《太平轮(下)·彼岸》影评10篇
《太平轮(下)·彼岸》是一部由吴宇森执导，章子怡 / 金城武 / 宋慧乔主演的一部剧情 / 爱情 / 灾难类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《太平轮(下)·彼岸》影评(一)：一次蓄谋已久的沉没
听说这部片子吴宇森导演预谋了很久，所以很久很久以前我就等着想看，是家国情仇，还是儿女情长。
章子怡小姐熟读剧本，所以这个角色一开始就知道了结局，所以不温不火的节奏到最后。没有苦难感，未历沧桑感，即使为船票的歇斯底里也没能歇斯底里。不知道是否王家卫把其带入了闷骚巷再也不懂其余选项了。
其余演员们形式主义的演绎让我很难代入去感受。好像这个故作高深的优雅人儿很有故事，好像又真的只是故作高深，一碰即高潮。
可能，吴宇森先生真的有点力不从心了，可能，当他做一个决定后来了无数的赞助和“指导”让他力不从心。当观者艰难熬到最后，发现导演先生似乎比我们还痛苦为难。
一次次妥协不知道拍于了谁满意。镜头对演员总是温和，礼貌得过了份。太平轮这碗清汤能作为大餐上桌，可能真的是年纪不轻的吴宇森先生不愿再争了吧！商人们开心就好。
《太平轮(下)·彼岸》影评(二)：为什么不看太平轮
本人没去电影院看。 一个人孤孤单单的电影院，又不能快进什么的。带朋友去看总有一种托儿坑人的感觉。有写影评的还有钱赚。羡慕嫉妒恨，没轮上我。 吴雨森不是那种把信誉用完，只剩下坑的导演。在辛辛苦苦拍成拍一部片子，中途还得了癌症的情况下，用了满腔的热情，本人觉得还是一个好导演！为什么没有人去看呢。电影讲了一个好复杂的故事，六个主角人人脑子缺水一样。废尽心思愁肠百转，去做些一天喜欢去电影院群嗨的人想不通的事。千方百计的去赴死。隐隐的记得，宣传的时候老拿泰坦尼克号做对比，爱情。剧情圆不转的时候就会拿爱情说事。这部剧哪只爱情，还放在了一个很焦灼的年代，非要让现代人去理解这种爱情，太强人所难了。政治又鬼密莫测，想要一口吃成个大胖子，或者是肚子里东西太多，要倒又倒不出来，又千方百计把主题简单化。 一部电影，人看起来都纠结，看了之后还会愁愁的，为什么要去电影院呢？ 说不定去完还得指望豆瓣影评理一条线。 五星是给纵横四海的
《太平轮(下)·彼岸》影评(三)：这次的剪辑不尴尬
《太平轮》下部出来，那么最尴尬的不是吴宇森，不是故事，而是电影本身，《太平轮》的上部完全被抛弃，《太平轮》下部成了一部独立的电影。
在徐克操刀的剪辑下，终于这部电影重新焕发了生机，在电影章子怡和佟大为的落难奋力求生的片段看得极为认真，唯一可惜的就是金城武的死，金城武的死和长泽雅美的相遇极为尴尬，想要催情，却反其道而行，死得矫情，而且两个人的海中相遇，不知道怎么搞的，却想起了当年的《哥斯拉》，忘了哪一部，在最后，哥斯拉领着小哥斯拉，在太阳的余晖下，慢慢地消失。
长泽雅美基本活在记忆里，这让我很不平，黄晓明在这部里也基本活在记忆里，这很公平。
剪辑的回忆部分只是为了重复上部的内容，而让我看上部已经遥远很久的我，略微有些记忆，而我上部最喜欢的章子怡，而在这部电影里，章子怡更是锋芒毕露，印象太深，相近的，佟大为与她对戏，明显就输了很多截。
所谓的大场面并不是大场面，暴露的人性的缺点，我在看前，就已经强制我自己不要关联到《泰坦尼克号》，可是在最后，还是划过一丝丝，一个是“让孩子和妇女先走”，一个是“孩子的救生衣”是我的，印象很深的是那支乐队。
