《城南旧事（插图珍藏版）》的读后感10篇

　　《城南旧事（插图珍藏版）》是一本由林海音 / 关维兴[图] / 狄菲菲[声音演绎]著作，新星出版社出版的精装图书，本书定价：68.00，页数：272，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

　　《城南旧事（插图珍藏版）》读后感(一)：读林海音《城南旧事》

　　12月5日

　　这是我第一次读林海音《城南旧事》。很奇怪，过去许多次，拿起书了，就是没有耐心读下去。或许，那些年月，燥热不安，是读不进去的吧。

　　冬天来了。天气真冷。周遭一片冷落。是百无聊赖的日子。就随手翻翻这本书吧。没想到，很好读，一口气，就读完了。意境很美，故事很淡，但总有那么点点的忧伤。因为写的都是离别的故事。不知怎的，突然想起奈保尔的《米格尔街》。自然，两本书是八竿子打不到一块。但就是莫名地想起了。或许是，都是写的离别的原因吧。

　　现在是只喜欢读散文化的小说。小说腔太浓，总怀疑了作者的不真诚。我现在，喜欢读真一点的东西。

　　用童年视觉，去写往事，往往容易动人。但真没想到，林海音写得那么感人，那么真切。闭上眼，能够感受到那冬天里呵出来的白气，能感受到透过槐树叶子，洒落下来的阳光，能感受到噼噼啪啪地打落在砖地上的北京的雨，能感受到那个藏着童年秘密的草地，能感受到那散散落落的夹竹桃，和掉在地上的石榴……心中，一片柔和，很软，又有些痛。

　　看过了大陆不少写童年往事的，有共鸣，但缺乏一种情感上的认同。到底是《城南旧事》，到底是朱天文《童年往事》，让人浸在她笔下所散发着的气息里，不能自拔。人物形象是饱满的，是立体的，是活生生的人，日常生活中的人。喜怒哀乐，平平常常，却实实在在。北京的风，北京的尘，北京的雪，北京的雨，北京的花开花落，北京的日出日落……那剃头担子，那卖驴打滚儿的摊子，那戏院……一一落入作者的笔下，一段段难忘的城南的旧事，也就铺陈而来，读后，让人不能忘怀。

　　《城南旧事（插图珍藏版）》读后感(二)：最喜欢的一个版本

　　书里的文字，图片，设计相互搭配得非常完美，自己已经收了两本，送出去5本。这个版本的封面是东洋细布加上红色外封，手感也很好。领声的配音更是锦上添花。http://www.lizhi.fm/71798/14184135944719494这里可以听其中的一段。读库这个版本的编辑过程及其背后故事，还有一个活动分享。http://www.duku.cn/article-dukuhuodong-174.html 看了也是收获颇多。

　　我们看海去

　　《城南旧事（插图珍藏版）》读后感(三)：旧时模样

　　实际的童年无奈留不住，心灵的童年可以永存。小英子和秀贞的故事让我拾起在7岁8岁讨狗嫌的年龄，穿梭玩耍在姥姥家平房附近大大小小的胡同的那些天真岁月。隔着三四户人家，有一位老奶奶，牙齿也掉光了，脸上的皮也耷拉下来，印象里看起来和太姥长的很像，是一位独居老人，我小时候也爱听事儿，安静竖起耳朵捕捉大人嘴里那些家长里短，据说她一辈子也没结过婚，年轻时在军队做保密工作，后来被人冤枉还是怎的丢了工作，被部队的人给吓魔怔了，有时发病的时候就敏感爱骂人，可能也会打人，我小时候单单觉得她一个老人孤苦可怜，带着几个小伙伴去她黑漆漆的小屋子里和她收养的流浪猫玩儿，听她讲旧时的故事，没觉得她哪儿魔怔，她还把也会给猫吃的1块钱3根儿的火腿肠拿出来给我们吃。我记得还有一个智障儿在大街上总是晃来晃去，坐在街头的食杂店门口的长椅上冲着来往的行人傻笑，咯咯咯地，又戛然而止，有时生起气来还会挥舞着他的胳膊作势要打人的样子，现在想想也是个可爱的傻子！还有和小伙伴们跳皮筋，摇大绳，老牛回头打酱油，拿着口袋打鸭子……你追我赶的，摔了跤也顾不上疼，还是可着劲儿的肆意疯跑，有时候为了点儿鸡毛蒜皮的事还会和好朋友起高调，可隔夜就忘，不记仇，不放心上，第二天还是一路的欢声笑语，银铃般的笑声就那样荡漾在街头巷尾……那些音容笑貌也一点点重又浮现在我的脑海中………

