《男孩遇见女孩》经典观后感10篇
《男孩遇见女孩》是一部由莱奥·卡拉克斯执导，德尼·拉旺 / 米莱尔·皮雷 / Carroll Brooks主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《男孩遇见女孩》观后感(一)：quotes
...but a real lover sticks around. I feel closer to people once I've left. Love is as old as the hills. Lovers are worn out. Desire isn't easy to come by, and it doesn't come cheap nowadays. There's plenty of passion, but it gets wasted on details. And it doesn't travel. Me, neither.
I'm on to a new heartbreak. I don't want to lose it. My heart's proud of its pain.
Love...love without nasty afterthoughts. Say come, I"ll come. Say smile, I'll smile. We'll sleep together for as long as you want. I want to work with you, form an unbeatable team. Whatever our signs, Libra or Leo, I"ll sign up!
《男孩遇见女孩》观后感(二)：Je suis venue te dire que je m'en vais
quot;Here is how many nights and a day.
Here is how long you have been away.
It was to be our last time apart.
The last strain on my shipwrecked heart.
You said you'd be back in spring.
A time for sweetness and whispering.
You said we'd meet in a budding grove.
And through Paris streets we'd rove.
I love you and love you still, I love you alone and always will.
ut if you choose to go your way.
I 'll remember our love as a happy day.
I'll hit the road, a smile on my face.
I'll go bask in the sun some other place
orrows won't make me give up my life.
I'm not as patient as a sailor's wife."
《男孩遇见女孩》观后感(三)：男孩遇见女孩
这又是一部利奥 卡莱克斯Leos Carax标签式的爱情电影，电影的女主角是导演当时的女友，法国的气质明星 。利奥 卡莱克斯Leos Carax坚持着感情电影的主张，在和电影的女主角 恋爱后，才有了《男孩遇到女孩》的电影故事框架。如果不清楚导演的感情世界，没有关系，从电影中就可以看见一二。在上任女友离去后，导演利奥 卡莱克斯Leos Carax经历了和亚利克斯同样的孤独和自制不住地回忆两个人的爱情经历，直到遇到电影中的蜜蕊拉为止。电影的开始就是一个老女人来宣扬导演的爱情和生活表白：“这里我们仍然是孤独的，一切是那么缓慢，那么沉重，那么悲伤，不久，我就会变老，而这一切都会结束。”
