《真幌站前多田便利屋》经典读后感10篇
《真幌站前多田便利屋》是一本由[日] 三浦紫苑著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：32.00元，页数：264，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《真幌站前多田便利屋》读后感(一)：那些一面绝望一面挣扎着生活的人
两个背负着绝望的过去，对未来没有抱期待的人，是如何没有崩溃，用力走下去的呢？
本来都是在大公司工作，如果拿出现今微信公众号里0.001%的向上劲头，一定过上了优裕的中产阶级生活，然后像微信公众号里称羡的那样，生活过得有品质和格调，孩子上着跟自己身份匹配的学校，来往的都是跟自己身份相称的人，绝对没有低下阶级，自己的日常爱好是徒步、摄影、画画、学英语、做西餐，高尚又高贵，从来没有消极情绪，最看不起的是那些不努力不上进的人。
但是这些奇怪的日本人啊，跟中国的中产阶级们想比，简直太过丢脸，好好地非要瞎折腾，直到把自己的生活搞得一团糟好像才心满意足，中国的中产阶级们一心向往上流，要往上爬，要踩到大部分人头上才舒服，这些日本人啊，一心往下走，非要跟普罗大众混在一起才舒服。你看多田和行天这两个曾经的天之骄子，现在来往的都是什么莫名其妙的人：妓女、混混、父母很穷养不了狗的小学女生，被父母忽视的叛逆小孩；从事的都是什么下作的活计：打扫庭院，整理仓库，修门，照顾宠物。而他们逃离的又是什么样的人：律师、博士，什么样的工作：汽车销售，制药代表。简直是自甘堕落啊，在我国要被骂死。
幸亏他们生活在日本，而非中国。他们如果生活在中国，朋友们一定会远离，不再跟他们来往，邻居们一定会指指点点，没有人会给他们介绍女朋友，他们出门干活的时候一定会遭受白眼。所以，无论他们如何向下，也还有生存的空间，也没有微信公众号对他们指指点点，挑唆别人远离他们。一个还重视人类情感的社会，一个还会心灵受伤的社会，还不那么令人窒息。那些推崇一心向上爬，用房产年薪车子和漂亮的老婆孩子作为唯一衡量标准，鄙视正常人类情感，谄媚势利的社会，怎么会懂得人的价值。
人不上进还有理由了？是的。没有人告诉公众号傻逼们，你们还太年轻，脑子里装的都是别人生产的垃圾，你们还看不懂生活的本质，由于你们太蠢太坏，因此也不大能懂得情感的意义，又因为你们从未受过挫折，所以也无从体会什么是真正的美，你们能体会的的最高级的美也就是精致的餐点搭配几朵花那种档次的美。
当然我们还处于暴发户阶段，还不太能体会一个成熟的文明社会里会出现的那些问题。
一面绝望，一面挣扎着生活，已经很好了不是么？
（写着写着莫名其妙变成讨伐微信公众号了，汗~不过也不奇怪，微信公众号的价值观是如今最能体现我国主流价值观的地方，虽然很坏很坏，跟这本小说的确可以形成鲜明的对比。）
先看的电影，接着看电视剧，看着瑛太和龙平，不自觉的笑起来，还是太治愈啊，特别是龙平甩手的几步走，简直是逆天的走路法。
所以文景的纸质书一出，立马邮购。
说起来这是我买的第一本三浦紫苑的纸质书，从知道电影编舟记是三浦紫苑开始，知道她已经好几年了，后来看了电影编舟记，哪儿哪儿神去村以及这几部多田便利屋，又开始找她的书，在KINDLE上读了哪儿哪儿神去村，在图书馆借到《强风吹拂》，这是我看的第三本三浦紫苑了。