　　《城南旧事（插图珍藏版）》读后感(四)：回不去的童年，忘不了的童年

　　不得不说，把自己心里的童年记录下来是保存回忆最好的方式。让实际的童年过去，让心里的童年永存。小桂子、妞儿、秀珍、宋妈一个个活灵活现的人物让我不仅了解了那个时代，更勾起了我自己关于童年的记忆。

　　我小时候住在老房子里面，那里面有月季花、芍药花、还有榕树、槐树，我最喜欢榕树，当它开花的时候，粉色的小花会随风舞动，满树都是，非常漂亮。每次下雨的时候，还会有木耳，这应该是我们那个年代特有的记忆。后来老房子就被拆掉了，盖起来了新房子，没有了那些植物和花花草草，但是我还是很喜欢家里的新房子，尤其是下雨的时候，躲在屋檐下看那些来来往往的人，特别有意思。

　　《城南旧事（插图珍藏版）》读后感(五)：送别童年

　　《城南旧事》是作者林海音对自己童年在北京城南生活的回忆。算上后记和附录，只有八篇文章。它以一个孩子“英子”的眼光，记录了当时生活的点点滴滴。有时看起来事情有些琐碎，但那是一个孩子对童年的依依不舍之情，想把当时的一切都记录下来。可童年终究是要告别的，就像在书中两次出现的《送别》一样，作者在一次次的送别当中，送走了自己的童年。开篇《冬阳•童年•骆驼队》中说：“夏天过去，秋天过去，冬天又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！”

　　《惠安馆的小桂子》是写英子一家刚搬到北京时的人和事。惠安馆有个人人都怕的叫秀贞的疯子，可“我”却和她玩儿的很好。唯一的小伙伴妞儿时常被养父母打骂。“我”便想当然的认为妞儿就是秀贞被送人的女儿小桂子，并偷了母亲的金镯子送她们俩逃走。结果是秀贞被当成要拐骗两个孩子，和妞儿不知所终。“我”也搬家了，因为要上小学了。妈妈在搬家的路上说：“从前的事都过去了，没有意思了，英子都会慢慢忘记的。”

　　在《我们看海去》中，英子在一个废弃的院子里遇见一个人，给她讲自己的故事，还让她分辨他是好人还是坏人。“我不懂什么好人、坏人，人太多了，很难分。”几天后，他被警察抓了起来，他是贼。《兰姨娘》里，漂亮的兰姨娘在家里借住，悄悄搅乱了父母之间一贯的祥和，并最终和德先叔一同离开了。贼和兰姨娘，来了又走了。英子也要上三年级了。

　　《驴打滚儿》这个题目应该是代表了两件事，宋妈的丈夫每次来都是牵着驴来，而且每次驴都要在花园里打滚儿，压折爸爸的玉簪花，留下一堆粪球。这个感觉真是不好。可宋妈带“我”在西交民巷吃的香甜的“驴打滚儿”，味道又是多么鲜美。但，最终，在“我”家四年，每天早上给“我”梳小辫的宋妈也要离去了。在雪后清新的空气里，伴着驴脖子上铃铛清脆的响声，和丈夫回家了。

