《推拿》影评10篇
《推拿》是一部由康洪雷执导，濮存昕 / 张国强 / 李菁菁主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《推拿》影评(一)：“高唯和牛三勇”毁了这部神剧
这部剧已经播到了24集，在最先看的时候被多数人惊为神剧，我也基本同意这个看法，剧本不用说，演员演技没得说，选择的社会关注点也很特别，但从高唯与牛三勇打在一起后这部神剧就有了走下神坛的味道。
不可否认，当看到高唯与牛三勇打斗嘴、打闹再到恋爱，确实很讨喜，确实让人觉得此为俩“冤家”、俩活宝，我也曾在那几集中等着他们出场，带来如“翻滚吧，牛宝贝！”一样喷笑的词语，我想观众是爱他俩的，康导也是爱他俩的，所以他们一再出场，已然成了这部戏的男女主角，可是这样的吗？
当孔佳玉被她父母带走，导演给了我们一大段煽情的场景，意在告诉我们他们有多么难舍难离，意在告诉我们他们是多么恩爱难分，可我们体会到了吗？反正我是没有，因为他们相爱的戏全给了高唯和牛三勇，现在跳出来告诉我们他们才是主角，他们才是相爱的，他们的分开我们应该伤心难过，可你没在过去几集中有交待、有表现、有铺垫，这让我们如何有和康导一样的感情认同？分别在于康导知道所有来拍这部戏，而我们什么都不知道来看这部戏。想让我们有两样的认同感就不应该把过多的戏份交给高唯和牛三勇，即使你康导再喜欢他俩也不行，而且说白了他俩是明眼人，不应成为这部戏的主菜，喜欢可以为他俩单独拍一部嘛。
还有，沙老板不急着向张老板要钱了，张老板也不急着破产了，芒来不急着做决定了，马跃也不急着回来了，王泉和孔佳玉不急着结婚了，崔云和沙老板也不急着发展了，都红更是好几集都不见到了，因为所有人都在看高唯和牛三勇这俩活宝如何打情骂俏。如此多的问题，如此多的矛盾都没有爆发，可还仅仅只有6集了，爆发了你还得解决呢，难道又要强加给我们去认同吗？有待关注。
再让我们看看推拿这部戏的主题是什么？生命力是什么？特别点在哪里？我想应该是也肯定是盲人这个特殊群体，是盲人们的内心世界，是他们面对这个世界、面对生活的境遇和抉择，如果不是这些又如何把这部戏与其他的电视剧区分开而称之为神剧呢？由此更加见高唯和牛三勇的戏太多了，就因为他们是明眼人，所以他们不能也不可以成为要主要表现的人物，因为他们的爱情在其他的电视剧中我们都能看到，哪怕他们再讨喜，也无法把这部戏升华。也许是康导拍他俩拍高兴了、拍HIGH了，无意识的拍了这么多，但真的毁了这部神剧。
最后还是要表示一下对这部戏的肯定，虽然上面说了诸多的不是，但不可否认在当今电视剧一个比一个“二”的情况下，《推拿》确实是一部值得一看的电视剧，同时，虽然高唯和牛三勇让这部戏减分了，但单拿出他二人，我个人也是相当喜欢的。总之，会持续追完此剧。
个人观点，不妥勿喷！
《推拿》影评(二)：这个社会缺少的太多
刚开始觉得王泉看着特别别扭，可是很快，他成了“最有资格的盲人”，他能真切的站在盲人的角度替别人思考，明白自己对待爱情和婚姻要找的是怎样的一份心灵相通，面对困境即便老板乱了他也不乱，即便黑社会站在面前，宁愿流血也不放弃自己的辛苦钱，最难得的是，对待自己的爱情，他做得实在漂亮。
