舞男经典读后感10篇
《舞男》是一本由严歌苓著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：CNY 37.00，页数：222，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
单单严歌苓三个字就足以让我捧起这本书。
故事发生在不久前，却有着岁月的气息，两条线索，隐形的那条，那位几十年萦绕在舞场的石乃瑛，他和阿绿的故事似乎更加引人入胜。越接近的事物越显得浅薄吗？那段几十年前上海滩的起伏跌宕，那位诗人和舞者的故事被蒙上一层纱，看见了却看不清。舞池里的两段爱情拿来类比，可爱情怎么拿来类比？一明一暗多棱镜一样让我了解到更多的纠缠复杂。
人性啊，光鲜和龌龊，展现出来的光芒四射和最里层的不忍直视，其实都是一体的。没有谁比谁更高尚，也没有谁比谁更下贱，一贯正确的张蓓蓓也有在自家卫生间为难一个打工小妹的一幕，是我惯性的为人物们贴上了标签，还是我不愿意揭开他们周遭的遮羞布？
“两张面目同属一个女人的话，必有一个是伪装。” 是吗？不一定吧。。。
《舞男》读后感(二)：爱入膏肓后，低入尘埃里
或许是因为我是一个女性，一个年轻的女性，看完这本书，我并没有对那时繁复的上海产生什么深刻性的见解，我只有对张蓓蓓满心的同情，或者说是怜悯。
张蓓蓓“包养”了比自己小十五岁的杨东，但实际上，我觉得不是“包养”，包养应该是王胖子对阿绿的那样，张蓓蓓对杨东，在我看来，是捧在手心里面的呵护，润物细无声的体贴。然而她的结果呢，是杨东的出轨和带着一个孩子的重逢。而张蓓蓓在得知一切真相之后仍旧选择了接受，是张爱玲的“因为懂得，所以慈悲”吗？在我看来，是张蓓蓓爱透了杨东，爱入了膏肓。但是对于杨东来说，裸体的发胖的小勉都比那句饱含深情的“I love you”要更舒坦。
爱入膏肓后，低入尘埃里。张蓓蓓那么一个有钱有地位的人却为了一个舞男一再降低自己的要求。我不知道她在经历了两次血淋淋的感情之后是怎么样又一次无限度地向杨东展开了自己的内心，而且是那么彻底，那么毫无保留。
友人曾说，被背叛了就一定不会原谅。然而，无数的现实的例子告诉我们，一旦你真正爱上一个人，你只要能让他留在你身边，似乎你真的可以牺牲一切。那个时候 ，什么节操，什么信仰，什么追求，在那份滚烫的爱之下，早就碎成了一片。那个时候，他就是你的一切，你的财富，你活着的最大动力。这样的感情来之不易，就如同石乃瑛于阿绿，爱得太深，爱得太切，以至于连命都可以舍弃。
我对于这种爱，是怀有深深的敬意的。也原谅我见识短浅，只看到了这份深沉的爱。
《舞男》读后感(三)：《舞男》书评
花了两个半月的时间，终于把这本书看完了。舍友已经看不下去了，问我开学的时候就看到你在看这本书了，为啥看到现在。我哑然。时间确实很长，对书中的人物总是有一种“哀其不幸，痛其不争”的愤怒，使我几度摔书而去。
先说说这个故事吧。
故事里的几个人物。张蓓蓓，张总，是一家律师公司的老总。杨东是一家跳舞厅的舞蹈老师。冯小勉，后成为杨东孩子母亲的人。张蓓蓓与杨东的相遇本来就是张蓓蓓“退而求其次”形成的。在与杨东的相处后，蓓蓓含蓄得表达想要“交往”的意向，并在后续的生活中，蓓蓓用最直接的东西证明自己的爱：钱，物质。他能给杨东最好的衣食住行，并且理直气壮得要求杨东变“好”，离开他一直生活的底层，进入蓓蓓的上层社会。这些行动一直在迁移默化的进行着。杨东自知却不强烈。但当蓓蓓第一次当着他的面为难“丰小勉”时，他很生气，生气的不仅仅是蓓蓓的刁钻，更是因为为难的丰小勉似乎是他自身的投射。后来，他和丰小勉私奔了，来到一个偏僻的小镇生活，经营不善的蛋糕店，新生孩子负担，使他们退却了刚开始的甜蜜，逐渐被生活的枷锁所累。饼店入不复出，经济出了问题。杨东越来越认识到自己过去的日子过得是那么舒坦，自己多么不珍惜。终于，他带着孩子回到上海继续跳舞。机缘巧合下与张蓓复合，甚至想和丰小勉计划对张蓓蓓玩起“拆白党”。但是在这段时间内，又左右摇摆不定，一方性情稍强就开始同情另一方:遇到张蓓蓓的仗势欺人时，就同情丰小勉身在底层的艰辛。遇到性格泼辣，机关算尽的丰小勉时，就同情起天真无邪，感情一张白纸的张蓓蓓。左右摇摆不定。但机关算尽，反误卿卿性命。张蓓蓓终于知道了真相，丰小勉也背叛了杨东，和别人在一起，杨东变得一无所有。当后来冯小勉企图来敲诈杨东，被张蓓蓓羞辱脱光衣服时，杨东终于明白了自己与张蓓蓓之间不可跨越的鸿沟——贫富和阶级。
