《怪谈》观后感10篇
《怪谈》是一部由叶伟民 / 田蒙 / 咸旭初执导，李治廷 / 文咏珊 / 朱珠主演的一部惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《怪谈》观后感(一)：微鬼
手机是人类的伟大发明，也是人类的延伸，然而也反过来困扰、限制着人类这也像其他很多发明一样。尤其在今天这个“手机不离手、没WIFI手发抖”的时代，什么都可能发生了。也像任何时代一样，悲欢离合轮番上演，有人谈了一场“微爱”，也有人遇到了“微鬼”。“微鬼”并不是“小鬼”意思，而是“微信时代的鬼故事”的简称缩写。由文隽监制、再度搭档叶伟民导演的惊悚片《怪谈》就讲述了“微鬼”恐怖故事。
怪谈，本是日本自古以来灵异恐怖故事的总称，当然也是中国魏晋时期“志怪”“搜神”东渡后的发音罢了。作为名字，也是香港有线电视娱乐台于1996年开始播出的灵异节目， 是有线娱乐台收视率最高的节目，逢每星期六晚现场直播。此外，各种艺术形式的《怪谈协会》故事也是鳞次栉比。这一次，《怪谈》不回溯历史，也不拾人牙慧，而是聚焦当下时代，恶狠狠地揭露当代社会的高压与变态，而且用手机微信的三个功能贯穿三个故事。这三个微信功能分别是三个鬼故事的名字：《附近的人》、《摇一摇》和《漂流瓶》。
《附近的人》中有大量泳装戏、沐浴戏、头七祭拜戏，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟四个姐妹花歇斯底里撕逼战，勾出姐妹心底的邪念与斗争。这样的故事自然少不了“流血的莲蓬喷头”和“怎么也打不开的门”，然而最后杀人犯的自白让人隐隐作痛。虽与2014年的香艳恐怖之作《女生宿舍》相似，但更让人联想到2004年轰动全国的“马加爵事件”。马加爵在供述时说，“我很绝望，我在大学一个朋友也没有……我把他当朋友，他这么说我，我就恨他们。”本该是相互了解、彼此沟通的情谊，却成了互相猜忌、各怀鬼胎的仇敌，这则故事最后揭开谜底，其实姐妹间没有什么仇恨，只是都彼此沉浸在自己的角落里。
《摇一摇》的灵感来自希区柯克的《后窗》，“偷窥”似乎是很多的恐怖故事的开端，或是被偷窥者的毁灭，也或者是偷窥者的自焚。“摇一摇”是一种现代都市的狂欢和癫狂，与陌生人碰撞的狂欢，黑夜霓虹中无所禁忌的癫狂。美院毕业的文艺小生吕聿来画笔、单反两不误，迷恋上了对面胡然饰演的美女雕塑家，在一次香艳的约会中却误打误撞发现了雕塑背后的杀人秘密。变态艺术家或科学家总是恐怖片的主角，或许因为与常人的不同的除了天才就是变态的缘故。废弃的工厂既是艺术家聚居创作的圣地，也在夜色中成了夺命追逐的废墟，光怪陆离的现代人雕塑群像还有蒸汽朋克风格的面罩男都在昭示一种变态。
《漂流瓶》由叶伟民执导、李治廷和文咏珊主演，成为《怪谈》的压轴故事和重头戏。李治廷饰演一位恐怖片剪辑师，长期失眠又多梦，久而久之就混淆了噩梦与现实。办公室里的偷窥、潜规则，还有路边摊的谩骂与宣泄，以及同事间的尔虞我诈，都一一呈现，再次成为现代都市高压下的变态景观。漂流瓶中自然少不了“许愿纸”，许愿纸由香港恐怖片中的经典形象“龙婆”罗兰送出，致使那些迫切想“一夜暴富”的人纷纷丧命。罗兰可说是香港恐怖片爱好者的女神，这一次她的扮相仍然是阴森的角色，邪气十足。李治廷的噩梦醒过来恍然发现生活才是美梦，这或许是影片想告诉我们的意义吧。
附近的人不如身边的人，摇一摇不如身边的人聊一聊，而珍惜身边的人、阳光一点生活，又何必漂流瓶呢？
《怪谈》观后感(二)：古早与现代兼容的《怪谈》