还特别想谈谈金鄢这个姑娘，一个“杜鹃啼血”就可以从大连跑去南京，她知道自己想要的是怎样的爱情怎样的男人，知道怎样去爱护一个人，知道要把爱情和其它事分开看，知道芒来怎样在网上逃避，知道得不到的时候也要放开对方，若她得不到爱情，那真是要心疼死了。
他们身上，看到了我们是怎样的“盲目”，世界给了我们光明或黑暗，我们都该感恩，善良永远是我们最好最宝贵的东西
《推拿》影评(三)：请问《推拿》里的手机型号
《推拿》是部好片子，濮存晰，张国强的表演大气，又细致，，看张国强扮演的王泉那自尊又无奈的样子，，真是笑死了，，这是《团长》里那大大咧咧的迷龙，《士兵》里的硬汉连长吗？
关于肓人的生活，感情，演得真好。
借用一句豆瓣上的影评：他们过得一直都很好，不需要我们的怜悯！
有一个细节：王泉，孔佳玉，邓小梅他们用的手机，可以读出菜单，和电话薄上的姓名，来电、拔号时也是读姓名，甚至还可以读出短信（这点怀疑是语音短信功能），非常好用。
因为母亲不识字，，俺一直想买一个这样的手机，，《推拿》里的肓人用的手机再适合不过了。
但网上搜不到，，手机店里的也只带有读号码的功能，没啥用。
智能手机倒是可以通过装软件实现读姓名功能，，但智能机对于老人也太复杂了。
这部剧，主要是靠演员的表情来表现剧情；（与之相比，其它绝大部分的影视作品都是靠表情以外的各种手段来表现，所以不需要什么演技。）
不客气地说，该剧中绝大部分演员的表演，相当细腻到位。大量的正对脸部的长镜头（长时间）特写，在一个镜头里，演员一气呵成地表演出情绪的转换、内心的波动。其水平之高让我惊讶。
另外，
总所周知，影视剧每一个镜头都是一个场景。这部剧中，每一个场景的设计和摆位都很讲究，出现在画面里的任何东西，都是画面的有机组成部分，并积极参与到该场景的主题的表现当中。基本没有打酱油的成分。国内外绝大部分的影视剧都做不到这一点。
恰到好处地引用《诗经》、舞蹈、歌剧、舞台剧等其它表演艺术形式，帮助表现剧情，很有新意却很自然，也提高了该剧的艺术表现力。
几乎全部参与演出者的表演都很精彩，但演员的演技确实也有高低之分，大概分三个层次，特出色、出色、一般。奇怪的是，特出色的占大多数，出色的少一些，一般的更少。而且，各层次之间没有明显的分界线，所以我也很难明确地指出谁在哪个层次。让人印象深刻的，比如，王泉两口子，曲忙来，张一光，王海，王泉妈，沙老板，高唯，崔云，甚至那个男的人贩子，吴和平，等等
唯一一部看完之后总是忘不掉却又让人没有大喜大悲大彻大悟的电视剧。但是脑海里总是回荡着一个个身影，或许这就是一种春华秋实的踏实感给人的抚慰吧。也许这是很多人都应该好好去感悟的剧，可惜他永远不会有偶像剧那样走红，太真实太踏实，太需要耐心的东西总是不如绝色外形，爱恨深刻，纠结复杂，阴狠算计来的有爆点。
从原著接触了推拿这个故事，原著里大量奇幻的联想和丰富的内心活动构筑了人物血肉，有些晦涩和灰暗的人性冲突在电视剧里被弱化了许多，盲人的世界少了人性走不出的狭隘怪圈而被填充了温暖和和谐的亮色。
并不是很赞同原著里的人物设置，人物圈子联系太紧难免显得牵强和过于封闭，而小说里加进了崔云婚姻的纠葛和牛三勇黑道的牵扯反而更像一个真真实实的社会。没有圈子是可以孤立的，总是会以各种各样的方式和其他的社会团体保持连接和相互满足。