所以说，他们之间是在试图进行一场跨越阶级的恋爱——但很可惜的是，他们失败了，因为他们不理解“爱，从来不是两个人的事”。
先说杨东，是一名职业舞男。自卑而又敏感。当初始搬入蓓蓓家时，不得以使用一些小技巧，故意在蓓蓓面前展示，做一件事邀两份功，使自己看起来有用。后来遇到丰小勉，丰小勉的依赖让他重新觉得自己是个有尊严的男人，遂决定私奔。再到后来再见时，看见张蓓蓓为自己的伤心欲绝，自己竟有些许得意“自己竟然能让张蓓蓓这样的女强人落泪，自己很了不起”时，我真的是忍不住摔书而去，杨东弱得不是自己的阶级，而是内心。
《舞男》读后感(四)：扭曲的情感，复杂的人性
一个是教育背景全优生活富足的海归精英女律师,精准得像是上了发条的表，从不许自己出错，不给自己说sorry的机会。一个是心无大志，成长在油盐市井之地，一路从小混混晃成一名普通劳动人民，用肉体在舞池换取生活的不善言辞的舞男。她却以最不可能的方式爱上了她——她给予他低到尘埃里的爱，丢失自己的爱，贪生怕死委曲求全的爱。她爱他，因为他的存在构筑起了她奋斗的意义，体现了她作为一个可以倾泻感情的普通女人的价值。他让她感觉到自己作为一个女人的柔软和伟大：被呵护时他是小丈夫，掌控他时她是母亲，偷偷哺乳他与别人的孩子时她是完整的女人。她爱他，也许是命中注定的债。而他爱她吗？不，顶多是喜欢。一个永远不出错的张蓓蓓他是不敢爱的，他仰慕、恐惧、叛逆、感谢、愧疚，唯独不是爱。他爱那个比他更低层却生命力更旺盛的泼辣女人吗？不，他只是在她的身上赢回做男子的尊严，她只是他孩子的妈妈。
这本书里蓓蓓是爱杨东的，虽然这爱来的有些扭曲。杨东和更低层的丰小勉，尽管孕育了一个孩子，但他们一个比一个更自私，他们没有爱的能力。他们的自私的基因因为恶劣的底层生活背景更旺盛。而蓓蓓是个生在天堂（其实天堂也有另一种水深火热）的人，她的本性就更善良一些，尽管作为律师阅人无数，洞悉人间丑恶，面对爱的人她依然能保存着自己无条件的善良与天真。
作者用冲突起落的的剧情和碎散一地的悲哀结局表达着生而不同的阶级差距引发的巨大的焦灼情绪。在叙事方面以第三视角进行，一个舞厅里的鬼魂，一个像蓓蓓一样去爱的诗人讲述了杨东和张蓓蓓的故事，也穿插着讲述了他和舞女阿绿的故事。两个爱情故事都起始于这个舞厅。
每个人在爱的时候都是在照镜子。爱镜中的自己，心满意足的跳着一个人的华尔兹。蓓蓓始终正确，在正确的道路上她走得太累了。她爱那个漏洞百出的杨东，像孩子一样不成熟的杨东，他让她做了自己不能够做的自己，一个出错的自己。
杨东对蓓蓓和小勉的感情虽然谈不上爱，但也在他们身上照到了自己渴望的部分。在小勉那里他可以做一个大男人，一个供养女人孩子的有男子气概的男人，同时他让她看到自己内心柔弱的地方，他得保护她，像保护一只被人踩了一脚露出肉的蜗牛那样。在蓓蓓那里，他照见了自己精于算计的一面，他杨东也会筹划也有计谋的。而丰小勉在杨东那里没有得到永久的爱，在背叛面前，她的嫉妒和忿恨都是理所应当的，所以最后她也在杨东身上照出了自己的恶，那不光是她对杨东的发泄，对蓓蓓的嫉妒，更是被压在社会底层的打工妹对社会顶层的忿恨与不平，充斥着血泪的滚烫的仇恨。面对她无力抵抗的巨大不公，只好用一副恶的嘴脸做出无可奈何的抵制与呻吟。她的抵制无关仁义道德，这些对她来说没有一点意义，那只不过是作为底层小人物最本能的反应而已。
《舞男》读后感(五)：人性为底色，展现当代社会的情感困境
最值得庆幸的是优秀的作家帮我们整日沉浸在官方新闻、修辞、套话，无处释放的愤懑及破坏欲中的人们，发掘不一样的历史、语言和思想。并且告诉你7-11有卖烟许可的承包商，是可以卖烟的，但你却不知道还那么理直气壮，身在中国可悲的也许就是看不清自己，却又不反思！末尾附图7-11证据！