文隽和叶伟民这个搭档组合来内地拍戏，从《人在囧途》到《京城81号》，再到目前正在上映的《怪谈》，内地题材和他们既往经验合理碰撞发挥，作品也都做到鲜明的类型特色和不错的口碑。具体到他们二人领衔，联合田蒙、咸旭初拍摄的《怪谈》，在形式上复制《怪谈协会》的三段式故事，但用当下社会热门的网络社交工具的三种功能做串联，做到有新意又信息量足，放在中国惊悚片的大环境里，《怪谈》的综合素质还是比较高的一部。
一部电影，品尝三种惊悚口味。《怪谈》三个故事分别是，高概念的高校游泳馆美女溺亡迷局、艺术范儿的猎杀案和死亡许愿纸。通俗地讲，第一个故事“身边的人”，提防闺蜜，小心引来杀身之祸；第二故事“摇一摇”，不要想玩一夜情；第三个故事“漂流瓶”，或许爱能驱邪？楼主提示，尽管本帖极力回避剧情，但下文略有剧透，请没看影片的网友，审慎阅读。
个人最喜欢的是第三个故事，这个故事散发的古早味，让自己回到二十年前看港片的日子。而且故事中许愿纸变死亡通知单，又特别符合小时候听的恐怖故事的套路，你特别想实现愿望，又怕死亡与实现愿望一道而来，心里很纠结。此段故事中，香港惊悚片符号式人物“龙婆”罗兰出现，立马又提升了惊悚氛围和对影片的好感度。此段情节张弛有度，出场人物多，但每个人物的性格都清晰呈现，年轻人两情相悦又都张不开口的单纯情愫让影片的惊悚紧张的气氛里不时吹来丝丝甜腻，是一种很舒服的观影感受。结尾作为最后一个填写许愿单的李治廷能否摆脱死亡魔咒？影片给了一个震动又温暖的设置，也让观众在前两个故事杀人暴戾气中缓和一下紧绷的神经和情绪。特别说一句，作为男性观众很喜欢文咏珊，在此段故事中，她演绎一名职场新人，单纯清新的感觉，她还年轻，在成长，如果继续演戏，看十年后，会出落得更有味道。
《怪谈》中耀眼新星不止文咏珊，在第一个故事中也有多位内地颜值高女新星。田萌导演的“附近的人”中，施予霏、朱珠、冯文娟、杨洋四位美女深夜里在游泳馆上演“闺蜜大战”，主打青春香艳牌，这段戏的节奏也很快，始终让观众的心悬着。颇为有意思的是，或许为了电影能通过，此段故事中的大学校园，被设置成南洋某大学。相对于三段故事女性角色的各路女神，三段故事中的男性角色都是很接底气的。第一段故事的大学义工黄明，是暗恋学姐的代表；第二段故事中男主演是吕聿来，这你就知道了吧，没错，他是个文艺青年，偷窥追逐年轻女画家胡然；第三段故事里李治廷，是个拼命工作的剪辑师，就是那些不善言语但敬业宅男代表。请对号入座吧。
最后说一句，作为一部青春惊悚片，有那么多颜值高的美女和最后那个爱情驱邪的感人结局，就够了。
《怪谈》观后感(三)：《怪谈》又惊又艳，好戏不断
由《京城81号》原班人马打造，叶伟民、田蒙、咸旭联合导演，文隽护航的青春惊悚片《怪谈》重走亚洲恐怖片最拿手的三段式结构，把泳队闺蜜版校园泳池杀人案，偷窥版恐怖蜡像馆，以及恶灵版死神来了，三段构思缜密的故事连成一气，无论悬念，氛围，画面，还是养眼的美女型男组合，都有亮点表现，效果堪称惊艳。
影片有三段相对独立的故事，一段比一段好看，特点各异，却有相同的影像和叙事风格，展现了幕后团队的技艺水准，而在大银幕上，观众最开心的应该是看到一众偶像派和实力明星的抢眼表现。以第一段为例，朱珠、杨洋、施予斐、冯文娟，四个青春热辣的姑娘穿上泳衣，上演湿身诱惑，又有一场悬念强劲的杀人案，加上颜值也相当高昂的黄明童鞋上演鬼上身疑云，血腥与香艳横流的画面，引人心跳加速。
