《那年八岁》经典影评10篇
《那年八岁》是一部由杨瑾执导，罗京民 / 杜俊豪 / 邱林主演的一部剧情 / 儿童类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《那年八岁》影评(一)：“咱俩高兴了，咱俩就玩儿一下”专访导演杨瑾
文 / 哪吒男
2012年他向岳父求救借债20万元，再加上一些奖金，拼拼凑凑用五六十万拍了一部关于自己的电影，讲述儿时的小伙伴，那个夏天他们是相依为命的小伙伴，整个世界最要好的人“好到要死”。后来他甚至忘记了那个小伙伴的名字，也再没有相遇过，电影最后两个小伙伴在路口分别，他说真实就是这样，一次随意的分别，两人就再也没见过。
这部电影叫《有人赞美聪慧，有人则不》，在豆瓣拥有7.7的高分。
就是因为这个电影，另一个儿童题材找到了他，知名编剧林和平写的自己童年的故事——失去母亲的小孩被送到一个算命忙老头手上当领路人，这个电影叫《那年八岁》。
这是导演杨瑾第四部执导的作品，由老演员罗京民（《孙子从美国来》饰演老杨头，《士兵突击》饰演许三多的父亲许百顺）主演。
知名编剧林和平曾完成过《小姨多鹤》《风和日丽》等连续剧。他父亲早逝，有一天母亲对他说“要是我死的早，你爸带你们，不知道会发什么。”于是林和平写了这部《那年八岁》。童年是很残酷的，就像《有人赞美聪慧，有人则不》里的分别一样，《那年八岁》的结尾小男孩刚刚在教室念完一首儿歌，冲出门，老爷爷的背影成为茫茫山坳里小小的一粒，从陌生和抗拒，像亲情又像友情的一老一少，迅速开始互无关系的新人生。
正在举行的第四节浙江青年电影节是《那年八岁》首次放映，放映结束后有人问导演杨瑾“你想表达的主题是什么？”
他说“哪有那么多主题，儿童片最忌讳就是有主题，啥是儿童片，就是咱俩高兴了，咱俩就玩儿一下，就行了。”
我们还是从您上一部电影《有人赞美聪慧，有人则不》开始，我相信所有人都问过你为什么要取这么晦涩的片名。这次是不是不想解释了，所以直接就叫《那年八岁》？
嗯，是的。
之前您的作品都是自己做编剧，这次您最初看到这个剧本的感觉是什么？
最初的感觉就是这个小孩儿特别可怜。
小时候我爸带着我去别人家买树苗，扛着这个树苗走回家，走了两三个小时，走了很远很远。这个剧本一下打动我的一个地方就是让我想到这个段落，一个小孩带着一个老头走过这个山走过这个水，走啊走，特可怜。这个意向打动了我。
电影里小男孩除了对妈妈的去世很难过，好像被送给老人当领路人并没有太大的反应。
农村男孩都很皮实的，没有那么多小脆弱。编剧林和平其实小时候跟过三个算命的老人当领路人。
我感觉您对电影里的矛盾冲突不太自信，没有台词的时候大段的煽情的音乐就铺进来了。
编剧告诉我说书的这些瞎子嘴都特别狠，他经历过三个说书人，这三个人嘴都特坏，都是嘴上说话拿到剜你的感觉，“你妈是你方死的”“你死舅舅”，但他们心肠都特好。
《孙子从美国来》里给人留下深刻印象的罗京民在《那年八岁》里出演盲人吴先生。《那年八岁》这个片名其实是一个回忆的口吻，为什么电影里没有表现呢？
我们在电影里把这些都删掉了。我觉得用回忆的旁白来串联所有的情节，是特别弱的手法，好像连不上了才需要这样，其实剧本里有这些回忆的部分，但是我们在开拍前都删了。
所以你其实相信，他们两个人的故事就足够感人了不需要增加其他对吧。
嗯，特多余。
《有人赞美聪慧，有人则不》讲的是您自己的故事，讲完之后为什么下一个电影还对少儿的世界这么感兴趣呢？
就因为遇见《那年八岁》这个剧本。
听说您特别喜欢是枝裕和，他也特别喜欢拍小孩，您有没有从他的电影里偷师一点什么呢？