故事的人物哪个单独拿来说都够丰满和立体，但缺少能够让人记住的独特性。而构成一个围绕推拿中心存在的小社会，则是一个很绝妙的点子。整个片子，留下最大的感触是平实，第一次体会一个流水一般平淡无奇的故事却带给你无法忘却烙印的神奇感受。这就是真实的力量，真善美的力量，无需倾国容颜，无需华服美饰，无需跌宕曲折，无需惊天动地荡气回肠，只是翻看一个个复制一般的日子，就留给你无数的感知和震撼。
所有的人物就像你，也不像你，就像邻居家的大婶，看门的大叔，卖菜的老王，隔壁的年轻姐姐，刚出门路过的民工叔叔，他们中发生着闺蜜家父母有偏又向，姐姐妈不同意她男友，自己有一个不争气亲戚，李大姐下岗自强不息开小吃铺的平凡故事。
盲人的世界在相同的看不见的种子之上，结出姿态各异的心灵之花。
---老沙博学练达，成熟丰富，处事有分寸，做人有情商，靠着人格魅力凝聚起一个推拿中心，实体是一个推拿中心，而实则是以老沙为中的一个群体。经过了各种波折，他坚强的去面对，不逃避不软弱，平淡踏实的走着他悲凉又成功的人生。最后和崔云组建家庭是他心灵完满的实体化，突破他的禁锢，就走出了一个灿烂。
---王泉又是一种风格的人生，他的智慧相比于老沙要朴实和本分，没有算计的头脑和旁征博引的口才，他的智慧是做出来的。出问题了，踏踏实实去扛，用血用肉用汗去扛，笨拙而有力。一个传统的好人，不会标榜不会说话，亏欠不得别人，生活可以欠他，他却永远没有那种能够预支生活的狡猾和精细。每次看着他遇到问题嘴唇不自然的抖动，下撇的嘴角，不安的眼睛，你又怎么忍心看生活辜负他。
---很喜欢看张一光的戏份，他的调侃每次都能让人笑死，无比实在的语言风格加上一定深度的人生阅历，他的看得透彻是建立在生活的摔打上。看着小年轻的爱恨情愫，看着推拿中心的模糊前景，他要急死。爱管闲事的热心本性，还未脱离山村的乡土习气，总是忍不住唠唠叨叨，不打紧还总是说着要害，无遮无挡，戳得人总是没有人愿意搭理他。
---小马在剧中显得稚嫩纯洁，没有过多的剧情张力。一个少年的困惑的心声，他的人生难题是闭锁的心灵和抹不去的对母亲的情怀。少年的眼睛，看到的是张扬青春繁荣前程，可惜十年的失明，让他需要成长的洗练去弥补这段灰暗的不同步，还好复明带给他了新的希望。
---牛三勇无疑会受到最多的喜爱，这才是平常观众最喜欢的角色设定，没有因为失明带来的人格难题要去突破，有着身在江湖的身份和人脉，有着闯荡社会需要的情商和精明，而偏偏有着正直侠义善良的本性，豪爽干练的处事风格推动了很多的情节发展。由对沙复明崇敬而连接的关系，自然得当。
---死心眼而自卑的曲芒来总是让直爽的人有掐死他的冲动，还好有金嫣死心塌地的爱情，去浇灌着他怯懦的心灵。一个豪迈有志气的医生，一个听话的病人，不失为一个好组合。
---不算是很欣赏崔云，懦弱拘谨的悲情女人，只有在保护孩子时候偶尔能看到生命的热力。不过好在她有踏实耐磨的韧劲和温柔本分的天性，有了守候的家庭倒也能从生活的荒地上种出平凡的花。
