《城市上空的魔掌》观后感精选10篇
《城市上空的魔掌》是一部由弗兰切斯科·罗西执导，罗德·斯泰格尔 / 萨尔沃·兰多纳 / Guido Alberti主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《城市上空的魔掌》观后感(一)：简短观后感
六十年代的意大利电影真是太辉煌了!接连看了<意大利式离婚>等六十年代电影得出的亲身体验.
片中的地产商侵占公共用地像当下的中国,不同的是意大利政治上是民主制度,相同的是官商勾结.片中左中右三派政治博弈过程有趣的紧,但令人生厌,想想我党内也有多种利益博弈啊.
《城市上空的魔掌》观后感(二)：Mani sulla città
城市上空的魔掌，CC编号：355。
本片为意大利导演弗朗西斯科•罗西于1963年创作，同年获得威尼斯电影节金狮奖。讲述在那波里的政府选前的一次风波，右翼代表人物诺托拉的建筑工地发生事故，有人丧生更多的居民无家可归。随即左翼代表展开调查，发现施工方法律手续齐全，但因为官商权力集中从采购地皮开始诺托拉便取得大量好处，其更多问题处在道德层面和法律的空缺，舆论哗然。而后的大选中，右翼党派因舆论压力放弃诺托拉，使得诺托拉转而投靠中间派别的天主教民主党，并在大选中获胜，成为新任政府重要一员。
影片一出便成为意大利写实主义政治题材代表作，对六七十年代风起云涌的政治电影运动有启蒙作用。导演犀利的视角和尖锐的冲突将派系之间恩怨勾勒出鲜明的轮廓，也许是黑白胶片的缘故，惨白墙壁下的严肃西装还是夜幕笼罩下竞选海报前游走的眼白都给人强烈的视觉冲击。不管开篇字幕下航拍中的整个城市，还是沉醉在夜色中孤独的诺托拉身后都响起了一股惊悚恐怖的声音，其中蕴含的阴谋、诡辩、狡诈、斗争让人不寒而栗。
夜幕里同样的人不同的面孔。
本以为诺托拉成了党派斗争的牺牲品，没想到反而因祸得福走上了政府的高位，拿到更大的权力。导演精心呈现在观众眼见像圆环一样的议会、政府，一个导火索引发左右翼议员互搏，中间派从中调停并在最后渔翁得利。从最外围看来更像是一处闹剧，每个人都似乎遵从自己的承诺、信条、党章，但最后永远是自我利益至上，可怜的只有那些积极行动的选民和充满期待的市民。兼为鱼肉，孰能相救？
《城市上空的魔掌》观后感(三)：《城市上空的魔掌》：「全部都是我的人，怎樣和我鬥？」
（原文載於《Catch》第 112 期 P. 32-37，SPRING 2016）
[又名：隻手遮天/ 控制城市的手/ 城市黑手]
[以下不是一則新聞報道]
「今晨一幢舊樓發生倒塌意外，導致兩名居民死亡，一名男童重傷。事發於一個人口密集的貧民區，倒塌樓宇旁邊正進行建築工程，有關部門正調查意外是否跟工程有關連……」
「有消息指，肇事建築工程同地產商兼立法會議員羅多拿(Nottola)關係密切，他的兒子是相關工程的外判商，意外發生後經已潛逃。反對派議員狄維達(De Vita)及其黨友要求有關當局徹查真相。一個跨黨派調查委員會會跟進事件……」
「左翼少數派代表狄維達表示，是次意外反映出市內官商勾結嚴重，地產霸權已經深入議會，罔顧草根階層利益。他指執政基督教民主黨與商界關係密切，例如羅多拿本身就是發展商。他們在議會通過的法案只會傾斜向業界，私相授受的情況嚴重。另外，政府部門有嚴重的官僚主義，互相卸責，對調查委員會得出的最後結果並不樂觀……」
「大選在即，備受塌樓醜聞困擾的執政黨議員羅多拿宣佈退黨，轉投中間派自由黨繼續參選。他一度潛逃的兒子亦向警方自首……」
「塌樓意外調查委員會得出結論，表示事件純屬意外，相關部門都根據既定程序和指引辦事……」
