《猫样少女》观后感精选10篇
《猫样少女》是一部由郑在恩执导，裴斗娜 / 李枖原 / 玉智英主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《猫样少女》观后感(一)：毕业后
背景很多是唐人街吧，孩子老人都讲汉字汉语，要是朝韩日现在全用汉字多好，沟通等等多方便。毕业了为工作、生活烦心，距离就越来越远了，特别是里面那个双亲去世只剩祖父母的智英，家庭贫穷更是和其他人隔阂很大，整日愁眉不展，破房子塌了把祖父母都压死，以后就自己一个人了。那个警察有病吧，她祖父母死了说她是杀人凶手，还把她关进少管所。太喜最善良了，总是帮助智英，最后离开了自己一直免费帮助的爸爸的店，和太喜一起展开新人生，应该是出国吧。李瑶媛穿红色旗袍很漂亮
《猫样少女》观后感(二)：猫与少女
我最喜爱的动物就是猫，而也一贯认为女人象猫，这也就是我去看此部影片的原因。我原以为这是一部青春片，没想到此片是一部关于少女成长、友谊以及生活的正剧。而且含义颇深。
影片中的猫更象是连贯全片的线索，通过对猫的不同对待方式，显示出五个少女对人生的抉择。双胞胎是最单纯的，简简单单的生活，所以猫最后归属了她们；惠珠是最现实的，她是惟一一个融入主流社会的，所以也是最快放弃猫的；智英是最无奈的，充满了希望可是始终碰壁，最后无家可归，也只有无奈地放弃猫；太喜最善良，认真地对待人与事，对待朋友与爱情，但出于自己的愿望和帮助朋友，选择与朋友一起去流浪，于是无法收养猫。
这就是五个朋友跨入社会后的选择，无所谓好无所谓坏。生活就是这样，有希望有追求有无奈有挫折。看你自己怎么选择了。
《猫样少女》观后感(三)：是友情吗，还是自我？
我不知道别人看完这部片子时候的感觉是什么？是女孩子的心事，是友情的渐行渐远还是面对社会的茫然和无措？
就像猫一样。
我想智英和慧珠最重要的差距就是他们对自我的认知不同。慧珠希望在职场立足，尽管在后面遭受了学历方面的打击；而智英呢，虽然他们在学校里是最好的朋友，但她已经不认识自己了，她只是太在乎她的自尊。
泰熙是让人感觉清澈和独立的女孩子，虽然只是在家里帮忙，但他喜欢残疾的诗人，抵抗父亲的大男子主义和冷暴力。她要选择自己的生活，所以她可以毅然的离开家。她可以挖下全家福里的自己。
好像自己从来没有存在过一样，猫就是这样，走过的痕迹，它不会在意，亦不会停留。
《猫样少女》观后感(四)：青春呀青春
接近三十岁的年龄看到这部影片，惊艳到我，不知为什么，在曾经青春岁月大量看片的时候错过了这样的好电影，不过我相信一切都有安排，现在这个年纪看来更是回味无穷。
《猫咪少女》里面的角色都是那么能接受，因为都曾在自己的青春里出现过，在自己身上也好，身边的朋友也好，都是这样的懵懵懂懂，自以为自己将来能改变一切，唯一的阻拦就是自己的年龄，总在想不用担心，等我过了这个青春，我的未来将一片精彩，雄心勃勃一往无前，虽然太熙的梦想简单到只是流浪，那不也很酷吗，慧珠想变得强大成为女强人，不也是学生步入社会后不得不做的改变吗。但现在想到自己每天过着三点一线的生活才知道保有那些梦想是多么温暖的，智英郁郁不得志，找不到工作，没有父母，爷爷奶奶也死于事故，甚至被警察怀疑，这不是现实社会里小人物不被尊重的命运吗。但智英是幸运的，因为她有一个可爱的好朋友，当我看到太熙在家中收拾自己的小包袱，认真的扎好书籍的时候，悄悄溜下楼把自己认为“才应该”那样的全家福挂在墙上时，我真觉得太可爱了，青春该有的倔强、认真、潇洒、还有那种偷偷摸摸无法确定前路，但又胆大勇敢也要去尝试的心情，让我怀念呀。