《田园风光》的观后感10篇
《田园风光》是一部由乔治·巴勒菲执导，Eszter Ónodi / Attila Kaszás / Ági Margittay主演的一部犯罪 / 悬疑 / 剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《田园风光》观后感(一)：让我们重新学会“看”电影
长久以来，我们一直学会的是“阅读”电影、“叙述”电影，文本的力量本身已经远远概过了影像的力量。
乔治.巴勒菲用一部剥离了文本的电影《打嗝》重新教会了我们怎样去“看”电影。
《田园风光》观后感(二)：表面性
对于电影的表面性
我从这部电影看到
这是我的态度
而这不一样的观点又是真观点
我说过 我是这样认为
而这种角度也是一种刻意的角度
刻意性 而这种刻意性也只是出于另一种手法 从非剧情的构造开始影片 而说白了是从大自然无休止的角度入手 自然轮回 而这种艺术目的早已看到过
《田园风光》观后感(三)：一曲田园曲
推荐他的原因是因为，整部电影不需要任何独白．而所有在影片中出现的声响，就是这部电影的主题曲．倒牛奶的声音，车轱辘转动的声音，椅子咯吱响的声音，老头打嗝的声音....汇成了一条河流．如果说这是一部电影，我更认为是一张实验音乐唱片．更值得提的是，整部电影的色彩都非常美，它们是我们生活中常见到的．而这些如此美妙的东西，却暴露着杀机．
我怀着欣赏的心情看完这部电影，不需要理会为什么会有人被杀，我不会把此当作思考因为这里面不会有答案．我要做的就是，看着一个个美妙的画面，像一幅幅田园风光画映现眼前，听着各种声响，那是生活的乐章．
一部很有意思的电影，推荐给大家
《田园风光》观后感(四)：出现和消失
律，谁也改变不了。
《田园风光》观后感(五)：自然力谋杀案
某乡下出了奇怪的死亡事件,这种题材本来是可以很好的侦探片,或者恐怖片,也有可能是爱情片,甚至有可能是魔幻片,但是导演出乎我们所有人的想象把它拍成了一部类似<人与自然>的记录片,他语焉不详的多角度叙述给试图去了解死亡事件真相的观众设置了重重迷雾,在这部影片里面人类已经只是所有自然物种中的一种,所以导演把人类的语言处理成和自然声音一样的模糊,并没有刻意去加字母,人类在这里的生活和田鼠和鹳鸟一样恬淡,看似存在的那些小瓶药水,和老人死亡,导演把他们处理成和很多田园动物死亡一样正常,其实是把我们从离奇的谋杀想象中拉出,处理成一种自然力的正常新陈代谢,静静躺在湖底的老人,养蜂人的突然栽倒,安静默然的葬礼这里一切都好似暗示他们都重归自然,关于凶手是谁我们已经没有必要去探究.
影片里面一架飞机的出现引起了几乎地震般的效果,让打嗝的老人停顿了几秒,但是之后一切又归于平静归于正常运转,包括永不停息的打嗝声,这里的打嗝暗喻一种无法改变的自然力!
这样的出其不意却又这样的平淡天真,面对这样的导演真的让我们看到电影创造的无限可能.