「選舉結束，中間派自由黨取代基督教民主黨，獲得執政資格，新黨員羅多拿被委任為發展局長……仍然維持少數議席的反對黨代表狄維達表示官商勾結情況仍然嚴重……」
[不是一則新聞報道完]
《城市上空的魔掌》观后感(四)：《城市上空的魔掌（Le mani sulla città）》：官商勾结实录【第28届威尼斯电影节金狮奖】
http://blog.trivialfilm.com/2012/12/le-mani-sulla-citta28.html
Le mani sulla città (1963)
本片获得1963年第28届威尼斯电影节金狮奖。
影片讲述意大利那不勒斯市因一起豆腐渣工程而引发的故事。男主角是一个市议员，他依靠自己的权利，通过开发房地产牟取了巨大的利益。但是，一起楼房倒塌事件引起议会内反对派的关注，他们提出成立调查部门，中间派也支持这个提议，于是调查部门开始调查负责建造楼房的男主角。男主角成为众矢之的，他的同盟决定抛弃他，男主角很生气。随后，男主角利用自己的势力在市长选举中帮助一个人取得胜利，这个人马上就帮男主角化解了与同盟的矛盾。最后，反对派依然对男主角不依不饶，但男主角还是继续担任市议员，并继续开发房地产。
本片故事非常简单，简单得我不想说什么了。影片就如我的标题一样：官商勾结实录，它将意大利政治中的黑暗、腐败以及勾心斗角一一表现出来，让观众们了解了什么叫做“政治”。片中的具体内容不说了，因为身在中国，片中情节都在我们的国家内频频发生，腐败可是我们的强项啊！甚至可以说，片中事件与中国的腐败相比较起来，是小巫见大巫了。
电影拍摄上比较乏味，它有很多画面是多余的。比如从大楼里走出来，就可以走一分钟；吃饭前的准备也可以几十秒；开车之前的动作，也是拖拖拉拉，走路、开车门、坐下、开走！因此，本片看得我实在辛苦，忍不住睡了好几次。电影能拍成这样，大概是因为剧情苍白吧——时间不够，就多磨蹭磨蹭，多点过场画面。
不过，电影最后反对派发言的画面还是比较独特的。通过人物的讲话，一点点将镜头拉远，全景式的表现了议会内的全貌，看起来非常震撼。这是本片唯一值得称道之处。
本片演员无话可说。因为角色都是一些政治人物，所以没有俊男美女，只有矮胖子、中年人和老头，看起来没有丝毫美感。演员们的演技也是中规中矩的，没有出彩表现。
总结一下。这是一部在六十年代比较前卫的电影，但是经过社会的发展，影片的情节与主题都已经被淘汰。它获得金狮奖，只是一时之选。
序列：0973
2012-12-09
《城市上空的魔掌》观后感(五)：政治倾城胜火山——评《城市上空的魔掌》
导演Francesco Rosi凭《城市上空的魔掌》一片，一举拿下了1963年威尼斯电影节的金狮奖。这是一部有关城市房地产开发的政治片，讲的是意大利那不勒斯市的房地产开发商与政府搞官商勾结，通过游说城市公共建设投资和操纵城市规划变更来牟取暴利，同时展现了针对这些腐败问题，左派、右派和中间派如何展开政党之间的斗争。
中国当下同样出现了城市化带来的圈地和拆迁热，引发的钉子户群体事件此起彼伏。中国也出了一部金狮奖获奖影片《三峡好人》，同样涉及到拆迁和移民问题。对比40年前后的这两部电影，不禁让人感慨，历史真是爱跟人们开玩笑——政治玩来玩去，总不过就那么档子事情。脏的、臭的、黑的、阴的、无耻的、虚伪的，全部恶狠狠地翻出来，让大家瞅瞅，导演Rosi的初衷也许就是这个吧，比贾樟柯来得歇斯底里的多。无怪乎Rosi拿金狮奖的获奖感言说道：无论意大利的民主有多么失败，至少这片子的得奖证明了我们的言论自由。