下文是在2016年4月，我在上海文艺出版社新书出版之际写的评论，我认为介于简介与梗概类似的东西，并不算评论，我从没有觉得豆瓣的评论会完全代表作品艺术价值，因为市场有时候跟艺术价值产生偏离，而每个人都有不同的教育背景和品味，什么时候能说豆瓣是代表一种市场趣味和取向，我也能心安理得去阅读就可以，为什么你要把别人的评分作为自己的趣味呢？ 说人大家都是需要不同的观点，甚至希望被教育，被引导。
但是我们看看上海文艺做了什么？ 封面的那个男头像已经用烂了，到处都是原型，还有这本书是删节本！另外腰封严重误导读者，这是2个时代互相交错的故事，其中一个时代严格来说不能算三角恋，这是错误的，这种极其商业又俗套的字眼怎么会出现在这本叙事艺术非常精湛的作品中？
我不知道现在是怎么回事，当年严歌苓非常著名的《人寰》再版以后，放到豆瓣，许多读者说太难看了，读不懂，又说严歌苓笔力不济，下降了，可那是90年的作品，当年获得非常重要的严肃文学奖的代表作，那又怎么说呢？舞男也有人说不懂。我特别不理解有人为此去诋毁，是无处释放的破坏欲吗？牢骚这么多也是觉得挺可惜，但是就这样吧，也指望不了上海文艺能做出什么样子。
《舞男》为2016年严歌苓的长篇小说，原名《上海舞男》，书封上的推荐语让我诧异，它并非一个简单的三角恋故事。用阶级资本掌控爱的全部，或忽略阶级的影响去唯爱对方，似乎都变得困窘和动摇，严歌苓在《一个女人的史诗》中写过一生为爱而存在的田苏菲，《人寰》中母亲对父亲过分施爱的困扰，而《舞男》的展现更为复杂，更为现实，既有当代社会变革中的情感变化，又结合另一段时空交错的历史背景，展现物欲下摇摆不定的爱情困惑与人性无常。不能说没对主流价值观、爱情观的拷问和反讽。
蓓蓓，一个律师行女老板，初次对杨东产生美好心动，可公主与庶民发展并不是童话般理想，社会地位的优越性，对舞厅老板的内心争执，于舞厅阿婆的不屑一顾早已伏笔，以至于给杨东一箱8000元每瓶的酒撑面子，车，房，服装等等挥金如土，终于按耐不住要其学文化谋职位，体现个人身份价值的标签都打上了，而偏又怕爱情的天平歪掉，女性的敏感细腻，贤妻良母似的百般呵护，连朋友同事都不戳破“快要从舞师变成小白脸”的杨东。如果蓓蓓是个男人，也许就不难理解一个精英女性也可以如男人一样霸道自信，而她的敏感与细腻也无法遮掩作为女人的特质。作者在此设定精英女性的初爱，尽管与另一个丰小勉阶级不同，对杨东的心动是有共同之处。
杨东对蓓蓓也是爱的，可既知你不点破，自己也装不点破，两人越要不受外因的影响，越变得窘迫，结果杨东享受物质满足的同时，又承受阶级落差的挫败感，无以释放男性“驾驭”女性的冲动，只得体现在床事的上位，最终连小事都让杨东暴躁，似乎带有男性阉割的敏感和压抑爆发，以沉默对抗，逃离蓓蓓。
恰巧此刻的内心裂缝，全都让小勉疏解。可是严歌苓毫不避讳社会转型对价值观念的冲击，对千千万万中的典型代表的小勉三言两语的勾勒，用金钱行乐的欲求，让杨东从金钱资本的桎梏中逃离挫败，又陷入另一个缺乏资本的困惑。生活的困境又让杨东与蓓蓓柳暗花明，为了孩子的抚养，投入物质的牺牲，又投入精神的牺牲，又错位分离。
时空交错的另一个时代充满诗意，主人公混迹上海舞厅，会写诗作文，时局动荡中身居要职，又经历汉奸，藏身，追杀，为爱舍命。有人联想到新感觉派作家穆时英。他的传奇背景在蓓蓓与杨东的口中反复叙述，与现实互文。民国的石乃瑛为爱丧命，灵魂游荡，为追求舞女阿绿而舍命。随着时代流转，又遇到蓓蓓与舞男杨东感情喧闹，到最后各归其位。灵魂的游荡看穿了所有人的内心，值得体味的是不同时代的精神追求与日趋现实的变化。
而严歌苓不仅限于讲一个故事，那些以爱为名的善恶行径，诱惑下的守护与毁灭，徘游于道德间的未知动力，社会变革中卑微与优越，都借助幽灵的内视角和独白贯穿始终，为多面困境提供无可躲藏的展示。
蓓蓓看似对杨东宛如“圣女”般百依百顺，实则充满缺点，她理性回避底层的烦扰，却实则用圈套对小勉施行跟踪打击，加上对杨东霸道的物质满足，种种动因都无法回避面对底层的阶级意识。杨东与蓓蓓的爱情缺口，掺杂了男性中心意识的挫败；杨东与小勉的感情缺口，再生“无能，无钱，无用”的自卑感，两种极端的外部境遇展现对待爱情“欲求”的矛盾。严歌苓并未用俗套的生死契阔，罗密欧与朱丽叶似的绝尘之爱或举案齐眉的理想爱情，而是直面困境，在精神与物质面前，“爱情”土崩瓦解，“现实”得毫无遮拦。