男孩亚利克斯从6岁时候开始从事于偷盗的职业，整天游离在巴黎的街道和新桥之间，在巴黎的地图上记录下自己人生中重要的经历——出生，第一次偷东西，第一次看书，第一次和芙罗伦丝相遇，第一次和芙罗伦丝接吻。亚利克斯整天穿着女友芙罗伦丝喜欢的方格上衣，在感情背叛的情况下，仍然不能忘记，继续给芙罗伦丝写信，并且复印下所有他写给她的情书，偷唱片挂到芙罗伦丝的门口。电影开始亚利克斯和好友多马相约在大石桥见面，在亚利克斯到之前多马遇见了开车带着孩子离家出走的少妇，少妇的方格围巾掉在了地上，多马捡了起来。亚利克斯的女友和好友多马搞在了一起，亚利克斯怒不可遏地卡住了多马的脖子，但最终并没有结束好友的性命，却看见了多马手上的方格围巾，误认为是芙罗伦丝送给多马的定情物，亚利克斯拿走了少妇掉下来的方格围巾。夜半无法入睡的亚利克斯倍感孤独，听者音乐到了新桥去，却看见了恋人在热吻。黑暗中的亚利克斯显得无所事事，感情上的孤独，只有自虐式的回忆来麻醉心灵逃离外界的刺激。
女孩蜜蕊拉和男友伯纳住在带有整面落地窗户的房子里，男友认为两个人的爱情已经失去了平衡，蜜蕊拉爱自己要胜过自己对于蜜蕊拉，这样的爱情带来的负担自己无法承担，这样的全部爱情下的蜜蕊拉，对于男友近似于偷窥式的关怀的目光，自己更没有办法承担。男友要逃离这样的感情漩涡，与其留在家中两个人无话可以谈，还不如去酒吧喝酒。独自在家的蜜蕊拉开很大声的音乐，拒接男友的电话，一个人学习跳舞，结果越跳越好，跳舞是摆脱孤独的最好的方法。
蜜蕊拉跳舞的步伐和亚利克斯在新桥的影像不断重叠，孤独的人总是有不同的消磨时光的办法，但是隐含其中的感情却是相同的。亚利克斯在酒吧捡到了伯纳掉在地上的PART邀请函，以伯纳朋友的身份进入了聚会的现场，遇见了蜜蕊拉，将全部的注意力集中在蜜蕊拉的身上，找机会和蜜蕊拉制造不期而遇的情景。蜜蕊拉显然是整个聚会中最为引人注意的，就连钢琴师情不自禁地为蜜蕊拉谱写了爱情之曲。蜜蕊拉沉浸在自我的悲痛之中，根本没有注意到亚利克斯的存在，一个人寂寞地走来了热闹的人群。亚利克斯在浴室重新寻找到了蜜蕊拉的身影，却看见她用剪刀比划在手臂上。
失恋的人总是以自我检讨的方式面对感情的缺位，有时候不能承受自虐式的悲痛情绪后，就会转化为外在的身体的自虐。亚利克斯依然沉浸在对于女友的热恋之中，继续写信，继续为她偷唱片，这只是自虐式的感情陷阱，蜜蕊拉却将这种情绪的自虐转化成了外在的身体的自虐，只是缺乏勇气而已。两个人在厨房重新相遇，同样处于感情的背离的状态下的两人互诉自己的感情。亚利克斯回忆和芙罗伦丝的相处，蜜蕊拉回忆自己和伯纳的相识相恋，这两段的经历犹如画面一样从对话中分离出来，展现在观众的遐想中。人总需要一个倾诉的对象，这样的人才不会有最终孤单，一旦开始的倾诉不能结束，两个人相陪到子夜，别的人已经离开，灯光熄灭了，黑暗中的蜜蕊拉唱起了歌。亚利克斯最终向蜜蕊拉表白了自己对于蜜蕊拉德倾心，但是蜜蕊拉停泊在伯纳身上的感情没有办法回收起来。
爱情犹如电影中多次出现的弹球机，两个人只有相互碰撞，才能存活下去，再却是任何一方的情况下，碰撞是不能完成的，犹如没有碰撞的弹子，游戏也就结束了。电影当中充满了关于结束的爱情故事，开车的少妇离开了自己的丈夫要去山里，同时她还带走了丈夫的画和诗稿；与亚利克斯隔墙的女人离开了自己的男友，却被男友从楼上用重物丢弃，幸亏亚利克斯的及时救助，才能幸免遇难；老女人的PART是为了纪念在德国高速公路上发生车祸死去的爱人斯坦，老女人保留着斯坦在意大利卖给她的一只杯子，一直有豁口的杯子。亚利克斯的女友和好友走到了一起，同时失去了爱情和友情，在炎热的巴黎倍显孤单；蜜蕊拉无法面对伯纳在感情上的离开，反而沉浸在对于伯纳的挽留之中，感情没有办法从伯纳的身上独立出来，以至于最终采取极端的方法来结束这种痛苦。
