《苏州河》经典观后感10篇
《苏州河》是一部由娄烨执导，周迅 / 贾宏声 / 华仲凯主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《苏州河》观后感(一)：牡丹满大街都是，但没有一个是马达
满街都是牡丹，但没有一个是马达
《苏州河》的影评，引用片中美美的一句话：像这样的牡丹，满大街都有啊
女性是世界上可爱的存在，在感情中，她们要的很少，但又好像，要的很多
她们感性，充满幻想，她们热衷于情感中的浪漫，她们不理智于时刻的感觉带来的冲击
正如我之前所言，生活里大家的喜欢，未免太轻易，未免太轻浮，说是喜欢，其实是一种自我满足，这种自我满足，形形色色，它靠不住，它经不起打击。于是生活中常有这种问题出现，例如爱人出轨，例如家庭不允许他放弃了她，例如他们分别两地，被“距离打败”。可笑。当你太过于损害到我的个人利益，不好意思，我想，我们应该分开了。我们本是同林鸟，大难临头各自飞吧。这句话，我以为是拿来嘲笑古代婚姻无感情基础，原来也是用来嘲笑现代人的情感。
美美很想成为牡丹，她与马达做爱，她问马达：“你觉得我是你要找的牡丹吗？”她希望他说是，她想成为故事里，被马达寻找的牡丹。但她不相信这样的爱情故事，因为她是无数现代情感中的一员，她以为这只是马达编来接近她的蹩脚理由，因为她也不相信她与男友的感情。因为她以为，这世上的情感哪有如此真挚的，她也许早已习惯，如果是不影响彼此的付出那么可以持续的感情。于是，当她发现马达的故事是真实的时候，她想要她的爱人表达他的爱意是否真实，如果不真实，她不要了，她要去找她的“马达”。
“来找我吧。”她给他留言。因为她不再相信，他口头上的承诺，因为她需要她的爱人真挚热烈的情感。
我们所羡慕的恋爱，都是那些真实的感情，如果你的爱人，不会找你，而是闭上眼睛，等待下一段感情的到来，那你应该去寻找一个马达。
你问我为什么马达和牡丹会离开这个世界，牡丹带着过去，继续不了这段感情的。而这世上一定有比活着更重要的东西，那是被无数人嘲笑的感情，那是爱。爱不俗，俗化它的是无数滥用它的人，没到爱，却非要说爱。
如果你走了，我会找吗，会
如果你走了，我会一直找吗，不会
如果你走了，我会找到死吗，不会
如果你是我的牡丹，我会
以上。
《苏州河》观后感(二)：你在撒谎
撒谎
我在撒谎
因为谎言太好听太轻浮
不衬真实的厚与脏
苏州河 多好听
而第一个镜头就告诉我什么是撒谎
欲望对眼睛撒谎
荧幕对欲望撒谎
荧幕从不对眼睛撒谎 不经心的客观条件的 不允许 但如果客观条件允许的话 荧幕一定会对眼睛撒谎 一定会是弥天大谎
如果习惯了周遭事物的消失与被离开
习惯之后就真的能跌进了厚实的生活 而不是轻浮的谎
不信爱情的人都在做主角去谱爱情的调
信爱情的人把爱当钻石 长时间的鉴定和揣摩后 再笃定认定爱情是玻璃的虚假和廉价
爱上爱情的人奋不顾身乐此不疲 直到麻木却仍旧不放手靡软的快感
面对皮相姣好的肉体 欲求性而不是爱情 是上策 而很多人觉得长久的性就是爱情 不过甚至全部人都认为爱情长久就可以得到性 最后目的被混淆
不过这不重要
目的单一的人不会想更多 只是欲求不满 酿成浪漫和悲喜
而所有酒醉后 在酒量不好的我喝掉一瓶半二锅头以后 之后的事情就什么都不想记得了
执意做反派的人 坚定又愚蠢