---有趣的韩秋霞，也喜欢她说话的方言，给电视剧加了无数的喜感。这个泼辣算计的精明妇女，真是武汉女人的典型写照，让人恨死又不能没有她。随时都能战斗的强硬嘴功，善变识时务的在社会摸爬滚打的适应性，当她面对失去一切的老公时，强硬忠实的生活作风让你不得不对她肃然起敬，你打不倒她的。
---小孔在剧中有着乖乖女的出身，她是每一个剧中都少不了的邻家女角色，想着该想的事，烦着生活的琐事，没有魄力眼光和城府肚量，做不了传奇，守着家庭和爱人，才是一个女人最踏实的宿命。
---都红是并不是那么有存在感的角色，性格温顺乖巧，内心倔强善良，纯洁青春是她最大的担保和财富。
---金嫣是一个有意思的角色，她独立勇敢，有自己的人生哲学，个性直率果敢，没有一般盲人的自卑和自尊交织产生的小心翼翼。如一朵红玫瑰，非她青睐的她会扎你的这么一个鲜明的姑娘，只是她把生命的着力点放在了爱情之上，却又偏偏爱恋这种温柔深刻的男人，那赢得爱情必然是她的一个要攻克的难题。
---最最喜欢的角色就是高唯，正直严谨的有点过了头，严格遵循给自己规章制度，对生活和工作都有着高标准严要求，独立严肃地外表下讨喜的在于她不依不饶却又不世故圆滑，是非分明而偏偏率真爽朗，在一大票精致市侩的现代女孩中独树一帜，个性鲜明。打得过流氓，撑得住台面，聊得起思想，你又怎么能够不爱她。
除了角色，剧中有暗藏着丰富的社会问题和人生智慧。高唯维护盲人的利益却屡屡受挫，阻力不只来自行业惯例甚至是来自被保护者盲人本身。生理缺陷注定在心理上划出一道鸿沟，自动隔离的群体定位，盲人和健全人的世界相互交织，有着脆弱的平衡，敏感而易碎。健全人的爱心捐款，慈善演出，慰问作秀是否真是盲人需要的，是否真的贴合他们的生存需求和心灵状态，都值得我们调研反思。满腔的爱和善意，要以恰当的方式和合适的时机给出才是最正经的事，拒绝被善意绑架，拒绝被愧疚窒息，活在同一片蓝天下才能不是一句口号。
电视的配乐很绝妙，美丽敦和，徐徐善意让人如沐春风。歌词委婉诗意的贴合了盲人的心灵渴求。台词说，盲人最需要的是耐心，也许在纷繁社会中，漫漫人生中，我们都需要的是耐心。心气高，心思灵，脑子精是好多现代人的状态写照，但是平凡的人生还是会在90%的人身上上演。
你要学会很耐心很坦然的去摸日子，不要怕也不要束手束脚。
你要学会走得很自然，花开花谢，日子流水滑过都是自然。
日子就是这样，你急不得你走不得你逃不得你抓挠拧掐其实都没有什么用，日子该怎么悠然自得还是怎么悠然自得。命里该有的会慢慢来，命里注定的都不知怎么的会走一圈回到你身边。
不如坦然踏实本分守己，保持好的心态不需每日保持巅峰但是安然平和度日，对生命抱有最本分执着的热情，珍惜一个个平凡而又不平凡的日子，用这样的方式去品尝你的人生。
《推拿》影评(六)：说说几个新加的人物
第一是牛三勇，高唯作为推拿中心的前台，在原著里并不出彩，除了和金嫣的感情，与金大姐因为饭菜的矛盾冲突，就不剩什么了。电视剧里不仅保留了这些，还把讨债的牛三勇巧妙地安排为情侣，上演不落俗套的对手戏、感情戏。可以说，牛三勇是电视剧改编最大的成功，人物有来头、有去处，性格有缘由、立得住，有必须的冲突属性，要债，打架，耍横，为朋友两肋插刀，是撑起电视剧后期冲突的主要力量。在一帮盲人担当主角的世界里，一个健全人是非常有利于加快剧情的发展的。在和高唯斗气、怒斗混混挂彩、搞定两起诈骗案后，这个角色活了。在《推拿》贴吧中网友自行投票选择“最喜欢的男角色中，李博饰演的牛三勇高票率当选最受欢迎男角色。实至名归。
