里尔克格言警句
●在这些岁月里，他依旧作为无名之辈成熟为一位大师，熟念地掌握了自己的手段，他继续工作、思考、尝试，不受与他无关的时代的影响。他的发展就是在这种不受干扰的寂静中进行的，后来，当人们围绕著他展开争论，反对他的作品时，或许就是这种环境给了他那么巨大的自信心。那时当人们开始怀疑他时，他反倒不再怀疑自己。 ----里尔克《里尔克散文》
●他的真正的发展是顺便进行的，被挤压到休息当中，挤压到傍晚时分，在孤独寂寞的深夜里才有舒展的机会，他必须多年承受这种精力的分散。 ----里尔克《里尔克散文》
●（雕塑）必须获得自己固定的位置，而不是任意把它摆放在那个位置上，必须把它安置在一个静止而持续的空间里，安置在它的伟大规律里。人们必须把它置于一个合适的环境里，像置于壁鏧里一样，给它一种安全感，一个立脚点和一种尊严，这尊严不是来自它的重要性，而是来自它的平凡的存在。 ----里尔克《里尔克散文》
●人是存在与虚无的中介。这种超越，是将自身和所有一切我们参与其中的事物都转向内部，转向存在的本源。 ----里尔克《意识的转换》
●一旦看透了痛苦的奥秘，我们就不愿再以忽视、幻想或矫情的乐观态度来加纳请或缓和集中营内种种折磨所带来的痛苦，反而把痛苦看作是值得承担的负荷。我们不再退缩，只因为我们已了解痛苦暗含成就的机运。正是这种机运，使德国诗人里尔克写出：“有待了解的痛苦，何其多也！” ----维克多·弗兰克《活出意义来》
●人们爱把青年比作春，这比喻是正确的。可是彼此的相似点与其说是青年人的晴朗有如春阳的明丽，倒不如从另出方面看，青年人的愁苦、青年人的生长，更像那在阴云暗淡的风里、雨里、寒里演变着的春。因为后者比前者更漫长、沉重而更有意义。我时常在任何一个青年的面前，便联想起荷兰画家凡诃（Van Gogh）的一幅题作《春》的画：那幅画背景是几所矮小、狭窄的房屋，中央立着一棵桃树或杏树，杈桠的枝干上寂寞地开着几朵粉红色的花。我想，这棵树是经过了长期的风雨，如今还在忍受着春寒，四围是一个穷乏的世界，在枝干内却流动着生命的汁浆。这是一个真实的、没有夸耀的春天！青年人又何尝不是这样呢，生命无时不需要生长，而外边却不永远是目光和温暖的风。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●“总有那么一些时日，我们周围的一切事物都会显得那么晶莹透明和轻逸缥缈；它们在明亮的空气中简直无迹可寻，而同时又清晰可辨。那些近在眼前的事物也仿佛具有了距离，显得遥远起来，只能远远地观看，而不能触摸。” ----里尔克《马尔特手记》
●你要想念你自己和你的感觉；万一你错误了，你内在的生命自然的成长会慢慢地随时使你认识你的错误，把你引到另外一条路上。 ----里尔克《给青年诗人的信》
●我的愿望是协助去回应诗人里尔克的祈祷：“喔，主啊，赐给我们每个人属于自己的死亡吧。”……我尝试着将它写成只要条件许可，我们每个人都可以选择属于自己的死亡。 ----舍温·努兰《死亡的脸》
●凡是使你集中向上的感情都是纯洁的 但那只捉住你本性的一方面，对你有所伤害的情感是不纯洁的 凡是在你童年能想到的事都是好的 凡能够使你比你从前最美好的时刻还要更丰富的 都是对的。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●人们记起人的双手是多么渺小，它们疲倦得多么迅速，供它们得活动的世间是多么稀少。 ----里尔克《里尔克散文》
●很奇怪，多年以后我怀念你们，最先想起的还是那个深夜。
2009年初夏，桌游吧的“里尔克”游戏间里，大家看似随意地围坐在桌旁，实则暗暗较起了劲，几杯忘了喝的果汁在时间的流逝下一点点凝固，像是五颜六色的沙漏。
那一年桌游刚刚风靡，这种仪式感超强的纸牌游戏看上去是那么的新鲜、陌生，甚至带着一点点神圣。我们会拿到不同身份的扑克牌，那是我们需要在游戏里扮演的角色。五种身份相生相克，没有绝对的强与弱，游戏规则很简单：唯一活下来的，或者最先抵达旅程终点的就是赢家。 ----彭湃《我送你的年华还留着吗》
●人到世上来，是艰难而孤单。
人在遇见了艰难，遇见了恐怖，遇见了严重的事物而无法应对时，便会躲在习俗的下边去求它的庇护。它成了人们的避难所，却不是安身立命的地方。——谁若是要真实地生活，就必须脱离开现成的习俗，自己独立成为一个生存者，担当生活上种种的问题，和我们的始祖所担当过的一样，不能容有一些儿代替。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●我们像玄武岩上的脉纹，活在上帝坚硬的慈悲里。 ----里尔克
