《火车》经典影评10篇

　　《火车》是一部由边永柱执导，李善均 / 金敏喜 / 宋昰昀主演的一部剧情 / 悬疑 / 恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《火车》影评(一)：“我以为会幸福的。”

算了，停止吧。
你已经累了吧，我也累了，筋疲力尽。
我不想再追下去了，你也无法永远逃亡。
我要问你什么根本不是问题。我见你，是想听你说自己的故事。
你没有告诉其他人的故事，你一个人承担的往事，你逃亡的岁月，你销声匿迹的岁月，你一点一滴累积的人生。
电影一开始有些许失望，因为演员长得丑。全片看下来最好看的竟然是汉娜。直到结尾那个场景，看到善英从远处走过来，看到她坠下楼时的脸，才突然觉得一种耐看舒服的美丽。
电影相较原著做了一些改动。删掉了一些支线，男主在原著里不闻不问，电影里拼命追寻。原著的结尾算是一个开放式的，到他们找到新城乔子就戛然而止了，而电影交代了人物的结局，成了一个彻头彻尾的悲剧。相比之下，自己更喜欢电影的改编。
文浩的角色把人物内心的矛盾、痛苦、挣扎演绎地非常好。对过往的怀念，对未婚妻是杀人犯的否认，找不到人得痛苦，对不公的愤怒。“我做错了什么”那样的呐喊，抱住未婚妻时唯一想问的却是“爱过我吗”，都能让人隔着屏幕感受到那种激烈的情绪。有人觉得做作，但我想深爱的人突然消失，最初的不甘、担心，到逐渐接近真相的冲击，这是任何一个正常人的反应。原著里面他大概不怎么爱自己的未婚妻，略找一番便放弃了。而电影塑造的是一个深情的形象。看到结尾他拦住善英时，心里觉得非常恐惧，有些担心善英会杀了他，有些担心他会把善英交给警察。所以看到他听到善英说没有爱过自己，反而平静下来然后放走她时，看到他发现警察到了现场而反身救她时，心里反而松了一口气。这才是我心里的文浩。
善英最后去见她的新目标时开心明媚的喊了一声“欧尼”，我几乎不能相信她心里是打算杀掉这个人的。她的一生确实太过于悲剧，而她却偏偏有着强烈的执念，不仅要活下去，还要幸福的活下去。她杀完人之后拼命擦拭血迹的场面让我相信她并不是一个彻底的坏人，她只是太害怕了。只要不做自己，做谁都会更幸福——这样的想法，心念成魔。最后她站上楼边，文浩赶过来喊她“善英”，我在想，她听到这一生呼唤时，会想些什么。这个男人是真心实意的爱她的，可是他喊她，喊的是别人的名字，是她取而代之的那个人的名字，虽然名字只是一个代号，但对于她来说，却意味着两种人生。如果自己真的是另一个名字，是不是能光明正大的和爱自己的人在一起，过上那种一直求而不得的幸福人生。这样替她一想，我真的要心酸死了。
结尾的画面在我看来是有象征义的。
她拼命地在商场里奔跑，不仅是这一次的逃亡，还是她一生的逃亡。她最后被逼到绝路，纵身一跃，不仅是这一次放弃自己，也是她的人生被逼到无路可走时，选择杀人这样的方式，从此彻底放弃了作为正常人活着的权利。想到她对文浩说的“我以为会幸福的。”一切的一切只是，“以为会幸福”。
电影比原著要弱的地方。
首先，原著里几个女孩子都是自己刷信用卡的，原著里说“你们知道蛇蜕皮是为了什么吗？那可是很拼命的，需要相当大的精力。但是蛇还是要蜕皮，是因为它相信总有一天会生出脚来，总是期待就是这一次了，就是这一次了。是蛇又有什么关系，就算不长脚也无所谓，蛇就是蛇，不也是条好蛇？可是蛇认为有脚比较好，有脚比较幸福。这世界上有很多蛇，想有脚，却疲于蜕皮、懒得蜕皮、忘记如何蜕皮。于是聪明的蛇卖给这些蛇可以照出自己有脚的镜子。于是有些蛇就是借钱也想买到这种镜子。 ”这其实犀利地说明了那些信用卡贷款的人的心理，是对日本社会的一种映射和鞭笞，电影弱化甚至消除了社会派推理的教育意义，当成一个纯粹的推理来拍摄。
另外，原著里女主是在图书馆的报纸上想要找到生父死亡的消息，具体的描述我忘了，但是读起来的画面感让人觉得很有冲击力，写出了一种绝望而不顾一切的疯狂，电影里改成了祈祷，冲击力减弱了。
最后是警察宗根的处理。电影里表现的是一个毁掉了自己人生，因而有些压抑颓废的形象，但破案时具有惊人的敏锐性。宗根如何面对自己的人生，本来应该可以挖掘出更多的点，前面或多或少的暗示他生活的失败，最后对于整个故事好像并没有什么影响，如果能在宗根身上多挖掘一些，可能会更好。