意志不坚定 就凌乱又疯癫 像吸毒 最后弄死自己 在这期间 没有人以为自己不冷静
坚定不移的认为别人或是叫做对方和自己以为的一样 不管是爱情还是事实
这种事件
描述起来真是拗口又狗血
我一直觉得 分手是比告白更重要的仪式 有人从告白开始 就考虑分手比结婚更多 甚至只预见分手
婚姻多糙多丑多沉重 是爱情的反义
牡丹贴纸
或者刺青
受过刺激的人变得感性又美好
成为故事
口口相传变成谎言
变迁然后消失 再被提起就成了故事
故事都是谎言 主角都应该死去 全都死去而且被遗忘的时候
没有疯的人便没有唯一恋人 只有爱情
即便有另一段有情节的爱情发生 只要不被提起 生活就安详又干净 被冠名真实
《苏州河》观后感(三)：蘇州河流淌過網恍惚一片
那是一條聽起來很美卻被歷史沉澱流淌而污濁不堪的河 流過上海老城區又經過新城市高樓大廈 最終迴向了大海 那是一座破舊黑白斑駁的城 寫着陳舊老陳流浪落魄荒涼和一些隱藏於間的蕩氣迴腸愛情 流過的怎樣的故事 被寫進了別人的鏡頭別人的小說別人的電影之中 掀開了一個角落瞥見的一些故事 別人的故事 卻不小心讀到了和自己些許幻想有關卻離著現實很遠的淪陷 曾經想像以後長大了之後會愛上怎樣的男人 會不會和他在一樣破舊擁擠的出租房裡相愛沉淪無法自拔 會不會因為一個人而失去自我因為愛無限大地丟掉了自己 即使他曾經出賣了自己也心甘情願再次投向他懷抱即使最後一刻死在冰冷的雨中也心甘情願
那是曾經以為的愛情 曾經 可現實裡認識到了的愛情不是這個模樣 不會有黑漆漆的房子不會有落魄滄桑的男人 即使他很愛很愛自己 卻依舊被拒之千里之外 不會有為情自殺不會因為一個愛情而遊走流浪尋覓整個世界只為了尋回曾經的那個人 不會不會 於是 便不會有如此愛情小說電影裡才會遇見的情節 感慨為何別人會經歷如此的蕩氣迴腸呢 當然 因為我們在陽光下生存便習慣選擇了陽光的愛情 遇見一個溫暖的人談一場無辜雜陳卻最終健康和平收場的戀愛 再以最古樸的體位生一個健康的寶寶 看他長大 我們變老。。。
..S 是不是我們也會不小心經過無數人的生活 當斑駁而骯髒的河流 鏽跡斑斑的貨船 古老的上海居民房 飛馳的摩托 那些似乎有很多故事卻守口如瓶的人們 我不小心經過 然後安靜關上門 進入我自己的生活
《苏州河》观后感(四)：看马达的时候我在想马路。
不管是什么原因，被禁止永远是一种没有授勋仪式的荣誉。（via:鲍勃 迪伦）
每当美美关上门以后，我感到我的生活停止啦。
两个不相识的人坐在了一起，然后呢，然后，当然是爱情。
如果有一天我走了，你会找我吗？会一直找吗？会找到死吗？
摇晃镜头的带入感真的特别强，看到第一句的时候就整一个被带入娄烨的镜头里了。
这里大概出现了4个主角以及3个在剧情上有所展开的配角。全片就在讲一件事情，爱情是什么？
爱情什么也不是。所以这个话题永远有无限的延展空间。无论男人女人，如果真正地聊起这个话题，都能无休止地说下去。
第一句是摄影师说的，第二句也是，最后一句是美美说的。
而马达和牡丹说了什么呢？总之没说什么有用的。
可美美和摄影师得到爱情了么？或者说，他们想要爱情么？
而偏执的人总是能够得到爱情。
马达很偏执。
马路也是。
马达疯狂地寻找牡丹。马路疯狂地向明明证明自己的爱情。
他们甚至不懂得“正确”的表达，最终也都未能品尝爱情之甜美。
可爱情本身就是一场劫难，而他们都深深经过了。
摄影师和美美一直说，那是爱情故事，是编的。