●罗丹得到他的荣誉之前是寂寞的。一旦荣誉到来也许会使他更加寂寞。因为荣誉归根结底只是围绕著一个新的名字聚集起来的一切误解的化身。 ----里尔克《里尔克散文》
●寂寞地生存是好的，因为寂寞是艰难的；事情艰难，就使我们更有理由为之。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●好好忍耐，不要沮丧，如果春天要来，大地就使它一点点地的完成，我们所做的最少量的工作，不会比大地之于春天更为艰难。 ----里尔克
●人，大概就是这样开始长大的吧？
无论渴了还是饿了，哭一声，自然有人焦急地来侍候。然而有一天忽然再多的眼泪也无法博得人们的同情了。
都得自己咬着牙撑着。
里尔克的那句：哪有什么胜利可言，挺住就意味着一切 ----短发夏天《白羊座：裙摆是花开的地方》
●我们必须全力以赴，同时又不抱持任何希望……不管做什么事，都要当它是全世界最重要的一件事，但同时又知道这件事根本无关紧要。 ----里尔克
●我像一面旗帜被空旷包围，
我感到阵阵来风，我必须承受；
下面的一切还没有动静：
门轻关，烟囱无声；
窗不动，尘土还很重。
我认出风暴而激动如大海。
我舒展开来又卷缩回去，
我挣脱自身，独自
置身于伟大的风暴中。 ----里尔克
●如果有一种悲哀在你面前出现，它是从未见过地那么广大
如果有一种不安，像光与云影似地掠过你的行为与一切工作，你不要恐惧
你必须设想，
那是有些事在你身边发生了，
那是生活还没有忘记你，
它把你握在手中，它永不会让你失落 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●青年人常犯的错误是，将生命任意抛弃，甚至陷入窒闷，颠倒，混乱的状态。这期间每个人都为了别人失掉自己，同时也失掉别人，並且失掉许多还要来到的别人，失掉去多广元与可能性。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●我爱我本质的幽暗时分
作者：里尔克[奥地利]
我爱我本质的幽暗时分，
在其中我的感官渐渐深沉。
在其中仿佛在旧日的信笺，我发现
已然被生活过的我的日常生活，
已然杳如传说，已然被克制。
从其中我获知，我拥有空间，
通往第二个无时限的宽广生活。
时而我好像那棵树，
成熟而簌簌，在一座坟茔上空
将梦实现，实现逝去的少年的
（此时已被温暖的树根拥着）
曾在伤悲与歌唱中遗失的梦。 ----里尔克《我爱我本质的幽暗时分》
●我认出风暴，而激动如海 ----里尔克
●渐渐平息的生命多少同样的变数，昏昏沉沉的痛苦多少同样的梦境 ----里尔克《果园》
●以深深的谦虚和忍耐去期待一个新的豁然贯通的时刻
这才是艺术的生活
无论书理解还是创造都一样。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●里尔克问他（罗丹）：“如何能够寻找到一个要素，足以表达自己的一切？”罗丹沉默片刻，然后极其严肃地说：“应当工作，只要工作。还要有耐心。
是什么让某些人变得与众不同？我觉得罗丹说出了真正的秘密，那就是：工作，和足够的耐心。 ----吴晓波《把生命浪费在美好的事物上》
●在春天或者在梦里，我曾经遇见过你。 ----里尔克
●你要为你的成长欢喜，可是向那里你不能带进来一个人，要好好对待那些落在后边的人们，在他们面前你要稳定自若，不要用你的怀疑苦恼他们，也不要用你的信心或欢悦惊吓他们，这是他们所不能了解的。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》
●“情欲地生活，情欲地创作。”——其实艺术家的体验是这样不可思议地接近于性的体验，接近于它的痛苦与它的快乐，这两种现象本来只是同一渴望与幸福的不同的形式。若是可以不说是“情欲”，——而说是“性”，是博大的、纯洁的、没有被教会的谬误所诋毁的意义中的“性”，那么他的艺术或者会很博大而永久地重要。他诗人的力是博大的，坚强似一种原始的冲动，在他自身内有勇往直前的韵律爆发出来像是从雄浑的山中。 ----里尔克《给一个青年诗人的十封信》