第二是韩秋霞，仅次于牛三勇的角色，甚至比他老公更出彩。赵倩是个名不见经传的演员，却有扎实的功底。一口武汉话抢了很多戏，敢爱敢恨，狡猾，小气，爱钱，爱家庭，也爱面子，集合了一个中年妇女所有的优缺点。在张宗琪和沙复明之间，的确需要这样一味药材，调理若即若离，合作又斗争的关系，她可以是引子，是由头，也是调和油。
第三是崔云，连同吴和平，这是一对让人难以接受的人物形象，虽然可以互为因果——吴和平的狠毒猥琐造成了崔云的软弱小心。但是只是作为沙复明声音备胎的崔云，是如何占据几乎是女一号的角色的？换言之，视野、能力和技术都是超一流的沙前辈，是如何“看”上毫无性格光芒的崔云？一个以毫无原则的乞求和逆来顺受生活着，一个毫无节制和顾忌的自由侵害着。再退一步说，以毕飞宇的笔力，会写下一对这样根本立不住的人物形象吗？我认为一部反映盲人世界的作品里，发生了连盲人世界都不存在的丧失尊严、歧视侮辱的可怕现象，这样的正常人是不正常的，这样的过度戏剧化没有什么艺术价值。随着剧情推进，观众自然恨不得掐死吴和平，但并不觉得崔云有什么值得同情。哀其不幸少，怒其不争是真。我认为给沙复明嫁接的这段感情纠葛是失败的，除了怜悯、帮助和不靠谱的对爱情的自我想象（哪怕只是声音），再没有了其他。
即使这样，这部电视剧拿下今年所有电视剧高分：8.6分。甚至还是央视一套黄金卫视的电视剧。然而，从真挚动人的角度判断，我固执认为原著要比电视剧好不止8.6倍。所以，各位看过电视剧的朋友一定要看原著，附带链接：
http://www.douban.com/group/topic/4304993/
《推拿》影评(七)：毕飞宇小说《推拿》与央视同名电视剧之比较
将文学作品用光影的形式进行表现，一直是电视作品和电影作品被更广大受众所熟知的重要方式，每一种传播媒介都有其自身的优势与劣势，两种不同媒介间的改编也都应考虑这些因素，并在此基础上做出相应的调整，即使讲述完全相同的故事，各媒介形式也不能奢望获得所有受众的认可，在本文中，笔者将比较毕飞宇的原著小说《推拿》与央视同名电视剧，以期读者和观众对此获得更直观的认识。
从叙述角度而言，电视剧《推拿》最大的改动，是将原著中的主角王大夫换成了沙复明，由他而展开了一系列人物关系，将戏剧冲突由推拿院员工之间的矛盾换成了推拿院几个重要人物的家庭矛盾，也就是说，将矛盾斗争放置在了“外人”身上，从这个层面而言，充分体现了建设“和谐社会”的基本理念。(>^ω^<)
将内部员工（特别是女员工）的勾心斗角基本去掉，让大家的生活、工作环境形成一派和气的局面，甚至几位姑娘偶尔用“嬷嬷”“小主”互相称呼，也反映了导演把握“潮流”的追求，台词、剧情均未被优秀的小说原著所限定。
原著一开始就详细讲述了王大夫在深圳的生活及由此感受到的金钱的诱惑，也细致描述了他与小孔之间的情感发展，而这部分在电视剧中仅仅带过，这样一来，就使得人物表现比例与角色的轻重相吻合了。另外，原著中，王大夫的母亲非常市侩，而电视剧中的王母则要细腻慈祥得多，这想必是导演考虑到坐在电视机前观看这部电视剧的观众中，有不少是家庭主妇，这样的改编更容易引起母亲们的认同和共鸣。