没有。人家拍的好。
是枝裕和作品《步履不停》这两年国内的独立电影拍了特别多小孩的故事，您有看吗？
因为自己有感受呀，黄骥（《笨鸟》导演）她就拍了一些自己的感受，王一淳（《黑处有什么》导演）又拍了一些自己的感受。人最有感触的不就是自己的童年吗？
那您觉得什么样的少儿电影是好的？
您之前给特别多电影做了摄影，这次《那年八岁》的摄影师是吕松野，听说你们俩这次合作特别愉快？
每天都特别愉快，没事就一起喝酒，他爱喝啤酒，我就陪他喝啤酒。吵过那么一两次，他说“电影光是最重要的，”我说“扯淡！故事是最重要的，人物是最重要的！怎么光是最重要的，没光也行！”
杨瑾曾为《告诉他们，我乘白鹤去了》《志同志》等电影担任摄影。《那年八岁》的青年摄影师吕松野凭借《塔洛》《八月》两度提名金马奖最佳摄影，不同于《塔洛》《八月》的黑白色调，《那年八岁》里有着高饱和度明亮的画面。杨瑾开玩笑说，拍完这部吕松野就“贵了”。之前您的电影里超现实的地方特别多，《那年八岁》里也出现好几个梦境，是不是您自己性格里就有一点浮想联翩的东西？
我专门写过一本书就是关于做梦的。因为我之前得了甲亢，每天特别兴奋也不会休息。睡觉的时候很不安稳，一直做梦，后来我就训练自己做完梦之后醒来在心里把这些梦过三遍，然后写下来。
过了两年多这样的生活，身体越来越糟糕。所以我又训练自己不要做梦，到现在我竟然一年也就只做三四个梦，而且还能做特别精彩的梦，顺着自己的心意做下去的那种。
那以后这会不会变成杨瑾的风格，写实的部分特别写实，但总会有一些超现实的东西。
我打算拍一个电影就是把几个梦放在一块儿，不是很伟大的那种，特逗特荒诞的那种。不同于黑泽明老爷爷的《梦》，就是可怪了，很荒诞又很合理。
有小孩儿吗，里面？
我很少梦见小孩。
杨瑾（右）导演在现场在不散公众号文章留言，有机会获得正在举行的第四届浙江青年电影节展映的《那年八岁》电影票两张。1、一开始，就是小小费力的打了两桶水挑回家，回到家，弟弟妹妹们已经在吃饭了，有些生气的小小在倒完水之后一把揪开猫开始吃饭，女人端上饼，小小先是一把抢了一个递给坐在旁边的妹妹。
小小丢下吴先生，跑回家骗另外两个弟弟杀兔子吃，结果被父亲拉到屋里揍，两个弟弟扒着门偷笑，一改之前拿着兔子哭的模样，但是妹妹站在院子里，嚎啕大哭。
女人是后妈，另外两个弟弟是后妈的孩子。
2、小小刚被领到吴先生屋里的时候，憋着眼泪倔强着不肯说话，唯一一句反驳，是反驳吴先生的“你妈是你方死的吧”。
3、几次前后对比。
吃饭：吴先生虽然看不见，但是夹起鸡蛋和肉来毫不含糊一夹一个准，一块大肉都不给小小留的那种，但是在诈尸事件后，吴先生会把鸡蛋夹给小小，小小会把鸡蛋再夹给吴先生。
熊孩子们的起哄：一开始，吴先生制止小小，跟小小说的是“人就是挨骂长大的，你就是挨骂的命”，诈尸事件后，吴先生先一步小小举起竹竿就打起哄的熊孩子。
（在第一次吴先生制止小小，让小小放下石头的时候，小小扔石头那个不服气劲，真的是拽劲十足。）
领道：因为父亲把自己租给了吴先生，书没得念了，妹妹没得照顾了，小小很大不满，吴先生也是和小小斗智斗勇，两人在路上就是一前一后一前一后。后来，小小弄伤脚，吴先生背小小过河，一个看不见一个不能走，两个相互依靠，互为对方的眼睛和脚。
4、吴先生带着小小坐在打他们的人家门口，就那么坐着，他不为钱，为的是一个公道和一个尊严。
瞎子和盲人本事一回事，但是人们喜欢用瞎子来嘲讽去戏谑，而自称盲人，是吴先生维护尊严的一种方式。
5、诈尸事件是两人关系的一个转折，但是在之前，小小做噩梦，吴先生一直摸小小的头，这其实是一种安慰。