这些人性的缺点暴露出来，或许是为了悲情变得更加深刻起来，于是看到金城武的死亡。
在金城武劝弟弟上船的时候，我就有股强烈的愿望，弟弟不要上船，否则家里的老母真的是无后了。
已经知道故事的结局，似乎已经大打折扣，而最能给人兴奋点和担忧的就是章子怡能否和佟大为一起活下来，或者死掉一个。
这部电影前奏太长，登船已经是最后，而我觉得船上的生活可以不需要描摹，但是也不能沉得这么快，急促地让两个人相遇，就遭遇船货。
上部的剪辑得了金像奖，是我一直耿耿于怀的地方，足以见香港电影金像奖的式微，可是在下部，徐克的操刀，固然让整部电影节奏加快，也许是原始素材的问题，不得不剪，长泽雅美的故事觉得讲的不够味道，而且死的时候实在是与整部电影画风不对，与金城武相遇也是。
章子怡的最后，与宋慧乔的碰面，倒是有一种宫二遇见张永成的感觉。
整部电影大概最出彩的就是章子怡，而金城武在说闽南话如此顺畅的时候，以前只知中日混血，我特地去百度了一下他会多少种语言，果然大众男神是够厉害，会那么多种语言。
很美的脸孔，也拯救不了很尴尬的电影，这部电影也算交得一份不错的答卷，可怜了上部，那部电影何去何从，恐怕就无人问津。
我在上部电影的评论说过，如果有可能的话，这样的上下集还是剪成一集吧。
《太平轮(下)·彼岸》影评(四)：听到最后一秒的音乐停止
我很喜欢。
三个故事，交叉、独立。我先来捋一捋。
佟大庆，我很喜欢佟大为。真的很亲和。相信演员是要选戏的，如果不是什么特殊情况，演员的参演基本可以判断一部电影的诚意。佟大为是我看这部电影的一个指标。
这个故事梗概下就是：抗战后期，小兵A开始出现。为冒领眷粮，找到一美女合照。我不知道你，你不知道我。
大庆兄弟意外捡到个宝，这张照片成了线索一。经过种种发展，他们在太平轮上相遇了。所有的幸与不幸，他们都沾上了。活到了台湾。完成了任务。
继续说第二个故事。雷将军与宋慧乔。好吧，宋慧乔，足够值回票价！回过来，光荣负伤的雷将军成功泡了大学生宋慧乔姐姐。本可圆满结束，可惜王子和公主结婚后才是生活。王子战死沙场，公主在思念、在等待。
第三个故事，军医被俘。劳改，回到台湾。我们不知道他是谁。但他那忧郁的眼神足以秒杀一群当红小生。“老牌帅哥”，金城武我是没什么感觉的。但是这里面的医生，啊，仁心，善心。太感动了。
我一老爷们自己看，哭了许多泪。真是走心。
三个故事夹杂着小故事，又互相交合。完美大气，你说比“泰坦尼克号”如何？好太多了。
西方人讲沉船就是沉船，你看看吴宇森怎么讲。
要有人为国而奋斗，但你可曾考虑过那个为家而活的人，他又何曾没有自己的理想。
他有他想过的生活。命运一再开玩笑。大哥光复后死了，弟弟离开了家。大嫂要变成妻子。世界都在阻拦他和长泽雅美在一起。
我哭了，命运啊命运。多么可笑，多么悲凉。人的渺小，人的无力。“我难道就没有想过的生活？”
最后的沉船。我很喜欢。
有杀戮、有争抢、有血、有泪。在大海里如同在命运中，有些人被命运主宰，他们把别人沉下海底，捅刀在别人的心窝。而有些人却能在命运中保持一些什么。
太平、鸽子，吴宇森的起点还是终点？无论如何，这部电影必定是我看过的今年最好的电影。
我很感谢。非常好。
《太平轮(下)·彼岸》影评(五)：大时代小人物 大历史小情怀
大时代小人物 大历史小情怀
《太平轮》下部——《彼岸》行将下线，单看影片的团队吴宇森徐克+章子怡金城武宋慧乔，怎么都是华语电影界超一流的配置。却在电影暑期黄金档落得连过票房惨败，各种原因不详。
