《夏娃看言情的时候亚当在干什么》经典读后感10篇
《夏娃看言情的时候亚当在干什么》是一本由王若虚著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：37.00元，页数：345，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《夏娃看言情的时候亚当在干什么》读后感(一)：这个坑，我先挑了，各位随意
其实，买这本书之前，我并没有了解过它的主题，我以为是大虚写的言情，或者是其他。买来之后，大吃一惊，不是因为部分内容之前已经看过，而是因为其主题。正如大虚在他的公众号【文字帝国】中所说，他在围绕着“写作者”说故事，这对于很久没有接触文学的我来说，着实新颖。 看着这本书时，我猛然想起来，自己曾经也是文学社的一员，写过几首诗什么的，但是就如同书中的王谢写的散文一般，普普通通，不过我和他的不同之处在于:我从未投过稿。大概是我没有信心吧，其实写到这里，我又突然记起，高二那年还在跃跃欲试想要参加萌芽的新概念。不过冷静下来，认为自己的文笔不好，便作罢了。话题扯远了。。。。。。我想表达的是什么呢？大概是一种感慨吧。 我在感慨，我在这本书里，看到了一点点自己的影子，“散文一般”的王谢，“把写作当做秘密”的I.I.I三人组。。。。。看完这本书后的这两个小时，我的心情是难以平复的，甚至突然有种冲动想要拿起笔开始写一些东西。 大虚在公众号里的推文封面标题写了这一句话“我挖了个坑，跳不跳请随意”。没看完这本书之前，没有点开过推文仔细看，所以我不并不理解这个标题。看完书后，点开推文，我才发现大虚所说的“坑”，是他的“文字帝国”，而这个“文字帝国”，未来会不断出现新的“公民”，讲述他们自己的故事。 我很期待，这个坑我跳了，各位随意。
《夏娃看言情的时候亚当在干什么》读后感(二)：老王的文字帝国
《夏娃看言情的时候亚当在干什么》其实作为一名长期邮局订购萌芽的忠实读者来说，书里面好几篇文章都已经事先读过。例如“王谢”这个人物目录里收录进的两篇，《床笫之美》和《谁要看安部公房》初次看的时候就觉得扑面而来一阵老王的气息。
初次认识老王是在高中，那时候机缘巧合参加了一个上海高中生的作文比赛，恰好是老王的零杂志办的，在比赛中曾和老王有过一面之缘（嗯，那时候第一眼觉得老王是言情作家里长得最言情的，斯斯文文，发型新潮，后来发觉是个段子手哈哈哈，划掉。）后来在比赛结束之后，就回去看了他的《尾巴》，之后陆陆续续在ONE和萌芽上也看到他的文章。《床笫之美》是其中印象比较深的一篇。
文字是一如往常的自然平淡，情节跟着王谢和父亲的交锋起起伏伏，也不算大起大落。但是奇怪的是，我的脑子里始终留下个疑影，王谢到底是谁？是作者本人吗？不然，为什么我总感到文字背后存在的一种情绪，或是矛盾的，或是怨念的，比情节的起伏更要强烈？
但我深信不疑，这一定是作者身边的事情。自然，恬淡，恰到好处。老王的文字一向如此，总觉得书中的这些故事，王谢也好，我喜欢的商隐也好，就在身边。
今天这些真实得过分的小故事都被录入了一本书里，出版了。每一个小人物相遇在一本书册里，便组成了一个国度，他们的故事或许平行，又或许相互交织，这便是老王的文字帝国。里面的故事不属于任何人，属于他自己。我们这些看客，又觉得身边的这个人那个人，都与王谢和商隐，或许还有燃泽，有奇妙的相似之处。 （ps，喜欢这本书的名字！）
豆瓣第一篇长评献给亲耐的老王，祝新书大发嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻嘻
《夏娃看言情的时候亚当在干什么》读后感(三)：一弦一柱思华年
看到商隐的名字，最先想到的是这首诗。 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。一字一句读下来，有点空寂寥的错觉。
最先知道王若虚是很多年前的《萌芽》上的马贼。只记得男女主角的姓氏比较特别，插曲是侯湘婷的《暧昧》，就像总也得不到的爱情。“我心中延续和你的情感”