6、说是算命，其实有点心理游戏的意思，至于吴先生为什么挺神，肯定是因为能从周围的蛛丝马迹发现什么，他的说书是真本事，算命也是真本事，毕竟他靠算命养活自己。
一开始，小小只是吴先生花五块钱一个月租来的小领道的，但是后来，他自豪的跟牛车师父说这是他孙子，特别聪明，像他妈妈，就算是孙子放个屁，也是“听听，这屁放的 多有出息呀”。
以上，那年八岁观后感，以下，附图感想。
（电影很克制，没有大肆渲染这片艰苦环境下的贫穷和贫穷之下人们的迷信，画面拍的甚至有点美，真的是很难得。）
环境很苦，摔一跤就是满身尘土，人很穷也很迷信，但是也很善良。
说电影宣扬迷信的一定没好好看电影。
《那年八岁》影评(三)：一点猜测
其中的一个细节。瞎子吴先生帮人算命，那家人的儿子在部队当兵。虽然电影里没有透露具体的年份，但从后来的对话里有“就要大锅饭”的字眼，那应该在1958年以前。儿子属龙(1928年出生)，瞎子一算说他今年25岁，按照中国农村传统的习惯，都是报虚岁，那这就是1952，1953年的故事，正在朝鲜战争时期。 这家人的儿媳妇，生的是个女娃。(有特写，没有小JJ的)他们忽然找瞎子来算命，问的是儿子的“官运”，儿子长年不在家。吴先生这番话，初衷是想帮那个儿媳妇说点好话，怕长期没有丈夫在家的媳妇在婆家日子不好过。没想到后来，却发生了公公强暴儿媳妇的结局。公公被枪毙，剩下家丑外扬的儿媳妇和她婆婆，在农村会遭到多少白眼和歧视，难以想象。 为什么会发生这种事，我猜，大概儿子在前线牺牲或者失踪了。不然一家人不会无缘无故的请一个算命先生来占卜命运。瞎子也说了，他们摊上事了，我给他们一个安心。如果儿子死了，他们下一代又没有孙子，农村人很有可能觉得“断后”。(何况是50年代)就算有痣的奶子再好，一千人才出一个，可六七十岁的公公图什么造化？这不是色欲熏心的事儿，死活想留个后，才是驱使他这么做的主要原因。 人算不如天算，这也是瞎子完全没有想到的结局。所以他说这是为儿媳妇好的时候，从众人的嘴里知道后来发生什么事的男孩回头看了他一眼，欲言又止。瞎子的确不会算，真正会算的是老天爷。
《那年八岁》影评(四)：黄沙吹过的童年，倔强如巍峨山岗
《那年八岁》作为2017年浙江青年电影节唯一一部儿童电影，如一股清流流入西溪，呈现出与众不同的纯净气质。自四年前的《有人赞美聪慧，有人则不》后，杨瑾导演深埋孩童世界，挖掘儿童生活的日常生活，做自我影像天地中的孩子王。 与电影节许多独具实验性的片单相比，作为电视电影的《那年八岁》电视感十分强烈，杨瑾在延续了前中西部农村儿童题材外，在新作中几乎抛开个人回忆杀，把目光投向更远的父辈童年。与前作一贯欢愉忘我的基调不同，新作中对快乐的展现稀少且珍贵，在小小幼年丧母的悲剧衬托下，主人公小小的快时光稍纵即逝。从一个八岁孩子的眼神和表情中，我们看到了不多见的任性和倔强，欢乐幸福与悲伤痛苦交替共存亦成为这部电影的主导情绪。https://www.toutiao.com/i6490525661445227022/ 毕竟《那年八岁》是一部儿童电影，以家庭和个体为视角成为这部电影的表达核心；正因为抛去了三年自然灾害的宏观大视角，每一个家庭的小细节才更酸楚动人。如果说悲伤源于小小年轻时的家庭悲剧，那么快乐的峰回路转则源于小小与算命盲人的结伴旅程。 故事的主线围绕一老一少展开。吴老先生在旧社会中摸爬滚打，凭借说书和算命的本事混成了老江湖，在农村事务中专断神鬼之事，成为人们口中的半仙。吴先生虽本领不凡，性格执拗蛮横，对外人避让防备，加上不能视物、更无子嗣，年过花甲无人照看，小小便成为他的直接看护人。 