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大时代：风雨飘摇，无可逃脱的洪流
太平轮当然仅仅是一艘船，在风雨飘摇中沉没了，而恰可代表一种隐喻，垂危的国民党政权摇摇欲坠，想要在溃败中逃亡彼岸，却也大部沉没。
影片以三个主角的生活和爱情为主线，展现了风雨飘摇的大时代，大背景下普通人的不堪和无力。
宋慧乔黄晓明当然代表了上流社会，无论是女方金融家的家庭背景，还是国民党的青年才俊少将，但在大时代面前特别是溃败的时代面前也是小人物。
金城武的角色代表了小资产阶级，本来可以有安逸平静的生活，还可以与日本女孩间有情窦初开的小情怀，却在大时代面前割裂开来，沉重的家庭责任（大哥去世后撑起大嫂的家），成长的责任（对母亲），长兄为父的责任（对激进的青年弟弟）。
章子怡的角色当然是底层的角色，丈夫只是普通兵士，自己也是在风雨飘摇中类似祥林嫂的角色，为了吃饭都可以放弃一切尊严。与佟大为的偶然交集成就了乱世中的虚无缥缈的梦想支柱。当然故事还是给了这最卑微的一对残存的新生，成为太平轮倾覆中仅有的生还者，阴差阳错中到了彼岸。
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小情怀：人性的彼岸
彼岸重生当然可以有宗教意义上的解读，本片对彼岸重生的佟大为章子怡夫妇以及宋慧乔产子后在台湾的宁静，新生难免让人产生对台湾后来和大陆后来历史发展的感慨。
彼岸对不同的人也可以有不同的意义。金城武未必没有到达彼岸，在救人（当然也是自救）过程中丢掉性命，却也在濒死瞬间见到了初恋长泽雅美，影片唯美的瞬间，可以在温暖中到达生命的彼岸。其实关于彼岸可以有其他的解读，比如章子怡的闺蜜秦海璐，章子怡失身都不可得的船票在秦海璐看来不过弃票；对钢材商人（林保怡）其实可以更多面一些，影片仅是展现了趁人之危和船上偶遇的纯粹坏人的画面，其实可以对末世小商人的不堪可以有更多面的展现；金城武弟弟本可在台湾有苟且小安的家，却非要投身滚滚洪流的历史革命大潮，未来未卜。
轮船沉没过程中考验人性，又如末世中的林林总总芸芸众生。大历史人人在其中，人人成人堆推动历史，人人也被历史洪流裹挟上下。
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影片败笔
其实个人非常喜欢这部片子的类型，乱世大时代的背景+灾难片。当然也有不足：1.故事选择1949，其实是影视作品较少触及的地带，吴宇森想展开的情怀肯定有很多地方受到限制。2.前半部节奏过慢，整片船上的戏过少（灾难部分沉船仅约10分钟）。3.上下部拖累，上部没有攒下好口碑，却有骂名，使得本应发力的下部成为鸡肋。
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影片作为沉船灾难片当然与泰坦尼克没法比，但在华语片中已经算是精品之作了，对于乱世的描写和演员的表演也是精到，好演员就是不觉得在演，而觉得那就是人物本身，这方面章子怡、金城武都无愧华人好演员。只是这样的精品却惨淡收场，可惜。
《太平轮(下)·彼岸》影评(六)：《太平轮·彼岸》：佟大为戏内戏外重情重义
