卡尔的名句_关于卡尔的名句
●时常有人骄傲地说：“人是万物之灵”。可是有多少人仔细地想过，人是靠什么成为万物之灵的? 人，之所以为人，并不因为别的，而仅仅在于：人有一个能思考的大脑，人具有逻辑思维的能力。帕斯卡尔甚至这样说：人的全部尊严就在于思想。想想看，如果我们的大脑废了，或被人做了手脚，丧失了逻辑思维的能力，丧失了判断是非善恶的能力，成了白痴、呆子、精神上的阉人，我们即使体格健壮，四肢发达，活着和鸡鸭猪狗驴马骡子老鼠臭虫又有什么差别？
●培根：萝莉就是力量。
达尔文：物竞天择，萝莉生存。
海明威：人可以被消灭，不可以没萝莉！
古云：野火烧不尽，萝莉吹又生。
洪迈：成也萝莉，败也萝莉。
麦克马决：萝莉是不分国界的。
孔子：三人行必有萝莉焉。
老子：萌可萌，非常萌。
古云：萝莉控之心，路人皆知。
中汞：向伟大的萝莉致敬!
狄卡尔：我萌故我在。
卡缪儿：要对生活的每个萝莉都充满感动。
汉光武帝：有萝莉，事竟成。
荷拉斯：好的萝莉是成功的一半！
拉基斯：没有萝莉，就不可能有自由。
谚云：万般皆下品，唯有萝莉好。
拜伦：白日莫空过，萝莉不再来！
居礼夫人：弱者等待萝莉，强者创造萝莉。
明智光秀：敌人就在萝莉寺！
●在相当华丽的旅馆房间里，我和肖斯塔科维奇谈到与音乐节有关的活动。他显然感到紧张，在我问及他最新的作品时他避而不谈。他带着勉强的笑容说，他正在为卡尔·马克思的传记影片谱。说了这一句之后他又静默了，一个劲儿在桌上弹着手指。 ----肖斯塔科维奇《肖斯塔科维奇回忆录》
●卡尔：原来你是个盲人！ 吴梓穆 ：是啊！ 卡尔 ：我是个黑人，你可小心啦！ 吴梓穆 ：卡尔，我虽然眼瞎了，但我心不瞎. ----《侠盗飞车圣安地列斯》
●数学差到不明白平行线永不相交，读不懂笛卡尔的函数——但我知道你是我的重心。
●更令人惊奇的例子要算西班牙了。西班牙本应由维加、卡尔德隆或克维多来代表，但并非如此。它却由塞万提斯来代表。塞万提斯是宗教迫害时期的人，然而他的态度是温和的、宽容的、可以说，他既无西班牙人的美德，也无西班牙人的恶习。 ----博尔赫斯《博尔赫斯口述》
●“我想我们之间最大的分歧，就是人的一生瞬息即逝，因而在您的眼里是无足轻重的。”
“确实如此，”我说。
“您已经在未来的深处，”他说，“您看到现在这些时刻，都像已经属于过去的了。过去所做的事如果只看到它们死亡，涂了香料的一面，就都显得荒诞无稽。卡尔莫那在二百年间是自由和伟大的，在今天这点打动不了您的心；但是，对于热爱卡尔莫那的人们，卡尔莫那意味着什么，您是知道的。您保卫它反对热那亚，我相信您没做错。” ----西蒙娜·德·波伏娃《人都是要死的》
●林肯说 多数人想要多快乐 就有多快乐
真不幸 我是属于那群少数人
笛卡尔说 我们愈学习 愈发现我们的无知
那么我们干嘛要努力学习呢?