家里还是没有伯纳的身影，蜜蕊拉将亚利克斯的电话当成是伯纳的电影，最终没有接。狂奔到蜜蕊拉住处的亚利克斯，打开了蜜蕊拉的房门，地上有蜜蕊拉没有管水龙头从浴池中溢出的水，北京声音是“哗哗”的水声，弥留之际的蜜蕊拉让亚利克斯帮助自己。镜头转换，蜜蕊拉坐在窗前说着“伯纳，我放弃你了！”，从后面抱上来的亚利克斯将蜜蕊拉手中的剪刀刺进了蜜蕊拉的身体。
天气很热，人的心情就更为烦躁，这样的天气只能加重了孤独人的悲伤。
利奥卡或喜欢默片，不只是电影充满了默片的气氛，甚至于在电影安排了一个沉迷于末默片的现实性的曾经从事于舞台工作者的老头，老头只愿意用手势和周围的交流，讲默片时代电影明星的笑话。
电影中的人物充满了文学的气息，亚利克斯甚至于在地图上标注了自己的第一次看书的时间和地点，第一次行窃也是在书店。
电影中充满了导演的身影，亚利克斯在介绍自己给蜜蕊拉的时候，说自己是导演，这是导演的经历投影到电影中的化身，是导演的自我表白。
《男孩遇见女孩》观后感(四)：青春
‘Boy Meets Girl’
黑白光影，煞是美丽。之所以看这碟的时间跨度这么大，是因为看的时候醒醒睡睡分了三次才看完。第一次看是凌晨。
旁边的男孩离开了，离开之前说最近不会回来。
女孩漠然关门。
楼宇对讲电话响，他在楼下，忘了带钥匙，问女孩会不会出门，女孩说不会。
他说他对她已感到厌烦，然后离开了。
他旁边有个男孩，男孩听到了这两人的对话，并爱上了女孩。
开始觉得无聊，后来找到感觉就睡了。半夜醒来，上了厕所，回来再睡也不着，索性找到记忆中睡前的片段开始看，愈看愈觉美丽。
晚会曲终人散，两人离开上了公车。
午夜的巴黎，空荡的车厢。
转火车。
火车厢。
女孩不停抽烟以至车厢青烟迷离，男孩起身上厕所。
车上厕所门被锁，于是下了火车。
回来时火车已走，月台空空当当。。。。。。
醒来时天已大亮，玛丽已经出门。接着看。
女孩回到家换了衣服，拉开窗帘，握着剪刀面对一堵巨大玻璃墙坐下。
对面那幢楼一对男女相依静静观望。
……
《男孩遇见女孩》观后感(五)：无聊杀死你
法国人一定都是笑点特别低的人，或者笑点比较跑偏的人，所以常常觉得无聊，一无聊就爱思考，一思考上帝就发笑，他一笑就暴露了荒谬，感觉到荒谬就觉得更无聊，无聊杀死你。
蕾米拉的恋爱已经走到了无聊的地步，而阿历克斯更倒霉，已经活到了无聊的地步，无聊的只好玩桌面弹球，一下一下，千万不能停，停下来就要思考，停下来球就掉下去。
男孩很无聊，女孩也是，遇见了也觉得无力，求求你快杀了我吧，没有什么比看无聊的电视更让人绝望。
我求你一爱上我就赶紧远离我，想说什么就赶紧变成哑巴，宁可让我厌恶你，不要让我觉得侮辱你也觉得无聊，我但求你拥抱我，但千万带上刀子。
《男孩遇见女孩》观后感(六)：爱情的永恒是瞬间，痛苦的永恒是孤老终死
立体的面孔，清晰黑白的画面，虽不华丽，但也足够的简洁经典。关于导演和演员就不说了，有兴趣的去网上搜，资料不少。买的碟是导演三个电影的合集，名曰“狂爱三部曲”，不虚此名。
阴郁而断断续续的开篇画外音：
这儿
我们
仍然是孤独的
一切是
那么缓慢
那么悲伤
不久
就会
变老
而
这一切
都会
结束
三个爱情故事，很多个爱情片段。那个老妇人说曾经跟哥哥约定每天十点开始想念彼此，他们用这种心有灵犀的方式沟通。但是后来，她开始忘却，而她再次想到哥哥的时候，他在国外，然后出了车祸，就这样死了。
被女友抛弃的男孩儿深深的为这个被男友厌倦了的女孩儿着迷。他说：
这像一个梦，和你在一起，像一个不寻常的、深深的梦，只有睡的很熟才会做这样的梦，这样坐在你身边，这就是永恒。