《田园风光》观后感(六)：让人叹服的影像
没有一句对白，只有声音，只有特写镜头，整个电影都被那老头的打嗝声串连成一体。
影片大部分用了特写镜头，这样的手法也不算很多，毕竟特写镜头语言会让人觉得烦躁和啰嗦。也许导演是为了把这部没有对白的电影讲述得更清楚，但是这电影也不会那么的枯燥和啰嗦，反而能够把一件事情给讲述得很清楚。
虽然这电影不是所谓的要讲述一个什么观点，其实就是一部叙述类型，讲一个乡村发生的离奇死人的事情，至于这个村的人是为什么死的，电影都讲述了。开场就是一阵打嗝声，这个打嗝其实也就证明了有人死掉，因为这个老头是住在一马路边上，一个年老体弱的孤独老人，没事就在路边坐着，村里死人后去安葬也都路过老人的门前，每次有人死掉，去埋葬也就是有一阵打嗝的声音，之所以这电影又叫《打尸噎》。
串联的阵阵打嗝声，对物体的特写镜头转换，简单而又生动的描述清楚了一件离奇案件，最后真相大白！真是一部让人叹服的电影。
（PS：这片是我在05年看的还是在一朋友那里借的。现在找这碟子还很难找啊！建议大家可以找来看看啊，很不错的电影）
《田园风光》观后感(七)：观《田园风光之谜》有感
在我的印象中，似乎真的还没看过这类片子。不过不得不承认，这确实是一部很不错的片子。比较有意思，比较奇形怪异。为何这么说？在买电影票的时候看过海报关于这部片子的介绍，原本想不就是一部描述田园风光及村庄里发生凶案，然后警察破案的故事。然而其实未必，情节还是这样的情节，只不过它以独特的视角来描绘。如果你带着平时看电影的程式和套路去观赏这影片，恐怕是不行的，到最后你只会觉得毫无意思，因为你根本无法理解。影片之前先放了一部叫无地自容的小短片，比较幽默搞笑，一开始还不明白为何有这么一段短片，现在看完整部电影，在我看来，我的理解，可能就是让我们观众有一个适应阶段。因为后来整部片子75分钟，完全是用影像和声音来记录，根本没有一句对白，人与人之间的对话，也融合在自然的声响中。这是这部片子的一个特色。还有一个特色就是，对于自然界，生活中的每个细节，动作发出的声音都作了描绘，倒水声，打嗝声，收割声，吃饭声，动物行动声，飞机飞过声等，很形象很自然；同时，对于田园生活那种劳碌、安逸，视野也尽收眼底，人们的辛勤劳作、小动物的爬行运动、绿叶的增长、花儿的含苞待放、动物间的肆意掠食等，自然界的正常作息运作也是花笔墨去表现出来，感觉很原始很生机勃勃。至于死去的那些人还有致人死地的原因，其实并非这么重要，也许是人为制毒造成污染，可能是人们无意行为造成的中毒事件，最后警察找到那个老太太还有那个地方，也就结束了影片，谁也不知道其中的真实答案。影片的意思也不是让我们去追根究底到底事情的始末是如何，只是想让我们明白一种生活的真谛和美丽。自然界的任何生物都是平等的，都是按着自己需要的规律日复一日的生活着，无法强硬的要求改变。时间不会停止，因此每走一日每走一步，都是向着未来，没有什么可以永久，只会慢慢老去。那些看似比较恶心，离我们很远的生物，植物，在片中的特写下，也显得十分动人美丽。没有人可以宣判他们的终止期，因为每个东西都有生存的权利，只有自然才能决定收回的结局。我承认我看完之后还是有些地方不明白，或许要多看几遍，多多领会。感觉，这是一部相对立意比较深奥的电影，带有艺术色彩，抽象而又真实，以记录的方式诠释着。以后尽可能多看看这样的片子，对于提深自己的艺术涵养有一定的帮助。
《田园风光》观后感(八)：交响诗里奏鸣的厮杀
不间断的老人的的打嗝声，蛇在潮湿的岩间穿梭而过的声音，苍蝇的振翅声，犬吠声，鸟鸣声，车轮滚动声自行车的链条声，倒牛奶声，风吹草声，笔尖与纸张的摩擦声，飞鸟拍打翅膀声……由此及彼，声声入耳奏成一首田园交响乐。
不得不坦白，我真的没看懂导演的用意，也找不出杀人案的真凶。我企图找出一个用来说服自己这片子没白看的立意。
一切美妙事物的背后都藏着杀戮与血腥？