爱因斯坦说 想象力比知识重要
所以小孩比大人重要
●（飞屋环形记）里卡尔也许也没想到自己会吹一夜的气球
可能更没想到 房屋真的会飞起来。
艾丽先走了 七十八岁的卡尔 在阳光下徜徉着幸福的过往
他变成一个执拗而又古怪的老头子 为什么不搬迁呢
周围的高楼已经把它的小木屋 包围起来了
他变得坏脾气起来了 击伤了人后 事情变得无奈起来
他也许真的 没想过 儿时的梦想却交错在老迈的年纪里
他也难以置信自己会吹一夜的气球 他也不敢相信 小木屋
会飞起来。
挂满气球的木屋 飘荡在城市上空的那一幕
五彩斑斓的氢气球 真的可以承载 那么沉重的躯壳么
这是个毫无疑问的问题 这个电影 后面的故事也没那么重要
最让人 难忘的是 老卡尔 在飞屋 摇晃中 死死地的要去抓住相框里的艾丽
的画面
●这位著名的流亡者却住在凋敝的格罗特社区一家四等旅馆里，混迹于亚洲移民和妓女中间，独自一人在穷人的小餐馆用餐。他傍晚时分在老城阴郁的墙和丛生的黄色风铃草间散步。……在卡尔维诺塑像前发呆，一待就是几个小时，也曾跟着他一步一步登上石阶，被茉莉花浓烈的想起呛的几乎窒息，只为了在博地弗广场的最高处观赏夏日漫长的日落。一天晚上，……他淋着秋天的第一场雨，既没穿大衣也没带伞，为了听鲁宾斯坦的音乐会跟学生们一起排队。 ----加西亚·马尔克斯《梦中的欢快葬礼和十二个异乡故事》
●“……你还记得几个人的脸？”
即使葛布霍德如此询问，卡尔也无法马上回答。他对刻在每块花岗岩上的名字都有印象，也能回忆长相与声音。他们的名字变成这种枯燥无味的文字刻在石头上，这是唯一令卡尔无法接受的事实。
不记得曾经在哪闹得不愉快，就只是不知不觉逐渐疏离，也没有刻意打听近况的家伙们——无论是哪一名队员，都只有令卡尔抱持着这种程度的感觉。卡尔实在是无法相信，他们所有人都埋在这块冰冷的土地里。
正因如此，卡尔才会尽量避免造访这座墓园。 ----虚渊玄《钢铁之翼》
●目前我心目中十大杰出长篇侦探小说大致如下：菲尔伯茨《红发的雷德梅因家族》、勒鲁《黄屋奇案》、范达因《主教谋杀案》、埃勒里·奎因《Y的悲剧》、本特利《特伦特最后一案》、克里斯蒂《罗杰疑案》、卡尔《疯狂帽商之谜》、米尔恩《红屋之谜》、克劳夫兹《桶子》、科尔《百万富翁之死》。每一部都堪称文学作品，能与纯文学匹敌，但在情节与诡计的独创上，其他领域都找不到类似的例子，是侦探小说中出类拔萃的作品。 ----江户川乱步《幻影城主》
●当时我还写道，以后我要真诚地做一切事情，我要像笛卡尔一样思辨，像唐吉可德一样攻击风车。无论写诗还是做爱，都要以极大的真诚完成。眼前就是罗得岛，我就在这里跳跃——我这么做什么都不为，这就是存在本身。 ----王小波《三十而立》
●r=a(1-sinθ) ——最美的情书
据说，这是数学家笛卡尔死之前写给瑞典公主克里斯汀的最后一封情书。
爱情不分贵贱，没有年龄之分。
献给所有有情人。
●珍妮特看向洛格伦太太，寻求准许。洛格伦太太终于点头，这回轮到珍妮特靠在工作台上。“他的名字是卡尔·艾弗森。他是一个杀人犯，”她低声说，就像一个女学生冒失地讲出一个故事，“大约三个月前刑事局送他来了这里。他被从斯蒂尔沃特假释出狱，因为他身患癌症，命不久矣。”
洛格伦太太恼怒地说道：“显然，胰腺癌是再合理不过的报应。”
“他是一个谋杀犯？”我问道。
珍妮特环顾四周，确保没人偷听。“三十年前他强奸并杀害了一个十四岁的女孩，”她轻声说，“我在他的卷宗里读到的。杀害她后，他试图在他的工具棚焚烧掉她的尸体来毁灭证据。”
一个强奸犯和谋杀犯。我来希尔维尤是为了寻找一位英雄，却找到了一个恶棍。他当然是个有故事的人物，但我要写的是这种故事吗？我的同学们 ----艾伦·艾丝肯斯《我们掩埋的人生》
