《晚娘2012(下)》观后感10篇
《晚娘2012(下)》是一部由M.L. Pundhevanop Dhewakul执导，马里奥·毛瑞尔 / 萨维卡·恰雅德 / 西野翔主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《晚娘2012(下)》观后感(一)：“晚娘”不娘，男人都够娘
2. 作为一个不了解其文化背景的异国片子，只能说扩展了一下眼界，不敢轻易否定什么。但是我就不明白，生猛的泰拳文化也是产自这片土地，真不理解它们是怎么共存的
3. 所有的色情镜头，都无法唤起我的本能，给我更多的是阴柔的、压抑的感觉，难道这就是导演的目的？
甚至，强奸、轮奸的镜头也如此的“艺术”和“优雅”，实在无语了。
4. 穿帮一， 劫匪头目被两个手下开枪打死了，然后两个手下摸进屋里轮奸了熟睡中的女人质 —— 睡得也够死的，干脆在被强奸的时候也别醒来得了
5. 穿帮二，劫匪的两个手下被抓住，婆姨开枪处死了他们 —— 拿枪瞄准的眼睛反了吧？
6. 没有看过上部，看到最后，才明白“晚娘”是“继母”的意思
8. 还是觉得，是烂片
有人将观音成为妓女的保护神，因为她遍施雨露。在本片中，本凌的爱人上至老迈的大人，真的养父；小到刚到青春期的真，甚至她事实上的儿媳盖儿。
她的爱不仅跨越男女，伦理而且是都是纯粹的爱；对真的养父的情人之爱；对真的性是为了怜悯和在父子间调和；对盖儿的性是为了救赎。
她是无私的，华阿姨并没有为她夺取男人的宠爱而恨她，真对她的爱也是纯真。
她的爱是像刘晓庆有一样跨越年龄，伦理的，她的儿子并没有因为她的背叛他原以为的父亲而恨她。
这样的一个女人，如果不是观世音转世，也至少来自聊斋吧。
《晚娘2012(下)》观后感(三)：罪色之观
随着上部恋欲的结尾，真和肯搭上火车离开了这个被养父凌霸的家，小船驶过的湖面平静祥和，似乎仇恨暂时远离了真。然而这一切远没有结束，又一轮的高潮还没有来到，观者想必也期待着主人公真在下部如何复仇。
随着真的养母华小姐的到来，也带来了家庭中不幸局面的消息。此时，一直存在在真的祖母桃的怨恨被激发出来，是啊，盖儿怀上了一个不该怀上的孩子，亦如真的母亲当年所面临的局面。真作为瓦尼家族中唯一的血脉，终于有机会来掌控局面，让其养父偿还他的罪孽。桃临死前紧紧握着真的双手，让他一定要回去与盖儿完婚，肩负起整个家族的复仇。这一刻，这位总是被凌辱的青年开始了他人生的逆转，软弱的目光似乎从他的眼中消失了，而其后对亲生父亲的寻找，揭开了他母亲成为家族间仇恨的牺牲品的事实，真在痛苦绝望之后，心肠开始变得冷酷坚硬。
如果说二者你情我愿，因情欲发生的性关系尚可接受。但强暴就是完完全全的对身心的侵犯和凌辱。因果报应的表达需要有执行者，先前的纷杂的情仇关系，再加上真的纯洁爱恋海欣的死去，促使着真其后报复的行径——真与晚娘本凌小姐发生了关系，羞辱并回击了养父，强暴了盖儿。这里，真对本凌的性是为了渴求爱与怜悯以及报复养父；本凌对真的性是为了平息真的愤怒和保护丈夫；真对盖儿的性是为了报复盖儿的轻蔑并延续子嗣；本凌对盖儿的性是为了怜悯和解救；盖儿对本凌的性是为了对真的报复和对失去爱人痛苦的解脱。
性关系是表达这一切复杂情感（爱恨情仇）的手段。纵观整个故事，即使晚娘本凌的戏份不多，但她既有同情心，又懂得潇洒的放手，既懂得美也懂得爱。在这些以性为手段在不断纠缠和拼杀的人当中，展现出难得温存的光芒。作为主人公的真，不免以仇报仇，纵使他本性有难以遮盖的善良，经历了这场浩劫，在年老之时陪伴自己的只不过是一个寂寞悲凉的身影。
《晚娘2012(下)》观后感(四)：只想看肉不想费脑子，最好还是选别的看吧
