短篇小说的句子

　　●“这是一部永远无法读完的图书，没有起始，也无终结，你可以从其中任何一页打开，甚至直接用手指插入衬页或尾部，但它仍然没有起始和终结。”这是博尔赫斯在其短篇小说《沙之书》里所描述的“圣书”。它仿佛是对《山海经》的一种跨时空暗喻。这部来自中国的“无限之书”，不只是关于整个世界的碎片化叙事，更展示出上古人类观察世界的方式——好奇、天真，对所有异象和奇迹深信不疑，而这正是21世纪中国人最短缺的事物。在世故和心机的酱缸里翻滚了2000多年，《山海经》早已失去当年的纯真读者。 ----朱大可《华夏上古神系》

　　●他，荣良，一介穷苦书生，高中状元；她，雪清，皇帝的掌上明珠；她，白羽，与他青梅竹马
他爱穿白衣，白衣胜雪，而她的名字里恰有 雪 ，可她却忘了白衣胜雪，却终是白色，穿白衣也只是她姓白
数年后，她依稀记得当年十里红妆，映红了整个天地，他的笑容占据了她的心。此后她相思成疾。
皇帝得知后，自然不许她嫁给成亲的荣良，又不忍清儿受苦，下旨赐死白羽，荣良再娶公主。十里红妆依旧，笑容早已被仇恨覆盖。
新婚当夜，他未归，她未眠，泪始干，心终凉。

　　●一个不折不扣的浪荡子，以至于少年安德森不得不痛苦地幻想其实他的父亲乃是一位经理或者国会议员。直到一天晚上父子俩在黑雨夜里游水，那天晚上仪式般的经历让安德森完成了一个男孩向男人展望的重要一步。他在文章结尾说：
“平生第一次，我毫不含糊地确认我是我父亲的儿子。他是个会讲故事的人，就像我今后要做的人一样。”
舍伍德·安德森如愿以偿地当上了讲故事的人，而且是“会讲故事的人”。短篇小说集《小城畸人》的扉页上有献给他母亲的献辞：母亲对周围生活的锐利观察，首先在我心中唤起了，透视生活表层之下的渴望。 ----戴新伟《许多张脸，许多种情绪》

　　●“……生活是恼人的牢笼。一个有思想的人到了成年时期，思想意识成熟了，就会不由自主地感到他关在一个无从逃脱的牢笼里面。的确，他从虚无中活到世上来原是由不得自己做主，被偶然的条件促成的……这是为什么呢？他想弄明白自己生活的意义和目的，人家却什么也说不出来，或者跟他说些荒唐话。他敲门，可是门不开。随后死亡来找他，这也是由不得他自己做主的。因此，如同监狱里的人被共同的灾难联系着，聚在一块儿就觉着轻松得多一样，喜欢分析和归纳的人只要凑在一起，说说彼此的骄傲而自由的思想来消磨时间，也就不觉得自己是关在牢笼里了。在这个意义上说来，智慧是没有别的东西可以代替的快乐。” ----契诃夫《契诃夫短篇小说选》

　　●好短篇对于很多人都带有偶然性，而对刘庆邦却不是统摄全局的眼光，他只关心局部。但这不是说他胸襟狭小，或许正是相反，因为它是对全局有所了解，便有了敬畏之心，自知不得超越有限，见目光放平了。而未有特别温柔丰富的心灵，才能赋予局部以完整而活泼的情感过程。在他的短篇小说里，我们感到一个个情感世界，起承转合，各得其所。 ----王安忆《故事与讲故事》

　　●“在国外的几十年，忙着生活、成长、变老。离开了使用母语中文的环境，人也变得‘不易感’，或说缺少灵感；好像饭得吃，班得上，房贷得付，小孩得养，却没有什么小说非写不可的动力。以致三十年只写了五个短篇小说。” ----蒋晓云《掉伞天》

　　●「生活不可能像想象的那么美好，但也不会像想象的那么糟糕。人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，可能脆弱得一句话就泪流满面；有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。」

这是有「短篇小说之王」美誉的莫泊桑，留给世人的一句名言，既是他的生活感受，也是他的幸运，更是我们的幸运，能阅读他通过历练，了解人生，深入人性——我一点都不意外的发现，19世纪的法国人怎么生活，21世纪的我们依然这样生活。
也许我们多了手机，电视，网络，飞机取代了马车，贵族和权贵依然多金、住豪宅、摆同样的架子，说同样的谎话，挤在同样肮脏或豪华的场所；而《羊脂球》那样的女孩也依然存在——差别在过去是穷得需要包养，如今为了一些名牌手提袋，不惜被包养。