整部《太平轮》，给人印象最为深刻的一点就是整部影片所透露出来的浓厚的家国情怀。年近七旬的吴宇森以自己惯有的沉稳手法来打造这部“大船”，将一个“乱世之中，命如蝼蚁”的悲剧处理的让人心碎。影片是是以灾难片作为外衣，但却是以几对恋人的感情戏来串起了整部电影。这其中，既有金城武和长泽雅美的异国之恋，又有宋慧乔和黄晓明的一见钟情。但是，最为朴实、也最令观众感动的，还是章子怡和佟大为之间的普通人的互相扶持的感情。
在《太平轮》中，佟大为饰演一名在动荡年代颠沛流离、饱受战争苦痛的通讯兵“佟大庆”，在一次为了冒领眷粮的“交易”中，认识了一个同为乱世小人物的飘萍女子“于真”（章子怡 饰），虽然战争很快让他们分离，但命中注定的缘分将两人带上了太平轮。虽然两个人的感情看起来并不是多么轰轰烈烈，但出于危难之中的两人在太平轮上偶然相遇后的那种惊喜和牵挂却成为影片的一个最能打动观众的场景。而到了沉船以后，两人在水中挣扎时的相互扶持和鼓励更是令观众感动。可以说，于真与佟大庆萍水相逢，然而命运却让他们一直牵扯在一起。就是这样一份植根于底层大众的平凡爱情，没有轰轰烈烈，也没有生离死别，然而观众却能却被这段真实与接地气的爱情打动。
客观而言，在这部集合了亚洲多为知名影星的《太平轮》里，佟大为以自己踏实和成熟的心态与演技，认真完成了“佟大庆”这个角色，也使得这个角色成为整部影片中最令观众印象深刻的形象之一。如果说，在《太平轮》的上部里佟大为的角色还带有不少喜剧色彩的话，那么到了这一部《彼岸》里，在经历了战争伤痛、将军战死的境况之后，原本智慧乐观的佟大庆表现出了沧桑的一面。一方面，他对于真的感情使他俩坚持到了最后，一句质朴感人、带着东北口音的“我拼着命活下来，我就是想再见你一面”，“我们再也不要分开”的表白堪称全片最戳泪点的台词。而在落水后不断高呼“别动我媳妇”，全力保护章子怡的言行更是体现了一个男人在危难之中的勇气，令人动容。另一方面，为了遵守对雷将军临死之前的承诺，佟大庆将雷将军留给妻子的笔记本一直带在身边，甚至在沉船之后依然不忘艰难取回，并最终将其交到了雷将军妻子手中。这种“一诺千金”的品质，更是将佟大庆这个角色重情义的特点完整展现了出来。
戏内的佟大庆重情重义，戏外的佟大为也更是如此。这部《太平轮》是佟大为和吴宇森导演的第二次合作，在拍摄了电影《赤壁》之后，佟大为便一直对吴宇森导演“念念不忘”，并期待再次合作。当吴宇森在为《太平轮》选角致电邀约时，佟大为即刻接下角色，履行了与导演的“五年之约”。众所周知，《太平轮》上部上映后票房不佳，对于第下部的宣传有一定的影响。可是，就 在《太平轮·彼岸》上映前后，佟大为一直坚持跟着吴宇森导演到各地为这部影片进行宣传，完全体现了他为人重情重义的一面。在《太平轮·彼岸》上映当天，佟大为专门给吴宇森写了一封长信，题为“吴导，欠你一张电影票”，信中说道：“吴宇森导演有广阔的胸怀也有侠骨柔肠，他把这些都放在了电影里。从录像厅时代的喋血英雄梦，到两次亲身参与吴宇森的电影拍摄，我很荣幸少时的梦想得以实现”。这封信完全体现了一个职业演员对于导演和电影的尊重，更体现的是一个重情重义的人的品质和个性。
《太平轮(下)·彼岸》影评(七)：两部合在一起，就好了
其实这部片最大的败笔就是分成了两部。
如果所有的可以压缩到一部电影里，那就可以算是很好的片子了。 试想，现在电影有哪部国产片做到了以下几点：
1－故事题材不错
2－画面也美
3－背景音乐也是有组织有主题的呈现
4－演员都还尽责
5－故事还算完整
6－多条人物线
先说第一点， 如果没有上部下部，而是一个整体，那就是一部牛逼的题材啊，比泰坦尼克还牛逼得多的题材啊。特殊时代的一场海难，关注焦点已经不用在海难本身了，而是形形色色的为了什么而上了船的人。每个人的故事都够得上一部电影剧本了啊。