　　《火车》影评(二)：《火车》电影VS小说

先看了电影的《火车》，彼时惊为天人。
最近看了小说原版。
 
万万没想到，二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪，竟然是两个完全不一样的故事。
 
看电影之前电影梗概写着：由一个女子的神秘失踪，引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。
 
电影拍了什么？电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事，男女主正面出现开启剧情，女主失踪之后，男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人，为什么要冒用别人的身份，怎么做到的，最后揭露真相。
 
从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众，直到最后女主的身份真相大白，动机和过去一切揭露，高潮戏份，相遇、对峙、结局，电影元素一切具备。
 
因为电影的一板一眼的悬疑特质，我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验，毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本，精彩的剧本脱胎与精彩的小说，这个顺序是无可厚非的。
 
小说版《火车》却完全出乎我的预料，失踪女子至始至终未在书中露面，而是由旁人进行描述，“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子，完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子，而不是顶替人的“女主”，借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。
 
对比二者，导演的取舍功力，把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编，直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影，对调整个故事中主配角的位置，把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末，把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行，让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。
 
想象一下如果对调了观看的顺序，先看的小说，后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者？
 
大部分的情况会是这样的，一旦先有小说，小说的书迷就有了先入为主的态度，再看到被改编得面目全非的电影，开始时是摸不着头脑的疑惑，之后是以小说为标准批评电影中做出的改变，甚至最后摇头大呼上当，埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。
 
可真的是这样吗？
如果按照书本一板一眼拍出来，搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选，重新找到侧重点，甚至换掉角色的比重，拍出来的电影，是否仍能成为一部好电影？
 
虽然最后我仍有一个疑问，是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题，却仍然好看成功的《火车》电影？

　　《火车》影评(三)：不动声色的恐惧，令人不寒而栗

第一次写影评，是因为这部剧让我经历了从沉闷到惊惧、刺激，直至最后的回味无穷。没看过小说原著，单就此片来说，个人认为是成功的，虽然刚开始觉得女主确实不好看。
很赞同一位网友的话，影片的前半段沉闷地让我昏昏欲睡，最后二十来分钟，当女主杀害第一位受害者的真相浮出水面后，剧情急转直下，简直是神来之笔，让前半段沉闷的铺垫一下子活起来，愈平静就愈疯狂。从剧情一拉开的简单失踪案，一步步抽蚕拨丝,扒开层层伪装和迷雾，真相从平静的水面渐渐显露真容，越近一分就越狰狞一分，最后完全袒露，让人不寒而栗。
一开始，一对准备结婚的亲密恋人前往男方家送请帖，甜蜜的旅途中，女主接到一个电话后莫名失踪，随即一个个谜团牵扯而出。这一段虽然布满悬疑，但叙述沉闷，像是昏暗的水底下水草游动着模糊的身影，真相若隐若现，却又模糊不清，气氛压抑，毫无激情。终于，随着装着尸块的皮箱浮出水面，真相大白，似在意料之中，也在意料之外。凶杀现场没有显露受害者的身体，甚至没有谋杀肢解的过程，但是恐惧就在房间和女主满身的血迹中蔓延开。这一刻，我对女主的感情特别复杂，同情、怜悯，更有一丝恐惧。当随着剧情再度深入，发现女主第一次谋杀蓄谋已久，更不会回头，从第一次谋杀时的恐惧、痛苦、愧疚，逐渐变得从容、冷静和麻木，我被恐惧牢牢地攫住。对比现实，钢筋铁骨的现代都市里，孤独的人，面对忙碌的节奏、生存的压力、淡漠的邻里关系和危险的陌生人，我们不知何时何处隐藏着陷阱，不正如影片里的世界一样，不知何时就会遇到一个柔弱美丽却充满危险的“姜善瑛”。
同情、怜悯曾经的弱者姜善瑛，但对蜕变后的美丽杀手只有深深的恐惧。她说：我只是想要幸福。她就像影片里的那只另类的蝴蝶，因为要保护自己，所以张开翅膀，伪装成让人恐惧的样子，也许只有这样，才能活下去，才能找到自己想要的幸福。
我一直在想，为什么这部剧要叫《火车》。“火车”来自佛教用语，指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云：“人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”结尾女主即将自杀时，一辆飞驰的火车从她脚下飞驰而过，一个作恶的灵魂终于迎来了驶向地狱的“火车”。
我想，也许对女主而言，属于“姜善瑛”的人生从与高利贷交织的时候，已经注定了悲剧，就像一段既定的旅程，拿着自己的单程票从站台登上属于这趟旅程的火车时，就通向了唯一的目的地。而她蓄谋已久，通过谋杀，偷窃别人的身份，期待一种可能通向幸福的人生时，就像偷窃别人的车票，踏上另一段未知的旅程，找寻她所向往的幸福。可惜，人生的变化莫测开了一个玩笑，正如被她所谋杀的受害者一样，她永远猜不透前方等待她的将是什么样的“陷阱”，一个保险公司的询问电话，让她苦心经营的假身份曝光，这张属于他人的单程票最终没能让她坐到其向往的“幸福”终点站，而在中途匆忙逃“下车”，等待捕捉另一个冷漠世界里孤独的“猎物”。
一直为韩国惊悚电影倾倒，它不像西方惊悚片一般布满血浆、残肢，也不像传统鬼片以声色渲染恐惧。它常常在平静地叙述，但却很巧妙和高超地轻易击中心灵,让人觉得就是在现实中自己的周边发生的，从内心感到的一种深沉、真实的恐惧。韩国惊悚片常常超脱我的意料，哪怕只是一小部分的不确定性，也充满着惊喜，如点睛之笔，不动声色地将你带入恐惧的世界。