万物平等？
嗯，似乎是这个。
就像卧在麦田里的狗被轰响而过的收割机碾压而过，人捕杀鱼，老太太在锄地时无意弄死里一只老鼠而将它喂了狗，一只野猫在草地里翻滚着，挣扎着死去……自然之间的杀戮无处不在，无关善恶，无关是非，那些杀戮发生在最淳朴的自然之中，无处遁形。
之于人，也一样。人与万物平等共生，每一个生命都有其存在的权力。影片似乎很难使你想到存在一个谋杀案的真凶，仿佛一草一木都是凶手，其实也不外乎这种可能，譬如老人食物里吞下的那条虫可能是凶手，沉于水底的老人或许被大鱼所杀，或许……或许……
最后的最后，电影开头一直打着嗝的老人依旧打着隔，打嗝声贯穿电影始终无休无止，多像时间。老人面带微笑地看着这个详和又残酷的世界，不言不语，不动声色，多像上帝。
当一切动物都因为春的到来而开始活动，当春天的嫩芽破土而出的时候，一场阴谋就在不知不觉中悄然展开••••••
在影片开始的时候，是一派自然的田园春光，羊在悠闲的吃草，牧羊女在听音乐，甲壳虫在快乐的爬行，随着打嗝的老人坐在门口，一天的生活就这样开始了，平静中带有几分安详，然而这确实暴风雨来临前的短暂春光。
这里的男人们大多懒惰，宁愿在家里我上一天也不愿干点儿什么，而女人们负担着家庭的生计，不但要外出工作，回家后还得照顾一家人的饮食，这当然就成为了她们的一种权利。因为长期的依赖，男人们放松了警惕而女人们萌生了其他念头，并由此得到了更容易下手的机会。当田园春光美景与大自然之声交织成一片时，男人们的葬礼逐一到来，而于春天的死亡，更给影片平添了一丝诙谐与讽刺。然而这部影片最大的特色还在于形式的表现，有鬼才之称的匈牙利年轻导演乔治•帕菲尔，几乎动用了一切来自于自然的视听手段，赋予了影片一种宁静淳朴的风格，而在这种平静之下则是数不尽的黑暗，并且远远还没结束。
在每一个事件发生之前，总会有一段动物状态的自然展现，贴着岩石缓行的蛇、走在路上的猪、捕食后心满意足却不知后有麻雀的土拨鼠，影片充满了具有符号学意味的的影像，尤其是声音，从开始老人打嗝切入直到影片结束打在地上的雨点，一切的声音都来自于自然。导演力图让人们相信这是一部跟自然绝对有关的电影，然而声音在电影中也是表意的，老人的打嗝声从未停止过，打着嗝说明生命还存在，阴谋还在继续，而这个声音也给观众一种不寻常的气氛提醒。虽然影片本身的声音丰富，情节上却没有什么对白，导演在扑朔迷离的案情中总会给观众留下那么一点点的线索，剩下的需要观众加入充分互动，去发掘春光背后的真相，导演能够这样表达就必须有扎实的运用画面意义的功力。
这个神秘的村庄平凡而恬静，很容易让人误以为这是部纪录片，其实村庄每一户人家之间千丝万缕的联系就从这表面平静中而来，只要稍微错过一个声音或是一个细致的画面，就要有可能错过了重要的线索，自然而精致，是这部影片在用画面叙事的层面上达到了一个高度。
没有暴力场面也没有紧张的节奏，在平常的生活中，杀人连环案就此静静展开，从影片的表面现象出发去看电影本质，不采用庞杂的叙述和炫目的手段，永远都是年轻而富有想法的电影人的追求，而这部电影之所能生动美妙，除了导演对于自然的热爱，还有的就是导演的用心与尊重。尊重自然，尊重生命，也尊重女人。
在影片结尾，导演用一场婚礼清楚的告诉了观众命运之轮是如何运转的，“如果你不善待你的妻子，你必将得到死亡的回报”，这其实不是一种诅咒，而是一种提醒。提醒男人们自此放弃生命中的懒惰担负起责任，而自然的因果循环和性别的对立与矛盾，因此得到了深深的关注，正因为此，这部电影的不寻常也被发挥到了极致。
在精心设计的春的尽头，也许是数不尽的风光旖旎，也许是死神建造的最残忍的坟墓和真相，如何选择，其实是在一念之间。
《田园风光》观后感(十)：隐藏在美丽中的腐烂
