《瓦下听风》经典读后感10篇
《瓦下听风》是一本由彭家河著作，广西师范大学出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：317，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
君曾记否？金庸先生的名作《天龙八部》第四十六章“酒罢问君三语”中，有一桥段甚是著名：
一干人等去应征西夏国驸马，西夏公主的使女问了众人三个问题——
你最爱的人是谁？
她叫什么？
答者众多，但等虚竹只开口说了一句“在一个黑暗的冰窖之中”，便已秒杀在场众人。
旁人当然是不会知道虚竹这个答案威力的，虚竹与“梦姑”却自是明白——彼此正是在那个漆黑一片的冰窖里体会到了终身难忘人间极乐，此卿卿我我之事，又怎可对外人道？
也许吧，每个人都会有自己的独家记忆不可以对外人道，这记忆，或肉体，或精神，能分享出来的尚且少之又少，更不要说用文字的形式记录下来了。彭家河和他的《瓦下听风》，例外。
不管你愿不愿意承认，有些书，读起来是有味道的。比如金庸先生的《天龙八部》，比如的林海音《城南旧事》，比如彭家河的《瓦下听风》。
《瓦下听风》当然很特别，与其它书籍不同，它是作者所见所闻、所思所想的独家记忆，也是作者笔下的“一壶酒”，一壶“往事酿的酒”：
从“水边的芦荻”到“麦子的流年”，从“草木故园”到“五月野蒿”，
每阅读一页，里面都能发现一段人与物的独到气息，这“气息”，我们握不住，摸不到，却恍如昨天，历历在目；
每驻足一页，就像是喝下一口带着体温的“曾经”，这“曾经”，属于故人，属于故物，属于时间的点点滴滴；
每翻过一页，都是历经过时代的焦灼与裂变的回甘，这“回甘”，是水井的倒影，浓缩的故乡，岁月的勋章；
与其它取材于“往事”的琼浆不同，这“酒”既不带着强烈的人情色彩，也不刻意的去赋予每一样人、事、物以特殊的内涵或寓意，却让人感觉，似是经历了一场“回忆的宿醉”。
在彭家河的笔下，“锈，是乡下流行的一种绝症”，“硬，与石是骨肉至亲”，一切的一切，都是那么的特别，却又能与人陶醉欣赏，行文虽然平静，境界却已“致远”。用著名文学评论家王兆胜的话来说：“读彭家河的散文仿佛进入一个童话世界：作者就如同一个孩童，他旁若无人地用一些陈旧的玻璃碎片，对着光折射世界人生的斑斓，并将影子投射到依旧斑驳的古旧城墙上。”
也许不久的将来，你便也要开始读这本蕴含深情的小书了罢。恭喜，你也马上要发现书里被作者提起、甚至牵肠挂肚，视为珍宝的一件件人、事、物了。它们当中没有一件是高于世俗见解所谓的价值高的东西，却都极有意思；没有一样记录的不是过往曾经，却都因为字符的感染力，拥有了永恒生命、带着了灵与肉的魂魄。
字里行间的蛛丝马迹，必然会带领你与作者笔下的那个世界映对，暗合，哪怕你从未曾见过，更别提到达。
如果你也会喜欢，也许只是因为“往事若能酿酒，回忆必是一场宿醉”，而我们，刚好都对这一口儿偏好。
既然往事留不住，不如瓦下且听风，甚好。
《瓦下听风》读后感(二)：写给远去的风花雪月的挽歌
——《瓦下听风》
文/塞北1573
“我的目光永远都追不上时光的步伐，只能在他们的身后拾取一个个被时光剥落下的镜像。”这句关于生命、时间和逝去事物的感想伴随着彭家河的散文集《瓦下听风》整本书，唤醒读者对砖瓦、旧石器、麦子、方言、草木这些旧事物的记忆。这些远去的风花雪月裹挟在时间的洪流里，沉默的生，沉默的消亡，如果不是以这样的方式被书写怀念，或许最后也只能在历史里作为前进中的一节再提及了吧。
我不知道如果说这种失落是70和80年代的人特有的感受，或感受最为深刻是否太过果断。只是在我的感知里，父辈们在提及城市及现代发展时，更多的是一种拥抱新时代的喜悦之情，如作者所说“他们进入城市的过程，是一种自愿的缴械。”而对于再后来一些的年轻人，富足娇宠的童年使他们实际上早已远离了泥土，网络又提前向他们传达了外面的精彩。他们更开放、也更自由、目标明确。唯有我们这一两代，夹在时代的转折里，各拥有一半的生活：玩着泥巴爬着树长大，田间地头吃过西瓜抓过蚂蚱，又在求学求职的经历中走进了大城市学着熟悉互联网，所以就两相迷茫——过去的已然逝去，未来的捉摸不定。这其中，“逝去”以它无法更改的现实结局，成为我们心上永远的“白月光”和“朱砂痣”。