第一段就犹如高潮，想不到第二段更精彩，是比较西方化的蜡像馆题材，吕聿来饰演的美术系毕业生偷窥对面胡然饰演的性感女雕塑家，却不想陷入了一场连环谋杀之中，这一故事的特点是扑朔迷离，艺术与情欲的纠缠中几次反转，情绪张力十足，叙事极有章法，难得的是画面还蕴含着很强的冲击力，神态扭曲的雕塑，潜藏的血腥和美酒佳人形成鲜明的对比，给人以触目惊心之感。
和前两段相比，第三段的故事的影像更美，意境更强，李治廷和文咏珊饰演一对职场情侣，情感发展非常有趣味，无论剪辑恐怖片这份工作，好色老板偷拍女下属的混乱办公室争斗，深夜里的咒符，还是情意温馨的恋爱戏，俱都津津有味，加之俊男美女的纯净演绎，唯美细腻的画面于不经意之间涌动惊恐气氛，可谓是青春爱情片与灵异惊悚片的完美结合。
三段故事，个个好看，都是高潮，没有底谷。由此得出惊悚片要想好看，必须有精良制作，不能糊弄了事，而要保证制作水准，一套认真敬业的好人马是必不可少，在台前，有李治廷、吕聿来、黄明这样一票小鲜肉，加文咏珊、冯文娟、杨洋这些清纯小妹，更有朱珠、胡然等情感娇娃，保养吸睛指数。而幕后叶伟民已经执导了《绣花鞋》《京城81号》等成功先例，再有拍过《倔强萝卜》的新锐导演田蒙，以及以画面想象力见长的咸旭初，三位导演用心用力，保证了影片的影像魅力。
这几年，国产惊悚片的整体水平还算是有所提高，虽然很多小成本还是水平低下，但已经有一些中等投资影片开始摸着了门道，开始不满足于小打小闹，而是发力要和传统类型大片掰掰手腕了。去年《京城81号》就成功的夺下四亿+票房，今年，相同班底，制作更精，卡司更大，看点更多的《怪谈》选择在开年出击，以小众类型之姿在寒假春节前的合家欢时期与诸多大片争锋，充分显示了十足的底气。国产市场仍属混沌时期，高水平和高票房未必对等，不过，我是相信好片一定不负重望，就拭目以待吧。
《怪谈》观后感(四)：不鬼评影 《怪谈》 中国银幕上的恐怖故事集
不鬼评影
《怪谈》
中国银幕上的恐怖故事集
日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。
第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。
第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。
第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。
整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。（文 胡不鬼）
《怪谈》观后感(五)：不鬼评影 《怪谈》 中国银幕上的恐怖故事集
不鬼评影
《怪谈》
中国银幕上的恐怖故事集
日本作家小泉八云的鬼怪故事集《怪谈》曾被导演小林正树撷取改编为奇幻名片《怪谈》（1964），其诡谲瑰丽名冠一时，并同时获得奥斯卡最佳外语片和戛纳金棕榈的提名。而这部号称由《京城81号》原班人马打造的中国电影《怪谈》，同样采取了由几个小故事连缀成篇的结构，每个故事精雕细琢，声色独异，共同的特点是，用惊悚悬疑的方式，揭示了生活中暗流涌动的恐怖。为了吸引年轻一代的观众，一头一尾，包括小故事题目，都往手机及某社交软件上靠，当然故事跟这些关系并不太大，没有它们，一样成立。
第一个故事《附近的人》讲的是几个女大学生间“相爱相杀”的故事，青春的面庞，性感的躯体，掩盖不住彼此之间的龃龉，毕业前，终于来了大爆发，让人不寒而栗。这段让人恐惧、受伤甚至丢了小命的友谊，简直就是“阳光姐妹淘”的暗黑版。值得一提的是，这段故事的导演田蒙（《倔强的萝卜》）对气氛的营造绝佳，光影声响的精致处理，以及情节的迅速推进，让人眼前一亮，以至一上来就获得了高潮的感觉。半个小时的故事内，充分融入了鬼片、密室、推理等元素，可谓自信满满，结尾甚至提供了几种可能的结局，并尽量无缝拼接在一起，虽然还是稍嫌生硬，但已是匠心独具，完成度不低。这个故事说的是，当今社会，人心惟危，道心惟微，最丑陋的事，可以发生在最美丽的天之骄子之间。