还有太熙在拘留所门口用夜视灯看书等智英时，这些细节都感动到我，真正的友谊就是不在乎对方的身份、地位，而是单单的信任就足够，他们踏上了间隔年的旅程，去丰富你们的青春吧。而且慧珠也对喜欢自己的男孩子表达了态度，即使工作不如意，能温暖小女生虚荣面子的爱情还是在守着她的，希望她要好好把握，一部电影让我看活了这些女孩子，慧珠、太熙、智英，我知道他们现在也仍在某个地方，继续自己的生活。但是我们幸运的看到了他们的青春。谢谢导演的呈现。
《猫样少女》观后感(五)：少女心事
总觉得二十岁的女孩像猫一样，聪明，娇俏，慵懒，有一丝丝诡异的灵气和一颗涨满了秘密的心。而这个年纪的她们从校园走上社会，慢慢的学会了独立，同时也不可避免的与昔日的朋友们疏远了。
太喜生活在一个旧式的韩国家庭里，毕业一年了，留在家里的桑那浴池里帮忙，虽然没有体验职场的压力和快节奏，但父兄的权威和大男子主义也让她特别不服气，渐渐喘不过气。她短短的头发，清澈的眼睛，象个男孩子一样灵动而坚定。她的愿望是希望躺在船上，在夜空看星！她恋上了一个曾协助义务工作的大脑神经麻痹的诗人。在学校里，她和四个女孩子是最亲密无间的朋友，记得那时相约在码头拍照，清凉的，带着海洋腥涩的风扬起她们干净的校服裙子，尖叫，调笑，无忧无虑的友谊。都毕业一年了，好快呀。太喜是大家的召集人，不时的掏出手机，给好朋友们发个短信。
惠珠是几个人中最早有了正式职业的，每天神气十足的穿着套装在冷暖恒温的办公室里忙碌着。有一个老实地喜欢她的男友，却出于虚荣心去接近公司里成熟稳重的男上司。认真的工作着，却因为学历不够只能眼看看别的年轻女孩子担任比她好许多的工作。她渐渐告别了仁川，搬到汉城，因为不喜欢地铁里熏天的酒气。
智英出场的时候，便是一张苍白的脸和没有营养的细弱身体，从小父母双亡，跟着年迈的祖父母住在破旧简陋的棚户区。她不爱说话，总是固执的抿着嘴，眼神冷冷的，却透出浓雾一样的迷茫。没有工作没有钱，但是女孩子总会有对新鲜美丽物品的贪恋，她整夜整夜在狭窄的小阁楼上画着繁复的方格图案，她自己动手把头发染成叛逆的颜色，她自己小心翼翼的保护着脆弱的尊严。
有一天，智英在港口的垃圾箱边灵气一只瘦弱的小猫，黑白相间的，有细长的身体。她把它轻轻的抱在怀里，带回来，当作最好的伙伴，用它的小爪子在每一张作品上印上小梅花，在昏黄的灯光下，少女和猫咪看着窗外不知愁的圆月，眼睛里有更深的忧愁。太喜约大家给惠珠过生日，在酒吧里女孩们嬉戏着，逗笑着，一根接一根的抽烟。智英拿出礼物来，很美丽的包装，她自己一笔笔画出来的，有些醉酒的惠珠看也没看，把它撕破了。盒子被顶开，原来是猫咪。惠珠很开心，两个人紧紧拥抱在一起。第二天，酒醒了，惠珠把藏在大衣里的小猫还给了智英，因为她没有足够的耐心。
女孩子们的感情从此有了裂痕，智英和惠珠变得象是仇人一样，冷战，攻击，渐渐陌生。而大家在各自的生活中沉浮，以不同的方式接触这个社会。
喜欢它的结局，太喜和智英离开了韩国，两个人结伴去了外国，寻找全新的生活，就象是勇敢起来的猫咪吧，不再依赖什么，我行我素，坚强美丽。
女导演郑在恩旨在拍出少女们在人生路上的选择，而不是大起大落的戏剧性。影片肯定的是少女们曾经历的感受，看后定会回味。女主角是曾演《绑架门口狗》的裴斗娜，而导演郑在恩也凭此片获得2001年韩国女性电影人大奖。