情色片也有深刻的精品，这无疑是一部良心之作，制作精良。打分低估计是情色上没能太让人满足。中文译名晚娘，其实跟晚娘有很大不同，泰语名为《真达拉》，主要塑造的是男主的命运，挣扎争斗的最后发现亲情是最大的财富，老态龙钟之时，孤苦无依，那些世俗财产对他真是个莫大讽刺，昔日的仆人而今子孙满堂，过去的纸醉金迷最终比不过人家有孙搀扶来得珍贵。唏嘘。。
看完之后，里面的肉肉全都成了浮云，脑海里始终是真丢在椅子上的那个大信封，他拼上青春、纯真、良知、善良换来的资产和家族荣誉，这些东西左右了他一生的判断，葬送了他一生的幸福。
马里奥不错哦，小清新忽然变成乱伦大叔，尽管脸还是嫩些，但演出了那种深意——堕落时的沉沦感，很有层次，长得帅还能演这么深刻的角色，值得一赞。小帅哥蛮努力，也蛮有可塑性。
最后提醒各位看客，你要是想看一部肉片，可以选这个，不过不要指望能看到男主的肉肉，没多少，马里奥这种国宝级演员，不会那么轻易被这么用掉的。你要是只想看肉不想费脑子，最好还是选别的看吧。
《晚娘2012(下)》观后感(五)：A story of sex
香港演员钟丽缇曾被知名男性杂志《FHM》评为2000年度亚洲最性感女性。她的美丽有目共睹。年轻时真正是不打折扣的漂亮，让观众看得极为舒服。后来因为各种原因演艺事业有所褪色，结了婚，生了小孩。从本片来看她的美丽沉淀得深了，减肥成功后又因角色需要增加了重量，看着却极是片中那继母的形象：她的美丽无人能及。那种肉体的气息和隐隐的又强烈的欲望展现非常到位，她是男孩JAN梦想的母亲又是他情欲的来源。一个少年在她的诱惑下坠入情欲几乎可以使人原谅。
钟丽缇为了这个角色下了很大工夫。要用泰语对白，要表现出泰国女子的风貌和特色，要让泰国人接受一个香港的中国女演员也不是容易的。泰国人对于外国电影人似乎一向心存戒心。想想《安娜与国王》。因为他们有足以自豪的民族特色和情感。不过钟丽缇会五种语言，包括越南语，这对她学习泰语很有帮助。同时她扮演的角色也并不完全传统而是变化中更西方化的女性。钟丽缇中西合璧的味道很合适。
一般认为本片最难的是那些尺度大胆的情欲戏。本片中情欲戏的场面拍得突破了泰国电影历来的界线，有钟丽缇赤裸上身的镜头，和许多或缠绵或激烈的场面，包括同性恋场面，加上情节有乱伦的嫌疑，对传统道德又是冲击。因此发行时的警语是“伪君子和18岁以下儿童不要看本片”。
钟丽缇自己并不认为片中大量的爱情场面是最有意思的。情欲只是影片要传达的信息中的一部分，影片要表达的远不只是直白的欲望和堕落。她说：“这部电影展现的是社会惮于公开谈论的东西。我不希望观众因为那些吸引人的情爱场面而喜欢这部片子。它讲述的不止这些。我们应该关注其他的主题。我说的是堕胎、乱伦、做爱。人们可能不会说到这些，可它们每天都在发生。那些情爱场面同更大的画面比起来不算什么。我们不谈论，因为我们是亚洲人或者我们会尴尬。也许我们开始谈论了，就会开始解决问题了。想想看如果一个小孩很稚嫩的年纪起就被虐待，他不可能成长为健康的成年人。这是导演想传达的东西。”
所以观众在被画面激起的本能反应中要用理智理解并接受这部影片。但是在泰国本片的预告片已经引起轰动并有可能被剪，甚至禁映，虽然在日本、法国、香港已经通过电检。好在现在泰国的审查委员会已经不象以前那样由警察组成，导演本身也在委员会中，所以影片的前景不会太糟。而陈可辛称情愿不在泰国放映也不剪镜头。
这部影片是根据泰国1966年出版的小说改编，小说当时也曾被禁，但至少在男性中几乎人人皆知，对不少人来说JAN DARA是性教育的开始。几年后电影又引起相似反应，但社会环境已经宽松多了。
导演米毕达上一部影片《幽魂娜娜》是泰国票房大热门，陈可辛担任影片监制加上剧情本身的吸引力，大家对本片的期待还是很高的。无论是西方人还是其他对泰国其实也不了解的亚洲国家都有值得关注的理由。