他撒谎了。还好，我想她也并不相信。
不然她就不会让他来找自己了，如果这就是她所相信的爱情，她就不会走了。
她知道，如果她不消失，爱情就会消失。
美美走了，他的生活却没有停止，他也不会找她找到死。
这就是这个故事好的地方，这就是我们。
他们不是反面，他们只是另一种解释。
所以马达永远不会放弃寻找牡丹。（他们是另一种我们）
《苏州河》观后感(五)：然后呢？当然是爱情！
当我下载《苏州河》的时候，贾宏声还活着。总觉得自己很要死去的人很有缘，看完《牯岭街少年杀人事件》之后，杨德昌死了，然后我看了《一一》。刚读过有关侯麦的文章，他老人家圆寂，于是我看了四季的故事（还没看完）。前一段时间刚看了娄烨的报道，下载了《紫蝴蝶》和《苏州河》之后，贾宏声自杀了。或许有的时候，当这些牛人死去的时候我们才更加珍惜他们留下来的作品……
《苏州河》一部充满着现实残酷与幻想美好的电影。抖动镜头、第一人称主观视角、暗淡的色调、美好的爱情——现实根本没有这么多美好，请不要逃避；现实其实也很美好，请努力珍惜！
和《颐和园》一样，《苏州河》的色调是那种古朴的，真实的，悲伤的。这样的色调只有那些透着生活气息的小城市才有。北京没有，肯定没有！始终向往家乡的生活，一条小河穿城而过，河边有废弃的建筑，杂乱的集市，世俗的人们，单纯的爱情。“城市越大，我们就越找不到爱情！”S曾经如是说道。我们这一圈人越来越认可她的观点，虽然这句话很早以前早已有人说过，但她斩钉截铁的语气让我们一致认为这句话最早便是出自她的口中。
年轻的时候，都有过伤害我们的人或者是被我们伤害的人；年老的时候，都有过难以忘怀的那个人或者刻骨铭心的爱情。
爱情！这个词在如今的这个时代已经成了一种病毒，一个神话，一个遥不可及的梦想。人人口中说的都是我爱你，可真实却有多少？
《苏州河》里的故事其实并不复杂，女生牡丹爱上了男生马达，马达和别人串通好绑架了牡丹勒索女孩的爹，女孩知道后很失望跳了苏州河，生死未卜，马达进了监狱。出狱后到处寻找牡丹，后来在一个酒吧里发现了女孩美美。可美美告诉他，她不认识男生，后来才知道那个美美并不是牡丹，只是和牡丹长得像而已。最终马达找到了牡丹，在一个大雨天和她双双坠河身亡。这个时候美美才知道，马达原来没骗他，牡丹并非男生为了追她而臆造出来的……
故事里看似简单的爱情却充满着感动和感伤。马达很幸福，因为这个世界上不是每个人都能够有机会对自己伤害过的女孩说对不起，也不是每个人都能得到女孩的原谅；牡丹也很幸福，因为这个世界上不是所有人都会费劲心思去找寻你为了让你原谅。故事里最无辜的应该是美美，被人当成了替代品，然而到最后才发现原来一些都是真的，男孩并不喜欢她，男孩的故事是真的。
“如果有一天我走了，你会象马达那样找我吗？”
“会啊。”
“会一直找吗？”
“会。”
“会一直找到死吗？”
“会……”
“你撒谎！那永远只能存在与童话爱情故事里。”
如果有一天，你心爱的女孩走了，你会找他吗？会一直找到死吗？
我不会！我知道，我不会！
《苏州河》观后感(六)：苏州河