一系列的爱欲困境，终于蓓蓓与杨东的分离，石乃瑛与阿绿的分离，再次回归最初的位置，“舞厅”这个“老东西”，从“五彩探照灯”的繁华，到“彻底翻修”的没落， 所有“男男女女的全本大集” 依旧在“加固的舞厅”中上演。物欲繁华，为爱厮杀，人性迷乱，终归无常，男女之间的原始情感因何动摇，又因何而无能为力。也许正是作家诗意得追问那些可贵而纯粹的爱情坚守，也之所以在严歌苓另一部小说《床畔》中，护士万红对植物人连长的精神境界显得更为难得。
对当今现实事件考察，作者能从距离上剥开离奇的外壳，展示故事的深入视野。《舞男》借助两性情感发展为线索，以人性为底色，从现实中挖掘人性的变数和动因，如回旋曲般的内心剖白，不断强化对自我的认识，对事件背后的反思。无论上层社会的浮夸，底层社会的藏污纳垢，都极尽现实笔墨，展现都市困境中人性的多面。蓓蓓周旋于上层社会的物欲，丰小勉作为当代中国底层的价值追求，值得读者对世俗的价值观，务实的民族性，以及对底层困境的关注。
值得注意一点是作者的对底层的“悲悯“依然能够看到类似她在“第九个寡妇”、“小姨多鹤”等对底层民众的关注，最终的是杨东最终选择站在了小勉的弱势一方，当然有他最为男性的强势的一面，但是却从杨东的心理道出作者对底层的深深的关注，我不赞同有人说严歌苓用“低贱”就代表封建这种缺乏基本阅读理解的看法，文中的低贱在上下文是怎么回事？细心的读者显然会发现，严歌苓揭露了对于底层的阶级意识，从而有力得对上层阶级意识的反讽。
《舞男》不仅具备严肃而精彩的当代都市形态的描写，语言和结构是也是最大亮点，言不尽的曲折又有尽意的快感，呈现出多重地域和时代的风格，加上意识流与时空交错，精巧暗语随处不在，自问自答，自我否定的逻辑关联，抽丝剥茧般引入情感哲思。对于冲突的描写，呈现出冷静而严肃的现代写作手法，保持了小说的艺术品格。作家在文体艺术上的努力和自觉，也为读者提供了更高的审美视野。
正如卡伦霍妮所强调社会文化对人格塑造的影响，《舞男》中伏笔了大量社会变革对心理动机的影响。另外，杨东在年少的“强暴”历史，这个如噩梦萦绕在心中的经历，都为后续的心理发展起到铺垫。相对之前《白蛇》，《心理医生在吗（人寰）》，《扶桑》，《老师好美》等大量抽象描写的小说，《舞男》在语言与小说结构等艺术上也更为精进。
7-11 卖烟的证据，如下图！这是北京蓝色港湾店
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《舞男》读后感(六)：来的时候未必带着算计，离开的时候却是真的爱你
其实这是个极普通的故事，主人公只有两位，一个是刀枪不入的精英女律师，四十五岁；另一个是靠教舞为生的老师，教的都是老女生。
两个人都不坏，这是真的。女律师精明，自己事情都要经过统筹安排，永远不会出错，也不会让自己犯错。不然怎么能一步一步开起自己的律所，帮国际客户打官司呢？舞师也不是善于钻营的人，在熙熙攘攘的舞厅的世界，他只占最下层。舞姿是好的，但故意打扮得像教体育的老师一样朴实，不善言辞。不跳舞的时候就在一边坐着。
他们俩人是怎样开始的呢？一开始是女律师为了保全自己的面子，需要临时找一个舞伴，这样一个沉默的舞师让她动了恻隐之心。并且她确定自己不会陷进去。他字写得丑，作为舞师不够年轻漂亮，人也不够灵活，不懂得讨人喜欢。
然而随着了解的深入，要让一个在这个年纪，感情经历又是一片空白的女人爱上一个年轻男子不是一件难事。中年女人的爱情似乎是水到渠成的，热情就像热水一样，浇得人一头一脸。
钱赚得再多有多大用处？房子车子舒适的生活，一个人的需求总是有数的。两个人就不一样，辛苦工作赚来的钱给心爱的人用才能算是没有浪费。而且在这份关系里，她所拥有的，能给爱人提供的也只有钱而已。这就是她表达爱意的方式。
杨东并不这么想，开始的时候他拿到一辆车。却也没有雀跃。真正让他感受到两人羁绊的是两粒纸巾包着的话梅核。他把蓓蓓落在车里忘记收拾的话梅核放进嘴里，头一天的吻才有了实感。是的，大概他对蓓蓓仰望多过宠爱。这样的一个开始。