一直惊叹这姑娘写非主流人群的能力，好像她是亲历者，真切的细节，真切的心理变化，还写出了这些冷门行业的特点，饶有兴趣。不知道她花了多大的功夫，才这么细腻写出这些书。
这本书关注的人是城市边缘人，开一家小店，给懒得做事的人做些琐碎的事。（我也多么想有这么一家万事屋。）某天夜遇中学同学，然后就这么一起生活了，一起去干活而，一切遇到事儿。因为看过电影，看起来觉得稀松平常，大概期望值太高了，只是某些句子看到还是会心一笑。
文/文小妖
在日本众多女性作家中，毕业于早稻田大学第一文学系的三浦紫苑算是科班出身的作家了。她对每本小说的把握，游刃有余。她曾直言不讳自己写作的很多养分都来源于日本BL漫画上，她的小说里也常常出现BL风格。对于自己小说里常出现的BL风格，三浦紫苑面对记者采访时，曾说过，“我对描写男女恋情没什么兴趣，而是更喜欢写男人和男人之间，女人和女人之间，那种既不是朋友，也不是恋人，也不是家人，但不知怎的意气投合这样的关系，写这样的关系我很愉快。”她获得直木奖的作品《真幌站前多田便利屋》更是将BL风格体现得淋淋尽致。
《真幌站前多田便利屋》是围绕着一对好基友多田启介和行天春彦展开的故事。三浦紫苑将整部小说分割成为六个故事，而多田和行天则是这些故事的串联者。
多田的便利屋是一间“万能屋”，基本客户要求的事情，他基本都能做到，每天忙忙碌碌，也显得有些麻木。直至遇到高中同学行天春彦，多田的生活也开始慢慢地发生了变化。两个老男人，一个寡言善良，一个不按常理出牌，除去同学关系，非友也非上下级关系，带着一股子“暧昧”的模棱两可。可三浦紫苑有种化腐朽为神奇的功力，她偏将这种关系写得非常动人，带着淡淡的暖意直击人心。同为失意的两人，虽没有自暴自弃，但在遇到彼此前，生活一沉不变，平淡且麻木。直至两人相遇，日子开始产生了化学反应。同时，小说里渐渐地还原了多田和行天各自不为人知的暗伤，并让两人在一次次的接触和交集中，成为了相互取暖的两个人。
我一直认为，三浦的小说都有一种引发人积极向上的力量，诚如《编舟记》里的执着和坚持；《强风吹拂》中的努力和热血以及《哪啊哪啊神去村》里的迷茫到目标清晰。同样，这本《真幌站前多田便利屋》也让我从多田和行天的身上看到了一种幸福的暖意。
小说里没有太多高潮不断的情节，也没有刻意煽情的桥段，三浦只是巧妙地将人与人之间各种无法言清的情感一点点向读者呈现。比如妓女露露和海茜对小狗吉娃娃的收养决心和疼爱；缺爱老沉的小学生由良对多田和行天故作厌恶却又亲近的态度；行天的前妻凪子对行天的关心及愧疚……这些细微的情感都在三浦的笔下细致地展现，她将这些细碎的暖意一点点渗透进全篇，让读者的心跟随着这些淡淡的情节饱满起来，并能从中感受到点点暖意。
对于多田便利屋来说，少了谁都不能圆满，多田和行天在相互偎依，相互取暖的过程中已变成了一个完整的整体，缺一不可。他们的存在犹如便利屋的精髓，只有这样，真幌站前的多田便利屋的故事才会继续，那些平淡的幸福也才能延续下去……
《真幌站前多田便利屋》读后感(四)：光给我看多田和行天的日常，我都能再看三本！
这是某一天，《真幌站前多田便利屋》的男主角行天春彦对另一位男主角多田启介说的话。
行天是被多田“捡”回来的。
此前我写太宰治，写到日本有一派“无赖派”文学。王朔说：“无赖，就是无所依赖”。在这个世界上没有什么是你所能依赖的，于是，太宰治到底还是选择了自杀。