《猫样少女》观后感(六)：那些花儿
凌晨一点，伴着两张有点苍白但似乎有点力量的脸消失在荧幕上，我渐渐睡去，梦里好像回想起很多关于朋友，青春还有那么点哀伤的事……
电影以五个将要高中毕业的少女在码头边的吵闹开始。阳光异常明媚，明媚到如果照相曝光的概率是很大的。毕业之后便是“我们发誓永不分离，我们未雨绸缪各奔东西”。在公司担任小助理的慧珠开始了每天从仁川到首尔上班的旅途；在家帮忙照顾店面的泰熙有点流浪的小梦想，在做义工的时候喜欢上了一个患了麻痹症的诗人；双胞胎姐妹毕业后无事可做就在街边买点小首饰聊以度日；所工作的工厂倒闭了，又没有找到新工作的智英在角落找到一只流浪的小猫，取名Titi。五个人开始了自己的生活，在首尔工作的慧珠终于还是搬到了首尔，在公司里总想着成为女强人，可是最后却也只能端茶倒水，随时被人爽约。智英和爷爷奶奶相依为命，住在一个房顶经常会掉土的屋子里，现在又有了Titi，可是还是没有工作。泰熙总是去帮残疾诗人打诗，经常负责联络五个人的感情……日子一天天过去了。好像所有人都在发生变化，再也不可能向从前那样无忧无虑地生活了。
电影就这样平平静静地讲述着这几个女孩子的生活。一日，经常漏土的房子终于坍塌，爷爷奶奶死于这场横祸。智英因为聚会幸免遇难却遭到警方怀疑，因为她不肯说一句话为自己辩解。忙于工作的慧珠哪有闲暇理她？正在通着的电话就那样被放在桌子上忘记了。最后，泰熙拿里家里点钱。去接从管教所出来的智英，两个人去流浪了。目的地是哪儿？还不知道。但是这两个向往自由的灵魂会有归宿的。
电影甚至没有什么故事性，随意地有点像用DV拍的小纪录片。但是偶尔会恰到好处地触到最为敏感的那根神经。女孩子都有自己的小伙伴，大家相约要胡作伴娘。这个小团体里一定有像泰熙那样爱幻想不切实际的女孩，她们会像泰熙那样因为好奇而跟踪某个流浪乞讨者，也会喜欢上某个大家都不会喜欢的有特质的男生。也会有像慧珠一样的女孩儿，漂亮，有点小骄傲，要成为女强人，对身边追随她的男孩子招之则来挥之即去。也会有像智英一样的女孩儿，因为家庭条件不好而沉默寡言，但内心却无比倔强。这些人构成了我们整个的青春时代，和我们一起成长，度过成人礼，然后却会被渐渐淡忘。或许成长就是这么残酷呢？总有些你不得不抛弃的东西。
电影一直不温不火，就是突然的场景转换，物是人非而已。直到我看到泰熙去看被关在管教所的智英时，两人隔着玻璃，智英脸色苍白不言不语，甚至都没有表情。自己染的黄色头发被乖乖地梳成辫子。玻璃那头，泰熙追问她不开口说话的原因。她沉默了一会，露出一种有些苦涩的微笑，说：出去了也没有地方可去。泰熙叹口气：智英啊，就算你拿斧子砍了人，我也相信你，你一定有你的苦衷的。我信你的。这时时间到了，智英被带走了。我看大这里，眼泪忽然掉下来。没有预兆甚至有些莫名的。好像是被这样的一句话打动了。
几个女孩里面最喜欢裴斗娜扮演的泰熙。很灵。抽烟喝酒都凶猛，却有着别人都不理解的梦想。去流浪。为了流浪她去应聘水手。她算不上讨厌家里的人，只是不喜欢他们。不喜欢爸爸在餐馆里随便点餐，不喜欢弟弟傻不拉几地说这说那……这好像是为她的流浪埋下了伏笔。她可爱地把全家福里的自己用刀刻下来，留了白。给诗人留了几句话。带着她在家里帮忙一年应得的钱去找智英了：我想两个人流浪比一个人好点吧。
想起在生命的某个段落里出现的她们，回头望望，真的像那些花儿一样都飘散在风中了。
黯淡的生活底色 被细微的希望点亮 就像棚屋阁楼上那只猫咪 柔软的叫唤着 让你心疼 却也心生温暖。