七夕那天签售，坐在一堆高中生堆里。王若虚在现场讲了很久的单口相声，黑朋友，也自黑。我暗暗想，我大老远跑来签售，可能因为作者长得好看吧。 【这一句是开玩笑的】
其实我这个年纪，很少看国内作家写的青春小说了。还好是本短篇小说集，那就看看吧。
每个故事，读了三四页之后，会迫切想要读下去。也许这是作者文字的魔力。
个人而言，我更喜欢商隐的故事吧。 相比，糜晓，作者应该是偏爱商隐。
读完之后，更想知道 故事的结局是什么。 但也许 故事本来就没有结局。
只有这些简单的解码出来了：
宴摩女子高中 是不是市三女中？
《笔迹》应该是《萌芽》
苏穆哲宁的《天长地久有时候尽》应该是郭敬明的《梦里花落知多少》
燃泽应该是签售现场 作者一个一心想给韩寒做助理的朋友。
余守恒是谁呢
《夏娃看言情的时候亚当在干什么》读后感(四)：来自《床笫之美》的难题
从《同小姐》一口气读到《夏娃看言情的时候亚当在干什么》，可以感受到小说背后的人那股运筹帷幄的克制与自信，因为有着居于旁观者之席的克制与自信，作者篇篇都保持着周全、老练、稳当。而到了《床笫之美》，节奏似乎变了，海面依然风平浪静，海面之下却不一样了。
《文字帝国》系列是宏大叙事，宏大叙事的点与线拆解下来是人物与人物关系：父子与师徒、宿敌与爱侣，牵制与掣肘，昨日的知音与如今的逆鳞。看到现在为止，最喜欢的人物还没登场，最偏爱的人物关系却是王谢王国松这对父子。个人看来，写得最好的是王谢身上的“怯”，有真有怯，却一点不露怯。
《床笫之美》表面上讲的是王谢写床戏的心路历程，表面下是一场酝酿多年、揭竿而起的复仇战争。父与子的难题贯穿了故事全篇，也贯穿了大部分男孩的人生。
心理学上有个词语叫Father Wound，即“来自父亲的创伤”，每个男孩在成长的过程中，都有可能被父亲创伤过。王谢的战争，往大了说是自尊心的复仇，往小了说，不过是在那个人面前站起来罢了。
父与子，母与女，天然紧密的矛盾关系，能把这个命题写得如此游刃有余，首要功劳不是构思或技巧。奇怪的现象是，在尚未老去的这批作家里，女作家们从不排斥写母女关系，她们运用得天独厚的细腻，描摹透了母女关系多么一（zao）言（gao）难（tou）尽（ding），而男作家对于父子关系的题材似乎颇有望而生畏之心，当然也有些男作家是在历经变故或自己为人父之后，回过头来写父亲，那属于战争结束后的回望，而身在战场之中、直面刀锋起笔的，真的不多，《床笫之美》竟直接拿了这难题当主题，作者是很有勇气的，相信在写作过程中，除了细节灵感手到擒来的快意，免不了文火慢煎的细小折磨吧。
曾经看过一段描述父子关系的文字：“一个男人与他父亲的关系会形塑他的生活。任何一个成年的儿子，都必须做出选择：我允许这段关系如何、多大程度上定义自己是谁。你觉得自己长大了，无论是生活上还是工作，其路径都变得清晰可见——可惜的是，这种自信与掌控感，在遇到你父亲的时候，便会彻底瓦解。”
《床笫之美》的结局里，山峰上的众神移驾远去，在某一个瞬间，王谢似乎取得了所谓的“胜利”，但“胜利”带来的快感很快随风散去，而同时，作者也从王谢身上抽离出来了。作品里的王谢终究还年轻，大概他身后的那双眼睛已然明了，除了岁月，这场战争里根本不会有谁能赢。
读此篇的过程中，似乎看到写书的人从旁观者的位置上走了下来，末了，他重新又坐了回去。
《夏娃看言情的时候亚当在干什么》读后感(五)：当帝国打开门扉
当帝国打开门扉
——读《夏娃看言情的时候亚当在干什么》有感
《夏娃在看言情的时候亚当在干什么》（以下简称《夏》）是青年作家王若虚2018年的新作。《夏》中收录了八篇短篇小说，均属于作者笔下的“文字帝国”系列。
路内老师在评价倪湛舸老师的《异旅人》一书时，曾说：“这是一个可以无限地往里面填充人物的世界。”在阅读王若虚老师的作品时，我也有同样的感觉——这是一个可以无限建构、无限扩充、无限延续的世界。
第一次阅读文字帝国系列作品还要追溯到2010年的《微生》。作为“文字帝国”系列的初始之作，《微生》也可以是一篇独立的故事，但是在小说中，却已经隐隐编织出了一张错综复杂的关系大网。在文字帝国系列后续的作品中，时常可以看到熟悉的身影——他人故事中一闪而过的配角，在另一篇中却也摇身一变成为主角，拥有了自己的传说。