数月后，行天的“前妻”告诉多田，就在他“捡”到行天的那晚，“他那时候也许打算杀死自己的父母……”抱着对生活放弃的心态。
然后遇上多田，赖上他，在他便利屋的沙发上一天一天赖下来。
日本的便利屋并非便利店，24小时便利店随时为你提供各种生活用品，而便利屋则随时为你提供各种生活服务：打扫屋子，收拾院落，维修房门，看护老人，寄养宠物……
于是之后，多田开着他的小破皮卡出门服务时，行天都巴巴地跟着。“多田更换纱窗，打扫庭院，或者在车库里装电灯，行天多半在他身旁发呆。偶尔地，行天也会帮着取来要换上的纱窗，或在一旁拿着簸箕，又或是乱摆弄车库里的电线而触电……”像一只萌宠。
多田不只一次地形容行天像一只狗儿……是属于他的小忠犬。
独自经营便利屋的他是个爱管闲事的烂好人。别人寄养在便利屋的吉娃娃不要了，多田一定要送回去给人家女儿看上一眼。不知道怎么让家长肯放小女孩单独出屋，行天就装作是学校的老师家访，把小姑娘“骗”出来。之后，多田又答应帮小姑娘给吉娃娃找到好心的新主人，行天就去车站举牌子给吉娃娃做广告。多田对找上门要收留吉娃娃的妓女不放心，行天又带他去妓女那里了解情况……
所以，多田也从行天身上得到很多。
其实，和行天一样，多田也是一个在过往生活中有过累累伤痕的无赖（至于多田和行天分别有着怎样的旧伤就不剧透了）。正是因为无所依赖，才会开便利屋，让自己对一个一个前来寻求帮助的陌生人产生依赖感吧。
作者三浦紫苑说：“我对描写男女恋情没什么兴趣，而是更喜欢写男人和男人之间、女人和女人之间，那种既不是朋友，也不是恋人，也不是家人，但不知怎的意气相投的关系——写这样的关系很愉快。也许这就是我被说成有‘BL风格’的原因吧。”她本身就是个腐女，2006年曾出版随笔集《腐兴趣——不只是兴趣》，所以也难怪把多田和行天的日常写得那么基了。
甚至有人开玩笑，《真幌站前多田便利屋》之所以获得2006年的直木奖，是因为直木奖评审没有看过BL小说才觉得新鲜吧？
不过我更喜欢译者田肖霞的说法，她说：“三浦紫苑确实特别，轻盈背后有种看透感，沉重的主题也会被她处理得带有喜剧风。”
所以如此可爱的人设，两人傲娇又有趣的对话，再加上多田便利屋总是接到莫名其妙又妙趣横生的案子……光看多田和行天的日常，我就愿意再看三本！
《真幌站前多田便利屋》曾被改编为同名电影，由瑛太和松田龙平两大帅哥主演。这样具象化之后，那种粉红CP感更是扑面而来挡都挡不住。
我是在B站看的这部电影，别剧的弹幕都是神吐槽，它的弹幕主要就是负责给两位男主角神解说：“多田开启寻妻（行天）模式”“行天离开后的第一天，想他”“灯光暗，两人啪啪啪啪”……好污好污，又好又污。
其实这类双男主、“比基片更基”的影视剧在日本很流行，比如生田斗真、小栗旬的《无间双龙》，还有藤原龙也、冈田将生的《ST 红与白的搜查档案》……
也因为《真幌站前多田便利屋》太受欢迎，接着三浦紫苑的“真幌站前”第二部《真幌站前番外地》被改编为12集日剧，2014年，第三部《真幌站前狂骚曲》上映。
：这次世纪文景出的这套“真幌站前”系列三部曲（第三部《真幌站前狂骚曲》还未出版，将于2016年年初与大家见面）封套很特别。难得我这么怕麻烦的人，拿到书第一件事情就是拆封套和扔腰封，居然这本书愿意连同封套一起塞包里背来背去。
《真幌站前多田便利屋》读后感(五)：看到记忆慢下来