　　最不幸的事情还是发生了。“我”小学毕业了，爸爸没能参加“我”的毕业典礼，没能听到那首《送别》，也永远无法看见那用红丝带系着的毕业证。院子里的夹竹桃因为没有爸爸的管理，垂下了枝子，“散散落落的很不像样”。看到这里，我似乎感受到了英子的痛。“爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子。”我不禁怀疑，这本书是否真的适合出少儿版。其中充满了太多的离别和伤感，特别是爸爸的离去，这是一个人一生的大不幸。在我们这一代的童年记忆里，孩子们大多是坐在爸爸的自行车横梁上，由爸爸开启观察这个世界的大门。虽也有呵斥，但远远无法与英子父女的离别相比。

　　《城南旧事》就是一本关于离别的书，离别朋友，离别伙伴，离别陌生的人，离别挚爱的人。最终离别童年。

　　幸运的是，我拥有的《城南旧事》是插图珍藏版。由当今中国极具代表性的水彩画家关维兴先生绘画插图。配合故事情节所画的每一幅插图，都准确、细腻，人物表情生动，环境细致丰满，给人以美的享受。图与文章相得益彰，相映成辉，绝对值得收藏。

　　《城南旧事（插图珍藏版）》读后感(六)：上海是张爱玲的，北京是她的

　　1931年6月24日，农历五月初九，台湾人林焕文在北平东单三条的日华同仁医院逝世，享年四十四岁。

　　几天后，林焕文火化。他的妻子黄爱珍眼目低垂，看着六个孩子。六岁的长子燕生捧着骨灰盒居中，长女含英神情严肃，一脸哀伤，而两岁的燕璋似乎不明所以，还在挖着鼻子。

　　林含英当时十三岁，在漫长的三十年后，也就是1960年，她出版了一部小说集追忆这场提前结束的童年。

　　这本书就是《城南旧事》，署名林海音。

　　*

　　1918年，林含英出生在日本大阪。父亲林焕文出身于台湾苗栗县头份镇的望族，祖上是从广东蕉岭迁台的客家人。虽然台湾已经被日本占据，推行日语教育，但林焕文少时在父亲影响下，研读汉籍，写得一手好书法。

　　林焕文师范毕业后，从教两年，座下弟子有吴浊流。吴浊流后来成为著名作家，写有《亚细亚的孤儿》。不久，焕文携怀有身孕的妻子爱珍到大阪做生意，并无所成，只好将母女安顿在故乡头份，孤身一人前往北京谋生。

小英子到北京时，才是几岁的小姑娘。

　　五岁时，含英随父母从台湾搬到北京，她身着黄底红格子小和服，说着稚嫩的日本话和客家话。在家里，祖籍福建的母亲操闽南语。不过，含英入学后，很快就学会了北京话。离京四十多年后，她第一次回乡探亲，出租车司机对她一口京片子十分惊讶。

　　那时，在北京的台湾人不多，他们的身份也十分尴尬。在日本人眼里，他们是不服管教的皇民；在大陆人眼里，他们是可疑的叛离分子。他们也不敢以台湾人互称，而用“番薯人”代替，因为台湾地图酷似一个番薯，又盛产番薯。

　　英子的父亲在北京邮政总局工作，薪资优渥，冬天涮寿喜烧锅子，夏天做冰淇淋，从日本带来的手摇留声机，经常让家里飘出歌声和笑声。焕文夫妇爱孩子，十年里生了七个；也爱搬家，从谦安客栈、虎坊桥再到梁家园，九年里在城南换了六个地方。但不管搬到哪里，院子里、廊檐下总是种满了夹竹桃、石榴树、海棠，墙上也爬满了牵牛花，甚至台湾乡亲都打趣说：“老林，你那么爱花，难怪生了一堆女儿。”

　　小英子一家子人多，住大宅子，便请了佣人宋妈。这是她在《城南旧事》里的名字，本来姓冯。宋妈来自顺义，当时还是个苦地方。现在，顺义房价那么高，宋妈估计可以不用出来帮佣，可以把院子出租。