“如果我走了，你会像马达一样找我吗？” 第一次看到这句话是在高二的某一节自习课上，同桌把它写在作业本背面，告诉我有一部叫作《苏州河》的电影，大致讲了讲情节。隔了这么久，如果不是那晚看到一篇影评，我真的都快要把《苏州河》给忘了——我曾经承诺过一定会找机会看的。 不得不承认里面的周迅真的很动人，不论是穿红白运动服扎着小辫的牡丹还是扮成美人鱼眼影夸张的美美。从一个只爱酒和女人的父亲那里，能得到多少温暖呢？少得可怜吧。这样的女孩子沦陷在爱情里几乎是必然的，迫不及待想抓住点什么东西，轻轻松松把终身托付给对方将一辈子交出去。所以和不苟言笑、略显木讷的马达一起骑摩托车兜风的时候想必一定是前所未有的快乐。正因为这样，在马达给的背叛面前，牡丹除了跳下苏州河无路可走，要接受这突然崩塌掉的一切对她而言真是太难太残忍了。我很心疼牡丹，可更心疼美美，特别是低头喃喃自语：“我一直以为他骗我，一直以为没有牡丹这个人，原来他从来都没有骗过我......”那个时候的美美。水里的她真像是牡丹说过要变成的美人鱼，可马达从来没有说过谎，从来没有骗过她，也就是——从来没有爱过她。或者换句话说，爱的从来都不是她。美美应该懂得，不是她在腿上也贴上一朵牡丹花就可以真正成为另外一个截然不同的人——马达心中一直要找的那个人，爱情怎么可能那般轻而易举。在电影最后她离开并留下话：“如果爱我，来找我”，可是"我”不会的，“我”没有马达对牡丹的那份救赎与痴心，当“我”在河上喝着酒时就已经开始一边想念着美美，一边期待下一份爱情了。 以为牡丹和美美很不一样，只是被相同的皮囊联系在一起，可有时候又觉得她们很像，同样的热烈而决绝，爱情里的女人都是一副德行，改不掉的。苏州河从每个人心头淌过，有人隔岸观火，有人随意漂泊，有人一头扎进去溺在水里，有人溯流而上苦苦寻觅......常在河边走，哪有不湿鞋的。
《苏州河》观后感(七)：苏州河·流动的消失感
苏州河·流动的消失感
其实人类每天都在失去一些东西，但是总感觉失去是一瞬间的感觉。比如说，十年之后相见时物是人非的顿失感，又比如说意识到钱包丢了一刻的惊愕失措感，我们总以为失去就是某一瞬间的感觉。现实中真的是这样吗？一个人的迷失或者是一代人的迷失是一日完成的吗？一份爱情的迷失也不是一句话就完结的。实际上，我们无时无刻不在感受着那种失去的感觉。更多时候，怅然若失比较贴近我们的人生。
娄烨作为第六代导演中独立电影、现实主义的代表人物，用他晃动的、迷离的、杂乱的镜头、灰色的画面基调、躁动不安的现实主义声效很好地塑造出了这种消失感，甚者，这种消失感是不断流动的。
影片分为两条线，彼此交融，混乱而迷离，却又交相辉映，围绕着爱情的永久和现实的矛盾展开探求，如同故事中摄像师“我”的镜头追踪一般。这和古典叙事线性模式或者现代各类段式结构、回环反复式结构不同，很迷离很不透彻。这集中体现了他的现实主义风格，力求摆脱一切框架式的主义，定义。
马达和牡丹的爱情是主线，从最初一个少有温暖感的少女，到初经爱情的满足，转折到被骗后绝望投河，马达的寻找和双双死于苏州河，镜头总给人以一种消失感，似乎一些美好的东西，从无到有，又失去，似乎万劫不复了，又来一次悬崖勒马后的苦苦追寻，刚拥有又双双失去。归于消失，动荡不安的消失感在支配着故事。
摄影师和美美更像是观望者，他们都不相信爱情，也不确定自己的是不是爱情。直到马达出现，讲述了一个似真似幻的爱情故事，他们开始反思起来到底能不能有爱情，而且是长久的爱情呢。马达和牡丹的死，告诉了他们爱情的存在，却又让彼此陷入了困境中。各自解脱，看缘分的捉弄。娄烨又将爱情的质问权交还给观众。