本片在曼谷附近一个国家公园拍摄，湿绿的环境中搭起几十年前泰国封建家族的屋宇。大多数演员和工作人员是泰国人。JAN DARA的少年和成年分别由两人扮演。两位演员气质相似，是典型气质沉郁、英俊的黄种人，有些让人想起梁朝伟。对少年JAN的扮演者来说面对钟丽缇的裸体十分让他紧张，而同时又要用眼神传达他的欲望以及对小情人的爱意，不可谓不难。成年演员在这些方面就成熟一些。但也正好恰当表达出JAN在不同阶段的变化。对JAN，成年扮演者撒苏克的评价同钟丽缇相近：“值得怜悯的角色。他看起来正常，表面下却隐藏着一个病态的心理。整个童年都被迫生活在极端压力下使他无法成为正常的成年人。任何一生都在目睹性行为的孩子都没法成为正常的成年人。”
如果看过《安娜与国王》，对里面的泰国女子和儿童应该有比较深的印象，因为他们都非常美丽。这里也一样。只是美丽的人们却只有痛苦复杂甚至扭曲的生活与情感，在类似中国封建家庭的院落中各种性情的女人在与男人、其他女性以及同自己的关系中体会到生命深处的爱欲与挣扎。对于泰国的女演员，出演这样大胆的影片也是第一遭。同钟丽缇一起演出同性恋场面的帕塔拉瓦就心里十分没底，也很羞涩，但是她们的表演和气质很动人。
虐待，乱，复仇。人们不会轻易谈论，但确实每天在发生，或至少存在的范围比一般人的想象更广。而身处其中的人们的感受，没有人知道。尤其是孩子。这是怎么样的一种伤害？每个民族每种文化都会有自己的解读与对策，在正常的生活中过日子的人们不会知道怎么体会他们，但至少可以睁开眼睛，看见自己不了解的另一种生存；在糜烂或激情中看见人的痛苦。因为我们每个人意识深处都有着相似的情感和恐惧。在张嘴评论之前，在本能蠢动之后，想一想。
A story of sex, guilt and retribution.
看这部电影，原本就是想看马里奥的裸体的，结果第一部没见到，嗯，接着看完第二部，终于见到马里奥和晚娘在纱帐中翻云覆雨，说良心话，马里奥还没有晚娘露的多。
还有就是，为了将原本一个多小时的片子扩展到现在两部一共将近四个小时，编剧注水的能力简直令人发指，你说是情色片吧，床戏太少，你说是史诗片吧，情节又太薄弱，老爷作为真一生最大的敌人，上半部简直不可一世，到了下半部，突然就萎了，这转变也太快了，本以为马里奥的复仇是个看点，结果等到复仇的时候，就只是欺负已经下台的老爷，然后和晚娘谈忘年恋爱，需要吐槽的是，这里给晚娘加个真年纪还大的儿子是要做什么，为了代替原本是老爷的乱伦戏份，话说从原始版本晚娘的来的映像就是晚娘最多就是三十多岁的熟女，没想到新版中，晚娘直接就是儿子和真一样大了，不得不感叹，新版的真好胃口。
演真他妈和女朋友的是同一个人，但是都没脱，嗯，导演倒是节约的很，这演员貌似很红，全片中就她和马里奥被保护的最好，床戏最多露肩，没什么好说的。
另外就是讲真的身世那一段，实在有些故弄玄虚，竟然还采用破案式的手法，一段段揭开。真他妈一开始被qj的，后来查明，不是被qj的，真他妈和劫匪头头有私情，后来又发现，真他妈还是被lj了，因为劫匪头头被手下干掉了，手下的人lj了真他妈，所以呢，我看到这里就无语了，泰国的神编剧真是注的一手好水。
所以看完上半部的就不要对下半部有什么期待了，里面的床戏要更少，唯一值得一看的就是，晚娘终于露了两点。
还有就是国际友人西野翔，演技实在是不能看，口型和泰语对不上，和其他几位脱戏的相比，胸也有些小。
下半部的内容总结起来就是，真是如何变成坏人的，然后又大彻大悟，老版中使用真荒淫的性生活来表现的，新版的马里奥不能脱，所以就几场草草的露背戏混过去，总觉得力道不足。
新版晚娘，不管是场面还是布景都有了很大进步，只是电影归根到底还是要讲故事，故事讲得不好，看起来就是不对劲。
《晚娘2012(下)》观后感(七)：Jandara悲剧的一生
个人觉得这部片子挂着色情片的噱头是很不妥的。毕竟，里面的情色镜头应该是为了展现一些轮回纠葛，但是导演的处理不当，使片子很多程度被打成了差评，包括里头盖儿（西野翔）和晚娘生硬的表演，没有张力的表情，把一部可以撼动人心的命运片拍成了一种腐烂的气息。