第二个故事《摇一摇》说的是熟女艺术家和青涩艺术青年的故事，以充满情色意味的偷窥始，结果进入一个近乎疯狂的杀戮循环之中。一个被爱伤了的女人，成为一个以艺术伤人的女人，而一个被爱征服的男人，成为一个自愿助纣为虐的人。至于艺术青年，有色心没色胆，有爱意，却无勇气，这样的人注定在艺术上一无所成。这个故事的影像处理上颇为迷人，有点希区柯克电影的意味，某些色调与造型，又有《人皮客栈》之类美国B级杀戮片的感觉。这个故事说的是，要想成为真正的艺术家，你得先把自己变成疯子；或者换一个角度，爱可以要人的心，更能要人的命。
第三个故事《漂流瓶》，由《京城81号》导演叶伟民导演，在整个篇幅里最长，明星也最大牌——武媚娘的男人李治廷和香港小美女文咏珊主演。与上两个故事不同，这个故事发生在香港，说的是商业社会人的贪欲问题：其中的角色，有的人色欲熏心，有的人利欲熏心，有的人各种爱占便宜。而男女主角特别是男主角，基本是一副害羞大于欲望，善良大过贪心的食草男形象，甚至连送上门的爱情，都没有勇气摘取，因此他得以逃过各种劫难，最后因为自己的所作所为得到了应有的报偿——得到了爱情。当然，结尾的地方，鬼婆罗兰的再次出现，让整个故事呈现出一种可能的套层结构，男主女主是否最后真能安然无恙，就看观众的理解和喜好了。这个故事说的是，不该你的东西，你乱要，很危险，该你的东西，你不要，很傻逼。
整部影片看下来，一个比较振奋的讯息是，编导不再执着于装神弄鬼的吓人，惊悚、悬疑以及神秘的力量，都可以成为惊悚片的要素，与其在一棵树上吊死，不如多栽点树苗，等林子大了，不愁没果子摘。另外，集锦拼盘的好处是，观众看一部电影有看三部的赚到了的感觉，而且就算不喜欢这个故事，不可能三个都不喜欢吧——风险系数大大降低。（文 胡不鬼）
《怪谈》观后感(六)：《怪谈》：李治廷与龙婆搭档出大戏
《怪谈》：李治廷与龙婆搭档出大戏
中岛
电影《怪谈》起用了近年来国际电影市场非常流行的电影制作模式：组合式。它是用三部精短的电影故事组成的一部近2个小时的电影，虽然看起来三个电影故事完全不搭界，但是，其整体构造还是有着非常紧密的联系，它甚至与我们当下每一位观众的成长与生存、交往类似。看《怪谈》有一种似曾相识的感觉，我们甚至可以把该电影称为：微信时代的电影“三部曲”。
在丰富的信息沟通时代，对于人与人之间的陌生的“不陌生”，已经不是问题，我们随时可以通过微信功能来完成从陌生到相识再到朋友的瞬息过渡，而这些充满不确定的虚拟空间因素，也让电影充满了玄机，再加上惊悚、诡异、穿越、先知的协调与融合，大大加强了电影的丰富性，同时也给观众赢造了无限的想象空间。
实际上，这个时代的虚拟成分，已经完全吞噬了我们的安全意识，而这些充满古怪离奇的故事，被电影中的人物的欲望无限的放大，这或许就是我们当今生活时代的社会缩影。而电影所表达的就是在这样环境中成长与生存的中国年轻人的故事，它的现场感也让所有的观众感受到或者联想到自己在身处的环境中，所面临的危险，也是这般的“一步之遥”。
电影剧情分别从微信的“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”三种当下人极其热衷的交往方式展开。