●我记得那天在朝我的车走去的途中，一种忧虑的情绪不断搅扰着我，一种不祥的预感在我脑中盘旋，在那个傍晚萦绕起伏。这个世界上的有些人会称呼这种感觉为预兆，认为这是能看到当前趋势的第三只眼睛发出的警告。我从来不信这些。然而我承认有时候当我回想起那一天，也会纳闷：如果命运女神果真曾在我耳边低语——如果我知道那一趟驾车出行会改变那么多事情——我会选择一条更稳妥的路吗？在那个右转的地方我会左转吗？我还会沿着那条将我引向卡尔·艾弗森的路行进吗？ ----艾伦·艾丝肯斯《我们掩埋的人生》
●当一个人通过自己的经历，通过观察与思考有了一个新的想法时，往往首先去寻找支持、证实自己想法的论据，而忽视与自己想法相反的事实。这是典型的“观测-归纳法”的局限。索罗斯推崇的哲学家卡尔·波普尔认为“观测－归纳法”具有先天的“真伪不对称性”，即真不能证明，伪却易证实。即使你观察到一万只白天鹅，也不能证明天鹅就是白的。因为只要有一只黑天鹅被发现，通过“观测－归纳法”建立的理论“天鹅都是白的”就会瞬间轰然倒塌，立刻被证伪。因此，卡尔·波普尔提倡大胆假设，用证伪的方式去不断试错，不断修正，而不是提出假说，然后到处找支持自己理论的根据。“证伪”也是索罗斯所一直推崇与实践的思考方式。
●八月廿三日（三)
……那日与屈长江聊，他说：高深的哲学思想其实可用最简单的句式来表述，一个主语，一个谓语，就够了。比如，奥古斯丁：我信了；笛卡尔：我思；康德：思我；叔本华：我要；海德格尔：我唱；萨特：我行。 ----扬之水《读书十年》
●在我看来，存在本身有无穷的魅力，为此值得把虚名浮利全部放弃。我不想去骗别人，受逼迫时又当别论。如此说来，我得不到什么好处。但是，假如我不存在，好处又有什么用？
当时我还写道，以后我要真诚地做一切事情，我要像笛卡尔一样思辨，像堂吉诃德一样攻击风车。无论写诗还是做爱，都要以极大的真诚来完成。眼前就是罗德岛，我就在这里跳跃——我这么做什么都不为，这就是存在本身。 ----王小波《黄金时代》
●（正在进攻的……是我！）
只要对内心说出这句话，卡尔就能够让嘴角露出狰狞的笑容。 ----虚渊玄《钢铁之翼》
●我们所能说的只是，西欧三千年的历史已逐渐蕴积了一批具有“独创性的信息”，以学校用语来说，就是“古典”，以卡尔·凡·德兰的定义来说，“所谓古典就是无需重写的书”。这类书的书目随时代的进展略有变动，但变得并不厉害。 ----费迪曼《一生的读书计划》
●自信掌握绝对真理的人会有一张可以覆盖一佣的网。对他而言，不会有任何意外惊奇或未知。所有问题都有解答，所有决定都已作出， 所有最终结果都已预见。忠实信徒不会有惊讶和l犹豫。帕斯卡尔就挖苦说过"认识耶稣的人懂得-切事物的道理。" 这种人把他信奉的教义视为解决世界-切难题的钥匙。世界可以靠这把钥匙给拆开或合起来。苏联的官方历史书这样说:"马克思-列宁主义理论的力盘在于它.能使党在任俯情况下找到正确的方向， T解现行事件的内在关联，预知其趋势，而且不只可
以看出目前的发展方向,还知道它格来怎样发展。" 忠实信徒胆敢从事史元前例或不可能的任务，不只因为教义给了他一种全能感,也是因为教义给了他对未来元穷的信心 ----埃里克·霍弗《狂热分子》
●卡尔，不要被仇恨所束缚，你只要关注光芒就行了。 ----玛利亚·拉·伊尔皇后《献给某飞行员的恋歌》
