斯普特尼克恋人的读后感10篇
《斯普特尼克恋人》是一本由[日] 村上春树著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：42.00元，页数：282，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
斯普特尼克（Sputnik）是上世纪50年代苏联发射的第一个人造卫星的名字，在俄语中，意思是旅伴。而这个典型的村上春树式故事，就围绕旅伴，围绕着人的两面性，围绕着自我与世界而展开。敏和堇的同性恋故事也像仅仅只是个为了诠释精神的外壳而已。
村上的小说，故事性都比较差，也许一整部几十万字的故事情节，可能只用几页也能说清楚，这一本也一样，以第一人称来写，剧情单薄的令人发指。但他的书吸引人的地方还是在于故事之外，许多对于自我对于人对于思考的探讨，确是精妙绝伦。这本书中，对于“人们谈论自己”的探讨让我印象深刻，恨不得读出来，写出了一直想说但没能形成文字的东西。“谈自己的时候，陷入古典悖论，纯粹的信息量只有自己最了解，但不免为自己的价值观，感觉尺度，观察者视角和现实利害关系所影响。自己的形象就没有客观真实性。”太透彻了，这正是平常我所烦恼的。
林少华的翻译虽然是各有所爱，但这本书的序言对于村上的创造分析的很透彻了，很精彩。
堇对写作的迷茫出现在所有年轻人的生命当中，在22岁时候，充满朝气和怀疑。但正像故事中的“我”说的话。迄今为止是幸运的哦，单纯而又单纯。可贵。
村上的那些比喻有时是有些繁琐，但总是偶有绝佳的神来之笔出现，比如广大无比的平底锅里撒上新油时那样的沉默持续好一阵子。又比如，拉开窗帘，白光光的月如懂事的孤儿一般不声不响地浮在夜空。胜在神韵。
文中的“我”，有理想的暑假过法。热，孤独，自由，不打扰谁，不受谁打扰。令人艳羡。
总而言之，这是一本典型的村上春树的作品，文中虚幻式的情节发展，像是一个梦境的世界，故事一点也不吸引人，但文字和思考，很吸引人。
《斯普特尼克恋人》读后感(二)：村上式
沉默本身就是一种内容复杂的雄辩。堇去了那个满头黑发的另一个敏的另一边，像烟一样消失了，忽然出现在某一个稀疏平常的夜晚，继续她无休止的谈话。故事的结局，村上没有给任何人一个完美交代，戛然而止而已，不过这就是村上该有的风格。
村上的书虽说也是一个个完完整整，有情节，有开始，有结尾的故事，可是总给人一种朦朦胧胧的迷茫感觉，第一人称的我总有太多的莫名其妙的想法与举动，村上笔下的人总是不同于常人，不论与思维，与任何常人该有的都没有，但是绝不乏味。还有充斥的村上式的比喻，这是我们学到的第一个修辞手法，然而已经不是像她的脸像花儿一样美的普通单一的比喻了，而是村上那般出神入化的比喻，虽然泛滥，泛滥也是必成灾，但我依然沉浸在，享受在这“灾难”里。
《斯普特尼克恋人》读后感(三)：感触，，，
《斯普特尼克恋人》同样是具有村上特点的书，爱情故事里的主人公还是具有浓浓的孤独感，同样顺着自己的内心在迷茫的追求着什么……
故事这样开端“堇几乎以条件反射般的快速坠入了恋情之中，如同在广阔的荒原上穿行时突然被中等强度的雷电击中一样”
堇和敏的爱情来的如此猝不及防，却同时不能自拔的陷入其中。我虽不能理解同性之间的爱，却随故事演进，莫名的期待……
关于对写小说的堇，印象最深的是那句话---“但现阶段你还没准备就绪，不具有打开那扇门的足够的力量”……或许我们具备某种能力，开发出某种潜能需要“时间与体验”吧……
村上书里的“我”都有着超越年龄的成熟感，已然和堇不可能发生什么，却也作为挚友一直守护，同堇聊着小说，生活……但私生活一如村上书中主人公的迷乱……“我”在初次交合时，按着“小心翼翼-这才是最重要的。沉下心，小心翼翼地侧耳倾听各种动静”……污污的……但用在别处，或许也是不错的为人处事之道……
“我”认为“凡事都是这样-归根结底，最管用的是开动自家双腿掏自家腰包来学，而不是书本上得来的现成知识”-付出成本，才会收获结果……
思考是人生活最重要的事情。梦对于我们来说也是玄而有趣。堇的对思考及梦的思考也值得留意……
“如此几经反复，自己终于得以像一般人那样思考事物了”
“我像呼吸一样极为自然地用纸和铅笔一篇接一篇写文章，并且思考”