二人一次次挨家挨户的串门算命，中国民间的驱魔之法被导演加重了许多笔墨。与神鬼的多年交际后，吴老先生兼具独特的强势和背后的软弱：善于安抚人心却怕怪力乱神，善于指点迷津但怕死人尸变。在因闹鬼尿裤子被小小撞见时，倔强一生的半仙才展现出最返朴归真的一面；当然经历这次事故后，一个真是完整的农村老人让观众同情心倍增，且与小小无隔阂，爷孙之情不强求而自来。 从电影的角色情感转变来看，吴先生庆幸小小的到来，给了他黑暗中的道路指引，缓解了他一人世界的孤独感。在善心被激发以后，吴先生可爱的一面在旅途中逐渐显现；古怪的老精灵的生命因为儿童的闯入，善良的种子在心中萌发。当然对于小小来说，吴先生也扮演了他成长途中的引路人，在随着影像时间的不断流逝，一个孩童心智的成长和变化让人欣喜，小小因与先生的朝夕相处逐渐摆脱曾经的忧伤。 因为《那年八岁》的起点从路上开始，我们当然可以把这部儿童电影看成一部东方公路电影，祖孙二人的谋生旅程同样是内心从破碎到复合的旅程，从老吴冷若冰霜、小小叛逆倔强到依偎避雨、互诉衷肠，在情感表达方式上不乏儿童天真烂漫，东方人的圆滑内敛亦融合在吴先生多年的为人处世中。 在故事的推进过程中，小小引领吴先生的竹竿发挥了被灌上形象的喻义。从小小对吴先生的嫌弃不情愿到以此为玩伴，中国人的爱恨转变和情感表露寄托于这根竹竿，让本就木讷的二人有了巧妙地外在表达方式，更让情节运转少了些许尴尬和生涩。 东方公路电影的另一特点在于，两位主角看似浪漫的情感始终带着些许苦涩，小小与先生的朝夕相处更让人尝试回忆往昔的美好，而现实的缺憾老先生依然无法给予彻底的弥补；男孩小小性格中悲伤与快乐的共存也造就了观众对其的强烈认同感，在结尾处撕心裂肺的哭声亦让荧幕内外都为之动容。 据导演在见面会上的透露，故事是改编自五六十年代的东北，但因东北过于山水明媚、代入感不强，西北才成为了最终采景之地，当然这得益于摄影的美好，黄土高原的奇异风光在片中一览无余。或许西北的万里黄沙，才让小小的苦难和倔强有了历史般厚重；从电影中的每一位人物我们都能找到或多或少的硬气，这种由内而外的硬气不仅来自于个体，更来自于伟大的黄土高原。 在这片贫瘠的土地上，人们世代生活、孕育出无数坚强的生命；新鲜的花儿、无畏的庄稼汉、赶车的马骡、纵横的山野，这让如山般坚强浑然天成、屹立不屈。文/武侠小王子 《那年八岁》作为2017年浙江青年电影节唯一一部儿童电影，如一股清流流入西溪，呈现出与众不同的纯净气质。自四年前的《有人赞美聪慧，有人则不》后，杨瑾导演深埋孩童世界，挖掘儿童生活的日常生活，做自我影像天地中的孩子王。 与电影节许多独具实验性的片单相比，作为电视电影的《那年八岁》电视感十分强烈，杨瑾在延续了前中西部农村儿童题材外，在新作中几乎抛开个人回忆杀，把目光投向更远的父辈童年。与前作一贯欢愉忘我的基调不同，新作中对快乐的展现稀少且珍贵，在小小幼年丧母的悲剧衬托下，主人公小小的快时光稍纵即逝。从一个八岁孩子的眼神和表情中，我们看到了不多见的任性和倔强，欢乐幸福与悲伤痛苦交替共存亦成为这部电影的主导情绪。 毕竟《那年八岁》是一部儿童电影，以家庭和个体为视角成为这部电影的表达核心；正因为抛去了三年自然灾害的宏观大视角，每一个家庭的小细节才更酸楚动人。如果说悲伤源于小小年轻时的家庭悲剧，那么快乐的峰回路转则源于小小与算命盲人的结伴旅程。 故事的主线围绕一老一少展开。吴老先生在旧社会中摸爬滚打，凭借说书和算命的本事混成了老江湖，在农村事务中专断神鬼之事，成为人们口中的半仙。吴先生虽本领不凡，性格执拗蛮横，对外人避让防备，加上不能视物、更无子嗣，年过花甲无人照看，小小便成为他的直接看护人。 