　　但在当时，宋妈为了“一个月四块钱，两副银首饰、四季衣裳、一床铺盖”，必须把自家孩子留给乡下丈夫带，来给林家做奶妈，一待四年。在小英子眼中，宋妈会讲乡村故事，做针线活，给她们唱“鸡蛋鸡蛋壳壳儿，里面坐个哥哥儿”这样的儿歌。

　　有一次，宋妈的丈夫黄板牙骑着小毛驴来要钱，带来她日思夜想的儿子小栓子溺死的消息，而她那没有名字的“丫头”，生下来当天就被卖给陌生人。宋妈吃着驴打滚儿小饼，四处找寻没名没姓的骨肉，最终一无所获。在这之后，她不再讲小栓子放牛的故事，儿歌也不唱，只是把思念织进厚厚的鞋底里。

考上小学那天，英子与屘叔（即幺叔）、妹妹在中山公园合影。

　　1925年夏天，一个大雨倾盆的早上，七岁的英子紧紧拉着屘叔的手，投考北京师范大学第一附小。

　　冬天早上，妈妈会让宋妈买菜，但她还说不好北京话，“买一斤猪肉，不要太肥”，结果说成“买一斤租漏，不要太回”。小英子吃一套烧饼油条，出了胡同口上学去，走过整条西琉璃厂，两边的老书铺、新书店、南纸店一路直通师大附小。

　　黄昏放学后，英子可能在井窝子旁边撞见妞儿，和她玩一阵子，又看见惠安馆门口的秀贞，向她咬嘴唇笑。她后来搬家到新帘子胡同，经过雄伟的城门楼子，最爱看楼上的燕子飞来飞去。

　　这样无忧无虑的日子，随着父亲的去世而提早结束。在《城南旧事》最后一篇中，小英子拿着毕业证书，一卷红丝带系着的白纸筒，匆匆忙忙地赶回家去。进了家门，妹妹还在抢弟弟的玩具，弟弟正往玻璃瓶里灌沙子。英子放好毕业证书，再出来，看到院子里垂落的夹竹桃，在心里默念道：

　　爸爸的花儿落了，

　　我也不再是小孩子。

　　*

　　父亲骤逝，孤儿寡母无依无靠，远在台湾的祖父来信要她们回家乡。但刚上初一的英子不肯，她不愿意回去念日本书。

　　母亲爱珍当时仅有二十九岁，在头份的大家庭做饭时，得搬张小板凳才够得着大灶。她比不过那些长手大脚的妯娌和姑子，乐得在北京自由，并让英子给祖父写了回信：

　　您的来信收到了，看见您颤抖的笔迹，我回想起五年前您和祖母来北平的情况，那时候屘叔还没有被日本人害死，我们这大家人是多么快乐！

　　又说，她现在读初中了，弟弟妹妹都在读小学，回家乡不方便插进读日本书的学校。而且，她也永远不能忘记那个把亲爱的叔叔害死的国家，在信中说：

　　亲爱的祖父，您一定会原谅我们的，我们会很勇敢地生活下去。

　　她们一家在北京留下后，从大宅子搬到晋江会馆，这里不要租金，可以免费居住。但光靠父亲的抚恤金，已然用不起车夫和老妈子了。家里困难，新年再也没有新衣服穿。父亲走后第二年，体弱多病的四妹燕瑛得了黄疸病，走路说话都颤颤悠悠，她终究没有治好，死时才六岁。

　　同年，三岁的幺弟燕璋又患上了脑膜炎，发烧昏迷，打针吃药无数，最后还是夭折。送棺材的人来了，在窗外要钱，英子妈妈迟迟不愿意把十三块大洋给对方。因为给了钱，孩子就要装进棺材里抬走，她就再也看不见了。