在一起后，自然就会对对方有要求。简单一句话说，蓓蓓的爱时刻都在提醒杨东他自己的卑微，无形中伤了他的男子汉气概。一并否定了他之前的生活方式，他的一切。或者说，是他自己对蓓蓓的仰望，让他否定了自己一切。在这复杂的情绪中，他选择了一个打工妹来补偿自己，她让杨东觉得自己是个能被依靠的男人，而她是自己的女人。他逃开了蓓蓓，什么也没有带走。
当他带着几个月大的儿子回到上海，重新在舞厅开张。看到失魂落魄的蓓蓓，他知道自己是真的被爱，他和不堪的打工妹不是一个档次的。他必须利用这份爱情，当然是为了儿子。杨东不再是以前的杨东了。
可他是什么时候爱上蓓蓓的呢？蓓蓓知道这个小人儿的身份，可这不妨碍她将给杨东的爱分一点出来给他。这时候她不仅是个恋爱的女人，还是一个新手妈妈。陷入了一厢情愿的感情漩涡，并愿意买断一切。她只要平静的生活，一家三口其乐融融。这份美好的生活蓝图打动了杨东，特别是当他被自己不堪的过去步步紧逼的时候。他又想逃开，这次是借蓓蓓的力量。因为蓓蓓代表着他生活中仅存的美好，不多，但够亮。
可是他终究想错了。一场冲突让他看清了现实。蓓蓓不再是原来一尘不染弹枪不入的蓓蓓。苍蝇爬过粪坑也会去爬蜜糖。他是苍蝇，她是蜜糖。是他给她的生活带来了见不得人的丑陋的一面。他必须得离开了。
也许这次给蓓蓓的打击会更大，因为她这次失去的是一大一小两个人。但她不会被摧毁，过了这一关她还是女强人。可是自己留下来，这辈子蓓蓓都有软肋。
即使被围剿，他要自己消化。今后绝不会从自己的嘴里吐出蓓蓓的名字。他为自己感到骄傲。
故事到这里就结束了。
但还有一场伴奏。这是个鬼魂的故事。也是个一厢情愿的诗人的故事。他给杨东和蓓蓓这平凡的人间故事下了个华美的注脚。充满了历史的厚重，一波三折，充满了戏剧感。
他的故事蓓蓓也知道，杨东告诉她一个开头。在思念又思念的日子里，她调查清了故事的来龙去脉，想在他回来的时候告诉他。
《舞男》读后感(七)：公开答豆友问——黄浦江底最黑的淤泥
背景：
作为一个读书人，习惯了在看完每本书后，将自己的观后感以短评形式客观的分享给大家。然而，很有趣的是，短评写了快1000本了，我对这本小说的评价却似乎激怒了一些朋友。
其中，有谩骂过后，又立即自己说发了就后悔的……也有跟我就7-11能不能卖烟而抬杠的……
为了避免不必要的误解，特地给部分豆友回复了下面这篇长文。贴在这里的目的是希望大家多读书，读好书的同时，也能更理智客观的看待不同的声音。
另外，伏尔泰曾说：我可以不同意你的观点，但我必须捍卫你说话的权利。但，必须补充的是，和这本书一样，谩骂永远不能解决你的问题，只会让你陷入更深的黑暗。而在黑暗中，我们唯一能做的是仰望星空，寻找更美好的自己。与大家共勉。
以下是正文：
我不知道你是小说的读者还是推手，不过既然你私信我，那我也应该仔细的回复你。
不知道你关注严歌苓有多长的时间 ，阅读过她多少书，也不知道你所说的关于《舞男》中的“极大的悲悯”到底是那些具体的内容？
如果你对严歌苓的作品了解并不多，只是喜欢《舞男》这部作品。那么，建议你可以先关注下我的豆列https://www.douban.com/doulist/4248484/
应该说，相比较于一般的读者。我阅读严歌苓小说的年限和本数是不少的，对严歌苓这位作家也有相对来说比较多的了解。要说严歌苓小说中比较有“悲悯感”的优秀作品，建议你阅读《草鞋权贵》（后改名为《霜降》重新出版，但内容有删减）和《扶桑》。
严歌苓的小说有两种比较极端的风格。一是有自传体痕迹的小说，早期主要以《灰舞鞋》之类的以她的舞蹈文艺兵生涯为主的中短篇小说构成；中期则是她的成名时期，发表了以《女房东》为主的一类取材于她离婚后在国外留学生涯为依托的小说。（在这个时期，严歌苓为了筹措留学费用，大量投稿参赛，并因女房东得到台湾的一个文学大奖的第一名获得百万台币奖金并因此成名）。后期，就是她回国后，出版了以《老师好美》、《赴宴者》以及这本《舞男》为主的一些小说。