特别是在第三段落的李治廷与“龙婆”的戏份，更有看点。它不单单因为电影故事的奇特吸引观众，更是演员演的好，而李治廷与“龙婆”的搭戏，看出他们不同的电影艺术经验与深厚的表演功底，而“龙婆”的表情与动作会让我历历在目，看长时间里都无法忘怀。
作为本色演员，李治廷凭他朴素的演艺，博得了相当不错的口碑，这在2013年电影《一夜惊喜》中扮演张童宇就有所体现，因此，他仅凭在《一夜惊喜》中饰演痴情暖男张童宇的优秀表演而一举拿下“第14届华语电影传媒大奖”‘最受瞩目表现’奖，演技实力受到充分肯定。而2014年主演电视剧《武媚娘传奇》中的男一号李治和电影《怪谈》中出色的表演而成为电影电视两栖中的焦点人物。
李治廷在电影《怪谈》“三部曲”中是最后一部倾力出场的。
这一段的电影故事是从一位年轻的电影剪辑师的梦开始，而他的梦境与它经常剪辑惊悚电影有关。不过这种梦境并不是要按照我们的想象路径完成，它的“悄悄”转化，却让电影从惊悚拐入了“未来”，这是我们观众没有想到的。
实际上是电影进入了未来的梦境，李治廷知道了他将亲历的未来所要发生的一切，而这一切正是李治廷拿了龙婆给他的六张许愿纸后而发生的。
但是，不管怎样，通过一种梦境进入自己的未来，这样与将要发生的“未来”完全的一致性，甚至通过他的”先知“来改变“先知”的路径，避免更多的悲剧发生，也是一件“乐此不彼”的事，而电影从悲剧到喜剧的过程，也是那么的自然与特立独行，因此，电影被观众喜欢阅读的系数更高了。
电影从这些极富生活气息的细节入手，从中发掘出诡异惊悚的故事的同时，运用更丰富的因素，使电影的阅目感更加强大，我想，这正是电影导演与演员们辛苦付出后所希望看到的结果。
电影《怪谈》犹如当代的“聊斋”，“怪”中不怪，而生命与生存的隐喻却相当的，足见导演的价值观与艺术观的高屋建瓴。
电影不仅仅是艺术的表达，没有了踏踏实实的生命与生活元素，再“好”的艺术也没有观众喜欢，也自然没有了市场，只有扎根在生活土壤里的艺术，才是真正获得广泛支持的艺术，电影也是如此。
《怪谈》观后感(七)：《怪谈》：私欲如狂，情欲暗涌，贪欲皆孽
文 / 赤叶青枫
1964年，日本名导小林正树凭借《怪谈》一片，一举荣获1965年戛纳电影节评委会特别奖、1966年每日电影最佳艺术指导和最佳摄影等多项大奖，亦令“怪谈”二字一时间俨然成了日本恐怖惊悚类型片的代名词。如今，一部名为《怪谈》的电影在内地上映，走的自然是恐怖惊悚路线，但属性却是纯正的国产片。
这部《怪谈》由叶伟民、田蒙、咸旭初三位导演联合执导，一人负责一个短片故事。而三个故事虽然分别以微信三大热门功能作为标题，很是吸引时下年轻人的眼球，剧情前后也虽略有联系，但总体来说，却独立成篇。而且三个故事风格迥异，分别直指人性中的私欲、情欲和贪欲。对比着看下来，别有一番味道在心头。
《附近的人》：三人成凶，私欲如狂
第一个故事名为《附近的人》。三个故事里，属其最青春性感、香艳撩人。虽然没有过于挑战尺度，但泳装少女、制服诱惑、洗澡沐浴等人或场景还是为影片增“色”不少。
至于剧情，则是由一个身为游泳健将的年轻女孩突然在泳池中溺水暴毙的事件为引，牵扯出四个闺蜜之间相亲相杀的暗黑真相。半个小时左右的时间里，泳池浮尸、头七、鬼上身、厉鬼复仇、凶手赶尽杀绝……诸多恐怖惊悚片常见元素密集爆出，颇有“先声夺人”之效。故而明知因为众所周知的原因片中不可能出现真的鬼魂，但如此的连环设计还是令人不禁倒抽一口凉气。而最令人心寒的，是三人成凶的动机，竟皆是出自一己之私欲！人性不堪如此，友情薄弱如斯，让那张四人当年亲密合影的照片看起来愈发像个笑话。