　　爸爸死后，照顾花的责任就落到英子肩上，她爱花，也看不得花儿枯萎。那些开得灿烂的花朵，让这个愁云惨淡的家庭显出一抹亮色。

　　英子小学毕业后，进入私立春明女中读书。著名老生余叔岩的两个女儿是她的同学，学妹中有电影演员白杨，以及后来名动天下的京剧演员言慧珠。

初中时代，演出《茶花女》后的照片。与二妹秀英的合影。

　　念初三时，北平国立艺专戏剧系的学生排演《茶花女》，含英饰演茶花女的女仆纳宁娜。每个星期有三个晚上，她要去戏剧家余上沅先生家排练。含英下课回家后，匆匆扒几口饭，就往城那头的余家赶去。她一个人坐上洋车，路上摇摇晃晃，她一边背着台词，一边看着路边的落叶。

　　最后的演出很成功，在慰劳宴上，十五岁的含英身穿长旗袍，斜戴一顶米色法国帽。大家彼此喊着剧中人的名字，她跨进门，就听到有人喊道：“纳宁娜，来这一桌坐吧。”

　　林家四姐妹喜欢唱歌，家中常有歌声，妈妈则在灶前做饭，厨房传来阵阵晚饭香味。这一家就像美国女作家路易莎·奥尔科特依旧自己童年经历创作的小说《小妇人》，爸爸远在南北战争前线当随军牧师，留下四个可爱的女儿和妈妈一起生活，她们从不抱怨，认真地过好每一天。

　　含英给自己取名叫Amy，她是照着《小妇人》中老四的名字取的，但她最欣赏的还是老二乔伊，其是《小妇人》作者的化身。乔伊很有个性，酷爱文艺，立志做大作家。含英以《小妇人》中的姊妹自况，在别人还需要照顾的年龄，她已经担负起很多父亲的责任。

　　含英从女中毕业后，没有去考大学，而是报名了知名报人成舍我创办的北平新闻专科学校。成舍我是《世界日报》《世界画刊》的社长，这所学校专门培养新闻采编人员，学生无需学费，将来还可以进入报社工作。

含英工作后，负起照顾母亲和弟妹的责任。1936年，含英采访日本女作家林芙美子。

　　1935年，含英从北平新闻专科学校毕业，正式进入《世界日报》工作，负责采访文教及妇女新闻，时年十七岁。第二年，她有机会采访到日本女作家林芙美子，这是她十分欣赏的一位作者，著有《放浪记》。

　　《放浪记》的故事发生在日本鹿儿岛的温泉圣地樱岛，以日记体的方式记述了作者坎坷悲惨的童年生活。林芙美子在书中写道：“我天生注定为了流浪者，我没有故乡。”含英对美子在极度的贫困和屈辱中，还能葆有自由奔放的思想非常佩服。后来，这篇访问记发表在《世界日报》上。

夏承楹、林含英结婚照。二人组成温馨的家庭。

　　含英在工作中结识了编辑夏承楹，1939年，二人结为伉俪。夏承楹出身书香世家，父亲夏仁虎，字蔚如，中过举人，曾任国会议员、财政部次长以及国务院秘书长，颇通诗文。夏家是个大家族，有八子一女。含英虽然年少失怙，但嫁入夏家后，并无扞格之处，反而十分相得，与公婆、妯娌关系颇好。

　　抗战军兴，《世界日报》停刊。她在公公的介绍下，前去北师大图书馆工作，有天看到一套书叫《海潮音》，觉得这名字很有味道，便用了其中的“海音”做笔名，开始写作一些与采访文章不同的文字，发表于各类报刊。

　　自此，含英之名渐渐退入院墙之中，海音则最终为无数读者所知。

　　*

　　1948年冬季，国共内战正炽，在硝烟中，一架北京起飞的小货机降落在上海虹桥机场。从飞机上下来一个不满三十岁的年轻母亲，带着一位娇小的裹脚老太太，还有十几岁的妹妹、剃着平头的小男孩和两个更小的女儿。因为飞机上放着一位要人的棺材，少了空当，男主人没能挤上来。