二人一次次挨家挨户的串门算命，中国民间的驱魔之法被导演加重了许多笔墨。与神鬼的多年交际后，吴老先生兼具独特的强势和背后的软弱：善于安抚人心却怕怪力乱神，善于指点迷津但怕死人尸变。在因闹鬼尿裤子被小小撞见时，倔强一生的半仙才展现出最REAL的一面；当然经历这次事故后，一个真是完整的农村老人让观众同情心倍增，且与小小无隔阂，爷孙之情不强求而自来。 从电影的角色情感转变来看，吴先生庆幸小小的到来，给了他黑暗中的道路指引，缓解了他一人世界的孤独感。在善心被激发以后，吴先生可爱的一面在旅途中逐渐显现；古怪的老精灵的生命因为儿童的闯入，善良的种子在心中萌发。当然对于小小来说，吴先生也扮演了他成长途中的引路人，在随着影像时间的不断流逝，一个孩童心智的成长和变化让人欣喜，小小因与先生的朝夕相处逐渐摆脱曾经的忧伤。 因为《那年八岁》的起点从路上开始，我们当然可以把这部儿童电影看成一部东方公路电影，祖孙二人的谋生旅程同样是内心从破碎到复合的旅程，从老吴冷若冰霜、小小叛逆倔强到依偎避雨、互诉衷肠，在情感表达方式上不乏儿童天真烂漫，东方人的圆滑内敛亦融合在吴先生多年的为人处世中。 在故事的推进过程中，小小引领吴先生的竹竿发挥了被灌上形象的喻义。从小小对吴先生的嫌弃不情愿到以此为玩伴，中国人的爱恨转变和情感表露寄托于这根竹竿，让本就木讷的二人有了巧妙地外在表达方式，更让情节运转不如太过于尴尬和生涩。 东方公路电影的另一特点在于，两位主角看似浪漫的情感始终带着些许苦涩，小小与先生的朝夕相处更让人尝试回忆往昔的美好，而现实的缺憾老先生依然无法给予彻底的弥补；男孩小小性格中悲伤与快乐的共存也造就了观众对其的强烈认同感，在结尾处撕心裂肺的哭声亦让荧幕内外都为之动容。 据导演在见面会上的透露，故事是改编自五六十年代的东北，但因东北过于山水明媚、代入感不强，西北才成为了最终采景之地，当然这得益于摄影的美好，黄土高原的奇异风光在片中一览无余。或许西北的万里黄沙，才让小小的苦难和倔强有了历史般厚重；从电影中的每一位人物我们都能找到或多或少的硬气，这种由内而外的硬气不仅来自于个体，更来自于伟大的黄土高原。 在这片贫瘠的土地上，人们世代生活、孕育出无数坚强的生命；新鲜的花儿、无畏的庄稼汉、赶车的马骡、纵横的山野，这让如山般坚强浑然天成、屹立不屈。
《那年八岁》影评(五)：你是我的爷爷
平淡而又直击人心的故事。
小小被卖给算命的吴先生当“小领道”，被带走的时候，他的眼神里好像只有对新家庭的恨，对爸爸和后妈的恨，家里唯一让他牵挂的可能只有小妹妹了。
吴先生带着小小四处说书算命，两人的感情也在慢慢走近。小小总是一副很倔的模样，却也会在被“诈尸”吓得跑到几里地远后，再回到那可怕的地方带吴先生出来。同样，吴先生对小小的好，不露于声色间，却也见于细微处。他会帮小小打那些嘲笑他们的孩子，会背扎了脚的小小过河，还会把小小带回学校、给钱让他回去上学。
“我妈说要好好念书，才能有出息。”
“成天就知道你妈说，你妈说，以后不许再说你妈说。”
可吴先生心里知道，小小很爱也很想念他的妈妈，妈妈教给他很多有用的道理。同样地，吴先生也教给了小小很多做人的道理，小小是吴先生前行道路上的眼睛，吴先生也是小小成长道路上的引路人。吴先生最终还是把小小带去了学校，让他好好读书。
整片的故事细腻而平淡，原本以为会在平静中中带着回味看完，却被结尾一声声的“爷爷”击中，这时候前面铺垫的感情都被一股脑触动，眼泪会像豆子一样掉下。这个曾经陌生的爷爷，或许比那个不再有牵挂的家庭，更能带给小小爱和未来吧。
《那年八岁》影评(六)：八岁那年，我在乡下看人捡狗屎