　　●红衣，黑发，早就注定了结局。
第一眼相见，便知，此生为她而活，她的深仇大恨，由他来报；杀人，灭族，一切坏事由他承担。他只不过是她利用的工具罢了。
他被称为魔，他亦这样认为，他为她早已入魔
武林中人无不憎恨他，最终他们一齐围住周山，他带她冲出重围，血染白纱。
他躺在她怀中，微笑：“别怕，我会保护你的。”她失声痛哭，重未有的恐惧涌上心头：“你不可以死，我不要报仇了，不要武林地位，我就要你，就要你......”
数年后，周山顶，闭眼又见他，“我来陪你了，无论何时何地，再也没有人会把我们分开”
红衣，白发，故人早已逝

　　●2016短篇小说《压力》

7，有一天碰到医院的老友，老友把他叫到一边说，怎么样？上次那女的是想讹你吧，我一看就知道，我还不了解你，所以帮你处理了说你是不育患者，呵呵，请我吃饭吧！

8，他又进医院了！

　　●尽管一些作家写过长篇小说，但他们永远只是短篇小说家。这一方面取决于他们风格的代表作正是他们的短篇小说，另一方面，也与小说的写作方式有关。决定一篇小说是否长篇小说的因素并不完全在于字数。有的小说虽然字数上已达到长篇小说的篇幅，但它在本质上仍是短篇小说。海明威的《太阳照常升起》就是一例。这种篇幅上已达长篇却在本质上仍是短篇的小说，一个衡量标准就是：它以一种、惟一的一种风格明显的因素（比如语言）一意孤行地将小说贯穿到底。我们可以将《太阳照常升起》与长篇小说的优秀典范《包法利夫人》比较，这一标准则更为清晰。 ----陈卫《保护才能》

　　●这种作业要耐心地孜孜不倦地继续下去，需要什么呢？
不用说就是持续力。
如果说面对书桌集中意识的限度是三天，这样的话，实在无法成为小说家。有三天就够写短篇小说吧，或许有人会这样说。确实没错。三天也许能写出一篇短篇小说。不过花了三天写出一篇短篇小说，因此意识一旦散掉了，要重新调整态势，再花三天写出下一个短篇小说，这样的周期，不可能一直反复下去。如果这样断断续续的作用持续下去的话，可能写的人身体会撑不下去。专门写短篇小说的人，要以职业小说家生活下去，某种程度必须让流程连续下去才行。漫长的岁月中要继续创作，无论是长篇小说家，还是短篇小说家，无论如何都需要有能继续作业下去的持续力。 ----村上春树《身为职业小说家》

　　●如果我是一只小小的鸟儿
有两只小小的翅膀
我会向你飞去，亲爱的！
但这样的思绪有点无聊
我停留在原来的地方
但我在睡梦中向你飞去
在睡梦中我永远和你在一起
这个世界上只有我和你
但当梦醒时，我在哪里
孤零零的，孤零零的只有我自己
睡眠不肯停留，尽管有君王下令
所以我在破晓时分惊醒
虽然睡梦已经消失
但当黑夜降临，合上眼
又进入梦境 ----柯勒律治《稚气可掬，但出于天然》

　　●短篇小说圣诞礼物

　　●农民就是缺乏知识'一切苦难皆因知识太少而引起。 ----契诃夫《契诃夫短篇小说选》

　　●这短篇小说的小世界，是独立的，却一定不是孤立的。这也是小说的最重要的物质之一，那就是他不是从天上掉下来的。也不是从石头缝里蹦出来的，它一定与我们的人生有关。这是小说的“入世”性质，它不是虚无的产物，这是因它的现实材料所决定的。无论你如何予它翻唱的面目，他始终是人间的心。要说小说是艺术中最俗的一门，所以，他也是最容易被人们忽视其独立性的一门。这两者之间的关系，是可穷我们一生去了解与发现的。而在这里，在短篇小说里，大约是更加显得尖锐和极端，因为短篇小说的体积会使它具有较大的封闭性，就好像一些笔记小说，或预言式小说，写一点雅趣的哲理，说是提炼出来的，提炼出的也是金丹，没有骨血和骨气。好短篇却是有渊源的活水。这又取决于写作者的看世界，就是前面说过的那 ----王安忆《故事与讲故事》

　　●我反而想将“人生是短篇故事”这点有多美妙，让更多的人感受到。短篇小说的确很短，但也有许多读完令人回味的故事喔？即使自己的人生不是壮阔的史诗小说，但也有很多有趣的地方，这样就足够了。 ----森桥宾果《东云侑子系列》

　　●I think you like living short stories, but I'm kinda ready for the novel.
你喜欢活在短篇小说里，但我还是准备活在长篇小说里。 ----《纽约客的故事》