　　这一家并非军方背景，也没有亲戚来接她们。长途飞行使一门老小十分疲累，倚在行李堆上休息。年轻母亲四处奔走，拨打电话，最后才得以脱身，乘船前往台湾。

　　她们就是林海音一家。

开往台湾的船票。

　　海音带着一家老小六口，挤上了停泊在上海码头的23667号第56航次的中兴轮。船上坐满了惊惶的难民，上千人挤在一起，有人吃完饭就吐了，船舱里弥漫着酸臭味。更难以忍受的是，没有人能预料到对岸等待他们的是什么。

　　和船上大多数人不同，海音一家心里比较踏实，因为她们不只是逃难，也是还乡。

1953年，林海音在书桌前。和女儿在一起。

　　在台湾安顿下来后，林海音先在《国语日报》编辑周末版，后转到《联合报》，担任副刊主编。她和丈夫夏承楹（笔名何凡），二人用两支笔养活了一大家，虽不至富有，日子也过得有声有色。在四季常青的台湾，海音依然在屋前院中种了不少花。

　　在主编《联合报》副刊的十年间，林海音发掘大批台湾本土作家，刷新了副刊的深度和广度。像钟理和、钟肇政、黄春明、郑清文等台籍作家，都是她力主在“联副”上亮相的。台湾光复之初，许多本土作家华语写作还不甚流利，林海音为之字斟句酌，加以润饰后才得以发表。

　　正当林海音在“联副”风头正盛时，却在1963年突然辞职，引发诸多猜测。她自己一度也讳莫如深，多年后，此事才得以解密。

　　原来，当年4月23日，“联副”左下角刊登了一首诗《故事》，作者叫风迟。第一节是这样写的：

　　从前有一个愚昧的船长，

　　因为他的无知以致于迷航海上，

　　船只漂流到一个孤独的小岛；

　　岁月悠悠一去就是十年时光。

　　这首诗十分大胆，简直是要让蒋介石卷铺盖走人。更要命的是，作者笔名风迟，也被认为是“讽刺”的谐音。于是，“总统府”亲自打电话过问，情治机关以“匪谍罪”拘捕原作者王凤池，最后把他押往生教所感化，关了三年多。

林海音和她的纯文学事业。

　　虽然林海音素不涉政治，但为了避免连累更多人，她只好迅速辞职，以平息事态。离开“联副”后，她继续创作，并创办《纯文学月刊》，成立纯文学出版社，以出版高品质的文学作品闻名。她交游广泛，善于提携后辈，成为台湾文坛祖母级的人物。

　　从1957年开始，林海音陆续发表回忆北京童年的小说，后来结集为《城南旧事》。出版之后，只行销两版，并未引起多大反响。但八十年代后，随着据原著改编的同名电影在大陆上映，该书也风行一时。读者第一次读到这么纯净、不受政治语言污染的小说，耳目一新，并引发了长久的评论和回响。

1993年，和丈夫何凡回到北京，在年轻时溜冰的北海前合影。1994年，林海音和《城南旧事》小英子扮演者沈洁在大阪重逢。

　　1999年，《城南旧事》被《亚洲周刊》评选为“二十世纪中文小说一百强”，并被译为多国文字，屡获大奖。后又成为“语文新课标”必读书，部分篇章选入语文教科书，无数小读者从中认识过去的北京。

　　2001年，林海音逝世于台北。她五岁从台湾迁往北京，在那里生活了二十五年，经历北伐、抗战和内战，自己也上学、丧父、结婚、初为人母，回到台湾后，她花了五十年回忆北京，并写下《城南旧事》作为这座城市的纪念。

　　在老舍之子舒乙看来，老舍的《骆驼祥子》写的是劳苦阶级，曹雪芹的《红楼梦》刻画了世家大族的日常，至于林海音的《城南旧事》，她是从中产阶级的角度来写北京人的生活，完整保留了那个阶层的风貌，也借着小英子的眼睛，观察到了世间百态。