朋友 便利屋不是便利店 我们可是提供上门服务的 多田扔掉 好彩烟的烟头 一脸不屑的对我说
这大概是看到第一章末之后 才恍然大悟的我脑补的画面 一段故事 可能发生在深秋 也可能是寒冬 大部分时间 室外的寒冷感觉 都是这部小说的基调 但是这也并不妨碍它温暖的本质
羁绊 似乎是日本文化的国民情怀了 从小到大接触的日本文化 似乎都与羁绊有关 从火隐忍者到村上的1Q84 无时无刻不被某种固执的情感所联系的主人公们 总是发了疯着了魔的 为了一段故事 一个人而疯狂的争取着 努力着 而我们 也每次都一边哭着一边骂道 真是疯了啊 这个混蛋 一边在心里默默为他们而感到庆幸
自习课 慢慢看完这部小说 觉得虽然掰扯 虽然奇葩 但还是被那种无厘头的感动莫名击中 说话温柔的哥伦比亚妓女 爱耍酷但又很幼稚的高中混混头子阿星 还有一条小小的吉娃娃……那么多毫无联系的人物却因为真幌站前的那一家小小的便利屋而联系到了一起 沉闷稳重又颓废的多田 遇到了洒脱率性又颓废的行天 看似毫无关联 但其实都是各有经历 各自心怀鬼胎 各自默默的给对方关怀和鼓励 两位主人公在高中时代性格与现在都是截然相反的 他们似乎并没有说过什么话 但其实行天的小指因为意外而断过 好痛 ！血从切面像焰火一样喷射开来，教室乱作一团。行天径自捡起掉在地上的小拇指。 那是行天说的唯一一句话 。行天在高中时期是沉默寡言的 但这次意外似乎也是多田的无心之举 两人彼此知道 但都心存芥蒂 不愿意说出来
两人在长大之后似乎都过得不快乐 家人的关心淡漠 他们也厌倦了身边的感情 两个看似是失败者的人 用他们自己的温情关爱着这个看似千疮百孔的世界 哪怕为了一直狗狗在公路上没命的奔跑 哪怕为了素不相识的人被小混混捅了一刀 因为那是我虽然讨厌 但还是想要拼命守护的世界 因为那是我日夜生活的家 那是可以被我在抽烟时候狂骂的家
三浦紫苑的文风是有很浓郁的自说自话 自我鼓励的味道 但是这种自我肯定 无疑给作品增添了很多青春的人情味 读起来也是感到热血沸腾
幸福是会重生的 只是这部作品中最为经典的一句对白 全书没什么深意 就是要我们好好把握当下 不管昨天我们有多落魄 你们有多失意 不管明天前路有多凶险 未来有多无助 请珍惜现在 今天这一小时 这一分 这一刻幸福的感觉 别把那些冰冷的 小指 看作是过去与未来不可磨灭的回忆与伤痛 只要现在你心中的温度还足够捂热那一段断指 那么现在一切都还是好的 这就够了
人字拖 帆布鞋 圆墨镜 金丝镜两个截然不同的主人公 一段完全狗血的故事 一股猝不及防的温情 会在字里行间悄悄溢出
不管你有什么样的难题 找名片上的打电话就好了 记住 我们这里是 真幌站前多田便利屋
啊啊 老板是我 多田
你说另一个啊 他是行天不过没什么用诶
好好 这就来了
回见回见
《真幌站前多田便利屋》读后感(六)：真幌站前多田便利屋