平凡的题材和写实的风格让我对这部片子印象颇深。第一次看时 工作才没多久 未来迷茫 生活艰辛 却抱着模糊不清的希冀。觉得应该顺应社会改变自己 又有丢不开的清高自持 和世俗格格不入的遥远梦想。但到底只是这城市无数普通女孩中的一个 下班回家 一个人抱着零食看着电视 什么也不愿多想。
电影里的五个女孩 也不外乎这样简单的想法和生活。她们在学校是最好的朋友 毕业后慧珠去了汉城 其余四人留在了家乡 生活很少交集
智英
智英毕业后一直没找到工作 在一座摇摇欲坠的棚屋里和爷爷奶奶相依为命。
虽然生计维艰 但智英还是像普通女孩一样不切实际。她经常遇到一只流浪的小猫咪，有天干脆带它回家 取名Didi 让它给自己的每张画按上爪印。没钱去理发店 就自己在家把头发染成黄色。甚至借了朋友的钱 只为换一台新款的手机。
慧珠二十岁生日聚会上 智英把didi装在自己亲手画的盒子里送给她。智英喜欢画画 梦想是成为一名设计师。
一天 摇摇欲坠的棚屋真的塌了 爷爷奶奶就这样离开了人世。巨大的精神打击竟令智英失语 即使被警察误会而拘留 也一句话都说不出。太喜去探望智英 告诉她“就算你用斧头砍死了人 我也会站在你一边的 因为我相信你一定有你的原因” 智英说 “”离开这里我也无处可去” 如此自然的回答着 竟没意识到自己又开口说话了。原来倔强的智英也需要一个可以依靠的人
慧珠
慧珠是汉城一家证券公司的职场新人 每天负责端茶递水 分发文件，会为了男上司一句调情而受宠若惊 因为老板的一句负面评价而偷偷哭泣。
生日聚会上 慧珠却毫不在意的弄破了智英用心画好的盒子。她也无心照顾猫咪 很快把Didi还给了智英。
一次两人约好见面 慧珠却因加班而爽约 甚至忘了打电话告诉智英。 生活状态的不平等让智英的自尊心越发脆弱 她无法忍受慧珠的忽视 两人慢慢产生了隔阂
为了维系友谊 五个好朋友决定定期见面。慧珠在电话里让四人来汉城 而不愿自己一个人回去相聚。四人对她的理直气壮无话可说。
慧珠忙于在职场站稳脚跟 忙于不断的跌倒再爬起 忙于修炼成光鲜干练的汉城女性。她用激光手术摆脱了近视 还打算用整容来继续改变自己。过去的友情对她已无足重轻。
太喜
太喜生活在一个大家庭 因为得不到自己的空间而感到窒息。她喜欢一个身体瘫痪的诗人 常去他家为他打字。她的梦想是乘着小船 看着星星 顺着风的方向流浪
太喜不想在家里的澡堂打工而拿不到工钱 不想锁上自己的房门也要被质问 不想连朋友的猫咪也不敢带回家 不想做大家庭里温驯的一员 而不是单独的我自己。
从全家福上划去自己的身影 拿上自己应得的报酬 带上她的精神伴侣-----厚厚的一摞书，太喜坐在看守所的门外，一边借着头灯的光看书，一边等待着智英。智英被迫无家可归，太喜主动离家出走，两人正好结成彼此的旅伴，离开这个她们不属于的故乡。
双胞胎姐妹
互相作伴的单纯的活着。单独的时候是两个人，在别人眼中却像是一个人，时常被大家错认。在街口卖手作的饰品维生。和朋友们开心的聚会，见证她们的生活和矛盾，却并不参与其中。
捡来的didi被智英送给慧珠，慧珠又还给了她。智英被关进看守所，太喜收留了didi。姐妹俩正讨论着电视里的猫，didi却被太喜送来，她要和智英一起离开了。绕了一圈，原来这里才是didi最好的归宿。
《猫样少女》观后感(八)：Deserve
以前是不明白我和别人有什么不同，觉得大家一直都是同学，我也曾经觉得自己很优秀，觉得所有美好的东西都不该放弃我。
