《东京暮色》观后感10篇
《东京暮色》是一部由小津安二郎执导，原节子 / 有马稻子 / 笠智众主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《东京暮色》观后感(一)：难念的家庭经
“幸福的家庭总很相似，不幸的家庭各自不同”！一个普通家庭的女儿遭遇情感的问题！其实，老一辈的离婚问题，影响到子女对待感情的态度！该如何收拾家庭的残局？！……
《东京暮色》观后感(二)：暮色
【SIFF第八场】美琪还是一样诡异的空调风 伴随着由大银幕上放到小津名字的响起的掌声在黑暗的戏院里找座位 坐在左侧以致画面都变了形 片子是冷的 静的 呼吸是能结出水雾的 但我只能感受到你掌心的温度 散场后的上海还是一样的阴雨连绵 撑着伞回家 好像人在戏中 戏里很美 现实生活 也很有意思
你是我最美的一颗星
《东京暮色》观后感(三)：siff
iff：残酷小津。隔阂永远无法被打破，人与人之间的关系只能越来越远，被背叛被抛弃的人生在重新开始之前就已经结束，女儿最终还是要离开父亲。小津的电影有多端庄，他呈现出来的画面就有多冷酷——“多么令人震惊的故事啊”——“碰”；“天气真冷啊”。顺带：“车夫好，木匠好，就写东西的男人不好（放浪记）”，孝子还是去找个像杨威利一样的好男人吧。
《东京暮色》观后感(四)：冬天，暮色
明子跟孝子和爸爸说，我不想死，我还年轻，我想要从头来过。然后镜头一转，值班的女护士在打呵欠，墙上的钟摆滴滴嗒嗒的走着，让你感到这只是一个异常平静的夜晚的流逝。
看这一幕想到阮玲玉的一部电影里也有类似的场景。躺在病床上的女性悲恸呐喊，我要活。然后倒下。两厢对比，感到了小津的冷。
第二天，孝子去麻将馆告诉妈妈明子的死讯，他人的悲欢离合在麻将桌上也能变成麻友押韵的歌谣，孝子孝子碰碰碰。
《东京暮色》观后感(五)：东京暮色
我不想把“孤独”，夸大为影片的主题，虽然这种孤独显而易见。女儿走后，老人空巢，必然是孤独的。明子，孝子反复说她是孤独的。守着女儿，每天只做家务的孝子，又何尝不孤独。你会由衷地佩服剧中人物的神态和影片中流露出来的坦然与克制，坦然接受生活，从不大惊小怪。孤独，变成了一句无用的注脚。
我真是被这种生活和神态彻底地打倒了。还有那满地开花的小酒馆，小本经营，不喧哗，不好胜，又是一番克制。米酒，不易醉的米酒，仍是克制。
《东京暮色》观后感(六)：东京暮色
本片是小津战後仅有以严寒冬季为背景的电影，开首几个简单的暮色镜头，确立了本片灰暗的主题及调子。银行家杉山周吉自妻子离他而去後，独自将两名女儿抚养成人。已出嫁的孝子跟丈夫闹离婚，逃到父亲家中避难，而未出嫁的明子将做未婚妈妈，却仍夜夜痴缠，在夜店等待负心汉出现。另外，私奔多年的母亲突然回家，为的是介入两位女儿的生活。及後明子终於借钱打掉了腹中块肉，却承受不了残酷的现实，最後只剩下父亲孤单的身影。小津晚期作品少见如斯戏剧化的故事处理，其中主角豁达面对生命的态度，更成为了小津後期作品的出路。
《东京暮色》观后感(七)：是 怎么了？
时光网上不去了。
于是就只好
看看这里
后悔看了这片子
这还是小津么？
太沉 太苦
浮草，东京物语，父亲在世时，麦秋，秋日和，宗方姐妹，晚春……
是怎么了是、 怎么了
醉不成欢惨将别
姐姐说明子从小缺少母爱，太孤独了，好几次明子哭得全身发抖，始终没人给她一个拥抱。屏幕外的我总是想，你们抱抱她吧，让她痛快的哭一场。
逃避责任的男友、尴尬自责的母亲、隐忍木讷的父亲、坚强独立的姐姐，始终都没有给她一个拥抱。
与男友在珍珍轩面馆最后一面，堕胎之后的她脸色苍白，无人诉说，更无法与自己何解，她要了一杯酒，想买醉。
男友出现，撒娇而虚伪的对她说，我担心你担心得睡不着，你看我都瘦了不是么？明子几巴掌打过去，所有情绪爆发，所有的放弃，也就是在那一刻吧。
每个人都注定独孤，不是么？有勇气继续生活的人们呀，总是勉强微笑，平静生活。
《东京暮色》观后感(九)：思惟菩萨
又见小津，上一回是大光明里《东京物语》，这回还是东京，还是他们一些人。
伯格曼《犹在镜中》的步态美。小津的机位就是让人们安心欣赏步姿的，镜头的切换朴素大方，步履是小津的旋律，于是硕大的荧屏更是生辉。
日本没有基督教的传统，父母与子女、父亲与女儿，小津的主题，最后总是借笠翁（笠智众）的嘴对世人说：不要担心我。
影片尾声在月台分别。木心说：我在悲欣交集处。想想，火车站便是人世间一隅“悲欣交集处”。就像两端旋律的中间不稳定不协和的过渡，火车的三声鸣笛，过渡结束，不协和音转为思欲狂的车轮快板。火车站重，飞机场轻。
谭郎拉我再看《小城之春》，中途退场，受辱
《东京暮色》观后感(十)：灰白
对原节子最有好感的就数这片儿了。你得要有多大勇气，才敢屡次担当如此用力淘神的女性角色。永远这般地温婉，善解人意，而又不乏主见。
笠智众的出场仍然那么儒雅清幽，一见他一股莫名感伤就抑制不住地袭来。
长女莫若母，姐姐焦虑下，背着妹妹迫不得已的奔走，妹妹饱含自尊的责骂，无不让人感怀入戏。姐妹之谊倍觉轻暖， 因妹妹的逝去而缺失了一辈子的细水长流。
落幕，依旧独留小津时代的“笠智众与原节子”父女俩，不得不迎面，拿出勇气去改变可以改变的，去度量接受不可以改变的，并尽力拥有智慧分辨二者的区别。