法国有《蝴蝶》，日本有《菊次郎的夏天》，老人与男孩的故事总是让人投射到“爷孙情”上来。《千里走单骑》也插了一段这样的故事。但也许是中国男人情感比较内敛，“奶奶与孙女/姥姥与外孙女”、“爷爷与孙女/姥爷与外孙女”的电影受众会更多，像《我们俩》、《我们天上见》，还有《海蒂与爷爷》。
我从来没见过我爷爷，他在三年大饥荒的时候就因饥饿而离世了。而我跟外公隔得远，不能经常见面。所以对于“爷孙情”是不太能体会的。
这个剧情淡淡的，更像是一篇散文，带着编剧浓浓的童年回忆。
想起了童年时在乡下，村里有个识字的人，知道很多故事，如水浒三国，村里有几个孩子爱跟着他听他讲故事，而他最爱的是整个村子走着捡狗屎！因为狗屎是很好的肥料。所以喜欢听故事的孩子会跟着他捡狗屎。我跟过那么一两次，主要是跟他不熟悉（我们不同的生产队），另外我那时候太小了。
罗京民老师挺适合农民的角色，演市民的话就不太像，像《全能囧爸》里演得就比较假，当然是故事本事比较难建立。
《那年八岁》影评(七)：人呐，处着处着就有感情了
第一次见面看你不太顺眼，没想到后来关系那么密切。
小小家里穷，亲妈没了，爸爸又娶了个后妈，爸爸的钱都归后妈管，亲妈还留下一个妹妹。 妹妹长得比后妈的两个儿子看着还小，不大点儿就得帮着家里洗衣服。 小小要是再不顾着点妹妹，家里可能也没人惦记着她了。
小小想上学，学校里教不了啥，但他也想上学。｜ 他那死了的妈说过，只有好好上学，才能有出息。 他那死了的妈以前是学校的代课老师，上井边打水，井沿子塌了，他妈也没了。
小小被爸爸卖给了吴先生，吴先生是个瞎子。 哦，不，是个盲人，吴先生说不能说瞎子是瞎子，得说他们是盲人。 吴先生还是个算命的。 走东家串西家，给别人算命，也给别人说书唱曲儿。 别人都说吴先生神，可小小就是不爱叫他。 谁叫他一见小小就说他妈是他方死的呢。
这一老一小，结着伴儿上路。 你藏我的导盲棍，我藏你的铅笔盒。 鸡蛋肉抢着挑着自己吃咯。 你不叫“爷”我可就把糖自己吃了。 路上没沟我也得叫你跳一跳。 路上没沟，还不兴有牛粪啊。 俩人的乐趣，像如歌的行板，叮叮咚咚。 这一老一小，也像散文，平淡无奇，但是感情一丝一缕的，无处不在。
后来你把鸡蛋和肉都挑给我。 后来你还说要传授我这谋生的技艺。 后来我怕你会怕。 后来你给我钱叫我去读书。
人呐，这么处着处着，就有了感情了。。。
《那年八岁》影评(八)：你我都是孤独世界里的一粒尘埃
看了那年八岁，被这个朴实无华，平实简单的故事打动。
一直很喜欢农村题材的影视剧和小说，可能是因为自己小时候在农村长大吧。原野，老人，村落，一幕幕出现在眼前，我的心仿佛也在温柔的舒展。就像剧中屏蔽了黄土高原灰尘漫天，干涸少水，植被稀疏的贫瘠，而是诗意的赋予它清新明快的色调，记忆中的童年，也是美和向往的存在。老人是个瞎子，靠算命说书为生，在长年累月的谋生中，老人的心生长出坚硬的外壳，他给自己的人设是精明，厉害，不可侵犯。当我看到他蹒跚着走在蜿蜒曲折的小道上，当他在夜晚为了一顿饭一个落脚的地方不得不打起精神弹琴说书，我的心就会隐隐的疼。一个老人独自生活本就不易，何况是个盲人。小小的加入让我感到一丝欣慰，老人终于有伴了。
从小小的角度说，因为母亲早逝，父亲娶了后妈，从此他就得不到关爱，为了每月六块钱，父亲把他卖给了盲老人当领路。起初，他怨恨这个世界，恨父亲，恨后妈，也恨这个盲老人，但他太弱小，无法对抗命运的不公。与盲老人的关系也是由最初的抗拒到最后的相依为命的状态。盲老人其实一开始就是喜欢这个小孩儿的，多了一个人陪伴对他孤独的人生来说是多么幸福的一件事。而小小则是在日夜相伴中对老人生出了感情，可能有可怜同情的成分在里面。他俩关系的转折点是一个晚上，遇到假闹鬼，小小出逃之后又返回去救盲老人，老人内心很感动，从此以后敞开心扉表达对小小的喜爱，最后为了小小的前途送他去上学，小小飞奔进教室，念了几句书，转念一想，舍不得老人，又飞奔而出，只看到远处老人渺小的背影，孤独又坚强，小小大声呼喊着爷爷，全剧终。。。