事实上，我的失望一直那么轻微，在学校的欢笑和嬉闹里忘却“身份”。在离开学校，踏入职场的时候才显得突兀起来。
学校不愧是象牙塔。
让我看不到很多东西，无论如何，只是坚信若有幸运来临，一定不假思索的捧住。丝毫没有杀伤力的理想……
学校是少数对所有人开放的资源。
回到家里，会发现我们的邻居，我们的房子，我们的家庭环境是如此的不同。
与社会的接触来说，慧珠走在几个女孩子中最前沿，双胞胎打交到的都是老人和小孩子，太喜还没有正式离开家庭，智英虽然承受了很多生活的压力但是还没有真正突破。
慧珠坐在上司的那张椅子上转啊转的，有点傻笑的样子，最生动的表明了刚刚进入社会的人缺乏对“秩序”的了解，对人和事都抱有幻象。待上司来到，气氛顿时紧张，慧珠一跃而起，显得局促和不安。慧珠的演员把神情把握的非常到位。
慧珠的工作，走来走去，分发东西，她微笑满满，去填满她工作的价值。但是从纷乱的工作环境中，我们意识到了一种新的秩序，如果慧珠和上司之间的区别是稚嫩和老成的话，那么工作中的秩序则是你是否能融入到工作的核心环节。当忙乱的身影和冷淡的表情打翻镜头的时候，慧珠高挑的身材和微笑似乎只能成为小心翼翼的花瓶。同样是美好的东西，为什么不受欣赏？当慧珠的男朋友夸她太美的时候，她并不自得，而是催他快走。当慧珠做完视力校正又说要整容的时候，朋友有点不理解，她则试图说服。慧珠努力的改变自己，融入这个工作环境，但是总是换来失望。她没有给自己什么不切实际的幻象，她越来越清楚社会的标准，就是让自己成为有被利用价值的人，但是悲伤和不满还是绵绵不绝,是不是因为太全情投入？
她对男朋友的潦草和有恃无恐的态度，对男上司随意抛掷的客套话都放在心上存放很久很久，对傲慢女同事的聚会聊天佯装轻狂最后闷闷离去，表明了她对生活中的自信和不自信是那么的截然。与之前的情景相比，她对亲人和同学的态度显然诚恳自然很多，她偶然小小爆发的刺人时刻其实也并非本意，只是她想到工作中的种种遭遇，也想让她的伙伴们早点清醒吧，当我们遇到内心不如我们强大的人，是不是说话的时候也带点如此的决绝和刻薄，来表明我们自己的内心已经波澜不惊呢？谁知慧珠她自己煎熬的最深呢？她和男朋友在一起的为数不多的几个镜头中，导演都给了可爱温馨的镜头，忘却烦忧时，慧珠确实很灿烂。
慧珠是一只美艳却孤傲的小猫。
其他几个女子似乎都是慧珠的对立面。双胞胎心态平和，享受生活的喜乐，小小的辛劳似乎也不能阻挡她们阳光明媚的心情，导演的笔墨也着重给了天气人群等场景，双胞胎是比较中立的角色。
双胞胎女孩是平静知足的小猫，所以最后小猫去了她们那里，那也是平常人最好的归宿。
太喜是个比较怀旧的女孩，同时又具备同情心和勇气。她是愿意认真去维系友谊的人，隐忍，不猜忌。首先，她的生活环境，没有像慧珠一样冲到职场去拼杀，相对比较宁静。她结交并且关怀的朋友，很难被主流理解，她是同情弱者的人，很多人喜欢她，这也是一个原因吧。因为公众总是期待这样的女性形象。可是你们之中，又有多少，愿意和大街上的人随便攀谈，或者和一个身体残疾的有些癫狂的诗人相处？当她把自己新认识的越南朋友带到朋友眼前时，大家都转身离去。有点残忍，我们欣赏的人或者品质，常常是我们平时不屑一顾的。越南的朋友可能就是一帮工人，他们的他国身份可能比韩国社会的穷人还低。像太喜这样，不怀有芥蒂地去和人相处，坦诚，只能成为理想。尽管太喜总是陪伴在朋友身边，去和朋友一起分担心事，但是她一样也有自己的理想，在时机成熟时毫不犹豫地就去实践了,所以勇敢也是她在成年之后最难得的品质之一。