15，「男人的眼神多少有些失焦」前阵子谈过几次文学与电影的异同，主动、被动，信息量信息层次，探索、补全、画面感、展示，等等。今天聊，安静。所谓人的高低——如果真有这样的区分，大概首先不在于经济，而是心的安静。经济、背景、人脉、学识、能力，都是围绕人生的质量能够采取的措施、利用的工具。电影往往不会带来安静，即便是那些牛哄哄亮闪闪的佳片，也是很克制地展示，这幅画面中的故事也需要你去领悟，而多数人只是去寻找娱乐，不想动脑的。而文学，（灵敏、安静的读者）通过文字可以嗅探到作者的时代背景、生活背景等背景资料，作者的心是否安静，作者的视野是否宽广，作者的观察是否透彻，作者的凝视是否犀利，作者的笔触是否细腻，作者的描绘是否深刻，作者的意图是否深远......这些信息，对于一个足够厉害的读者，是能够做到的（犹如头文字D第五部中凉介讲刹车练习的段位）。其实这样讲，电影爱好者也能做到呀。不过文学与电影的分歧在这里加剧了——文字的选取、捏合、成型，都是备考作者，而影响因素诸如作者的眼光、视野、记忆、灵敏、自省等集中于作者一身，好作品的one piece成型度，或者借用EVA中的同步率一词，是非常非常高的。电影受制于演员、导演、编剧、布景、配乐甚至发盒饭的，这些因素很难集中于一身，只能去调和而且是距离、缝隙非常大的调和尝试。这种异同，仿佛原子与分子。嚯，这样一讲，画面感很丰富啊。 电影又做了适量的改编——前面读《编舟记》就略略不满将书中的重心完全改变，这里，很多书中并未“完美”勾连的衔接，在电影中做了细致的改动。比如行天的小指变作和多田相关，比如行天并不唯唯诺诺了。 P48，「多田头一回知道，焦躁一旦越过某个限度，就会演化成无力感。」 P141，「凪子的声音带着澄净的光泽」 我讨论过多次文学与电影的异同，今天再聊聊。三浦紫苑，去年年尾把她的六部文学改编电影都刷掉，几乎都是4星以上。文字呢，《强风吹拂》后面是《编舟记》，前一阵子刷了《神去村》，感觉有些落。其实在《强风吹拂》时，我就多次讨论她是一个怎样的作者，既拥有灵敏锐利的观察，文字的传递能力也很凌厉，又处处透着现代女性的俏皮、伶俐，但同时，她又完全不能达到我的对于经典作家苛刻的选择。总的来看，似乎，她是带有这个时代染色的能够保持自我风格内心稳定的作家。那么讲文学与电影，从何切入呢。刚刚翻过141页，凪子谈行天的住处，非常有画面感。最近从《神去村》开始对三浦紫苑印象的掉落、滑落，让我看到，文学与电影，不只是作品的冲撞，还有/更是制作者（作者vs导演）的切磋。在对一个主题的领悟上，抛开先后关系（电影是改编会占有一定优势），深度广度容纳度契合度，考量着制作者的制作功力。在三部曲对行天的刻画上，拥有松田龙平的导演，似乎是要比原创作者三浦紫苑高深一些。眼神扫过文字的同时，感官被电影记忆的一幅幅画面覆盖。富有冲击力的，是电影一方。作品的差别，似乎没有制作者的差别来的明显。 145页，好吧，听完凪子与多田的对话，我察觉到我的失误。三浦紫苑还是捕捉到了行天这一角色深处的东西，只是她付诸文字的展示，略显含蓄，很和缓很轻柔很，略凝滞得展示出来。而电影版本，我记得，是没有理解障碍得铺开在眼前的。作者与导演大概诉求不同，做出的展示才会有区别。在挖掘深度上，三浦紫苑并未落后。 P183，「对于既不曾被生活所迫也不曾为了生活去赚钱的少女而言，仿佛是在听虚空国度里的人们的故事。」这一句话和其背后的观察，让我想起很多，主要是两条线。一是自己中学及大学时对社会的认识，是带有非常狭隘的主观色彩的，获取信息途径有限且偏颇，加工处理能力还好，实践几乎为零，这导致我很多理念以及最重要的价值观的构建严重滞后、变形，也导致我在离开学校后进入实际经历阶段，不断纠正，或者说，形成自己真实、客观、稳定、具应变力或者甚至加入衡量建筑标准的抗震抗剪等的价值观建筑，其中一个重要细节，就是自己对于金钱与事业的认识，在中学，我对利息非常反感，即便进入社会的几年，也竭力躲避，而16年的事件，让我思维有了极其巨大的转变，而且幸运的是，这个转变时间足够长，过程足够稳定，思考环境、决策环境足够主动，转变后的理念也是健康的，自觉。