　　《火车》影评(四)：我就觉得女主角长的蛮不错！

先说一句话，最近看电影好像总是提到女主角。。。这是怎么了呢~~~我一直都觉得自己的审美是特别大众的哪种，就是大家觉得好看的我也觉得好看，大家觉得一般的我也确实没看出美。但是，我觉得这个女主角看起来挺不错的啊，而且整个电影里都表现出了那种需要人保护的感觉，为什么我连看了三个影评都说她长的不好看呢。。。看来原著的描写让大家对女主角产生了太多的幻想啊！
有时觉得没看过原著就接触一个电影确实是一种幸运，因为更多的时候文字给人的感触要比电影细腻的多。我只看过这个电影，所以我可以想给他五分。
开头那段两个人躺在床上的对话就让人觉得很是舒服，有阳光，有温暖的对话。看着真好。
但一般这样美好的画面都是为后面的不好做铺垫的。
很喜欢里面蝴蝶的隐喻。也很欣赏女主杀人的那段场景。女主惊慌，恐惧，无助。美丽的蝴蝶在血泊中奋力的扇动着自己重生的翅膀。
整个影片看下来，你根本对女主就产生不了任何恐惧与恨意。悲惨的过去让人觉得心好像被直接泡到了柠檬汁里。该是有多绝望才会祈求上天让自己的父亲死去。在女主最悲惨最无助的时候，没有人站在他这边，包括他的老公，但是我们也恨不起他的老公。他也是一个善良的人，他也做了他能做的。唯一慨叹的就是他没有强大的可以去保护女主吧。。。造化弄人。。。他也是受害者。
本来父亲走了，想独自一人开始新的生活，却又被生活狠狠踹了一脚。那个高利贷说的话让人心悸：从今天起，你人生条条大路都是通向我这里。女主完全失神了，绝望，看的人心塞。其实我很好奇她后来是如何摆脱高利贷的。是还上了所有的钱还是他把高利贷也解决掉了。特别希望是后者!
确实，结尾有些平淡，但我觉得也是最正常的结尾。她逃不了，他也无法拯救她。还有必须捍卫的社会秩序，跳下去，应该就是她最好的归宿吧。虽然还有对平静生活的期待，虽然还有各种各样的不甘。看到这里我真的很希望有来生，这辈子老天让她过的如此悲惨，那下辈子就应该去给他一些补偿！
还是说说这个名字，很多人不理解。我也不明白，但是看到简介给出了解释，不是很喜欢，因为我觉得女主不是恶的。但还是放在这个作为结尾吧。
“火车”来自佛教用语，指载着作恶亡灵前往地狱的冒火的车子。《观无量寿经》云：“人以恶应堕恶道，命欲终时，地狱众火俱至，必有火车来迎。”