不管是小说还是电视剧，其中被主要描述的年轻员工，除了小孔和王大夫，就是金嫣与徐泰来（电视剧中叫曲芒来）了，“芒”音通“盲”，这种谐音的使用，在中国文学史上，《金瓶梅》和《红楼梦》是为我们留下深刻印象的，小说版《推拿》的“沙复明”这个名字就是个有意思的反讽（毕飞宇在原著中曾进行了相关描述，详见2008年人民文学出版社《推拿》P35），就电视剧版《推拿》而言，这体现了导演通过人物姓名揭示人物命运的诉求，除了保留了沙复明的名字，由徐泰来到曲芒来，人物姓名的变化，也更增加了人物的悲凉感。而影片中吴和平一角的设置，也通过他的名字起到了讽刺的效果。
小说用了一整章讲述了芒来（在下文中，笔者会将小说中的泰来也用芒来进行表述）的情史和金嫣由此产生动力从大连前往南京寻找她“命中注定”的爱人的经历，还用了一整章来描写金嫣对于婚礼的想象，而在电视剧版《推拿》中，则仅仅通过简单的平行蒙太奇介绍了四个人物（金嫣、芒来、王大夫、小孔）对婚礼的看法，这样的安排，显然是为了为导演增添的内容留出发展情节的余地。
电视剧版《推拿》去掉了原著中的厨师金大姐，将这个角色设置为老板之一张宗琪的妻子，由此引出了一对夫妻日常生活中的有戏剧性的部分，藏私房钱、憧憬买别墅、为孩子的学习成绩担忧……这些似曾相识的场景天天都在每个普通家庭中上演。
原著中芒来的初恋女友小梅离开后就杳无音讯了，而电视剧版《推拿》中，邓晓梅的归来，则增加了“三角恋”故事的可看性。金嫣去找邓晓梅谈判，金嫣谈话时的霸气与过后的脆弱也增加了人物形象塑造上的层次，如果金嫣真的那么自信，那么她完全不必去找邓晓梅谈判，然而，“这个男人是我的”的信念并不坚定，芒来总是一副优柔寡断的样子，这才更为故事发展提供了多种可能性。
在濮存昕的演绎下，沙复明少了些精明多了些温和，小说注重描写了沙复明对于“美”的追求，这其中涉及了两个部分：与向天纵的“初恋”和对都红的心动，影片中设置了崔云这个角色，并用闪回、画外音及心里蒙太奇等方式吊起了观众的胃口：他们二人是不是早就认识？抑或是少年时代的沙复明曾被少女时代的崔云打动了？类似于将小说中的金大姐替换为张妻，这也给了另一个家庭发生矛盾的空间（这个家庭的组成人员为：崔云、吴和平、吴迪、吴母、吴妻）。而让沙复明觉醒到都红的美，不通过“剧组进驻”的剧情，而是采用一个瘫痪老头对她上下其手来完成，既增添了老头“为老不尊”的喜剧感，有一定会的社会批判力度，又顺利完成了让沙复明意识到都红是美女的任务。
虽然电视剧版《推拿》是一部现实主义的作品，但导演仍不忘是不是地唯美一把，让金嫣与芒来跳了几段舞，也许两位演员是舞蹈专业出身，呈现的视觉效果还是颇令人满意的。相比之下，在同一舞台效果的烘托下的沙复明与牛三勇的京戏表演就略逊色一些。
既然看电视剧是种娱乐行为，也许我们对于剧情不应太过苛求，因此，在文章的最后，略提一下演员的表演也是必要的。