另一个是，自己在聊天中的弊病、弱点、短板或称为什么。高中时尚且有人聊天，激情似火热烈异常。大学，大家都逐渐沉默，缺少回应。社会中，能够在同一频道或频率接近的人更是少之又少。偶尔讲话非常多，我认为自己是善良大过刷套路，并且信息量吞吐非常大、非常讲秩序的一个人。可是即便如此认识，依然难以找到、遇到同行人。经济和其范围下的债务，当然扮演着非常重要的阻拦角色。但是自己唠叨、磨叽、轻言的现象，确实没有吸引力没有魅力。可以察觉到听的人的疏远意愿（我的观察很强的），而我近几年总会在一段几段话过后自己来一个总结的新习惯，也没能带出有力量的传递和平等顺畅的沟通。目前看，三浦紫苑在细致观察、精巧构思、轻松落笔后的文字，对我有着非常意义的刺激，和指引。感谢。 最后以北村周一的故事回归两个人的内心深处的讲述，和两个人的羁绊，平和但却是有力的构建呢，不，这已经是近乎生活化的讲述了，仿佛，是在淡淡看着自己的邻居的生活。很棒的文笔，很棒的一本书。突然出现的山城町的老冈愉悦一下气氛，轻松、柔和得绽放笑容。所有线索回归一处，感动、温暖，满满。谢谢你，三浦紫苑。
《真幌站前多田便利屋》读后感(七)：什么叫朋友？——你丧陪你丧的人
小时候有首歌唱到：找呀找呀找朋友，找到一个好朋友，敬个礼呀握个手，你是我的好朋友，再见~小时候唱这首歌的时候就觉得很奇怪：干嘛刚找到好朋友就再见？？？好容易找到好朋友难道不应该手拉手去玩吗？？？刚认识就竟然再见了？？？现在我仍然不理解这首歌的歌词，这是为了告诉小朋友天下没有不散的筵席，在小时候提前打个预防针吗？
不过人生有时候就是这样无奈，上学时候的朋友可能因为毕业之后分隔两地，联系慢慢变少，再见面的时候竟然有了一点生疏。那，这样的话，还算是朋友吗？什么样的交情才能算得上朋友呢？可能是——我哭不一定陪我哭，但是给我一块手帕的人；我笑不一定陪我笑，但是提醒我别笑歪了的人。如果能遇到一个朋友，就像《真幌站前多田便利屋》里行天对多田这样，你丧，也能陪你一起丧的人，也不错。甚至可以说，很难得啊~
三浦紫苑就用平淡、诙谐的文字通过《真幌站前多田便利屋》为读者描绘了这么一对朋友平淡的、丧丧的日常生活。就是这部丧丧的作品获得了日本的直木奖~直木奖在日本是著名的通俗文学奖项。除此之外，三浦紫苑的其他作品也获了奖：
2007年，以《強風吹拂》与其他两本书并列，拿下當年「本屋大賞」第三名。
2012年《编舟记》获得日本书店大奖NO.1和文学作品年度畅销NO.1。
三浦紫苑出生于一九七六，还有说是一九七七年，毕业于早稻田大学第一文学部。（三浦紫苑的访问报道，另一篇访问报道，这两篇里面她出生年份不一样，也真是服了），网上报道的资料显示，她接受采访时说对男女恋爱没有什么写作兴趣，所以很少见到她的作品以爱情为主线。这倒是正对我胃口。阅读甜蜜爱情故事对单身人士来说太虐了。
《 真幌站前多田便利屋》的两个主角多田和行天都不是社会中主流观念的成功人士，甚至按照主流观念衡量，这俩人都是非主流的边缘人物。
