一度出现东出昌大很温柔的帮唐田梳理挂在鞋子上的裙子的场面，三人进入大厅的时候，响起了热烈的掌声，呼喊“滨口”的声浪一浪高过一浪。
放映结束的时候，全场响起了热烈的掌声，如果不是被鸣铃制止的话，掌声也许会持续到10分钟以上。当大厅灯光恢复光明之后，很多观众表达了对滨口导演的赞赏，认为《夜以继日》是一部美丽的电影。映后滨口龙介导演表示“我并不知道观众喜欢什么，但我没有想到会有如此多的掌声，我很高兴这部电影能够在戛纳上映，另外，非常感谢东出昌大与唐田英里佳两位杰出的演员。”
东出昌大表示：“真是百感交集，这是一部传递各种各样爱的电影。我是第一次在一个2000座的电影院看自己出演的电影，当我看到天花板那个高度，吓了一跳，不愧是戛纳啊。在放映结束后，有人甚至从二楼的座位上探身出来鼓掌。我认为这部电影的想法已经被观众们所知晓了，非常感谢在场的所有观众，但如果是用我蹩脚的法语恐怕很难表达。”
唐田英里佳则激动的表示：“因为这部电影我拥有了宝贵的经验，能够来到戛纳绝对是个奇迹。滨口导演，东出先生，所有参与这部影片的人员，我非常感谢大家。”她好像流下了感激的眼泪。“感谢所有参与影片《夜以继日》的工作人员，并且在那么大的舞台能够得到如此大的声援，我非常感谢。”随后，YOUTUBE上发布了剧组走上戛纳红地毯与放映结束后会场的热烈反响的影像。
《夜以继日》将于9月1日起从东京新宿的剧场直到全国各地开始路演，全面公映。