●卡尔维诺说：“经典就是让人一读再读的书。”我们不是问，你读过了没有；二世问，你什么时候再读了一遍。张爱玲绝对是许多人眼中的经典，更是我在搭飞机时的“经典中的经典”，只要出门旅行，只要上机搭机，我一定带她，一百趟旅程皆如此，只因深信，带着张爱玲，最稳当，一定好看，一定耐看，一定值得一看再看。带着张爱玲，有如带着一张无限额的超白金信用卡，你不可能遭遇“碌爆卡”的危险与尴尬；换了其他作家其他书，看了几页便看不下去，一小时已经整本看完、看完了等于没看……有如上楼梯而踏了空，颓然坐下，茫然不知所措。 ----马家辉《爱恋无声》
●生活是一种飞行，四季是爱的衬景
二十年后我回来了 仍然是一见倾心 往昔的乐曲又起清音 曲罢你踏上归家的路程
久等你再度光临 这是你从前爱喝的酒 爱吃的鱼，爱对的灯 这是波斯的鞋，希腊的枕 这是你贪得无厌的姿势 灵魂的雪崩，乐极的吞声 圣经虽已蔫黄 随处有我的钤印 切齿痛恨而 切肤痛恨的才是情人（肉体使一部圣经）
当我与敌人对坐，我是清醒的 我忘怀自己时，是和朋友在一起
我说，你的美究竟属于谁 他说，只有我一个存在，故属于我——阿皮尔·卡尔
树荫下，一壶酒 一块面包，一卷诗 你依偎着我歌唱 荒野就是天国了——峨默·伽亚摩
尽端之外，有路影的太空 我飞越灵魂和肉体，活泼泼地 住在我所爱的那人的心中——鲁米 （一些波斯诗） ----木心《我纷纷的情欲》
●因为爱-----至凰北月
当初的你，是冷血无情的代号x，可是自从来到了卡尔塔大陆，你似乎被他们感化了，感化成对朋友有情有义，对爱人不离不弃。
那天夜晚，你来到了质子府，听见质子风连翼的琴声，便拿出玉箫与他一起演奏。
一去琴箫合奏，从此生死相随。浮光森林，那次你对风连翼脸红，恐怕连风连翼也不知道吧。
五年之后，你们再次相遇，那时的你们，一个是神秘的鬼面人月夜，一个是被困修罗城的齐王。
再到后来，你们背道而驰，你也许从那刻开始，不相信爱了，可是到了最后，你还是因为爱和他在了一起。
至——凰北月，一个一生都在为了大家而奋斗的女子。 ----《凤逆天下》
●我喜欢拍一个状态，一个情境。我觉得，人跟人之间其实有很多东西是隐藏的，这些隐藏你没有办法表达。小说可以，文字可以，影像就不够用。卡尔维诺在《给下一轮太平盛世的备忘录》里说过：深度是隐藏的，深度就在表面。对我来讲，这些隐藏的信息基本上非常像我的电影。我常说“我的电影没有激情”，就是说在电影里我不喜欢以直白的方式表达自己，表达应该是微妙的，甚至是暧昧、模糊的，不直说而给别人留出想像的空间，这是我喜欢的做法。 ----侯孝贤
●那也是一个雨夜，满世界的沙沙声，风冷得交人骨节一寸一寸地凉透，他打着伞站在丽兹·卡尔顿酒店的对面，面前的道路上没有车来往，对面酒店的台阶下，一身黑色西装的施耐德教授打着一柄黑色的大伞。楚子航看着他的眼睛，铁灰色的，没有一丝表情，带着拒人千里之外的疏远。楚子航忘记他们这样对视了多久，终于在一次绿灯快要结束的时候，他踏步踩在雨水里，走向施耐德。 ----江南《龙族2》
●女生为什么不适合追男生？女生太专情。我们比较男生和女生，男生博爱的程度对比女生专情的程度。
男生的博爱程度呢被比喻成赏画，男生喜欢一幅画，我喜欢这幅毕卡索，我在屋里挂一幅毕卡索，我觉得好漂亮，可是不妨碍我喜欢那幅张大千，我又挂一幅张大千，我又挂一幅傅抱石，我又挂一幅夏卡尔，我挂这四幅画在我房间的时候，我都很开心，我的眼睛在四幅画之间游移来去，我觉得好棒，四张画都好美。
女生专情的程度是像听一首歌，女生听周杰伦的时候你不能同时放王力宏啊，这是不行的，你不能说我左耳听周杰伦，右耳听王力宏，这是行不通的事情，所以她不可能像欣赏四幅画一样同时欣赏四首歌。女生是专情的人，所以女生追别人的时候是拿出全副心力在燃烧自己在追的。 ----蔡康永《奇葩说Ⅱ女生该不该主动追男生》