在彭家河笔下，这些逝去的风花雪月都是拥有生命带着魂魄的。它们不单是一个不起眼的物，冷眼默看了时代的变迁，更是一个拥有记忆和内容的主观存在着，陪着感受了人情世故、炎凉冷暖，最后人们纷纷离场，它们进入了另一个空间和世情里继续轮回，直至湮灭。如此细微的事物，如此庞大的思考，单纯而深沉便是《瓦下听风》给我的感受。
回归到时代的命题里，作者多次感慨随着打工时代的到来守护者逐渐“逃离”和“盛世远去的衰微背影”“我曾经丰满多情的乡村已经骨瘦如柴并日渐苍老”，可见作者对这片土地和生长在这里的一切的赤诚的热爱，其哀叹以作者沉稳的笔力写就，透过纸来都是悲凉的。
我知道它终究不是全部，它的另一半里是汗水、落后、贫困和艰辛。我知道“天地万物与人类一样，它的溃败有时不一定就是真正的失败，有时还是新生机的开始。”但每每在面对这个时代的焦虑和动荡不安时，当我被淹没在人流和数据中惊慌失措时，刚才提及的以上都是非常没有说服力的，我总是忍不住要穿过时光回望逝去的一切，那些沉静、淳朴、踏实的事物会让我安心，也让我更加怀念，如同书名瓦下听风悠悠然的意境。细细想来，人们其实从未和它们道别过，就这样走了过来，但也有一些人，每想起他们时就会为它们写一首歌，纪念曾亲近温暖的时光。
12.10
晴
《瓦下听风》读后感(三)：土地才是真正的主人
土地才是真正的主人，我们作为人类，或者动物作为动物，植物作为植物，都是过客，都是你方唱罢我登场。
对于散文，我们最初的写作阅读习惯是形散而神不散，有别于小说必须有包袱，散文需要的是直抒胸臆测，作者彭家河以土地为题，讲述的是自己的世界观，的确我们不可能成为主人，即使我们有悠久的历史和高远的地理。
尽管如此，散文家也不一定要堆砌华美的词藻来显示自己的博学，相反他要根据主题的需要设计文章的结构，选择描述的词语，这一点与建筑装修本无二法。彭家河的作者第一次读，就让我如此亲切、如此振作、如此感动，这是因为我的心中认同了我的故乡，认同了我脚下的土地。土地未必会说话，也未必永远地去说话，他是以载物的形式映入我们的脑海，却被那些五颜六色的故事所埋没，没有了过去，就没有了今天，以至没有了明天。我们感慨于作者笔法独到、用意深远时，似乎也应该想到他在写作方面所付出的艰辛与苦痛。
〈瓦下听风〉，这个瓦，在都市已经很少见了，瓦是土烧制而成的，据老年人说，能烧制的土也是有个性的，并不是每一片土都能忍受高温与寒冷，正如我儿时生活的农村，家家户户房上有瓦，但每片瓦都是统一的黑色，统一的形状，这不意味着屋内人没有心情的波动，没有理性的自觉。风，在都市更加少见了，大家都乐意躲在水泥钢筋筑成的屋子里，看电视、听广播、写文章，哪有几位好事者愿意回到苍茫的大自然去寻找灵感，以至于网络横行的今天，更多的文字成了喜笑怒骂的情绪，而不是真切对民生、对社会、对自然、对自我的体察。
焦灼与裂变，哪个时代都会有，只不过今天的人更加觉得自己有甚于前朝，不经历风雨哪能见彩虹，那是年青人的梦想，对于过来人，经历的风雨越多，他的身子板也越弱，留给他思考与行动的时间与机会也会越少，所以像彭家河这样的良心作家，我们不应该以神视之，而应该与之交友，听他说起云卷云舒、花开花谢的故事。
《瓦下听风》读后感(四)：麦香
看这本书时突然想到了《平原路》中的一句话：“麦子黄时是没有声音的，头发花白时也没有......”是否千百年来，人事的变迁也是没有声音的。
彭家河70后,四川南充南部县人,省作协会员,鲁迅文学院第三届西南班学员。
本书由《乡村进化史》、《城市心灵史》、《大地编年史》三个章节构成。其中，我最喜欢的便是《乡村编年史》。还记得小时候的正午，家家户户的上空都有着阵阵炊烟，那青白的炊烟在瓦房上空升腾、旋转，好似一个披着轻纱的正在跳舞的仙女。这时，一阵清风吹过，带着热浪，也带着石灶中饭菜的清香......《乡村进化史》让我回想起了小时的环境，当然还有现在土地的荒芜与工业化......