太喜是甜蜜知心的小猫。
初看智英，真的和我姐长的一样，没想到脾气也有几分相似，姐姐画画也非常好。一下子觉得，导演挑人实在太厉害了。苍白的脸庞，沉闷的眼神，中分的短发，宽松的运动着装，当然这些都是可以化妆和造型出来的。但是五官是天生的，她略厚的嘴唇，带点棱角的面部线条，这些都为塑造智英的性格打好了伏笔。她没有逃避的理由，就像她高高的个子，并不瘦小的身躯，念念碎碎和顾影自怜似乎都不合适。她的内心很少向人展示出来，但是从她走路的姿态和自己染头发，我们还是可以看出她有点小乖张，对表达的不自由用黄色挑染的头发去主张去宣泄出来。智英总是沉默，但是她其实没有那么强大，她会抱怨奶奶还舍不得扔掉旧袜子，会愤愤地打电话给房东，会看到奶奶嚼不烂东西而主动去拿刀。贫穷让人捉襟见肘，但是没有让智英麻木，她仍在每次同学聚会中出现，她还是不想错过这难得的轻松。如果我们在同学聚会时看到智英脸上的沉闷是带点不悦的，当她知道亲人离开时则像是当头一棒，那种眉头紧蹙时的无语使得她连小小的乖张都放弃了，那是真的沉默和悲伤。
智英是个沉默倔强的小猫。
猫咪自顾自的走了，不听主人的召唤。走和留，这也是每个女孩对生活的不同态度。
看得实在潦草，没准情节都写错了哎，哈哈
《猫样少女》观后感(九)：Take care of my cat
起。
第一次看《猫样少女》，是在裴斗娜小姐的作品补全计划时期。由她的《云图》而起，到《道熙呀》，到《SENSE 8》，再到《猫样少女》。年轻的裴斗娜，有一双灵性的黑眼眸，和一头永远利落的短发。
电影很平淡，不像青春片，来得比想象中细碎专注，台词很少，配乐很少。21世纪初的首尔还叫汉城，电影胶片暗淡的颜色莫名迷人。第一次看，是刚进入大一的某一个失眠的夜晚。在上铺狭小的空间，捧着电脑，戴着耳机。看完后揉着麻木的腿，依然无法入睡。
后来，在一些大小电影榜单或推荐列表看见过的她的身影，但再未有机会点开她。
承。
有时，在日常生活中，会突然回想起里面的某些镜头和对话。这是很奇怪的事情，其实那时已不太记得裴斗娜年轻的面容，但那五个女孩儿有时蹦蹦跳跳的样子会与记忆里的初高中生活重合。
真实不一定残忍，戏剧性也不一定虚假。
虽然叫《猫样少女》，或是《猫咪少女》，但那只叫Titi的猫却更像人，奔走又停驻。
转。
时隔三年，感觉又转了回来。机缘巧合迈进李枖原作品补全计划期，惊讶原来这部电影，竟是早早相遇过了。
这三年，多少给了我审视这部电影的一些能力。再看一遍，电影仿佛有着暗暗的藤蔓，悄悄缠上了心脏，开始与血管共生了。而不再是某夜失眠的寄托。
开篇阳光里嬉闹的女孩儿，叽叽喳喳不停歇，演员们也真的是二十岁左右的年龄。带着少年气的泰熙和慧珠，甚至有点让人出戏——那真的是她们的青春时代啊。
镜头转向证券公司的慧珠，工作西装倒是显出她的精神来，瘦高的个子，还有着些许棱角的脸，有些稚嫩，有些清纯，浓眉又显出了些韧劲。
（后来看幕后采访，李枖原本是想去演智英的，但导演却坚持让她演慧珠。现在看来，真的没有错，每一个人物都选对了角色。）
智英的出场，背景总是伴随地铁公交的流转，或者是远在仁川的贫民区。她的苍白和沉默总是恰到好处，心里的隐言被倔强替代。连观众都难以对她心生亲近，只觉得陌生冰冷，总觉得她随时都在生气。可是她却捡回了那只猫。