他激烈而笨拙的表白着。但是爱情故事，总是会有那么一些生不逢时，总是会有一些愚笨的错误，就像阿喀琉斯的脚跟，怎么会那么不小心，怎么会那么不堪一击。
终究还是个罗密欧与朱丽叶式的爱情悲剧，经典也正是因为他的普遍性，当然，并没有那么多的死亡，并没有那么多身体的死亡，爱情早已替身体牺牲。
该活下去的是身体还是爱情。
《男孩遇见女孩》观后感(七)：男孩遇见女孩：被爱灼伤，被欲侵蚀
（写于2010-03-17）
电影《男孩遇见女孩》是卡拉克斯在梦境与狂想中制造出来的黑白世界，其中充斥着被爱灼伤后的伤痛与寂寞，以及被欲侵蚀后的沉迷与苦闷。当男孩遇见女孩除了情感的纠缠外，无非就是满足彼此思想与生理上的占有欲。除了这点男女相互依存的本质外，影片也通过不同人物的视角与感观将男女之间微妙的联系以独特的表现手法展现了出来。全片的氛围散发着一种极为晦涩的压抑感，形形色色的男女大多都呈现出一种百般无聊的寂寞姿态。但也就是因为这种情感基调的掌控与场景画面的有意安排，才能将整部电影的意境渲染到极致，形成一种强而有力的感染力与冲击力。
这部电影的故事架构极为简单，但包裹其中的主旨却又显得异常的模糊与生涩，有种简里透深的虚幻感。在法国巴黎，一对男女几乎同时遭受了情感上的坎坷与挫折。男孩亚历克斯深爱的女友背叛了自己跟了自己的好友，但亚历克斯还是难以舍弃对女友的思恋与怀念之情。女孩密尔拉与男友间的爱情进入了冷冻期，又或者是男友难以忍受女友带给自己的压抑感，逐渐在男友的眼中这份情早已变成了一份畏惧与恐慌。就这样爱恨交织的亚历山大与心力交瘁的密尔拉看似毫无关系却又以一种命中注定的安排在聚会上相遇相知，但就在两人逐渐打开心扉的同时，男女对于爱与欲的不同感受却造就了彼此最后带有讽刺意味的人生悲剧。
这部电影值得褒奖的是其中有很多寓意深刻的细节与设置，例如一开始神秘人利用低沉的嗓音缓慢地诉说着人生中难以避免的悲剧性因子，正好与影片的结局交相辉映。在亚历克斯家中一幅油画的背后是亚历克斯从出生以来所有重要事件的记录详图，随着镜头缓慢的将这些事件扫过之后，爱与欲却是构成亚历克斯人生的重要组成部分，给人一种难以言喻的悲悯感与脆弱感，也更加突显出亚历克斯除去爱与欲外一无所有的人生格局。杯子上清晰可见的缺口，以及电话亭那片支离破碎的玻璃，似乎象征着男女主角心中难以愈合的伤口。影片最后当亚历克斯与密尔拉双双倒地后，与对面泰然处之依旧你侬我侬的情侣形成鲜明的对比。这点也映射出深陷爱与欲的人就像坠入梦境般沉迷其中直到失去最基本的感观能力这种最为直白的爱情经历。
影片中亚历克斯的周遭时常充斥着不同男女的声音，隔壁男女的吵架声，好友与女友讨论性爱的细节，在酒吧说了半天也说不清名字的顾客，密尔拉的男友向对讲机倾诉着自己对于爱情的恐惧与烦恼，小房间里一群婴儿们的哭闹声，以及用肢体语言大力赞扬默片的来宾等等，然而在这些不起眼声响的伴随下，无形中却反应出了男女主角不善表达酷爱沉默的共性。面对男友喋喋不休的抱怨，密尔拉沉默是金，无形中却深深吸引了亚历克斯的注意力。打个电话给自己心爱的人表白，亚历克斯还需做笔记仿佛琢磨，而男女主角这种极为被动而笨拙的沟通方式也从侧面反映出了最后两人结局的走向。
密尔拉身上始终散发着一种极端的孤独感与疏离感，独自在家跳踢踏舞，脚下传来清脆的声响似乎就是密尔拉对于欢快的渴望。拿着剪刀做出想要自杀的样子，却将长发飘逸变为了精致的短发，密尔拉试图尝试不同的改变让自己清醒，却越陷越深直到最后的难以自拔。在聚会的厨房里，亚历克斯与密尔拉彼此倾诉着内心的伤痛与哀愁，从彼此身上不断寻觅着慰藉与共鸣，但就在亚历克斯试图想要打开密尔拉的心扉助她疗伤时，却没想到密尔拉的伤口早已腐烂，两人对于爱与欲的不同体会最终换来的人生结局却大相径庭。女友的离开带走了亚历克斯的爱与欲，更像是毁了他的人生，他偷窃并将信与偷来的唱片送给女友，表现出对其女友的百般不舍与依恋。