就这三个时期而言，前期作品充斥着幻想和意淫的部分，可读性不强，有将“自己”也就是小说中女主角塑造成”白莲花“的倾向。（这个时期的作品，女主角千篇一律是跳舞的女孩子，因为过分优秀而被所有人讨厌……）中期的作品，真实有力，奠定了严歌苓的文学地位。（在这个时期，严歌苓主要描写了她穷困的留学生活以及作为一个大龄留学生而在国外受到的一些歧视。在一次访谈中，严歌苓曾提到，说她为了筹措留学费用而去一个日本人家中打工，女主人让她跪在地上擦地……在看这部分资料时，我曾经十分同情严歌苓，但现在看来，这些悲惨的留学经历确实损害了严歌苓作为一个正常人的精神世界，使她发展出了一种变态的"超自卑+优越"人格，这个稍后再说）。严歌苓的后期作品，主要写作于她留学归来后，整体的质量和文学评价都比较低。究其原因在于严歌苓的十年以上的留学加国外生活让她错过了中国社会转型变化最重要的时刻。这个时刻的重要，对于我们这些身处其中的人或许难以体会到。但其实，它让整体中国人的价值观世界观有了本质上的转变。而不幸错过了这个时期的严歌苓，她笔下的人物虽然定位在2000年以后，却处处显示出一种80年代的陈旧感，这也是我把舞男中的人物称之为“月票时代”的原因。当然，严歌苓的后期小说中也不是没有优秀作品，比如《妈阁是座城》就是其中比较优秀的作品，但其实，如果你仔细阅读，会发现《妈阁》的戏剧性很强而时代特征并不明显。这个是另外的话题了。
除了自传体小说外，严歌苓的另外一个小说风格可以归类到资料类小说或者调查类小说的范畴，包括长篇小说《小姨多鹤》《第九个寡妇》《金陵十三钗》等，其中又以描写二战期间犹太人寄居中国的长篇小说《寄居者》最为典型。这部分作品的创作，严歌苓自述是进行了大量的图书馆和真人资料调查的，付出了非常艰辛的努力，因此，除了小说本身的故事，其包含的历史信息也是十分吸引人的。这部分小说的质量整体偏高，建议阅读。
回到关于《舞男》的话题。这部小说我之所以认为价值不大，主要是因为它其中充斥着“超自卑+优越”的恶能量。而更可怕的是，这种“恶能量”并不是严歌苓为了文学创造而假造出来的，而是她本身变态人格的释放。可以说，这篇小说是严歌苓借张蓓蓓之口，不，是严歌苓化身成张蓓蓓的一篇骂街之作。
首先，我们可以看下本篇的人物设定。
1。主角张蓓蓓：海归华侨，高知，年龄45岁左右，爱好舞蹈（曾经跳过舞），开设一家律师事务所，收入很高，不能够生育。
写完张蓓蓓的设定不由得想跟严歌苓自身进行一下比较，下面是严歌苓的个人情况。
严歌苓：海归华侨，高知，年龄58岁左右，爱好舞蹈（曾经跳过舞），著名作家，收入很高，不能够生育。
除了年龄全中。
2。土著杨东。上海本地人，本书男主角，职业舞男。年龄30-35左右。中等收入。
3。沪漂丰小免。女二号，农村人，在沪时是百乐门的售货员，后回到农村开店。
4。一些支线人物。
下面，我们看下严歌苓骂街的主要内容是什么。
首先，骂上海土著。主要内容见于书中关于张蓓蓓第一次去杨东家（工人新村）的所见所感。因为内容很多，我这里不做摘录，只做个概括。
（1）臭。不知道晚饭吃得什么东西，总结而言就是空气中弥漫着一种臭气。
（2）穷。杨东的房间很小，头睡在房间里面脚在外面。
（3）势利。杨东自不必说了。杨东的父母一开始以为杨蓓蓓是领导对她很谄媚。后面知道是他女朋友，虽然觉得有点怪，但看她的穿着打扮想到她或许是个财神，因此对她也挺礼貌。
（4）低俗，自尊心还颇高，但又愚蠢。主要集中在杨东身上。比如杨东在宴会中当众打嗝放屁……杨东为了显示自己有用就修东西，但又不愿意去学习上进……
这里很有趣的是，严歌苓自己也是一个上海人，为了不要否定掉所有的上海人，严歌苓额外创作出了一个和小说主体完全没有关系的人物——老上海的代表——吴乃瑛。而更有趣的是，张蓓蓓也是一个上海人（又是一个和严歌苓的相同处），但是她是一个留过洋的“高级”的上海人。因此严歌苓的言下之意是，老上海人和留洋的上海人是好的，但工人新村的上海人（其实是大部分的上海人）是嗜臭的，穷的，自尊而愚蠢的。
第二，骂沪漂。这个我都不用举例了。严歌苓已经用“低贱”这个封建时代字眼了。丰小免的愚蠢、自私，在严歌苓的笔下被夸张到了一个匪夷所思的地步。丰小免做的糕点，是“傻甜傻甜”的，丰小免生孩子也无所谓一撇腿一个，丰小免的妈带孩子的枕头用了10多年……丰小免的打扮俗气品味低下……丰小免放荡是妓女……
值得注意的是，一般作家创作人物时，即使是十恶不赦的罪犯都有其优点。但作为成熟作家的严歌苓，她笔下的丰小免却没有任何的优点。即使是开篇时候的一点年轻和身材，严歌苓也让她在生育后变得身材走形而肥胖……这点很值得玩味。