本剧云集了国内多位实力派演员，如濮存昕、张国强、刘威葳等，但在这些熟悉的面孔中，表演最到位的当属赵倩和李菁菁两位。眼睛是心灵的窗口，由于影片中的大部分角色是盲人，因此两位饰演健全人的演员就自然更有发挥的空间，李菁菁将崔云的小心谨慎、软弱善良表现得近乎完美，甚至走路姿势、哭泣的表情和骑自行车的动作等等，均贴合人物个性及命运，赵倩则将韩秋霞的泼辣精明刻画得入木三分，而濮存昕虽为第一男主角，但表演并无甚出彩的地方，而张国强更是把王大夫的内在的憨厚表演成了一种外在的“傻”，其他演员，多是限于戏份的原因，往往无甚发挥的空间。
文学作品改编成影视作品的方式有两种，一是紧贴原著的忠实改编，二是对原著中的元素进行删减与曾经的自由改编，本剧则可被放置在后者中，从这个角度上讲，康洪雷导演的《推拿》基本是部优秀的作品，近期有传言说中国第六代导演娄烨会将《推拿》改编为电影版，作为大银幕之作展示给观众，让我们拭目以待。
《推拿》影评(八)：看不到，却很美
因为2014电影的宣传，关注起《推拿》，但网上还没出免费观看版，据说风格很“娄烨”，甚至有人说镜头真实到令人恶心的感觉。把两年前央视上映的同名电视剧翻出来看，温暖风。
与原著相比，电视剧充满了烟火气息，主要变化为新增加了崔云、牛三勇等相关人物。演员除了比较有名的濮存昕以外，都是新鲜面孔，却演技超好，以韩师傅、王泉、张一光最佳。王泉、张一光将盲人的手足无措、面目表情表演的惟妙惟肖。韩师傅一口犀利的湖北话，将精明泼辣演绎的痛快淋漓。通过电视剧了解到盲人的生活也是波澜起伏的，他们自尊自爱，他们也有生活的烦恼与甜蜜。
书中沙复明对“美”有近乎执拗的追求，电视剧中却对张宗琪口中“火罐子”情有独钟，，金嫣是个自信大气的姑娘，对爱情奋不顾身，经常随口拈来爱情金句，结局有着她和芒来的美好暗示，同样的，复明之后的小马打开了对嫂子爱的心结，与都红有着无限美好的可能。其实爱情就是这样，“芒来有什么好”，“最大号的火罐子”，别说盲人，也许明眼人也会陷入当中。
牛三勇可谓万灵丹，各种事情的解决都有他的功劳，他与高维的爱情充满逗趣。“翻滚吧，牛宝宝”式的情节是这部以盲人为主的电视剧里最好的调剂和帮助。
故事发生在南京，除了一口湖北话的韩师傅外，满屏幕的南京话和南京风土人情，充满了真实与亲切感。由于在央视播出的原因，主旋律很和谐，随处可见正义的人士，但愿生活能如剧。
导演细节把握的很好，很多场景都有背景声音，并行事件的进行符合现实世界。演员选的好，很多父母和子女长得还蛮像，比如崔云和吴迪。查了一下演员表，发现一个很有意思的现象，除了南方籍濮存昕、马跃演员外，其余主要演员都来自北方，并且多数为东北籍。
美满的大结局，满满的正能量。盲人眼里的爱情就如红烧肉，这种心酸的通感很美很美。
《推拿》影评(九)：推拿：明媚的黑暗。
擅写女性心理的毕飞宇，其实是个挺黑暗的作家，享有盛名的《玉米》系列，最令人动容的是女性被命运碾压到谷底的激烈反弹。毕飞宇的笔下似乎有一种乖戾之气无法消散，从行文到故事，都散发着一股狠劲。
在《推拿》里，毕飞宇呈现的却是一种和光同尘的状态。《推拿》里也有缤纷的想象，铺陈到汪洋恣肆，但是更多的是踏实又温暖的现实。《推拿》写的是一群自力更生，也自尊自爱的盲人群像，毕飞宇的笔毫无戾气，也不是居高临下的同情，更多的是满满的温暖，带着敬意的平视。