《摇一摇》：情欲暗涌，虐杀惊魂
寂寞闷骚的文艺男青年成天偷窥住在对面的美女雕塑家的一举一动，日子久了，便爱上了她。只是可惜，一直无缘与之相识。直到有一天，他通过微信的“摇一摇”终于有机会和心中的女神共进晚餐，本以为是一段艳遇的开始，谁知道他就此滑进了恐怖的深渊……
三个故事里，第二个故事《摇一摇》的悬念感稍差，看到一半时，想必有些人已经能隐约猜到结局，但是论视觉效果，它却是尺度最大的一个。影片前半段压抑情欲，暗涌如潮，后半段奇峰突起，虐杀惊魂！断肢、刑具、鲜血，杀人狂……全片颇有欧美CULT片的范儿，虽然大多场景只是惊鸿一瞥，但足以彰显其重口味之感，能够过审，着实不易。
《漂流瓶》：人心浮躁，贪欲皆孽
《漂流瓶》请来了《京城81号》的导演叶伟民执导，主演则是凭借目前热播的《武媚娘传奇》中唐高宗李治一角而备注瞩目的李治廷和香港嫩模出身的文咏珊。故而无论是导演还是演员，其台前幕后的阵容无疑是三个故事里最强的一个，其故事结构也是最为精致严谨的一个。先是通过戏中戏的方式与《摇一摇》巧妙衔接，接着又以梦境的方式剑走偏锋，在尺度允许的范围内探讨人性，再加上故事发生地点是在香港，故而很有几分港式鬼片的味道。
它通过讲述一个年轻的电影后期剪辑师如《死神来了》般的离奇遭遇，展现了商业社会人心浮躁、贪欲皆孽的一面：有人好色，有人贪财，有人总是希望不劳而获……而这些人通通没有好下场！
另外，港产惊悚片的招牌式人物“龙婆”罗兰的加盟如同彩蛋一般令人惊喜，虽然她戏份不是很多，但一颦一笑，都韵味十足，令此片的阴森鬼气倍增！
《怪谈》观后感(八)：恐彻心扉总关情
恐怖片的吓人之处，要么是视觉、听觉上的极度骇人听闻，尤其是在突如其来的节奏中、烧脑悬疑的故事里给你个冷不防或意想不到的场景和结局；要么就是能将大银幕或小荧屏之外的你，通过如真似实的情节，将观者的你拉入这吓人的故事里，在仿如身临其境般的条件下，让你恐彻心扉，寒毛直竖！
《怪谈》便是这样一个集结了三个吓人故事之精华，却又连贯有秩地将观众持续引入到一场场关乎情与爱的骇人故事当中的恐怖电影。其虽未主力在烧脑的方面，却在一个接着一个看似联系不大，竟又紧密有序的情感升华中，引领你在同学、闺蜜、挚友、美女以及同事和好友间，开启了一场惊心动魄的生死之旅。
这三个故事犹如三段人生经历的传奇，而这三段传奇似乎又是许多人在人生中都或多或少有所遭遇的必经：无论是和即将毕业离校的闺蜜间的争风吃醋、友情碰撞；还是和好友及艺术上共鸣有加的美女邻里间的生命摩擦；亦或是包裹着办公室恋情和友情以及办公室政治的许愿纸之谜。皆在一个个看似平常却阴森气满溢的无意与蓄谋中，爆发出让人不寒而栗的效果和结局来。而事实上，推动这三个故事的发生发展与骇人结局的源动力，皆因人类那特有且钟意难抛的情与爱。因情而爱，因爱生恨，再加上因果宿命的无形之手，更能激发出观众们股股的肾上腺素来。
想必，钟爱恐怖加惊悚以及略带悬疑烧脑类故事的人们，尤其是在能尽显创作者智慧与才气的大银幕之上领略这样的故事，岂止是快事。更是年轻伴侣们增进接触和了解，互敬互爱的大好机会。还记得青春浪漫恐怖较为发达的好莱坞，常年都会推出此类型片的佳作。较早的有诞生了尖叫女王的《我知道你去年夏天干了什么》，有美色和尖叫齐飞的《恐怖蜡像馆》，更有血肉横飞新派恐怖片及电影人的代表佳作《人皮客栈》，还有经久不衰、质量有保证的《死神来了》系列等等。
而这部同样集合了华语恐怖电影人才与好故事的新作《怪谈》，则在很大程度上网罗了以上诸多同类佳片的精彩元素。更堪称完美地融入当下人们难舍难离的智能手机作为串起情节，甚至是激发恐怖指数的重要道具。人们每天甚至时刻再用的微信里的“按下说话”、“摇一摇”、“漂流瓶”和“附近的人”竟成了骇人的黑洞，嗜血的怪物让人毛骨悚然、魂飞魄散。