第三，骂外国人。
这点是最能体现严歌苓自卑变态性格的一部分。看看她是怎么写的：外国人好意思点一杯咖啡就在新天地坐一下午；外国人进饭店两个人点两个菜；新天地的服务员都知道外国人小气，真正大方的是华侨……
你看，倒霉的老外和这部小说的主体内容可是一点关系也没有啊。那为什么要屡次三番的骂无辜的老外呢？不好意思，他们虽然没有得罪过张蓓蓓，但他们得罪过严歌苓女士。老外曾让她跪在地板上擦地，老外曾因为被她获悉同性恋的身份而不给她及格……或许你想反驳，严歌苓也是老外。是的，她是外籍没错，但仔细看清楚，她对自己的定位是——华侨。而在她的笔下，土著是不好的，沪漂是不好的，老外是不好的，而华侨也只有华侨是高贵的，是鹤立鸡群的！
下面我们来看看她对华侨的展现。
本文的华侨，自然就是严歌苓本人的化身，张蓓蓓了——张蓓蓓品味高雅，张蓓蓓出手大方，张蓓蓓有文化、有见识、有财富，重感情又宽容。张蓓蓓唯一缺点就是不能生育，但是，等一等，她难道不比丰小免更能当一个好母亲吗？张蓓蓓唯一不应该做的是搜丰小免的身，但是，那是因为张蓓蓓知道丰小免和杨东的关系，她那么做是出于一个女人对于另一个女人的妒嫉和报复，而且就算她错了，最终她也被丰小免打了，这还不够吗？而杨东却认为她这是在作践丰小免……并最终失去了和她一起出国的好机会……
好吧，多么完美的张蓓蓓，多么可怜的张蓓蓓，多么幸运的张蓓蓓……
说完这些，再看严歌苓的文字，你难道没有一种不寒而栗的感觉吗？在严歌苓的笔下“丰小免是黄浦江底最黑的淤泥……充满着祖祖辈辈对这个城市的怨恨……”，而实际上，这本书最最黑暗的淤泥，充满着怨恨的恐怕并不是丰小免，而这，恐怕是比所有虚构的人物和虚构的感情更让人感到恐怖。
《舞男》读后感(八)：严歌苓的《舞男》还是在说女人
严歌苓写女人，总是写的一绝。
扶桑、小姨多鹤、白蛇、一个女人的史诗、娘要嫁人，无论写哪个时代的女人的细腻情思，严歌苓都能细致到人物的喘息之间。
这一次，她的新书《舞男》将一个叫做杨东的上海舞男作为主角。可未见得，她就是在写男人。至少，让我动容的还是她以杨东的视角观察到的女人。
小说的主人公杨东是一个职业舞男，特殊的职业让这个出身贫寒的男孩混迹于上层社会，靠着老姐姐们的一些“恩惠”生活。这些有钱又有年纪的老女人们总爱叫他“杨老师”，似乎这样一叫，就把自己叫的倒退了几十岁，叫的自己又回到了青涩的校园时光。作为舞男的杨东，很是懂得自己的身份，知道那些女人们宠着自己，其实是为了让自己宠一宠她们。因为他知道：女人，无论怎样的一把年纪，总要娇嗲嗲的才是最好姿态的女人。
正式因为杨东的超过一般舞男的“专业精神”，一个四十几岁的老女人蓓蓓爱上了他，而他又饥渴的爱上了一个年轻的乡下女孩小勉。于是，一个无理又合情的三角故事便出现了。
整个看书的过程，我没有觉得严歌苓是在透过杨东写这个无可救赎的社会的疼痛。我仍旧觉得她还是在写现代社会女人的疼痛，尽管知识眼界已远超从前，但是当你遥望30年代的阿绿的时候，你会发现，两个隔着近一个世纪的女人的疼痛并没有差异。
她们，因爱而无奈。
印象极深的，跳舞时，杨东看着眼前四十几岁的蓓蓓，她的脸还是精致的，但没有了那层白色透明的绒毛，年轻的女人脸上是有的。这就是时间在女人脸上写下的“无情”，任由什么高级化妆品也遮不住，任由你学富几车也没法弥补。
这一点，才是一切优于小勉的蓓蓓的无法弥补的缺陷，而仅凭着这一点，底层的小勉就赢过了顶层的蓓蓓。
一旦碰到了爱情，女强人便缩回了女人。
对于女人天生而来的心思，严歌苓做到了洞明，我想她也是一样内心戏活动过于丰富的女人。杨东的早餐的水煮蛋早餐消失了，蓓蓓的心便丢了。连工作的进度、成绩，也要以杨东离开的日记来计算；看到杨东从卡里取了钱，是开心的；追到四川去寻找杨东的痕迹；等杨东带着孩子回来，养他；计划着放弃国内的一切，“一家”三口移民国外……
一个女人为了爱什么都可以做。
而男人，喏，就以这个杨东为例，宁可回到越来越来的女人群里去做他的“杨老师”。因为那里，有他作为男人的雄性优势。
《舞男》最终还是回到了“男女有别”的最原始的理论。