多田和行天是高中同学，俩人高中的唯一交集除了是同班同学之外，那就是多田无意中让行天的小拇指断了一截，庆幸的是后来又接上了。好久没见之后，两个人在公交车站偶遇，行天就理直气壮地要去多田那里借宿，从此开始了这俩人你丧我丧大家丧的共同生活。
这俩人的以前和现状都够各自装一壶苦酒的了。
多田：多田便利店店主。（其实行天来之前，店里也就他一个人）和前妻离婚的原因是孩子发烧，他答应带孩子看病，可是等到真带孩子看病的时候却发现孩子死了。不过这个儿子是前妻有外遇之后生下的，妻子想通过DNA鉴定下谁是孩子的父亲，多田不愿意。之后孩子就生病死了，因此他前妻认为多田可能觉得孩子不是他亲生的，就故意不带孩子看病让孩子死掉的。 俩人因为这事离婚了。
行天：来多田便利店之前，在制药公司和政府研究部门工作过。他也是离婚状态。但他和前妻结婚只是为了帮助前妻生一个孩子。因为前妻有一个同性伴侣，只有通过结婚才能合法生孩子。他和前妻通过人工授精有一个小女孩后就离婚了，离婚后，尽管前妻和她的伴侣都有工作，经济状况不错，明确跟行天说不需要他付孩子的赡养费，但是行天坚持照付。看到这觉得这还真是负责人的人，也能也和他从小被父亲虐待有关，他不希望自己也成为这样的父亲，所以坚持付赡养费吧。
如果这俩人没有遇见，就这么各自丧下去，可能丧的气氛会把他们都单独笼罩起来，慢慢发酵，像肥皂泡一样越来越大，却很难戳破。各自困顿在自己的生活中无法自拔。就像书里说的：
多田和行天两个人，大约怀有相似的空虚。那空虚一直盘踞胸中，每当他们回想起无可挽回的，无法得到的，以及已经失却的，那空虚便露出獠牙直扑过来。尽管两个人相遇之后，有时候互相看不顺眼，有时候吵吵闹闹，至少看不顺眼和吵闹能抵挡彼此进入各自心中巨大的黑洞。两个丧丧的人抱团取暖也不失为一种幸福。
《真幌站前多田便利屋》读后感(八)：幸福是会重生的
很喜欢这本书。
所谓幸福是会重生的大概是指多田看着木村一家不依靠血缘维系着的家庭能够幸福地生活下去，他曾在心底里期待用一生证明的东西，在木村家里真的这样实现着。
他选择帮助木村了解到亲生父母家里的情况，同时木村的这个求证的勇气也感染了他，打破了他原本以为是宁静的逃避行为，在这场比自己的心还要远的旅行中终于走出了往事的阴影。
虽然被切断的东西不可能回到原来的样子，能重来的事情几乎没有，人们没法回到过去的生活，一旦已经知道了什么，就没法回到过去。
可伤口就算不能全部恢复原样，也能够好起来。伤口总是会愈合的对吧。
那些你已经失去的东西无法完全回来，可是你不要放弃去寻找它得遗迹，哪怕是曾经的一点点温暖也可以，只要不放弃追寻，总有一天，它会改变模样，以各种各样的形态，悄然来到寻求的人们的身边。
幸福是会重生的。
《真幌站前多田便利屋》读后感(九)：挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾
刷完三浦紫苑《 真幌站前多田便利屋》，上海人民出版社出版，世纪文景策划，2016 年1月一版一印~
前两天在看某学术作品，进度感人（两天 46 页），目测无法完成年度阅读计划，昨天晚上对着书库一通乱找，讲道理有点儿厌倦这种任务式的阅读，甚至烦躁到想放弃~随着今早本书被拆封、包书皮、开读，心情好了不少~
总有那么一部分作者喜欢构筑虚拟的城乡编织自己的文学梦，一如莫言之于高密东北乡，抑或压路机女王可蕊之于立新市~本书构建的城市名为真幌，属东京，临近神奈川~主人公之一的多田启介经营着一家便利屋，承接附近居民各种生活琐事~多田工作间隙捡回了高中同学行天春彦，故事随即展开~