泰熙的样子像是每个人的朋友中最热心的那一个，聚会是她联系，关系是她撮合，和每一个人关系都不错，却好像又失去了自己的重心。她有自己的想法，却仍然住在家里，在家里的汗蒸房打工。
双胞胎飞流和温柞总是很热闹，而且跑来跑去时，连朋友们都分不清谁是姐姐谁是妹妹。开篇有短暂提到过她们的家庭，貌似是华裔的后代，妈妈却在日本。姐妹俩按通外祖父母的门铃，熟悉的中文传来。可是俩人并未被外祖父母接受，但对此似乎也不难受或生气，也许是与家里人分隔久了，习惯了。俩人吵吵闹闹的在街边卖着小玩意儿，倒也有点意思。
初见印象便是如此。
合。
故事的发展并未如阳光姐妹淘。并不是喜剧，更像毕业后每个人的纪录片合集。
没有什么特别值得高兴的事，也没有悲剧扩散的浓厚悲痛。不禁要问，路要怎么走，才会有人一直陪着你？
答案不尽相同，有人渴望爱，有人渴望万象更新，有人渴望自由，有人渴望生存。
朋友不会陪伴一生，对象不会，家人也不会。有时人更像猫，是独行侠，暂时以某地为家，不久又觉外界宽广，要离开，要分别。
正如泰熙和一直喜欢的诗人的对话。
诗人：“你也要走了。”
泰熙：“你总是把人分成要走的和留下的。”
诗人：“那你喜欢我吗？”
泰熙：“有的人离开，并不意味着他们不喜欢你。”
那群少女也是如此。
双胞胎的故事，导演并未给予过多说明。她们像是热闹的小狗，有聚会就参与。父母不在身旁，似乎是靠小生意为生。这些年大家怎么都分不清两人，更像是在告诉我们，她们是一体的，互相依靠，两幅身体容纳的是一个思想。没有圆滑世故，却也不再是天真幼稚了。
两人坐在房间里看关于野猫的纪录片时，不知是飞流还是温柞说，如果哪天穷途末路了，到时候我说不定会像野猫一样饥不择食吃了你。对方说，你吃呀。两人嬉笑着打闹。像是个隐喻。她们的世界没有家庭的笼罩，而是独独立立一个人。
导演着墨较多的是泰熙、慧珠和智英三个人，毕业后这段友情的矛盾与演变都围绕着她们来展开。撇去演员的原因不说，我根本无法说这三个人哪一个更有趣、更值得同情或夸赞。她们平凡得让人甚至忘记这是一部虚构的电影。
慧珠似乎是最早步入社会的那一个，毕业于仁川最好的职校，进入首尔的证券公司，工作稳定，有爱着自己的男朋友，渐渐明白社会的规则与暗涌。她直爽独立又略显高傲，工作兢兢业业，却看不出对其有什么热爱。
她像是我一些身边憧憬北上广深的女孩儿，想去大城市闯荡，想改变，很努力。对于自卑又倔强的智英，她是当做好朋友的。很多细节，像暗纹藏在电影的角落里，可是她的改变，或者真实社会对她的改变，让这段友情渐渐淡去了。
回头想想，慧珠是自私，却又是合理的自私，属于成人的自私。工作太忙，午休抽不出时间见智英，把男朋友当做呼之即来挥之即去的人，想让朋友们来首尔玩而不是一个人回仁川，没地方养猫干脆把猫还给了智英。
这里看来像是在为慧珠辩解什么，不过想来，她真的在弥补或妥协。工作真的很忙，因而没有预约的见面迟到了，她有歉意才带了法棍去见等了很久的智英。她无法完全回应男朋友的感情，而选择那种处理方式。她与朋友们妥协了，似乎是先回了仁川，又和大家一起去了首尔。关于猫，即使搬进了新房，工作朝九晚五也确实是没法照顾的。对于过去事也是既往不咎，智英没还的钱也就罢了。
慧珠明白，也正如她自己对泰熙（也许是泰熙）说的：
“你还没尝过工作的艰辛，不是想象那么容易的。我20年来的最大错误就是，想都没想就进了职校，虽然它是仁川最好的，可是没人在乎。但我没什么遗憾的。一旦人们发现了你的缺点，就会一直盯着你。你永远都要小心点，只要放松一下，就完蛋了。”