这部片子被译成《晚娘》感觉是用来吸引眼球的，但是没有猜错的是，它讲的的确是一个人和他后母的情感纠葛，但真正看起来不仅仅如此，其实晚娘的戏份只有一点的，毕竟觉得这部片子的主题就应该像国外的片名一样，就叫“Jan dara”(真.达拉)。
首先讲到影响男主的几个核心人物，最重要的应该是两个人，不是大家想像中的晚娘，我觉得应该就是老爷查永还有华姨。说实话，看上一部《恋欲》的时候，演老爷的演员真的是把老爷的那种道貌岸然下的变态演绎得淋漓尽致。他是为了达拉的家产而迎娶达拉以掩盖达拉怀孕的丑闻，或许说，他可能真正地喜欢过达拉，那也仅仅是因为达拉的美貌和家产而已。而他的深情款款，也只不过是为了骗取桃奶奶的信任，然后趁桃奶奶出差期间奸淫这个庄园的所有人，以达到他思想钳制的作用。不然，如果一个男人真的爱一个女人爱得如查永一开始说的那般，“达拉的死，让我很伤心，我要为她守丧三年，终身不娶”。又怎么会叫达拉的遗腹子取名为“真”（泰语中人渣的意思），又怎么会想尽花招和手法来折磨这个无辜的小孩。
老爷给真的思想上的冲击是十分沉重的，也或许是造就他一生悲剧的根由。我曾经在想，如果达拉生真时没有死，他就是一个有母亲保护下长大的孩子，是庄园名正言顺的继承者，是一个高贵的少爷。可是天意弄人，达拉死了，而且，那个丈夫还是个人面兽心的恶魔，他让真坚信了好多个事实，他是个没有人要的人渣，他是害死母亲的凶手，是强盗的孽子。于是，他活得战战兢兢，害怕老爷的嫌弃。可是，老爷从来没有把他当成人看过，真甚至连家里的仆人都不如，还经常被无缘由地虐打。电影里有一句话是“没有人知道我被惩罚的原因，也永远没有人知道自己被自己爱的人打骂的痛苦。也罢了，谁叫我自己害死了自己的母亲呢？”这种凄凉之感油然而生。可以说真在小时候是爱老爷的，因为他觉得老爷是他的父亲，一个支撑着整个家庭生计，为家族日夜辛劳，为他的不听话而伤心的父亲，一个值得他去敬爱，去跪拜去行礼的父亲。可惜，真错了。真的这一份又一份爱与尊重，只是永远换来查永的不懈与戏谑。正如老爷抱着怀中的盖儿（老爷与华姨生的女儿，真名义上的妹妹），一直教着这个小姑娘，向另一个同龄的孩子发出鄙夷的咆哮，“衰真，人渣真”。
扭曲的环境下自然是造成扭曲的人，以至于在《罪色》中真也对老爷采取了近乎疯狂的报复。在老爷病重时用着老爷惩罚他的方式去鞭打老爷。但毕竟真又是善良的，看他对仆人的态度，对人和事的亲和就知道。而造成他比较善良天性的自然是华姨。华姨是因为坚信真是自己年轻所爱之人的遗腹子，加上她与达拉很美好的亲情才去守护真的。在养育真的份上，华姨应该算得上是真不折不扣的母亲，用自己的肉体去和老爷换取真健康的成长，守候在真的身边，教育他，养育他，让他在冰冷的庄园里还能感受到人间的温暖，一个母亲的爱。其实华姨很疼爱真，真在心里也是把华姨当成自己最敬爱的人。也是华姨的教育，让真敬重自己逝去的母亲和爱养育自己的老爷“父亲”。所以华姨和晚娘应该都是庄园家庭体系中鲜有的人格健全者。她有着无私的爱与包容。
其实有一个很可笑的地方，或许也就是这个影片最大的主题——“轮回”。华姨曾在老爷的床榻上对老爷说，“请老爷不要伤害真，我愿意有我一生来报答。” 老爷答应了，可是后来还是伤害了真，查永应该是恨不得杀了真的，因为真其实才是名正言顺的庄园继承者，庄园是达拉留下的遗产，真对于查永而言是一个定时炸弹。而幸亏了华姨的忍耐，才保全了真的长大。后来本凌（晚娘）来了，一个风情万种，饱读诗书的风情女子，我觉得她对真的吸引力远比初恋海欣来得多。后来轮回真的来了，以前老爷娶达拉掩盖怀孕丑闻，达拉的财产到了他手上。老爷的女儿盖儿怀了自己亲生哥哥凯钟（本凌儿子）的孩子，又是为了掩盖怀孕的丑闻，老爷把真叫了回来去迎娶盖儿。交换的前提又是这个充满淫乱、暴力、罪欲的庄园。老爷变成了一个家庭中没有地位的附庸，正如真当年一样。而此刻，晚娘为了保全老爷，与真发生了关系，正如当年华姨为了保全真与老爷一起。晚娘在床榻上对真说：“请你不要伤害老爷。”可是事实上呢，真答应，但没有做到，这就是第一个轮回。晚娘满足了真的爱情空白和恋母情结，但可笑的是，她没爱过真，只是为了保护这个支离破碎的家在默默承受一切罪孽，包括和盖儿的性关系，所以说本凌和华姨都是这个家族中两个没有扭曲的人。