说起便利屋，将本书加入购物车的源动力来自中学模糊的记忆，它混杂了银魂的万事屋、白饭如霜猎物者等诸多设定~出于谨慎的态度，只选了第一部~而现在？后两部在购书单中的位次大幅提前~
故事采用双主角——两个年龄相近的离异大叔~看惯了中青搭配、大叔与萝莉以及人鬼、人兽和人妖，两位大叔之间会发生什么呢？唉嘿嘿嘿~
个人看小说不多，日本小说更是局限在推理~似乎相近的文化背景，让我觉得日本人名比欧美人名更加容易记忆~两位有故事的大叔承接委托时遭遇形形色色的人：有大福饼一样的预言家老奶奶，有总感觉门前公交偷减班次的寓公老冈，有喜欢小狗的技术女人露露、海茜，有早熟小学生由良，有女朋友漂亮的黑社会星仔~
一本治愈向的小说，润物无声~故事中的人物就像你我的工作伙伴、左邻右舍，他们有着常人共有的优点缺点、喜怒哀乐~木有拔高、木有升华，身边小事的自然连缀~起码让我暂时忘却上半年肆意荒废，下半年（尤其是最后两个月）拼命刷书的疲劳感，找回久违的阅读乐趣~
文风什么的，偏日漫（我不时脑补）~外表稳重的多田，心（ri）理（chang）活（tu）动（cao）颇多~
夸一下用纸~有种读库部分小册子的赶脚——纸质较轻，颜色柔和，可以自然平摊~某幽盘腿坐在床上，身披棉被，左手托书，右手执笔（勾画甚少，较之学术著作那种让人怀疑自己是文盲的挫败感好了太多） ，真希望这种感觉可以一直持续下去，直到。。。腿麻~
30 号整理年度书单，在此之前尚有两本待读~为什么我的眼里常含泪水，因为我年初立下 flag~
《真幌站前多田便利屋》读后感(十)：“废柴”的温情
有点像《银魂》，便利屋既是万事屋，主角同样是很丧但是内心又很暖的傲娇穷光蛋大叔。
自从在公交站捡回了无家可归身无分文的“废柴”行天，多田的生活确实如曾根田老太太的预言一般——“变得很忙”。多田虽然好像很像让行天离开，但是我们都看得出，实际上他并没有真的那么想行天离开。在《伍 事实，就一个》这一篇中，我们得知，多田对行天的手指断裂是怀有愧疚心理的。这大概就是他当初把孤独坐在公交站的行天“捡”回便利屋、无法开口说出让他离开的原因。但是，随着他们的相处，一起处理各种各样奇奇怪怪的委托，让他们对彼此有了更深的了解，包括他们不为人知的过去和颓废、冷漠、世故的外表之下隐藏的努力、热情和正义感。他们帮小狗找主人，又帮小狗的旧主人茉里给小狗找新主人，顺道帮助妓女摆脱暴力的男友; 接受委托接送小学生上补习班，却又卷入利用小学生进行毒品交易的案件; 随后有接受毒品贩子的委托保护与一桩杀人案的相关联的女高中生免受媒体困扰…其中有的是因为直接接受了委托，有一些则是被事情发展推动而“无奈”地采取行动了，但这所谓的“无奈”的行动与他们内心的热情和正义感是分不开的，因为其实如果真的只是完成委托，那么其他事情想撒手不管也是可以的，而他们并没有。多田和行天虽然做的是“收人钱财为人解难”的便利屋生意，可他们却又很好地诠释了“人间自有真情在”。
故事里的每个人，都有善又有恶，有勇敢又有怯懦。世上本就没有绝对的好人和绝对的坏人，特别是对于普通人来说，善与恶并不是绝对的相悖，而恰恰相反，它们总是同时存在在同一个灵魂中。
真幌市是虚构的，可是故事里的灵魂们，却是真的。