我认为，由于版权关系没能将早期的《微生》收录短篇集内不得不说是一个遗憾。作为文字帝国系列的第一本短篇集，在作者本人眼中，具有夏娃、亚当的意义，意味着一个开始。在我的心中，文字帝国系列的夏娃和亚当，正是《微生》中的颜苏舞和池亦然。在《微生》中，有这么一段话，经过八年仍教我记忆犹新，也被作者引入了自己的前言：“文字的世界就像个大帝国，从来没有人能成为帝王，每个作者在这个帝国里都像一个小小的汉字，也许常用，但绝不是唯一，更不会说它就是最好的。”[1]每个主角都可以将自己的人生过成一卷壮丽的史诗，然而从整个文字帝国看来，每个人却又都是不值一提的“微生”。而作者的文字帝国并没有囊括古今中外所有作家的野心，他将视线定格在了21世纪第一个20年里的最年轻的一批作者——正如《微生》中，穆老师将池亦然和颜苏舞的稿件扔进洋铁小炉子，悉数阅后即焚那般——“属于年轻人的黄金时代，就要来临了。”可以说，《微生》一篇，为整个文字帝国系列奠定了基调——其一，是“微生”；其二，是“属于年轻人的黄金时代”。
《夏》共收录了八篇文章，分为五个单元——每个单元都以一位中心人物为聚焦，他们分别是：商隐、糜晓、王谢、燃泽和鹿原。八篇文章虽然都围绕年轻的一代作者展开，但是却各有聚焦：《同小姐》一篇关注了新旧两代写作者的命运交错，而同样以商隐为主角的《光环》则更将重点放在了自带光环的“文二代”、“文三代”作家的成长和情仇。在《光环》中出场的“文二代”糜晓在属于自己的篇章——《夏娃看言情的时候亚当在干什么》中却收敛起了这“文二代”的光环，成为了一个和小姐妹们合写文章的普普通通的小女孩。以王谢为主角的两篇文章中，《床笫之美》突出地写了王谢与父亲的矛盾；《谁要看安部公房》虽是以王谢为主角，但真正出彩的却是王谢眼中那个落魄潦倒的“左拉”。燃泽的第一篇《小宇宙》是我非常喜欢的一章，写出了新概念一代人蓬勃的热情和向往；颇为讽刺的是，上一篇还在对着夜空呐喊“我的小宇宙，一直在燃烧！”的燃泽，在下一篇却成为了《万物灭》的主人公，为了生计而写着盗版书，和杜莎、老尨等人一样过着“毫无意义”的世界末日般的生活。最后一篇的主人公鹿原似乎是前几篇故事中主人公们所崇拜的偶像，年纪小小便写出了《复读班》这一经典之作，然而他也为年少时的盛名所累，一直都无法走出曾经的光环。在以鹿原为主角的《没有书的图书馆》中，既写了鹿原面对年少之名矛盾的情感，又塑造了岑老这么一位收集退稿的老人的形象。
其实在阅读每个人物的单元的时候，我颇有一番慨叹。正如刚才在介绍故事梗概时提到的：同样是以燃泽为主角的故事，在前一篇《小宇宙》中那样燃烧不息的热情，在下一篇几年后的《万物灭》中却陡然化为了灰烬。在商隐、王谢等人的两篇故事中，也或多或少呈现出了同一人物在不同时间所呈现出的不同的生命状态。然而，这种改变虽然令人唏嘘，却也像是让人物走出了故事，成为了我们身边一位遥远的朋友，和我们共同生活、成长着。
一本短篇集，我花了一个晚上热切地读完，而“文字帝国”并没有就此结束，她仍然是一个在不断成长、不断壮大的系列。在购书之前，我曾在王老师的微博上看到过一张图——一张写满了已出场或未出场的人物名字的图片。其中既有已经作为主角配角登台亮相过的名字，也有出现在人们口耳相传之中的传说。目前为止，我十分期待鹿原和鹿曜两兄妹的故事；同时，成语言和苏穆哲宁这两位新世纪文学无法跳过的名字以及他们背后的故事也是我想要了解的；最后，也是出于初心，每当在字里行间看到“颜老先生”、“颜苏舞”这些熟稔的名字时，我总会感到一种故人相逢的激动，希望能够在之后的文字帝国系列中再次与这几位老朋友重逢。
虽然在这八篇作品中，已经触及到了新世纪青年作家的生活、心理的诸多方面，但在作者的前言中，我们可以发现，所呈现出的这八篇不过是文字帝国的冰山一角——青春文学、电子杂志、主题书、同人文、新媒体……文字帝国还有太多太多未触及的和值得触及的了。而如今我所做的，不过是刚刚打开了帝国的门扉。
我将会持续关注这正在不断成长的“文字帝国”的。
[1] 王若虚：《夏娃看言情的时候亚当在干什么》，上海：上海文艺出版社，2018年，前言：第2页。