真说父子之间总是有相似的地方，于是他给妻子盖儿生下的孩子取名“蒲利”（孽种的意思），但不同的是，不像查永对真的残暴，他很疼爱这个智障儿子，给他过好的生活。其实他和查永也是相似地，查永残忍地惩罚他，他也把查永当狗一般，看着他摇尾乞怜。他让查永晚年孤独凄凉，可以说是查永自己作孽的报应，但是，真呢？蒲利这种兄妹结合的产物自然不会长寿，于是他想要有自己的孩子，而海欣死了，晚娘绝育，于是他想和盖儿有个孩子，他强暴了盖儿。盖儿是什么人？真在她心里比一坨屎而不值一屑。于是她情愿死去也不把怀胎生下来。电影里没有交待，其实在2001年晚娘版本中，盖儿把自己弄得满身血污而流产，还对着真凄冽地笑着，从此真成了性无能。后来肯也走了，这个与他共同成长，与他共患难，让真情愿为他负强奸罪名的好兄弟。所以真说：“身边的如落叶一般离开了我。”仿佛可以看到他在秋风枯叶中的落寞与凄寂。他与老爷的晚年都是痛苦而孤独的。这就是第二个轮回。
老爷最后死了，真也终于停止了报复，向老爷忏悔，其实很多人会觉得没有逻辑，但是可以理解的。老爷再怎么错，他曾是真心中的父亲，一个给他名字，给他家庭，供养他成长的人。而查永对于达拉的功绩在于他发展了家族产业，让它更富有，这才是后来真能够拥有数不尽家财的基础，至少他没有败掉，说明老爷还是一个比较有能力的人。而真也是一个有能力的人，当然电影里没有太多说明，只是晚娘一句：“他对时弊有独到的见解”。可惜，真最后没有去成英国，没有摆脱这潭肮脏的浑水，他回来，陷入了与老爷的命运轮回，所以这下部叫《罪色》一点也没错。
晚娘离开这个承载太多人的痛与挣扎的庄园之前，微笑着对真说了一句：“明天一切都会恢复原样。”但真的生活回不去了，其实谁的生活又能回得去呢？从披集乡下回来的那一天开始，从接过达拉遗产的那一刻，真的纷争与报应就没有停止。又或许他的人生是不应该的。我喜欢2001年版本处理片尾的那个手法，最后，在影片渐渐褪去之时，真从成人变成少年再到幼儿，最后变成襁褓中啼哭的无助的婴儿，或许一开始，Jandara就是一个不应该出现错误。孤独地出世，孤单地离世。
《晚娘2012(下)》观后感(八)：放荡要趁早，男女结果大不同
马里奥在表现比上半部要好，变成混球勾引老娘那一段还挺性感的，最后的老年人也看得出很努力在演了。整部片子从年青一代来看，一共是三个人的人生，真，真的朋友，真的妹妹——真一开始就是一个好学生，纯情好少年，在下半部，他的野性突破了他单纯的外衣，变成了一个玩弄女性的男人，最后只剩下一个人，孤单的走在银杏树下。而真的朋友，从开始就乱搞男女关系，到下部还来个浪子回头，不仅娶得美人归，到最后还有好孙子照顾。真的妹妹，同样是玩弄男性，也遇到了真爱，可居然是他的亲哥，有这么玩人的么。所以，少年们，一定要趁早出来玩啊，不要当了几十年的三好青年，到中老的再变成花心萝卜，那结果可不好受啊，而女的，看编剧都和编个亲哥给你，现实生活中就更少有如意的结局了。
《晚娘2012(下)》观后感(九)：不科学！这片再差也不应该比小时代分低！
其实想给3星半，毕竟让我一口气看完了。
看上部时，冲着马里奥去的，看过初恋小事，不迷，听泰语有时真心考验笑点（希望我不是一个人！）。
听说这小清新要演情！色！片！震惊不小，这孩子的脸走个偶像路线，就算演技不长，也能再走个3,4年不止，而且都红到海外，趁热拍广告提高曝光率都绰绰有余，何必来个这么刷下限的转型之作....