大春小春——这是铁具们最喜爱的时候。大春小春，他们带着激情，带着喜悦在播种，在等待着收获。渐渐地，当第一个吃螃蟹的人回到家，带着大包小包，更带着外地不同方言的漂亮媳妇时，土地便开了被忘却了。古时，以田地为重，农民看天吃饭，天气的好坏决定了来年的收成和一家的收入。而今，不需要看天，看地，只需天，地看他们。渐渐地，土地开始了她荒芜的历程。直到岁月流转，土地也开始了她的流转，农业化，工业化这些名词逐渐被世人所接受，土地也开始了她翻天覆地的变化......
我从未见过书中所描述的那样粗壮的树甚至书中还说那是“最小的”一棵。我的家乡小河边，妇人们盥洗之地，有一棵两人合抱的黄角树。据我的奶奶所说，在她嫁到这之时，便看家那棵树有这般大，过了几十年，那棵树却无丝毫变化。那棵树是儿童的趣味乐园，也是妇人们的遮阳伞。妇人们在树下用着捣衣棒，不断发出“砰”“砰”“砰”的声音。儿童便在树上发出“哗哗”声。书中前年之树，化为了城市的某一物，村民们也渐渐的化为了城市的某一户，一同在城市中流转，寻找着救赎。渐渐地，“村子不是家，成了旅店，寄放着乡情，父母和儿女”。南方或北方也没有家，他们居住在廉价的出租房，寄放着生活和梦想，而老人和儿女，就是他们的希望。
夏日的打谷场浮动着一股麦香，逐渐的，麦香淡了，淡了，最后消失不见。仅留下地缝中掩埋的遗落的麦粒......
《瓦下听风》让我回想起了小时所见的村庄，一出门便是阡陌。而如今，一出门便是高楼。作者借物来比喻人，生动的刻画了经岁月流转人事的变迁。同时，看这本书时会带着忧伤，带着乡愁......
《瓦下听风》读后感(五)：来自村庄的记忆
乡土文学讲的大多是家国情怀，瓦下听风也不例外。从乡村的进化史到城市的心灵史，最后到大地的讲述，让我想起了我的童年。
我是85后生人，童年记忆就是在乡村渡过的，那里有青青草地、玉米稻田、还有数不尽的淘气与欢笑。
乡村记忆于我最深的，来自于上学。就读小学的时候，并没有觉得学校有多远，我和小学是前后院的邻居，因为离得近从来没有早起，也从来没有不迟到。老师让我拿着班级钥匙，可我每次都是这边吃着饭，那边同学们喊我拿钥匙开门。我跑去院子把钥匙给他们，接着回屋吃饭，吃完饭翻过院墙去上课。这也养成了我的坏毛病，直到临近日子才去行动去做某些事，比如说拖稿…
放学的记忆让我多了些色彩，放学时候我每次都从大门口出去，和同学们叽叽喳喳一起往外走，乡村的路，很坎坷。单纯的讲，要想富先修路，是我对乡村这些年来最大的苛责与批判。
记得冬天的时候，放学还很早，家里做的厚底泡沫底的棉鞋太滑，笨拙的我走路摔倒还晕过去了，是我童年记忆碎片的痛点。现在想想那样的车辙路，高低不平，冰天雪地的路现在也是我最怕的路。朋友们说我一朝被蛇咬，十年怕草绳。我觉得一点没错，我当时怕的至今还是害怕。
房前屋后，瓦下听风。夏天乘凉的记忆里，就是躺在房檐下，玩着叠纸玩着黄土。我像一个男孩子一样疯疯癫癫，黑黑傻傻。叫我去玩，作业都不写，第二天早上爬在被窝里写作业都成了常态。
说到村庄，最多的还是路。上了初中，路远风大，骑自行车都是早上五点多起来六点出门七点到学校，现在想想那个时候都不知道怎么坚持下来的。8里路，最怕的是下雨，那个时候最讨厌下雨，自行车骑不了需要走着去，虽然上学晚了可还是一节课不落的坚持，难为了自己，也难为了家人的起早贪黑。在老师的教导下，真的是真心诚意的告诉我们，只有上学才能改变命运，才能走出去这片满是尘土的乡村。那个时候不知道培根不知道外面的世界，只知道乡村的路，希望不要再如此泥泞。