影片的镜头极具导演个性化色彩，手法繁多，以现实主义风格的摇晃镜头为主。跟拍、长焦镜头等等也用得很到位。开头两段的旁白，将长镜头交给苏州河，交代了苏州河两岸生活，奠定了影片的基调，同时，又很有意味地给人以生活感和历史感。如同导演在诉说，其实一切外在的环境离人们是很遥远的，我要告诉你们的是一个关于内心的故事。
在那脏乱的苏州河，流淌着的不但是底层民众的生活，流动的还有惶惶不安的消失感。
看完它，会让人不断地陷入到那种消失感中，仿佛自己的生命中，也有一个人在桥头不断寻找着自己。自己也在流动河水的两岸寻找着谁。
又或者，我们并不是寻找谁，只是想要找到属于这具身体的魂灵。而后温暖踏实地过活。
《苏州河》观后感(八)：永恒事物的二次丢失——由《苏州河》想到的
婁燁影片《蘇州河》的敘述以第一人稱“我”來展現，鏡頭視角也是“我”的目力所及。“我”沿著河流拍攝，近一個世紀以來的傳說、故事、記憶還有垃圾都堆積在這裏，“我”看到勞動、友誼、父親和孩子、孤獨、嬰兒降生、女孩跳河，年輕男女的屍體，看到了一切。“我”由此而多了幾分冷峻，“關於愛情，我想說我曾經有一次看見過一條美人魚，她坐在泥濘的河岸上梳理著自己金黃色的頭髮。別信我，我在撒謊。”
“我”和表演美人魚的美美是一對普通的情侶，直到有一天馬達回來尋找牡丹，找到了與牡丹長得一模一樣的美美。由此牽連出來馬達和牡丹的故事。牡丹是一個純情的小女孩，和馬達相戀。馬達和他人利用綁架她來勒索父親錢財，這件事深深刺激了牡丹，她覺得馬達一直在欺騙自己。牡丹傷心欲絕，從蘇州河的橋上跳了下去，並告訴馬達自己會變成美人魚回來找他。經過長時間的曲折與糾葛，馬達終於找到了牡丹，可是“我”和美美看到他們的時候，已經是一對打撈上來的屍體。這個時候美美終於領悟到馬達不是個瘋子，他一句話都沒有騙過自己，並且為馬達和牡丹所動容，由此又出現了開頭那一段對話：
“如果有一天我走了，你會像馬達那樣找我嗎？”
“會。”
“會一直找嗎？”
“會。”
“會一直找到死嗎”
“會。”
“你撒謊。”
美美真的走了，讓“我”去找她。“我”喝完馬達給的伏特加，在蘇州河上，想到：“如果美美沒有走，也許我們現在會像以前一樣在一起喝酒，一起在蘇州河上飄蕩，一直飄向大海，也許太陽會出來，河水會變得很清澈，我沒有撒謊，你會看見。”美美走了，是因為她被馬達和牡丹所感動，她也要追尋這樣不顧一切的愛情，這樣淒豔的舊時代的故事。她自己也說，這只存在於愛情故事裏，她清醒地知道“我”的甜言蜜語只是謊言。但這就是她對愛情的選擇，清醒之中仍有對不渝之戀的迷信。美美對愛情的追尋讓“我”和她的愛情不能再繼續了，“我”不會去找美美，在“我”看來，一切不會永遠，儘管“我”知道美美仍然是可以挽回到身邊的，但“我”寧願閉上眼睛，等待下一次的愛情。
在一個路口，“我”和美美分叉了，這個路口是經過了馬達的故事後才出現的，美美和“我”對待愛情採取了不同的態度，她選擇了決絕的、淒豔的、不顧一切的愛情，而“我”等待下一次愛情，即是說，認可了愛情的可複製性，非永恆性。
儘管牡丹和美美外表一模一樣，他們仍舊是兩個完全不同的人，對馬達來說，牡丹只有一個，一旦弄丟了，他只能滿世界地找。馬達和牡丹代表了已逝去的愛情觀，只有一個，只此一次，生死如一。而受這個亦真亦假的故事影響太深的美美也選擇迎向了這樣的信念，冒險讓男友“我”去找她，但是“我”並不是馬達，“這樣的故事，我都能編”，“我”根本不相信這種故事，知道一切都非永遠，一段感情逝去，可以閉上眼等待下一次，世上沒有不可被替代的事物。“我”亦不過是在這無奈的清醒中，不願再去以偽裝出來的對愛情的信仰去維繫這樣一份非永恆的愛情。