“梦中你不必辨析事物，完全不必”
“不过反正我在思考，思考到天明”
思考，对于每个人都不一样，但对于每个人都应该是最有价值的……生活。适时思考，适时动手，如此甚好……
三个主人公都有各自的秘密，但遇到对的人，确实可以互相倾诉。“任何事情都应该有讲出的时候，否则那个秘密将永远囚禁人的心”……愿每个人恰好遇到自己的那个她（他）……
最后，书中极有共鸣的一句话与君共享……“要想在这个世界上活下去，就必须尽最大努力让自己变成强者”……
fighting……
不知从哪一年起，村上春树的名号就约等于文青的标签，不提他不足以体现自己在文学方面的修炼，不看他终究不是主流的阅读。
然而村上先生本就是个写言情的大叔，这点和披着悬疑战袍偏爱恋情战场的东野圭吾异曲同工。看到有评论说“读他书时很舒畅，读完却什么都没留下，这是很可怖的”时，深以为然。日本作家总是给人一种细腻敏感、颓废孤独的感觉。也许是人间也失掉了我的格。
读者是不需要创立什么无意义流派、虚无主义的分类的。生活总是虚无的。“如果什么都得有意义的话，人是会窒息的”。
但当你的作品不能给读者带来什么、留下什么时，你本就尚且意义不足。这点在每年看到一些青年悲慨村上春树陪跑诺贝尔文学奖时就特别想笑。你真的了解村上的文学水准吗？他真的够格领奖吗？
玫瑰即玫瑰，花香无意义
《斯普特尼克恋人》读后感(五)：无题
与其说是欣赏村上春树的文笔，毋宁说是认可林少华的翻译。“毋宁”，是他两部作品中出现频率较高的一个词。
到今天尚未听说村上春树疯掉的消息我很意外，因为在他或许自认为洋洋洒洒的叙述中，病态一般地展现了数十重人格。分裂的人格是亦正亦邪的阿修罗，无疑他并没被其负面作用影响多少，这为他叫好又叫座的作品们作出了巨大贡献。对此即使挑剔如我也不得不连连称赞，以至在阅读的时候都放下了一贯的批判态度，享受起他那多重性格带来的精彩演出来。
《斯普特尼克恋人》是我在一家濒临倒闭的书店以六折的价格买到的，当时店里只剩一本了，没拆封，此前我也没有听说过。我以飞快的速度抽出一本冯友兰著的《中国哲学简史》，费了好多眼神儿才从一堆畅销的莫言作品里搜寻出这本，并果断买下。
最近看书比较散漫，好几本没能坚持到最后。正如有些主妇看电视剧从不半途而废一样，我也几乎从不抛弃没看完的书。《斯普特尼克恋人》使我重拾这一仅有的几样好习惯之一，对此我表示感恩。
村上春树年纪不小了，即使以新世纪人类自欺欺人的划分老中青年纪的标准来看也绝不算年轻人了。他和新中国一样大，也和最近三十年的新中国一样在和时间的赛跑中保持了胜利者的姿态。在中国，即使是留过洋的他的同龄人，也没人敢保证像他一样高度被西洋化，前卫得严重。和他一样年纪不小却散发出资本主义发达国家那油光锃亮的色彩的日本作家大约不在少数，我亲身感受过的包括山本文绪和渡边淳一，只有当国家的富裕程度足够饱满，才有可能出现西方文化在社会上广泛传播的现象，而显然Nat King Cole和菲茨杰拉德对村上春树产生了不可忽视的影响。
和渡边淳一相比，村上春树展现出了数倍于他的生活热情，这从他习惯使用第一人称叙述故事即可看出。前者无法掩盖的对女性的沁入骨的歧视几乎没在他的作品中出现，相反，他敢于表达作为男性的或许难以启齿的自卑。但他笔下的人物从物理状态而言是自由的，只是情感上不可避免地呈现压抑的状态。
村上春树的高产使其无法保证每部作品的一致质量，在用语上有时甚至因推敲过度而显得矫揉造作，所幸因真诚的写作态度而不时生产出动人描述，在表达人物的绝望和日常生活气息时尤为突出，这确凿是极少作家能到达的。
最后说一句，我基本不看小说，只是看到村上春树的小说无一例外地想要纳入囊中，这就像是让一个连枣泥蛋糕都不吃的人硬是把冬枣给吞下去了一样。
《斯普特尼克恋人》读后感(六)：孤独又平静
《斯普特尼克恋人》和《世界尽头与冷酷仙境》可以说是村上很极致的两本书了，爱的人爱不释手，get不到点的人就会觉得“哇，写的什么鬼，弃了弃了”，对于小说、电影、电视剧来说，都是萝卜青菜各有所爱，吃自己喜欢吃的菜就好。我对这两本书的感觉就是：前面看得云里雾里，而我又恰好是那种看书要从封面看到最后一页的人（除非超级完全看不下去现在弃的东西多了因为没时间也不想浪费时间），最后的感觉就是“极致的孤独”，孤独又平静或者说是让孤独的人平静。