的确，《城市上空的魔掌》翻家丑翻得真算得上“前无古人，后无来者”。再看其它与此题材类似的政治片，几乎无人能出其右，甚至都没人再敢涉足房地产业，因为这里面的勾当都被《城市上空的魔掌》给说尽了。唯一值得一提的是美国影片《市政厅》（city hall），涉及到纽约地铁站和交易所的公共建设问题，同时牵扯出来了黑社会与政党、市政府乃至法官的勾结。但《市政厅》商业气息太浓，结尾又十分谄媚，实在是个败笔，美国人就这毛病，高唱“民主自由”时的气势，跟中国的“主旋律”别无二致。
在该片DVD的花絮碟中，Rosi解释了他拍摄的技术和意图，其核心就是“现实”。为了在编剧上贴近现实，他从罗马回到故乡那不勒斯做了大量的寻访；为了在表演上贴近现实，他动用了大量的非职业演员，而且按照他们的真实职业来分配角色；为了在拍摄上贴近现实，他的外景全部使用实景拍摄。诚如Rosi所说，真实的景物是有质感的，在实景中拍摄，机位和镜头的选择都会受到周遭环境的局限，但正是这种局限才更显真实。我觉得，城市是活的，不仅仅因为市民是活的，连那些建筑、街道和砖瓦都是有生命的，因为城市有它的历史和沉淀。正是Rosi对现实主义近乎偏执的坚持，让我们看到了一个40多年前的活生生的那不勒斯。
在影片的情节内容和人物塑造上，Rosi电影语言的风格也是“直来直去”和“洗练”的。从第一个镜头开门见山的游说投资人，马上转到第二个场景政党游说官僚和议会，毫无掩饰和拖泥带水。政治辩论台词的编写针锋相对，堪称经典。然而导演本身却是中立的，并没有偏袒中间派、右派或者老百姓与左派，无论哪一方角色，都是立体的，人性都是复杂的。主角房产商诺托拉虽然唯利是图且政治手段圆熟，却也是性情中人，他做事全情投入，有时甚至流露出孩子般的天真与任性。老百姓的拆迁骚乱与警察镇压那段，陋巷里光影的处理十分到位，众生百态五味陈杂，把拆迁户矛盾的想法表达得淋漓尽致。导演Rosi并没有着墨主人公的个人生活和感情世界，影片里几乎就没有一个女性角色，完全纯化为一个男人的政治片，也是为了达到聚焦中心议题的洗练效果。
1992年导演Rosi重访那不勒斯，拍摄了电视纪录片《那不勒斯人日记》，记录《城市上空的魔掌》在公映30年后的历史回声，该片非常学术气地把那不勒斯大学的学者评论、那不勒斯古迹导游的介绍、维苏威火山倾覆庞贝古城的历史、那不勒斯当下的黑社会和青年吸毒问题等等串联在一起。这里，像极了《三峡好人》中透露出来的贾樟柯“怀旧”的情愫，不知道贾樟柯是不是也受到了这部纪录片的影响。Rosi的“怀旧”的确是很让人理解的，他生于1922年11月15日，时值70岁的高龄，而且还是痴情的天蝎座，老来怀乡，近乡情切，实乃人之常情。唯有对故土怀着如此深厚的感情，才能鼓起巨大的勇气和毅力，才能呕心沥血地付出，才能拍出如此慑人心魄、泣血揭露的作品来。
2007年3月，意大利庞贝古城考古展在北京世纪坛展览，历史的沧桑真让观者感怀万千。如果说今天的中国三峡淹没了云阳奉节2000多年的古城，那么，庞贝古城则是2000年前就被维苏威火山给吞没了，而那不勒斯则是在大自然天灾的废墟上重新建起来的人类文明。今天，中国大大小小的城市都如同那不勒斯一样，面临着城市化、现代化带来的城市改造和房地产开发问题，也都将经受商业利益与官僚政治同流合污的文明考验。那不勒斯的民主是脆弱的，结果是腐败；那不勒斯的权力同样是脆弱的，结果是毒品与黑社会猖獗。历史的教训昭示我们，苛政猛于虎，而社会体制病入膏肓带来的灾难，也绝不亚于天灾。人心之祸患危于瘟疫，政治之倾城胜于火山。影片结尾，城市上空俯瞰的镜头在眼前晕眩，似乎在不断警示世人，让我们不可懈怠于社会的改造，让我们时时省察自己的内心。