试问，还在低头玩儿手机的你，当微信里传来横死泳池里闺蜜的喘息、说话与咆哮声，你会作何感受？通过“摇一摇”而结识，看上去秀色可餐的美女，转身后竟是高举屠刀的虐杀狂魔，你敢跟她回家吗？“附近的人”里有美女，更有阴森可怖的许愿纸阿婆，你还敢许愿吗？
《怪谈》观后感(九)：《怪谈》：连环惊悚，无“恐”不入
《绣花鞋》《京城81号》无疑是内地恐怖惊悚片的翘楚，两部影片不仅在票房上一骑绝尘，还在一定程度上扭转了观众对国产恐怖片戏谑、吐槽、诟病的习惯。两片的成功既归因于市场的成熟，水平的提升，更离不开导演叶伟民与编剧文隽这对金牌搭档的无缝合作。如今，黄金拍档再度携手，《绣花鞋》《京城81号》后的极恐第三发《怪谈》，又将于12月23日全速公映，切实做到了“连环惊悚，无恐不入”。
与前两部口碑票房皆丰收的恐怖双骄相比，《怪谈》一脉相承了其暗黑、惊悚、悬疑、恐怖的风格，呈现形式却剑走偏锋，力图给观众以不一样的另类可怖体验。
《怪谈》由三部惊恐短片链接而成，虽剧情独立成章，风格有所纤变，但框架、主题、立意却去异求同。三故事分别系《附近的人》《摇一摇》《漂流瓶》，导演依次是蒙田、咸旭初、叶伟民。
以内容判，《附近的人》《摇一摇》《漂流瓶》均可概括为“恐怖用泳池”“恐怖杀人狂”“恐怖剪辑师”。恐怖主线的藕断丝连，密织入扣，让影片整体上呈惊悚烧脑三连发之势，也巧妙地将情节有别，细节琐碎的三个片段有机联结构造成完整统一的恐怖大片。
叶伟民、文隽构成的恐怖二人组，对烧脑剧情的设置、惊悚氛围的打造、人性贪欲的挖掘都堪称上乘之作。经过《绣花鞋》《京城81号》的检验，更深得铁粉们的笃爱。《怪谈》依旧承袭了这种“无恐不入”的精细化风格，而且更加暗黑，更加躏心、虐体。由于直击的是全网络时代下的生鲜自媒体，聚焦人群也多为8090后，因而越发接地气、近生活。可以说，有文隽、叶伟民这两块金字招牌护佑，《怪谈》品质自有保障。
《怪谈》的精微模式虽称不上鲜颖独匠，却值得国产惊悚恐怖片学习、借鉴。全片时长约100分钟，《附近的人》《摇一摇》合约50分钟，《漂流瓶》占去了另一半，颇为重头。囿于时间的限制，又得把故事情节讲圆满，这无疑对导演、编剧是一种挑战。不过，《怪谈》三短片都因此做到了小而精，微而细，答卷堪称完美。
打头阵的是《附近的人》，一群靓女帅哥在游泳馆遭遇恐怖惊悚杀人事件，附近的人一个个离奇死去，闺蜜一个个互撕，盘根错节的真相也得以一点点揭开...全片近30分钟，整场热能，始终极恐，高潮如云涌，节奏若潮汐，让人根本来不及喘息。对细节、片段的处理点到为止，无需赘言，绝不拖泥带水，看得人惊心动魄。《摇一摇》故事情节相对简单，但整体架构仍然不失风范，偷窥者的心慌慌，杀人狂的狠狠虐都被传递的声色俱全，浑然有种浑身上下每个细胞都“无恐不入”的感觉。
作为影片的重头戏，压轴现身的《漂流瓶》无论群星阵容还是剧情上的精雕细琢，都配得上“镇片之宝”之美誉。李治廷、文咏珊、罗兰、梁烈唯组成的“恐怖四人团”既上演了一幕幕浪漫唯美清新怡人的爱情故事，又推衍出一道道惊悚连连，可怖环环的蹊跷灵异死亡事件。戏骨罗兰虽戏份不多，但分分秒秒不动声色皆是戏，眼神、嘴型、唇态、怒目、情表无不折透着深浓杀气，诡谲戾气，如邪鬼附体，阴魂上身，顿然觉得毛骨悚然，惊恐来袭。
《怪谈》观后感(十)：谁心里没有凶险的鬼故事
文/田金双
