我，我就是打个比方！
有些比喻，纯是妙在精确如画，画面感强。这方面，鲁迅先生很棒：像《故乡》里，拿豆腐西施的八字脚比圆规——我是长大后才觉得这个比喻如此邪恶，当日只觉得贴切而已。
另一类比喻，本身不一定多相似，但因为喻体的美丽，会让本体带出诗意。比如中国人古典小说皆出话本，做比喻自有套成法：眉似春山，目如秋水，鼻若悬胆，唇若抹朱。肌肤如玉，吐气如兰……
美人是否真的肌肤如玉不重要，重要的是，通过这些比喻，让你对美人产生美好的想象。
庞德有诗，“人丛中这些幽灵似的人脸，潮湿的黑色树枝上的花瓣。”
庞德自己是很推崇古汉语诗的，所以他也很喜欢类似于“眉似春山”之类手法，一个个很凝练的画境般意象了。
《倾城之恋》里，张爱玲借范柳原之口，把从玻璃杯底看绿茶看到的情景，比做马来森林，芭蕉横斜。这比喻本身很妙，更妙在文章里多了清新爽绿之气，范柳原这人也忽然变可爱了。
马尔克斯有过个比方：“阳光像砖块一样粗糙”，这句初看不通，但其实是以形见质的漂亮。
村上春树在《再袭面包店》里，说他的饥饿，仿佛“空中所见的西奈半岛一般辽阔”；说某一刻很安静，“静得像沉在湖底”，这是他的秘诀之一，他的小说就是这么制造画面感的。
《围城》整本书的灵魂是比喻——大多数的作者意见与吐槽，都蕴藏在比喻里了。
比如方鸿渐想沈子培写“人”字的捺脚活像北平老妈子缠的小脚，上面那样粗挺的腿，下面忽然微乎其微的一顿，就完事了，也算是脚的！
比如方鸿渐看着沈太太眼睛下两个黑袋，像圆壳行军热水瓶，想是储蓄着多情的热泪，嘴唇涂的浓胭脂给唾沫进了嘴，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，血淋淋的像侦探小说里谋杀案的线索。
欧洲人推崇荷马，尤其推崇他的比喻特色。
当时海伦俩老公打得正欢，潘达勒斯抬手一箭射中墨涅拉俄斯，下面这段被认为是经典手法：
“放出浓黑的、喷流涌注的热血。如同一位迈俄尼亚或卡里亚妇女，用鲜红的颜料涂漆象牙，制作驭马的颊片，尽管许多驭手为之垂涎欲滴，它却静静地躺在里屋，作为王者的佳宝，受到双重的珍爱，既是马的饰物，又能为驭者增添荣光。就像这样，墨奈劳斯，鲜血浸染了你强健的大腿，你的小腿和线条分明的踝骨。”
这段话拉了老长，就为了说明血浸透腿，看去有点喧宾夺主，但这也就是荷马所以为荷马。
类似于此的句子，能让文本饱满明亮色彩斑斓得多。与上头村上春树、钱钟书的例子类似。
老百姓善于将男女各色器官打比方，这个古已有之。像《鹿鼎记》里提过，十八摸纯以比喻凑成，姐姐的头发像啥脚像啥，硬是一幅图。
《金瓶梅》里经典比喻章节无数，比如“一个逆水撑船将玉股摇,一个稍公把舵将金莲揩”，来描述一个体位。
古人写艳情所以显得“活色生香”，其实和拔步床、罗衾、熏香、果子、酒儿等意象有关外，还在于“玉肌花貌”、“口赛樱桃手赛荑”、等其他华丽丽的比喻。中国人善于以诗画笔描绘情色，这点就比西方情色小说暖香软玉活泼灵动得了。
尤其是西门庆私通王六儿那段，俩人滚床上，一个经典绝伦的长串比喻。
威风迷翠榻，杀气琐鸳衾。珊瑚枕上施雄，翡翠帐中斗勇。男儿气急，使枪只去扎心窝；女帅心忙，开口要来吞脑袋。一个使双炮的，往来攻打内裆兵；一个轮傍牌的，上下夹迎脐下将。一个金鸡独立，高跷玉腿弄精神；一个枯树盘根，倒入翎花来刺牝。战良久朦胧星眼，但动些儿麻上来；斗多时款摆纤腰，百战百回挨不去。散毛洞主倒上桥，放水去淹军；乌甲将军虚点枪，侧身逃命走。脐膏落马，须臾蹂踏肉为泥；温紧妆呆，顷刻跌翻深涧底。大披挂七零八断，犹如急雨打残花；锦套头力尽筋输，恰似猛风飘败叶。硫黄元帅，盔歪甲散走无门；银甲将军，守住老营还要命。正是：愁云托上九重天，一块败兵连地滚。