第二点，画面，拍摄手法都很好看。虽然我们天朝人民已经对战争场面免疫，但这电影里的战争场面拿到国际上比也不丢脸啊。
第三点，比起市面上各种破亿破十亿的国产电影用一首主题曲打发观众来说，这部电影里听得出来所有背景音乐都是精心作曲录音配置出来的。也为情节需要而做了各种主题（虽然爱情主题有点点让我想起beauty and beast啊～～～～）。
第四点， 里面每个演员还是尽责的，起码是练好了台词的。虽然黄有些台词真的是硬硬的，为什么里面所有人的台词都觉得还好，可黄的会那么硬？特别深刻记得的是当金城武被俘虏，抓来给黄治腿，黄问金“你的日本名字是什么”，金说没有，黄说“可能我们之间还是缺乏了解“。。。我的天哪！这句话是情人分手的时候才说的吧！你一个大将军了解个什么毛你的俘虏啊！看英文字幕还觉得比中文合理些：“look like we misunderstand each other."直接说“我不太了解”也比较自然吧。。。（翻白眼）
第五点，还是那句话，如果是一整部的话，故事还是挺完整的。
第六点，那么多人物，至少有三条爱情线在片子里是交待得比较清楚的。这点还是非常不错的，只不过这对编剧来说还是很难的任务，还是很难完成得滴水不漏，所以细究还是会发现太多太多荒谬的巧合。比如说非让一个瘸腿的将军去跳舞泡妞，好让最后宋慧乔对金城武说“还是多亏你”。。。还有各种硬凑的主角之间的关系，其实完全可以不让主角之间有过多的联系的，拍个擦身而过的镜头反而会觉得不那么刻意。不过，不当成烧脑片看的话，那些漏洞还是完全可以忽略的。
最后总结，从很多方面来看，还是很不错的片子。很可惜却遭遇票房惨淡。我并不想包庇这部电影有的不少的问题，但是却不想如此惨淡的票房伤害所有用心做电影的人的心。如果随随便便演一个何以笙箫默都可以4亿票房，谁会有人辛辛苦苦良心做电影啊～～～
《太平轮(下)·彼岸》影评(八)：平安是福
有些人的风格是华丽，有些人的风格的暴力，也有人的风格是唯美，成年后喜欢各种的风格，但是对吴宇森有种特别的欣赏。内心住着一个孩子，永远善良而努力，眼睛看出去的世界是真实而冰冷的。
至纯的爱情，从一而终，就算出卖了肉体，灵魂却不曾背叛过。亲情总是很温暖，但是也带着点自私。
在生死存亡面前，人性中最深处的一面也展露无遗。骨子里的东西是无法回避的，太多的人在自己的生命受到威胁的时候选择去伤害别人来换取自己的安全，那种丑陋也是真实且无法回避的。但是总有好人会奉献出自己所有去保留世间的一份美好。
黑白不是绝对的，就像好人与坏人也不是永恒的，一个人不同的角色会有不同的效果。善与恶交织着，把希望留下。。。。。。
《太平轮(下)·彼岸》影评(九)：实在没勇气
《每周影评》主持人张小北先生提出要还这些年录像厅里欠的电影票，但对于《太平轮》很遗憾，即便有不用自己花钱的电影票，就算现在优酷可以免费看，实在没有勇气去面对。这倒不是对于吴宇森先生付出不尊重，看采访时说拍电影时已身患癌症。但还是不敢去看，实在被吴老先生历史吓怕了，他控住不了大场面，尤其带点历史意味的大制作。在香港，有《喋血街头》。在美国，有《风语者》。难以明白为何投资人会用勇气去投《太平轮》，难道他们集体去点娘看了《醉枕香江》，然后觉得构想不错。不过他们有勇气，我可没勇气去看。难道以为像《赤壁》堆砌一堆明星就能成功？