其实我很希望小小和老人继续生活在一起，我设想小小白天上学，晚上依旧会回老人那里，因为那儿至少有人是真心的爱护他。天地间，一老一小，继续相扶相依，走过漫漫人生路。。。
《那年八岁》影评(九)：陪伴，才是最长情的告白
现代人，讲究速食感情。爱情如是，亲情似乎也越来越如此。
所以，在看到朴素无华的电影《那年八岁》时，壹姐满心满脑都是那句“陪伴，是最长情的告白”的网络俗语。
论引人入胜，电影《那年八岁》似乎并未做到极致。因为通篇的故事情节都太过平淡无奇，但就是这种平淡无奇，却让壹姐多次陷入了对于过往的回忆当中。
年少时分，曾与新搬来的邻居家姑娘相看两厌。从刚开始的互相看不顺眼，到后来的无话不谈，竟然也经历过一段漫长又有迹可循的过程。虽说是儿时感情，但这种因陪伴而慢慢滋生出来的情谊最是让人心动。
《那年八岁》中的小小，与吴先生的感情也是这种。
在陕西高原上，住着一户穷苦人家。家里共有六口人，爸爸、妈妈，三个男孩，和一个女孩。如若是寻常人家，日子虽然清苦，但相互扶持必定也是能过下去的。但坏就坏在，这一家人中的妈妈，是个后妈。除却其中一位名叫小小的男孩和唯一的女孩外，其他孩子才是后妈的亲生娃儿。
所以，为了能够让妹妹的日子过得稍好一些，小小迫不得已被爸爸送去给一名算命先生（吴先生）当“眼睛”。
和许多算命先生一样，吴先生是一位盲人。他能掐会算，能说会唱，但在他口中，却总能说出给人“致命一击”的狠毒话语。就比如，见到小小的第一面，吴先生就说他没有福相，方死了他的妈妈。
在小小心里，妈妈是一个精神支柱一样的存在。每逢夜晚，小小总会梦到妈妈在教他唱歌、学习、说话、做人。所以，面对一个说话“尖酸刻薄”的“瞎子”，小小决定与他“对着干”。
比如领路时，让对方莫名其妙的跳一跳，比如，吃饭时刻意挑光盘中的鸡蛋和肉。总之，吴先生和小小这一老一少，见面初时并不特别对盘。
但陪伴，是一种很神奇的东西。它可以让一直以来不喜欢你的人，看到你的好，你的善，也可以让一直以来对你心存芥蒂的人，把你当成自己最亲近的人。
因为彼此一起经历了诸多小事，小小也终于在吴先生的尖酸刻薄中发现了他的善良和温和。而吴先生呢，因知道小小从小渴望学习，于是便把多年来积攒下的钱财拿出来送小小去上学。
在吴先生心里，这个时刻与他作对的男孩，其实早已经是他的亲孙子了。
所以，壹姐才会在看到回归课堂后的小小，读书当口，突然冲出学校站在村口的大树下，对着吴先生的背影大声喊出“爷爷”时泪如雨下。
在影片中，小小年岁不大，仅有8岁。但贫寒的生活和艰辛的过往，却让他成熟的像个大人。
岁月亦是一种很神奇的东西，它细腻长远，它极致敦厚，它总是能够在我们不经意的瞬间，将我们原以为薄弱不堪的感情升华、完善。而你我，无论年岁几何，无论贫困富有，也终将以岁月为板，以时光为画，将身边人的感情装入内心，让它生根发芽。
《那年八岁》故事简单，镜头沉静，但在这简单故事中，我们却看到了优美和绝妙。壹姐想，这才是陪伴的玄妙，这才是你我之间该有的情感！
《那年八岁》影评(十)：除了禁片，国产好看的还有它！
首发于微信公众号：[君君电影院]，ID：TVwanda
许是快过年的缘故，近期格外想家。
想爸妈，想亲友，想儿时的玩伴......