　　W.H. 奥登在叶芝去世后，写下这样的悼文：“文学不能改变世界，但可以从这个城市到那个城市，从这条河到那条河，口耳相传。”齐邦媛曾以此来悼念林海音，她们是多年的好友，齐邦媛还是《城南旧事》英文版的译者之一，并著有回忆录《巨流河》。

　　余光中曾说，上海是张爱玲的，而北京是林海音的。

　　或许，北京不属于任何人，林海音只是为之建造了一座记忆的宫殿。

　　图片来源：夏祖丽《从城南走来：林海音传》

　　作者：樊超群·读库编辑 公众号：樊超群

　　《城南旧事（插图珍藏版）》读后感(七)：那一抹淡红色的回忆

　　午后，为了避小雨，躲进了北京胡同一家隐藏极深的咖啡店，店内没有其他的客人，宁静的非常难得。书架上只有城南旧事算是文学类书籍，便拿来看。坦白说，如果不是因为没有选择，我可能不会自己主动去看这本书。

　　最初知道这本书是因为学电影史。由这本书改编后的电影因为淡淡的哀愁而在当时的电影界独树一帜。只是当时在考学压力下的我，仅仅限于记住了有关电影的关键词。事实上，无论是电影还是书都没有看过。因此，对这本的书的印象，便是淡淡的哀愁。

　　在毫无准备下，这本书让我大吃一惊，仿佛是见了多年未联系的老朋友，心中各种杂味反而说不出来话，我的手甚至于因激动和紧张在翻书时都颤抖！现在想想真是不可思议，但当时的确如此。

　　书中的英子是大约十岁左右城市长大的女孩。强调城市，是因为我总觉得农村长大的孩子更有权利和激情去回忆，因为他们能够轻易的感受到大自然的爱，而城市的孩子则要索然无味很多。我自己也很少回忆自己的童年。

　　但是这本书彻底改变了我的看法，它让我感到了童年这两字本身就值得回忆。把童年看成一段心灵历程，那么即使哪些远离大自然的生活都变得有灵性。在这本书里，我和作者一起回忆着儿时对爱与恨、好与坏、执着与放弃的模糊概念。这些东西，是我最珍爱这本书的东西。在孩子的世界里，还能敏感的感受到大人之间情感的博弈，进而主动参与，甚至谋划、改变天平，真是人小心大，让人爱之深切。小英子在兰姨来家后，为了妈妈而使的小动作，在经意与不经意促成了兰姨与四眼叔的美事，当她拿着这份“成果”像妈妈邀功时，果断的利用此机会为自己添了好吃的和自己喜欢的杂志！而当看到爸爸为兰姨和四眼叔的远行黯然神伤时，内心又充满愧疚~~~如精灵般的心灵，虽然对于很多事情不知道该怎么判断，但她做的事情却是用心去感知，天真可爱的让人怜惜。

　　我看的版本全书被分成了三册，带插图。为了读完最后一册，我又挑了一下午，在那个安静的让人兴奋的咖啡馆里待着。我一次次听着书里那首李叔同的“长亭外，古道边，芳草碧连天~~”，放佛它就在我耳边。这让我开始思考文章的色彩。

　　孩子的世界，却让人感受到了淡淡的哀愁，强化着读者以成长的心去回忆儿时的事。这种哀愁是因为成长而带来的。所以，我不赞成很多人说的这本书以孩子的眼光去看世界。这让我想起作者的保证，她说这书里的事并不一定是真的。我更倾向于说，这是半份成长的心回忆半份童年的事，并借由孩子的嘴说出来。与其说是拿孩子的眼看世界，不如说是成长后的我和儿时的我在唱双簧，童年只不过是坐在前面对嘴型罢了。也正是因为此，文章的哀愁感便生出来了——从大人的世界里。因为回忆所以哀愁，因为是童年，所以又有粉色色调，我觉得是一本带忧伤的粉色的回忆。我喜欢。