　　●在温暖的屋里，水仙花浓香四溢。太浓了吗？哦，不浓。不过她就像被花香醉倒了似的，扑倒在一张长椅上，双手蒙住了眼睛。 ----曼斯菲尔德《幸福》

　　●在这个连短篇小说都嫌长的年代,一辈子却是那么短，总想再多看你一眼

　　●人生活在希望之中。旧的希望实现了，或者泯灭了，新的希望的烈焰随之燃烧起来。 ----《莫泊桑短篇小说选》

　　●当天夜里，我写了自己第一篇短篇小说，花了我半个小时。那是个悲伤的小故事，讲的是有个男人发现了一个魔法杯，得知如果他对着杯子哭泣，掉进杯里的眼泪会变成珍珠。可尽管一贫如洗，他却是个快乐的家伙，罕得流泪。于是他想方设法，让自己悲伤，以便那些眼泪会变成他的财富。珍珠越积越多，他越来越贪婪。小说的结尾是，那男人坐在一座珠宝山上，手里提着刀，怀中抱着他深爱着的妻子死于非命的尸体，无助地将眼泪滴进魔法杯。 ----卡勒德·胡赛尼《追风筝的人》

　　●嗯，想写一短篇小说了，希望在过年能写完，如果我不懒的话……不用计划，也不用列提纲什么的，更不用字字斟酌，就写写自己想讲的故事～

　　●我的心境产生了变化。 作家的变化，这样说好像很了不起似的。 以前你曾问我喜欢短篇小说的理由。 我回答说人的一生如同短篇小说。 这样的想法至今仍然没有改变。 然而，我心中确实也觉得以长短篇来区分小说的类型，有点不太妥当。与你共同相处的时间中，我体验到了各种事物，听到好多的故事，怀抱许多的想法。 透过这样的过程，我强烈意识到一件事，那便是我就只是单纯地热爱小说而已。 所以只偏爱短篇小说、名为西园幽子的作家，已经不存在于这个世上了。

谢谢你和我相遇。 ----森桥宾果《东云侑子系列》

　　●阅读书本要选择有效地切入文本的视角
无论是孩子，还是成年人，都要有自己的读法。一本书有各种各样的读法，收获肯定是不一样的。
举一个例子，俄国作家契诃夫有个短篇小说叫《凡卡》。小孩在鞋匠店里当学徒，给爷爷写了一封信，讲自己当学徒的苦难经历。
我问孩子们，这篇小说写的什么?一个小男孩毫不犹豫地说，这篇小说写的是沙皇俄国残酷的统治，是对沙皇俄国的血泪控诉。这个回答对吗?我们不能说他错，因为契诃夫的小说确实带有对社会现象强烈的批判性，不能排除他对这个社会现象的抨击。

　　●我认为，别的作家有了一个想法，一种观念，就能写出一本书来。我总是先得有一个形象。《礼拜二午睡时刻》我认为是我最好的短篇小说，它是我在一个荒凉的镇子上看到一个身穿丧服、手打黑伞的女人领着一个也穿着丧服的小姑娘在火辣辣的骄阳下奔走之后写成的。《枯枝败叶》是一个老头儿带着孙子去参加葬礼。《没有人给他写信的上校》的成书原因是基于一个人在巴兰基利亚闹市码头等候渡船的形象。那人沉默不语，心急如焚。几年之后，我在巴黎等一封来信，也许是一张汇票，也是那么焦急不安，跟我记忆中的那个人一模一样。 ----马尔克斯

　　●你看见大门右边那枚大钉子吗？事到如今，我还是不敢朝它看一眼，可我也不忍心把钉子拔掉。我希望就是到我死后钉子也还是留在那儿。有时我听见别人说。“那儿想必挂过鸟笼子。”听了这话，真暖人心窝；我觉得人家还没完全忘掉它。 ----曼斯菲尔德《金丝雀》

　　●有没有想过，自己是长篇小说的主角？

我想每个人都有这样的时候吧。自己是壮阔宏伟故事里的主角，遇到各种状况，与各种人相遇又分开，故事就这样发展下去。若以小说比喻，就好像非常厚的大长篇小说。

我却不这么想。人类实在太渺小，若以小说来比喻，至少只有原稿用纸五十页或六十页，短篇小说般的长度而已。 ----森桥宾果《东云侑子系列》

　　●若是我故事的一段可以写一篇短篇小说，我会愿意，真的。

　　●她走进来，行个屈膝礼，脸红了。先是她那点缀着几颗碎麻子的长鼻子红起来，然后从鼻子红到眼睛那儿，再从眼睛红到鬓角那儿。 ----契诃夫《契诃夫短篇小说选》

　　●卖得好的书，还是长篇小说比较多，果然是因为大家都爱看长篇小说的关系。反过来说，这就代表认为短篇小说故事性不足，或不有趣的人很多。

虽然实际上如何并不清楚……但我觉得，会不会跟我刚刚说的话有点关系呢？大家都希望自己是长篇小说的主角，但发现实际上并非如此……因此才会想看庞大的故事吧。将现实的自己无法办到的事，诉诸于冗长的故事中。 ----森桥宾果《东云侑子系列》