毕飞宇笔下的盲人群像，性格斑斓，但又有一致的群体特点。他们多数经历过触底的黑暗脆弱，才有不惧生活的坚强勇气；他们有微妙的自卑感，却又自尊自爱自强；他们乐于助人愿意释放善意，但也会好强不愿输人；他们维系感情小心翼翼如履薄冰，一旦认准了又炽烈燃烧不管不顾。
盲人不好演，除了要模仿盲人的言行举止，更难的是演出那种略微矛盾的心理状态。在《推拿》里，濮存昕、张国强、刘威葳等人的演技自不必说，就算缪俊杰这样的新生代演员，也稳重妥贴。国产剧少看到成功的群像，《推拿》里的一群演员奉献了国产剧水准线之上的精彩表演，称得上是国产剧群像塑造的一个标杆。
文字擅长写心理，影像长于表现感触，好比缪俊杰饰演的小马。在小说里，小马有着丰富的心理想象力，是脑中有小宇宙转动的青年，而在剧里，观众更容易被他的腼腆的笑容打动。原著小说是心理，细腻的，耐咂摸的，电视剧则是坦率的，直观的，热烈的。假如说小说《推拿》是在黑暗里写斑斓的心理，那么电视剧版则以明媚的感触拍出盲人的真性情。
和那些煽情催泪的主旋律不同，有着满满的正能量的《推拿》，有着滚烫的生命热情，也夹杂着油烟味的生活气息。盲人群像的乐与愁、喜与悲，都并不是动辄凄苦的一味煽情。在剧中，盲人们面临的问题，家庭事业，房子股票，都贴近现实，真实可信。
不做作，不苦情，《推拿》就像杯温暖感动的热茶，值得推荐。
@青年时报。
《推拿》影评(十)：明媚的黑暗
擅写女性心理的毕飞宇，其实是个挺黑暗的作家，享有盛名的《玉米》系列，最令人动容的是女性被命运碾压到谷底的激烈反弹。毕飞宇的笔下似乎有一种乖戾之气无法消散，从行文到故事，都散发着一股狠劲。
在《推拿》里，毕飞宇呈现的却是一种和光同尘的状态。《推拿》里也有缤纷的想象，铺陈到汪洋恣肆，但是更多的是踏实又温暖的现实。《推拿》写的是一群自力更生，也自尊自爱的盲人群像，毕飞宇的笔毫无戾气，也不是居高临下的同情，更多的是满满的温暖，带着敬意的平视。
毕飞宇笔下的盲人群像，性格斑斓，但又有一致的群体特点。他们多数经历过触底的黑暗脆弱，才有不惧生活的坚强勇气；他们有微妙的自卑感，却又自尊自爱自强；他们乐于助人愿意释放善意，但也会好强不愿输人；他们维系感情小心翼翼如履薄冰，一旦认准了又炽烈燃烧不管不顾。
盲人不好演，除了要模仿盲人的言行举止，更难的是演出那种略微矛盾的心理状态。在《推拿》里，濮存昕、张国强、刘威葳等人的演技自不必说，就算缪俊杰这样的新生代演员，也稳重妥贴。国产剧少看到成功的群像，《推拿》里的一群演员奉献了国产剧水准线之上的精彩表演，称得上是国产剧群像塑造的一个标杆。
文字擅长写心理，影像长于表现感触，好比缪俊杰饰演的小马。在小说里，小马有着丰富的心理想象力，是脑中有小宇宙转动的青年，而在剧里，观众更容易被他的腼腆的笑容打动。原著小说是心理，细腻的，耐咂摸的，电视剧则是坦率的，直观的，热烈的。假如说小说《推拿》是在黑暗里写斑斓的心理，那么电视剧版则以明媚的感触拍出盲人的真性情。
和那些煽情催泪的主旋律不同，有着满满的正能量的《推拿》，有着滚烫的生命热情，也夹杂着油烟味的生活气息。盲人群像的乐与愁、喜与悲，都并不是动辄凄苦的一味煽情。在剧中，盲人们面临的问题，家庭事业，房子股票，都贴近现实，真实可信。
不做作，不苦情，《推拿》就像杯温暖感动的热茶，值得推荐。