就在亚历克斯逐渐失去信心之余密尔拉的介入却激起了他重新的爱恋与欲望，更重要的是密尔拉的出现为他的人生注入了新的希望与动力。但密尔拉却截然不同，她早已默默接受并极为享受对其男友欲望的不断侵蚀，在她的内心深处已没有任何余地能够接受新的爱或欲，对于她来说只有死亡才是最终的解脱方式。影片最后当观众都在为密尔拉的死感叹时真正的谜底才刚开始揭晓。原来在密尔拉听到亚历克斯的声音时，她将剪刀藏入怀中，但出人意料的是亚历克斯用力的一抱却葬送了密尔拉的生命，密尔拉在欲望的侵蚀中自杀，却在爱的拥抱中死去。最后导演似乎给观众开了一个不痛不痒的玩笑，但就是这种带有荒谬意味的结局设定却给了观众最“致命”的一击。
《男孩遇见女孩》观后感(八)：没拍成默片甚为可惜～
女主角很有默片时代的魅力和气质，有时还让我看到一代歌后Edith Piaf的影子。男主角Denis Lavant初出茅庐的表演让人忍俊不禁，说是周星驰的祖师爷毫不为过，那种夸张的面目表情和肢体语言，将一位八十年代巴黎屌丝青年刻画得入木三分。卡拉克斯的处女作长片没拍成默片甚为可惜，也许是不屑无跟同期吕克·贝松的无声处女作《火之战》做比较吧！表现手法延续着不少新浪潮的精髓，比如男女两人在厨房的那个长镜头，这种手法还不断延伸到他之后的作品。不过我最欣赏的是他（不经意）捕捉到八十年代法国的生活片段：踢踏舞、摇滚乐、黑胶碟、打字机、电话亭、地铁站等等，这些充沛的细节构筑起一种相当可信的现实气氛，再加上几个可圈可点的梦幻场景，足以让这部处女作闪耀着动人的熠熠光辉。
《男孩遇见女孩》观后感(九)：无题
虽然闷得睡着了一会儿（现在看电影睡觉似乎成为条件反射了怎么回事自我说服着就迷瞪了），又有的时候没看明白。
但是，有些地方真是动人，喜欢得不得了，导演的灵光，演员的表达，一部两个小时的电影能有三处这样的片段甚至瞬间就是值得去欣赏的。而这位导演的未来也是可以想见的，不是吗？
男孩和女友同一花色的西服和围巾，两辆公车的头尾靠近又远离，男孩跑去书店偷画册送给女友，揣着捡到的邀请卡参加派对，最喜欢的是米伊拉在房间里通过对讲同公寓外的贝尔纳对话的那段，男人对着一个本来只要说“我是xxx，请开门”的对讲机讲出一大段关于相恋的独白，哇塞，我不知道后来者有没有人去模仿这个桥段，如果有，只要不是一窝蜂的，我觉得都值得被再赞一次。所有的这些细节和情绪都仿佛再自然不过我们每天都在经历并浑然不觉，而被作者这么轻轻一点，亮了，生活变成了艺术品。
可以再看两遍。必须至少再看两遍。
回头去看一些在今天已经功成名就的导演当年的处女作或者早期作品，似乎都能感受到这种不受束缚的自我表达的强烈力量，那些电影称不上完美，但是在这样一部作品里，你会不由自主地去想他的才气这辈子应该够用了吧（当然实际上也有好多导演把所有的天赋都花在处女作上了哈哈哈）。
最后再吐槽一下，相比之下，上周去看的公认佳片简直无聊爆了。。。
《男孩遇见女孩》观后感(十)：男孩遇见女孩简记
叙事学就像男孩遇见女孩中游戏机打开后的电路 black hole
空间流就是男孩家里的地图
”我错过我的人生“
”我有很多计划 足够活两辈子“
”我从未对谁不忠 从没有这样的机会“
黑白表现血
与4cats交流Carax：
错位 感受不对等
黑场 相当于 眨眼睛
胶片诗意 数码在摧毁
以前杀一个人要扣动扳机 现在只需按删除就可以了 虚拟现实的危险性
寻找一个人 如今只需一个链接Skype面对面 但之前要走过去 走过去的路上见到的风景遇到的事都属于见的一部分 所以experience很重要 体验
现在数码比肉眼还清晰 很可怕
胶片的褪色和记忆是一样的
数码导致拍摄团队的懒惰 不再严肃
各工种不再珍惜每一次拍摄
文化的根源在数码时代变得光怪陆离 先贤祠
人恒温动物 无时无刻不在散发热量 但不知道热量散到哪儿去 直至遇到爱人
成年人太想要一个答案 缺失了应有的想象力