　　《火车》影评(五)：心疼车琼善，惊叹金敏喜的演技

搞不懂韩国的现行社会到底是怎样的，为什么父亲的借贷行为要让女儿去还，难道现在还是“父债子偿”的社会？没有法律保护？看着她无助地一人祷告，希望父亲早死，解脱自己的无穷灾难，整个人陷入要崩溃的边缘，心疼，更无法接受她的第一任老公，在她无助地轻唤“老公”时，没有回应她、安慰她，而是冷漠地拉上门，留她一人在黑暗里面临恐惧，你当初就是为了她的颜娶的她么？
当她拿着离婚金，要离开旧生活时，她本来有机会追求可能的幸福生活，结果，又是黑社会，那个讨债的滥小子，毁灭了她的一切，当她满脸花，从出租车上下来时，过去曾经遭受过的凌辱可想而知，除了心疼，还是心疼，当她躺在病床上，有点神经质地说“姐姐，你来不了的”，是怎样的伤害才能让她只想一个人待在保护壳里，不想面对世界。
渴望幸福，于是最终走错，选择杀死她人，以她人的身份追求幸福，结果最终自己终不是她人，不能获得她人的幸福。当选择杀人的那一霎，就注定了惨烈地结局。
再次被金敏喜的演技折服，片头男主求婚片段，短短几分钟，从开始情人间的嬉戏，到闻听求婚一瞬间的表情凝固，到心软询问幸福的可能，到怀疑幸福实现的可能，数种表情变化，绝了。不愧是百想艺术大赏最佳女演员。

　　《火车》影评(六)：金敏喜——一个拥有一张艺妓脸又特立独行的girl。

看到这部电影的名字，以为是一部很普通的片子。
事实上在电影第一幕，行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时，一直猜测会不会因此出车祸。因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上，分心级别五颗星。
不得不说韩国导演的镜头很细腻，从雨点打击在车上形成的声音，到男主发现女主失踪第一时间，车空的车厢、遗留的雨伞，到雨水浇灌在男主身上，买来的咖啡被雨水装满，把片场一场雨资源用的淋漓尽致。观众甚至可以感受到一瞬间，男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。氛围慢慢变得空洞又诡异，从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落，韩国导演很会抓住观众的心。
而开幕的镜头特写除了在二位的脸上，若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上，让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。这个蝴蝶发夹从女主戴，丢失在高速服务区加油站厕所门口，到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上，这个道具又是被用的淋漓尽致，成为一个暗线，女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹，关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达，又隐忍不表，让人猜测与唏嘘。
印象最深刻的场景一：女主杀人场景，只有昏暗的房屋，光滑的地板，女主从卫生间跑出来呕吐，一身都是红色的液体，杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上，呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解，充满联想与暗示。
之所以说金敏喜长着一张艺妓脸，一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型，另一部分是因为她的演技真的已经出神入化，当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极；当她肢解完被害人时，在地上战栗、爬行极力想摆脱，却一次又一次滑倒时；地上被红色的粘稠的血液沾染，女主想极力掩盖，却擦不干净的血液，那种战栗感，那种对身份的渴求的疯狂感，已性感入髓，金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。
印象最深刻的场景二：男主终于在广场抓到女主，问她有没有爱过他，问的有点俗套，可是女主的惊慌与战栗的泪眼，在男主怀里回答没有时表现出的无奈。当然对于这个可怜的女人，幸福生存比爱情重要，可是如果不爱，怎么会深夜电话给男主，却一句也说不出来。女主在矛盾与愧疚挣扎，渴望被爱的稳定，并没有错吧
印象最深刻的场景之三：女主被男主请的刑警表哥追捕。
脱掉鞋子，光脚从商场里穿梭，逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望，逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸，当然是幻象，但是这像是最后一根稻草，女主终于崩溃了，心底的愧疚一下子压跨了女主。最后跑上了顶楼，光脚爬向危险之地，这一跳之前她想起些什么呢？那刚刚孵化出来的孔雀蝶？男主放她走时候说的千万别被抓住？被债主抓住凌虐的那一年？在医院死掉的孩子？被她杀掉的单身女子？命运一步一步紧逼，如果男主没那么爱她，没有一步一步追查她，哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈，没去车站追她，亦或是男主没对她说那句，千万别被抓住。或许她都不会纵身一跃，凄美凋零。
只好说，她死于爱情。
圆满又遗憾。