如果說永恆在現實的物質世界真的不存在，那麼起碼它存在於或存在過人的信念中。不存在就不能被丟失，對於從未經歷過永恆體驗的人們，他們丟失的只是自己對這個信念的虔誠。永恆事物的第一次丟失，是以馬達和牡丹躺在一起的屍體象徵，對愛情執著至死的人，已經成了屍體，他們的記憶已經是故事，過去的事。第二次丟失，是美美和“我”的分道揚鑣。或者說第二次不是全部丟失，只是分化，我們已都不生存在有永恆觀念的世界裏，但是美美仍有對這種永恆觀念的信仰，追尋至死方休的愛情，這是對信仰的記憶。而“我”連這種對信仰的信念都丟棄了，直面自己剝下了謊言的世界。這種分化並沒有沒有對錯之分，因為我們不能從人們自己都無法改變的，已經隨時代成型的信念和理性中做出是非價值判斷。
但是永恆事物的二次消逝確實是在發生的，曾經有人生活在偉大、執著、奮不顧身的信念中。這種信念衰落之後，人們開始追憶這些信念帶來的美好和力量，再後來，人們已經喪失了對信念的記憶，已經不理解這些信念如何能发生。
《苏州河》观后感(九)：你会像马达那样找我吗？
如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？
会。
会一直找吗？
会。
会一直找到死吗？
会。
你撒谎。像这样的事情只有爱情故事里才会有。
你不信？
我不信。
这世上真的有美人鱼吗？这世界真的有前世今生吗？
九八年的周迅，可爱的像只精灵。
《苏州河》观后感(十)：在路上——那些人那些事
影片开始就提到苏州河，一条承载着人来人往，人世间的人情冷暖，美丽的，丑陋的，发生的，杜撰的，遗忘的，记住的，种种种种。它其实就是一个最真实的旁观者，旁观并见证着这一切。影片的镜头也是颤颤抖抖，就像故事里人的命运沉沉浮浮，黄黄的胶卷，老的人，老的事，令人沉醉的气氛。
影片开头，周迅饰演的美美问摄影师，也是整部影片的旁白，
“如果有一天我走了，你会像马达一样找我吗？会啊。
会一直找吗？会啊。
会一直找到死吗？会。
你撒谎……”
其实，在美美说出你撒谎时，我也早已在内心里说你骗人了，因为那句会啊答得太快太轻松太毫不犹豫。其实何尝不是因为我也不相信永恒，不相信马达那般不随时间流逝的不懈爱情。
马达是一个混混，有一天骑上了朋友偷来的摩托，他太喜欢了，他决定买下来，他以为他可以开着摩托到很远的地方，干出一番事业，出人头地，衣锦还乡。可是到头来却成了一个送货的。后来，牡丹成了他其中的一单生意，他要在牡丹爸爸在家与女人私会时把她送到她姑姑家。
他们的爱情来得很简单，或许确切的该说是牡丹的爱情。也许就像影片里说的，马达是个长得不错的小伙，很招女生喜欢，而牡丹恰好也看对眼了，也许是马达骑着摩托车载着牡丹加速狂奔时，牡丹爱上了那种飞一般的自由的感觉，也许是马达不经意的弯腰帮她系起鞋带，弥补了她爱的缺失。他们的开始很简单，但结局却如此不寻常。
马达绑架了牡丹，牡丹问他自己的赎金是多少。他说45万，牡丹笑，自己真是便宜。在她跳下苏州河上的那座铁桥时说，我会变成美人鱼来找你的。
后来马达入狱了，再后来他出狱了。出来后他又开始运货，并且开始寻找牡丹。他说他知道牡丹没死，就在这个城市的某个角落。