尤其想念已经离开数年的家里的老人。
《天堂回信》
隔辈亲，亲又亲。
一段情，越亲密，越怀念，越怀念，越发现，那早已是一段再也回不去的时光。
幸而还有电影可以寄托乡愁，承载回忆，这样的日子看一看，再合适不过——
《那年八岁》 I 2017
豆瓣：7.8
君君鉴片
《那年八岁》
适用人群：国产优质片爱好者
推荐理由：景美、情真、接地气
时 长：85分钟
推荐指数：★★★★
八岁，好遥远的记忆，仿佛已经是上个世纪的事了。
那一年，我们不谙世事，无牵无挂，每天最开心的就是和小伙伴们做游戏；
那一年，我们懵懂无知，不知天高地厚，不知今夕几何，单纯的没有一丝烦恼；
还记得儿时的爆米花吗？
那一年，爷爷奶奶，姥姥姥爷都还在。
奶奶的粽子，姥姥的馅饼，姥爷的算盘，爷爷的摇椅...装满了一整个年少时光。
想来，多数人的八岁，大抵如此吧。
《我们俩》
今天故事的主人公，也有属于自己的八岁。
他的八岁，很苦。
他叫小小，是个倔强的小男孩。
八岁那年，母亲病逝，留下了幼小的妹妹。
很快，父亲给他娶了后妈，一同进家门的还有两个素昧平生的弟弟。
作为哥哥，家里的重活累活都归他。
甭管对错，只要小的哭了，挨揍的也准是他。
每每挨揍，弟弟和后妈总在一边拍手叫好，这让小小格外想念自己的亲妈妈。
家里穷，又赶上饥荒，养不起这么多孩子，被迫辍学的还是他。
他恨父亲，恨后妈，恨两个看热闹不嫌事大的弟弟。
年幼的妹妹是他唯一的牵挂。
在家里，小小总是拼劲全力不让妹妹受一点委屈。
辍学后的小小，被父亲以每个月5块钱的价格，租给了一个盲人算命老先生，负责替人家领道。
老先生靠算命和说书养家糊口，天生嘴毒，典型的刀子嘴豆腐心。
＂这孩子，没福气，招风耳，高颧骨＂
＂你妈是你方死的吧＂
眼睛看不见，心却不瞎，跟小小抢肉吃一夹一个准，一块也不留给他。
瞎狠瞎狠的。
辍学去领道，小小本就是百般的不情愿。
他做梦都想上学，因为妈妈生前跟他说过，好好读书，才能有出息。
如今先生的霸道做派更招小小讨厌，他开始变着法反抗。
（一领道就屎尿多，让先生空等）
（领一半就跑路，让先生找不着北）
（骗先生有沟，让他傻蹦）
（故意把先生往牛屎里带）
虽然一老一小没少斗智斗勇，但本性都不坏。
日子一久，也就慢慢有了感情。
（帮小小包扎伤口）
（背小小过河）
（小小奋不顾身地救先生）
（陪先生一起挨揍）
直到某天，小小终于喊出了那句老先生最想听到的称呼：爷爷。
一个八岁的孩子，一个算命的盲人先生，一部质朴的电影。
孩子给老人领路，老人在村子里挨家挨户给人算命。
孩子成全了老人的孤独，老人成全了孩子母爱的缺失。
电影剧情淡淡的，更像是一篇散文，带着编剧浓浓的童年回忆。
他用自己的亲身经历编织了一老一少纯粹、真挚、充满童趣的感情故事。
乡土风，爷孙情，相依靠，领路人，土埂，麦田，小溪......淳朴而动人。
电影中，动人的不止是故事，还有最亲近自然的画面。
爷孙俩在稀稀疏疏的草地上行走，每一帧都美得不像话，是那种属于中国农村特有的美。
就这样牵着，走啊走，心儿近了，话也多了。
即便放开手，两人也紧紧的互相绑定了。
如果你小时候在农村生活过，那么这部片子会让你找回很多童年的记忆。
窗外沙沙作响的树叶；
远处绿油油的麦田；
田中成群结队的牛羊；
山间潺潺的溪水；
夕阳下归家的老牛；
每一帧都美得那样纯粹，那样令人怀念。
在这片贫瘠的土地上，人们世代生活、孕育出无数坚强的生命；
新鲜的花儿、无畏的庄稼汉、赶车的马骡、纵横的山野，让那段过往的时光如大山般厚重，历久不散。
老人与孩子的故事总是让人投射到“祖孙情”上来。
法国有《蝴蝶》，日本有《菊次郎的夏天》，德国有《海蒂和爷爷》，韩国有《外婆的家》；
中国有《千里走单骑》，《我们俩》，《我们天上见》，《天堂回信》，以及这部最新的《那年八岁》。
《我们天上见》
这样的故事细腻、平凡、淳朴、且感人。
没有轰轰烈烈，没有惊天动地，有的只是那些单纯的小美好，然后稳稳地戳进每个人心里最柔软的地方。
《天堂回信》
关于时光，关于亲情，我都希望，慢慢来，长一点儿，再长一点儿。
我们细水长流，比什么都好......