每个人都不止一张面孔，不同的情境下会出现不同的面孔。当你自以为见到了对方真心时，却不知对方暗藏着怎样的心机。于是言及微信背后的惊悚话题，《怪谈》来了。也倒是，微信时代，谁心中没有一个凶险的鬼故事呢？
由文隽监制，叶伟民、田蒙、咸旭初联合指导的《怪谈》是一部有关微信时代的惊悚片。这部电影总共囊括了三个故事：“附近的人”、“摇一摇”、“漂流瓶”。当然，故事很凶险，步步迷局，暗藏杀机，险象环生。但是，如若你看过该片破解真相之后，就会发现其实《怪谈》中的三个故事拥有一个共有的主题：人性的贪欲。
“附近的人”这则发生在懵懂的大学校园，一所高校中的女游泳健将在游泳池中遇难身亡，身上没有明显的谋杀痕迹。然而，这起事件背后似乎隐藏了太多无法破解的秘密。几个好姐妹连夜赶去祭拜死去的好姐妹，灾难开始降临。在惊悚的音效中，导演不断地让观众猜测这起鬼故事中的谜底，而在故事结尾那一刻，人们才陡然发现结果令人骇然。却原来，真正让人恐怖的不仅仅是凶险的鬼故事，更多的还是人性的贪欲。至此，借由当事人的台词，创作者亦不急不缓地道出了影片所要表达的精神主题：“如果你想去害人，就连阳光下的浮尘都可以让人毙命！”人性若此，果然不谬。
相比第一个故事中精心营造的恐怖音效，《怪谈》中“摇一摇”这则故事则有些暴力倾向，在情节推进中有预谋地将惊悚气氛推向高潮。影片中，一个具有偷窥气质的画家因为迷恋住在对面的美女雕塑家，意欲接近对方，然后一直未能成行。孰料，有一天，这个高冷的美女邀请他到家里共进晚餐之后，二人驱车赶往郊外的工作室。随之，让画家毛骨悚然心慌慌的是：这个女人背后有着太多无法破解的秘密：女雕塑家的作品背后似乎隐藏着一具具曾经鲜活的生命。在影片中，美女雕塑家恶狠狠地说出的那句“当艺术家不如当艺术品”更是让人毛骨悚然毛发倒立。可见，一但人贪欲过大，如若一不小心着了魔道的话，贪欲就会毫不犹豫地吞噬人性。
相比前两则故事，“漂流瓶”堪称《怪谈》中最经典的惊悚故事：一个被生活折腾得无力的电影剪辑师有一天在船上遇到一位漂亮的美女，而后，他发现这个美女原来是自己的新同事。有一天，剪辑师无意中遇到一位长相怪异躲在阴暗恐怖的街角默默帮人烧许愿纸的老婆婆，婆婆送给他几张许愿纸。随后，几位许愿的同事纷纷达成所愿，要么升职要么发财，但随之而来的，同事一个接一个相继离奇地死去。男人公也陷入疯狂之境，对自己的经历一次又一次地产生怀疑。值得一提的是，《怪谈》中“漂流瓶”这个单元中有着更发人深省的台词：先是女主角大声质问疯狂的电影剪辑师：“生活不是恐怖片，你阳光一点好吗？”这句话让整个故事像梦又像一次对现实生活的精神隐喻。
而后，美女同事又目光流动意味意长地问男主人公：“你说到底是电影恐怖，还是现实恐怖呢？”此语一出，瞬间道出《怪谈》背后所要传达的命题：其实凶险的不仅电影，还有生活本身。当然，这种表述方式似乎也与佛教中“贪欲无止导引生人道，众生历尽难忍灾贫苦”这一“六道轮回”的思想不谋而合。其实，在众人添上许愿纸内心动了妄念那一刻，孰不知其实自己早已堕落入鬼境难以自拔。
不过，所幸的是，影片最后，走出内心阴影的男主角终于下定决心鼓起勇气走上前去对美女说：“我梦见过你？”“你梦见过我，那你现在睡醒了吗？”不得不说，导演在影片中设计的这句台词玩得干净、漂亮，一语道出人生的本质。其实，现实就是一场梦，你我都是生活在梦境中的那个人，只不过，有些人刚刚醒来，更多人还在酣然沉醒中迷醉。
佛法谒云“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。”简言之，《怪谈》说的是故事，谈的是人性，表的还是佛法。