有一天，马达遇到美美。一开始他以为美美就是牡丹，她们俩长得太像了。可是美美毕竟不是牡丹。但是他开始每天去观看美美的美人鱼表演，并且做客美美的更衣室，每天跟美美讲述自己跟牡丹的故事，每个细节，每天重复。这突然让我想起了祥林嫂。然而他没有像祥林嫂那样遭到人们的厌烦。而是让美美对马达的爱情开始了向往。当然她认为这只是马达编的故事。她不断的在自己腿上贴上那种便宜的牡丹贴图，好像这样她便是牡丹。她问马达，我是你的牡丹吗，其实又何尝不是在喃喃自问，问自己是否是一场动人爱情的主角。
马达终究是找到了她的牡丹，在一个卖着贴有牛草的伏加特的24小时便利店。马达和牡丹相偎坐在苏州河上的铁桥，喝着那种伏加特，牡丹说，马达，送我回家吧。下一刻，我们却又被告知，马达和牡丹双双死于那种他们爱情开始的伏加特。
也许只有死亡才是他们最好的结局。只有逝去的才是永恒的。因为我们无法得知马达对牡丹的感情更多的是爱还是歉疚，也无从得知，牡丹对马达的爱情是否也在好几年前她跳入苏州河时也一起消失了。我们只知道，他们最终是在一起了。生不同衾死同穴。似乎有点悲凉，也有那么点凄美。
美美看到马达以及与自己长得一模一样的牡丹时，她终于相信了马达的故事是真的。也许她再无法说服自己那样的爱情只能出现在故事里，她也不能再如此选择平凡的爱情平凡的生活。所以她走了，留个摄影师一张纸条“来找我吧”。她或许期待摄影师来找自己，自己也来那么一场不同寻常的爱情，或许她并不期待，只是重新开始自己所追寻的生活。
摄影师说，他喜欢在阳台上等着美美，每当看到她出现在桥上时，他就特别开心。然而摄影师并未如同他的誓言一样像马达一般去寻找美美。他说“可我不会再去找美美，因为我知道一切不会有永远，我想只要我能够回到阳台上去，我的这个爱情故事，就会继续下去……可是我宁愿一个人闭上眼睛，等待下一次的爱情”。
影片结束了，伴着那首哀伤的片尾曲《恍惚的眼前》，我的精神也恍恍惚惚。像歌词里唱的，看不见你的脸，也看不见你的眼，恍惚的一片，朦胧的夜晚，没有星星没有灯。看不见你的脸，也看不清你的视线，你总是浮现，在雨中的夜晚，没有星星没有灯。可我眼前总是不断浮现你的脸，总想抓住你视线，可你总象风一样吹过我身边，轻轻吹走我的欢乐，慢慢留下我的寂寞，模模糊糊看到我的眼前，还是恍惚的一片。
其实对于这个结局我或多或少是有疑问的。就像我不知道影片为什么遭到禁映，就像我们对于爱情的困惑，对于永恒的质疑。这到底是些个什么，影片似乎说了，又似乎什么都没说，只是让我们去思考，让我们不停地追寻，然后在不停地失望后又必须怀揣希望。
我真是孤陋寡闻，看了这部电影才真正知道贾宏声是谁。以前只听过其名，也知道之前闹得沸沸扬扬的明星自杀事件，但始终没把人和名字联系成一体。如今方知电影里那个长得顺眼但却并不很帅，脸上皮肤甚至有点坑洼的男人就是他，百度了一下的他的资料，知道他是个有故事的人，吸过毒，甚至有过精神病，和周迅谈过恋爱，未曾大红大紫，演过大大小小不甚出名的电影。也就是他很好的演绎了马达，带我们在他的，他们的故事里真真实实的走了一遭。而他也走了，和马达一样走了，不同的方式，却是同样的结局。这一切或许只是在一些人心里荡起一丝涟漪，或许在一些人心里涌起不小的波澜。有人是美美，也有人是摄影师，我们也都只是秉着自己对生活对人生的认知和信念，继续自己的道路而已。