她应该是最快长大的那一个，最快融进社会的那一个，又也许是陷入人海最平凡的那一个。说实在，我羡慕慧珠。她知道模糊的方向在哪里，即使她似乎也缺少远见。被组长说怎么不像别的女孩去读夜大，总不能永远做杂务时偷偷躲起来哭，而后一人去玩跳舞机发泄。但影片最后，她的聚餐却是和另外的同事朋友，不管怎样，她走出了过去。
唯一有些戏剧性的故事发生在智英身上。身世若放在韩剧里，可以算是悲惨女主角了。可导演郑在恩似乎并没有将戏剧性的怜悯给予她，连朋友和社会的关心都显露得微不足道。又幸好，因为这一点，观众恰好能冷静的看待这个角色，而不是一味的怜悯同情。智英很少笑，除了片头回忆的画面和慧珠生日聚会的合照里有过笑意。她平常看起来总是闷闷不乐，独来独往，我不由得联想到家庭的变故和经济问题，可似乎问题又不是全在那儿。
她的过往观众一无所知，只是伴随她的年迈祖父母和快要坍塌的破旧小屋说明了一些事实。当泰熙问她的织物设计进展如何时，她搪塞着说还好，而关于未来的话题，她甚至和慧珠说想出国学习设计。梦想是好的，可是似乎对智英是天方夜谭。
经济拮据，她向朋友们借钱，却很少还过，可又并非补贴家用而是新买了个手机。面对快要坍塌的小屋，她也只是打电话催房东，甚至还为了追Titi踩在了房顶上。
慧珠几次放下面子想缓和矛盾，想与她和好，却被她冷冷回绝。面对祖父母，她多是脾气暴躁，以命令式的口吻说话。之后的事故，拒绝配合的智英虽然可怜，却怎么都无法让我理解她的心境。也许是绝望，从影片一开始就伴随着她了；也许是悲伤过度，让智英的心墙又高了一尺厚了一寸。
她本应是一只独行又柔软的猫，却固执顽硬变成了不知去向的边缘人。
泰熙，温和善良，老实天真。她的稚气似乎是最多的，有庞大的家族和家族的生意，可以说不用担心金钱和工作。然而，她并不属于那个家，思维助她飞到更远的地方去了，她既没有抛下过去，也没有完全寄托于现在。泰熙是活在未来的人。
她的稚气与温柔，却因为香烟有了些社会的痞气，或者说勇气。
影片里有很多隐藏密码的对话。
泰熙弟弟：“泰熙，爸爸让你去买夜宵。”
泰熙：“我不想去，你去。”
弟：“我在看书复习。”
泰熙：“去问大哥去。”
弟：“不行，他在帮他孩子洗澡。”
泰熙：“妈妈呢？”
弟：“她在打电话。”
泰熙：“我在想事情啊。”
弟：“那就是说你有空咯？所以说嘛，你是唯一闲着的人。”
相比忙着上班的慧珠，卖小玩意的飞流温柞姐妹，和亲人离去无人依靠的智英，她确实什么事都没有做。她做的，是思考朋友当今变成这样，如何安慰如何保持联系；是思考自己想要什么，当游牧民族，到各处去体验。
离家出走是年少时做的事了，稚气有时也是难得的勇气，喜欢上一个残疾诗人也需要勇气，与脱离自己世界的慧珠相处也需要勇气，接纳古怪的智英也需要勇气，找寻自我，更需要勇气。也许泰熙才是最成熟的那一个，或者说，是那只猫。
猫才有飘荡的生活，无尽的温柔，不灭的勇敢和深藏的天真。
回到“合”的开头。
泰熙说，有的人离开，并不意味他们不喜欢你了。
慧珠融进了新的圈子，也许要像他人一样开始读夜大，也许因为工作努力英语好会被提拔。泰熙离开了自己的家，也许要很久才会回来了，也许真的去了澳洲闯生活。智英走出了青少年看守所，也许真的和泰熙一起走了，又也许半路会回仁川。双胞胎收留了那只Titi，也许对小猫来说，这是最合适的住处了。
她们曾经是最好的朋友。并不意味她们现在不是朋友了。
离开与留下的界限很模糊的。
我想起了很多人。
你呢？