顺便说句，赤壁可不是以大场面成功的，留在记忆中的是对常规历史的颠覆，曹操生化攻击，小乔的色诱，最后决战还不如古惑仔的场面大。再顺便说句，老吴先生毁了初出茅庐的林小姐演员之路，激情的小乔，作为激情花瓶，越来越激情。虽然没有看，没有评价资格。但是看看预告片，再看看堆砌的一大堆明星，甚至还有日本韩国的，那么你还有什么剧情？作为观众，要么是爆米花片，故事可以勉强，但本片不是，那你那什么样故事去感人，看看明星？顺便吐槽下中国电影，剧作何时能崛起？故事编写始终低势，拿什么吸引观众？大片毕竟谁便都拍得起，难道靠激情，靠技术难度高的x震？
《太平轮(下)·彼岸》影评(十)：《太平轮·彼岸》：浮沉大江大海的人生与人性
发生在上世纪四十年代末的太平轮沉没事件，尽管不如泰坦尼克号的首航沉没那样举世瞩目，但也牵动着很多两岸华人的心，后来女作家张典婉想要书写母亲一代的往事，尤其是太平轮的逃难事件，而历经数年写就了纪实文学《太平轮1949》，而从好莱坞归来的华人导演吴宇森则将其改编为历史爱情片《太平轮》系列，正在热映的《太平轮·彼岸》便揭示了人物们在登上太平轮后的命运……
去年年底上映的《太平轮（上）》着重于时代背景的刻画与人物个性的塑造，无论是章子怡扮演的于真的执着于寻找未婚夫阳天虎（这种执拗的个性也带有章子怡的不少影片的痕迹，如《卧虎藏龙》、《一代宗师》等，她经常扮演的是这种执着于某一件事的人物），或者个性开朗的小战士佟大庆，还是阳刚正义的雷将军、历经战火洗礼而有点忧郁的严泽坤医生等，在无情的战争的面前小人物的命运就如风中的浮萍般漂泊。而《太平轮·彼岸》并非是简单的《太平轮（上）》的续集，而是将上部的部分内容进行二次加工后融入到续集之中，既简要的回顾了前史，也丰富了人物的个性形象、故事背景（比如影片增加了不少严泽坤在1948年年底乘坐太平轮返回基隆港后的戏，刻画了他的母亲、弟弟、大嫂等几个比较丰满的人物形象，也让他的人生不仅仅是“爱情”，还有肩负在内心深处的家庭责任感），使得他们在遭遇太平轮沉没事件时的命运更加的让人唏嘘怜悯。
而在过往时以男性英雄主义类作品扬名的吴宇森，为影片带来了多场精彩而感人的情感戏，也使得影片成为爱情戏最好的吴宇森作品。对比《太平轮·彼岸》与吴宇森之前的《赤壁》系列来看，尽管后者也涉及到小乔与周瑜、曹操之间的情感，但过于表面化，相比之下，无论是《太平轮（上）》还是《太平轮·彼岸》都花了很大的篇幅描写于真寻找青梅竹马的恋人，再加上唯美的画面，给这段情感添加了几许动人的色彩；而医生严泽坤的身上，则既有他对昔日的日本恋人的念念不忘之情（通过书信与回忆，不断的勾勒出这段美好的感情），甚至还含蓄的表现出他与嫂子之间的情感。丰富的情感与复杂的人性，使得影片在人物塑造上更加的饱满，也让人感动。
只是可惜的是，像《太平轮·彼岸》这样一部不仅是故事完整且艺术性很高的作品，在内地市场却是备受冷遇，即使是在排片上也排映很少，且缺少黄金时间段的场次，像博纳影业的总裁于冬在看完首映后大赞影片的精彩与质量之高，但在博纳院线的排片上也是屈指可数，与某些作品的质量不高但排片很多、票房很高形成了鲜明的对比。其实，像《太平轮·彼岸》这样的一部明星、名导打造、质量较高的新片，在多厅影院里即使不是安排一个厅专门的放映，也至少应该有黄金时间场，可惜影片成为了众多的平庸之作的陪衬。
发展中的内地电影需要更多类似于《太平轮·彼岸》般的作品，人物个性丰富饱满，艺术性很强，又有比较浓郁的历史人文元素。