瓦下听风的儿时回忆，有下雨的天的苦涩，有嘻嘻喧闹的欢乐，离开乡村成了梦想，可是城市待久了人，会觉得逃离城市才是高兴的事情。世间事真是矛盾，期待的往往不是最终想要的。乡村的气息虽然破败可是却轻松自由，城市的文明与便捷又让我有很多不舍，我没有陶渊明的归隐境界，却想再城市找到一方净土，谓已回归。
《瓦下听风》读后感(六)：风
《瓦下听风》是一本极具人文色彩的散文集，反映了作者对于故乡的怀念。作者通过对故乡之物的细致刻画，淋漓尽致地阐释了对“逝去”这一主题的思考，也从不同的角度反映了城乡变迁对个体所产生的影响。作者彭家河在杂志、报刊发表文学作品近百万字。彭家河的散文有新意，是他心灵的歌唱和对思力所及的探索，值得给予充分肯定。一个作家没有对于天地阔大与精微的体察，是不可能写出佳作的，这也是彭家河作品的价值所在。彭家河通过细致入微的观察，用从容的笔触描写具有乡村特色的人事风物，讲述浸透着乡土风情的农村故事，展示了在城市化进程中乡村的变化，表达了在城市漂泊的游子对原乡的感恩和对家乡割舍不断的情缘。面对城乡隔离、土地荒废等现象，彭家河道出了对现代化社会和人生独特的感悟，同时也发出了对现代文明的深刻反思。
彭家河主要是写“物”的，写那些与人情相隔.相远的事物，这就带来其“逝者”的独特性。
《瓦下听风》紧紧贴近于“物”相，既无亲情.爱情的伤悼，也无友情和家乡情的过于依恋，在此，“物”是座位一个具有相当独立性的存在而被书写的。彭家河写“物”还有一个特点，他对人们习以为常的事物往往不以为然，而是偏爱世界的角落与隐蔽所在。最有代表性的是逐渐失去的乡村，以及村庄的旧物。作者更多的表现乡村，像旧石器，方言，地名等等。
然而，在彭家河笔下，这些“逝去者”却能化腐朽为传奇，让人拍案惊奇。他的散文写的很平静，有时达到了宁静致远的程度，他虽然也写城市生活，但基本停留在对乡村及世界的边角的烛照上，他仿佛手拿放大镜和显微镜，在及耐心的观照着，所以特别细致。这在《镜像》《光的阴面》等文章中都有表现。作者通过光的阴面这样说：“光与阴，光之所以为光，就是因为阴在它的身后；阴之所以为阴，也就是因为光在它的另一面。那时间呢？正是因为有终点，起点才有意义。时间的起源，就在于停止。如果世间万物，没有兴衰枯荣，没有生老病死，那才没有意义。时间的意义产生于终结。当一个生命没有死亡，则没有生命可言，黄金的意义在于它消失得更慢，光的意义在于阴把它紧紧相逼，生的意义在于死无可抗拒.....无限的意义就在于有限，如果没有这些与之格格不入的对立面，一切都将毫无意义。”读彭家河的散文仿佛进入一个童话世界；作者就如同一个孩童，他旁若无人地用一些陈旧的玻璃碎片，对着光折射世界人生的斑斓。
作者在《失踪者》中这样结尾；“想起那些在小小县城里失踪的男男女女和关于失踪的是是非非，才发觉时总是多么容易遇见的一个词。我们的生活终究如此下落不明。”
《瓦下听风》读后感(七)：等风来
读彭老师的书，最直接的感受就是质朴，宁静，悠长的岁月沉淀出画面感极强的回忆，我一直在想，现代岁月的生活，哪有时间再去细读一本纸质书籍，很多时候，我们需要的信息，微信，网络，甚至隐藏的信息都会被挖出来，我为什么要强调画面感？说来惭愧，不是因为换办公室在等待工作人员换电脑的功夫，这本书估计还会继续沉寂，在没有电脑与工作的某个下午，翻开这本书，瞬间被吸引，老师用词朴实，如同炊烟中扑面而来的生活，有多久没有认真俯下身去感受，这真实的过去与回忆……彭老师的光阴者居然让我看出来了一丝疼痛，这个下午，人来人往的办公室，我的周围瞬间安静，每个人都有心中的哈姆雷特，愿你在他的书里，找到自己