《舞男》读后感(九)：没有好人与坏人，都是钱在作怪
《舞男》里，杨东，张蓓蓓，丰小免，阿亮，以及很多小角色，每个人都有不同的处事和性格，或招人喜欢，或招人讨厌，可能还会被定义为好人亦或是坏人。可是，在这个竞争日益剧烈的年代，存在着各种龌蹉上不了台面的手段，存在各种阴谋使坏，又有多少人敢拍着胸腹说，我什么手段都没有使。所以，在我看来，这个世界上没有好人与坏人，都是在追求生存下的各种展现。
在未遇到张蓓蓓之前，杨东靠跳舞挣钱，时不时被老女人们吃点豆腐，甚至偶尔要出去陪吃陪睡，如果说前者是跳舞中不可避免的结果，那后者就是杨东本人在生活所迫之下的一种生存选择，其实这已经超出了很多一般人的底线，可能会被安上道德败坏的标签。但是，从另一面看，杨东是靠自己养活自己的人，至少他是独立的。遇到张蓓蓓之后，杨东的吃穿用都被张蓓蓓承包了，跳舞完全成了他的消遣，他跳舞完全是因为喜欢才跳，为了跳而跳，那时的他，不用再为了挣钱而在跳舞时去迎合别人。而在张蓓蓓的相处过程中，除了因为与张蓓蓓在财物、地位、能力上的差距而产生的自卑和小心翼翼，其他方面，张蓓蓓给与了杨东完全的自由，以至于他一度成为了及其上得了台面的人，再不用为了金钱而干龌蹉的勾当。前后的不同，无非就是有钱与无钱而产生的不同结果。
在未遇到丰小免之前，杨东与张蓓蓓的相处是单纯而简单的，就是一个喜欢愿意包养对方而另一个也心甘情愿接受的情人关系。而丰小免的出现，打破了这一切简单。丰小免的出现，让在与张蓓蓓相处中缺乏男性魄力的张东找到了自己男子主义的发泄口，在丰小免面前，他有着高大的形象，他比她挣得多，他比她更城市，他可以保住保护看似柔弱的她，他的存在感增强。于是他与张蓓蓓的情人关系，成了他的累赘，成了他内心的重担，所以，他逃离了。杨东的选择，也是金钱作祟下的结果。
而后，杨东回来了，回到了张蓓蓓的身边，一方面是因为他自己没有察觉到的对张蓓蓓真心的感情，另一方面也是因为对金钱的追求而产生的结果。回来后的杨东，一方面做着用孩子去占领张蓓蓓财务的春秋大梦，一方面又想摆脱丰小免与张蓓蓓过着简单的三口之家生活。可最终的最终，他摆脱了丰小免，也离开了张蓓蓓，独自带着孩子生活。可以说，这是杨东自己内心争斗下的对他自己最好的结果，既不用依附于张蓓蓓过活，也不用被丰小免榨取。若杨东有很多钱，他就可以与张蓓蓓齐肩，可以更加平等的继续他们这段感情，或者他可以继续在丰小免身边扮演他的守护者。可问题的关键是，他没有，他只是个普通大众，他没有那么多钱，所以他选择了一条让他自己舒适的道路。
可以说，杨东的很多行为里，已经有了坏人的行为，很龌蹉很卑鄙。可同样的，他也有善良的一面，他是个好父亲，没有丢弃自己的孩子，他是个好情人，很多时候也会为张蓓蓓考虑，他对于丰小免也在一而再的进行金钱帮助。
所以，世界上没有好人与坏人，很多都是钱在作怪下的无奈行为。
《舞男》读后感(十)：中国的阶级感和价值观，回望我们的爱情和理想
严歌苓是个讲故事的高手, 海归名流,底层市井,民国大亨,乱世文人,真实的生活刻画,可以说文笔上是秋毫细致,入木三分.
从现实和隐喻两方面看, 伶牙俐齿讽刺语调开幕,揭示的不仅是上流的奢靡与丑恶,所以在杨东出走后蓓蓓满腹自责,你又不得已对人之常情抱有怜悯,再怎么势利眼,再怎么骂人低贱也逃不出一个凡夫俗子的情爱; 舞了一遭谁不追求理想爱情;
丰小勉一边傍着大款威胁杨东, 一边又被保姆侮辱, 底层的遭遇仍然是缺乏尊严, 恃强凌弱的攻击性终于在张蓓蓓对丰小勉搜查时毫不留情得揭露. 以此窥见两极间真实的人性.
所以"一贯讲文明的张蓓蓓跟一个非法抄搜打工妹身体的女富豪不是一个人，前一个必然否定另一个，后者必然取代前者。加入两张面目同属一个女人的话，必有一个是伪装".
张蓓蓓的优越感和控制欲，杨东的自卑和男性中心，小勉和阿绿的物质欲，舞厅老板的逢迎趋势，国人的世俗..何尝不是当下人物的面孔.
石乃瑛,"现在已经没有人像我这么爱了", 他的理想,也就是飞蛾扑火,不顾性命走向阿绿.
在上海采访时,严歌苓提到"阶级感"。有了权势，幸福就是金钱为主导去控制别人的幸福，没有权势的人自卑压抑，同样财富是他们的唯一追求，也许通过这个故事也许能使读者回望曾经的美好的爱情和理想。