电影号称映像艺术，在声光影的整合中才能构成画面的连接与故事结构的叙述，尤其在画面中的组合必须具备戏剧呈现的元素，至于对白在编剧学来说，是不得已的处理方式，换句话说，成功的电影应该以影像中的动作、氛围、道具或光影来诠释所谓的映像语言。然而局限于人类的潜在心灵与隐微曲折的复杂心态，有时又必须兼顾情节的连贯，电影几乎是无法离开台词的，甚至有些相当受人注目的名片，是靠大量的独白或台词建构完成的。因此纯粹以影像构成而舍弃台词的影片，必须能让观众理解与接受的电影创作，实在是少之又少，亦是相当难得的。
之前欣赏过乔治巴勒菲的《人体雕像》和《我不是你朋友》，《人体雕像》主要叙述的是祖孙与父亲历经匈牙利三代政权的故事，只是导演把他们之间的结构巧妙安排，隐喻式的手法将他们的故事大胆而风格化的呈现。《我不是你朋友》全片有着一种流动感，是城市内蕴的不稳定，也是人如孤岛彷徨无所依的譬喻。呈现了人的疏离却也渴望互相走近。
除了前面所叙述的两部佳作之外，匈牙利导演乔治．巴勒菲的作品《田园春光》不仅算得上是异类，亦是电影界难得的创作。
电影首先出场的是一位年迈的老人，拄着拐杖缓慢走向道路旁的长凳，还打嗝不止。伴随着连续、有节奏的打嗝声，匈牙利一个小村庄的连续杀人凶案就此展开。看似平静的农村生活，暗藏着不可告人的杀机，凡是年老体衰、不能工作的人，逐一被杀害，而村里的女人可能全是凶手。每个观众都是侦探福尔摩斯，循着导演巧思布下的线索，本片出现的各种声音，或许就是每一件谋杀案的关键。打破传统的叙事手法，没有任何一句对白，随着老人的打嗝声、动物的叫声、女人缝衣声、植物的生长声、爬虫声…，全是发生在田园村庄里连环凶杀案的线索，声音隐藏着不安….大胆创新，每一种声音皆有概念，谱出的节奏分明，带给观众前所未有的观影经验。本片为乔治帕尔菲初次执导的电影，他利用匈牙利北部的小村落奥索拉当地的景色和人物，尝试拍一部「虚构」的影片。在这一部风光明媚、质朴的田园影片中，试着运用各种电影技法，甚至将画面颠倒过来以达到效果。其实失去了对白，反而增加了我们一般人忽略的声音，打嗝不断的老人在影片中总会适度地出现，许多经过他家门前的人、动物与车辆，不仅诉说了影片故事的结构与玄机，当然也间接地介绍了这个村庄的梗概。
这有点像在一部自然类纪录片中，人类只是扮演其中的有机体，只代表一部分生态系统。一位老人坐在屋外，他有打嗝。我们看到了一个女孩，饲养一只狗，同时通过耳机听音乐。男人玩游戏的九柱。一个人牛群沿着街道的一头猪。妇女忙着在一家服装厂工作。一个丈夫，妻子和他们的孩子，坐下来午餐。鼹鼠打洞，和母鸡啄虫。此时摄像头又转到另一个侧面，农业机械，在工作中的昆虫，精心准备的餐点。导演似乎在暗示我们，这样宁静的生活是怎么维持下来的？而这也许就是连环杀人案的原因。
大自然中的种种生命都是值得礼赞的。但某个角度而言，却也是残酷无比。土拨鼠夜晚吃了蚯蚓；天亮被农妇锄头锄死，然后又被狗儿吃掉，在生命与生命的碰撞中难免有着令人心悸的斗争。但这一切被每日升起的温煦阳光淡释了，在光艳中植物竞相增长，车轮继续转动，母猪也因赶猪人带来的公猪而努力交配并继续繁延着。从表相来看，这个村庄就像全世界各地的村庄一样，洋溢着温馨与宁静。
导演为了呈现村落的白天与夜晚，使用了大量的动物与植物的呈现，从而在宁静的美与生命动力展现中，夹杂了令人倍感意外的谋杀案。其实只要仔细聆听，连宁静都是有声音的本质，这自然就构成了这部影片的质感与特色。除了光与影的极端对照，导演还提供了人性思索的面向。
片尾一架现代化的喷射战斗机俯冲钻过小桥下然后又急急升空而去，驾驶员得意地回头望着村庄，犹如一记响雷般催动了这个村庄的动力，因为不管后续如何，人一定会存活下去，村庄一定会存在，而花草树木以及各种动物亦一如往昔。下雨了，地面积满了雨水。水也许是欲望，但亦是生物的生机，这些铺排看似各自独立，其实却都是导演的匠心独具。也许会以为这只是一部纪录片，但千万别忽略了导演精心布置的点线面，这些具象的小情节终究构成了全剧的脉动。