就想，估计这片给老感动了这混血小王子，把自己的形象都赌上了，这种置之死地而后生的觉悟真心感人，所以我还是蛮期待这版的晚娘的，后来...看完我知道了，导演绝对跟小王子保证只露两点外加点腿毛，于是光看别人啪啪啪，形象还不至于完全颠覆，关键让小王子散发乱伦又淫乱的气息成为性符号太违和了！这孩子一副禁欲的小哔---形象，再怎么演，也逃不出基友一生一起走的终极气场。
但是！鼓掌！下部这孩子演技还是不错的！
虽然上部阿基（这名起的。。。）很抢戏，一张阳光冯德伦的俊脸征服了多少女女女女女女啊，管他看戏的还是演戏的，通杀的笑容给自己带来多少镜头（啪啪啪），但下部这不行了，因为作为主要的旁观者，这货除了笑，其他表情都能媲美申世京这个面瘫女了。。。关键可能这熊孩子的脸天生是笑的，每次镜头带到他那，无论听到谁死了，还是谁疯了，那脸纯真的笑是怎么个回事！连窃笑都不算！拍砖！
回来说剧情，有人说看不明白，槽点太多，文化冲击，主线不明，等等等，但其实是不是因为抱着有色的目的看得，后来失望，于是怒火中烧，你给我讲故事，哼，我听不明白！讲你妹啊！（哈哈哈!因为这个的孩子面壁思过去!)
故事是靠阿基和阿真的回忆展开的。其实本来记忆这事本身就是主观的，我们从少年长大后记忆就是情景式的，也就是加了自己当时的感情，所以会有忘了当时都发生了什么，只记得很难过的种种片段，但我想那个智障的孩子记得的还是爸爸的眼泪，而不是自己的难过，因为他的智力没有成熟，所以还是孩子的记忆方式，即细节性质的，所以不会因为记忆而成为憎恨的那个人。
其实我觉得情节设计聪明的一点就再回忆分三部分述说，先真后阿基，最后再真。第一部分为什么阿真记得清清楚楚，而阿基说早忘了，因为这时还算阿真觉得快乐的时候，他有亲情，有友情，还有初恋，心心念念他的那个她，所以不曾孤单，看着阿基为了一个人变好，也不会觉得正在失去阿基。之后镜头转到老年的阿真靠在阿基身上休息，阿基接着回忆，此刻阿基的记忆犹新，而阿真不知是忘了，还是懒得回忆。因为那时阿基生活幸福，有家庭，有事业，唯一的遗憾可能就是看着自己的朋友一步步的堕落，但后来那个孩子出生了，他以为阿真会变的越来越好，但反观阿真，他念的她走了，报完仇也不知和谁诉说，他等的好日子也不会再来，于是他只能找晚娘，那个曾经让他兴起，却又刨出心伤的女子，那夏的冰对于他怎会只是情色，但晚娘为了老爷拒绝自己，他是真恨的，这里马里奥强吻晚娘还是演的挺强势的，但完事后，他还是一脸孩子样，躺在晚娘腿上，那悲伤和那年夏天一模一样，就算如今他已是大宅子里唯一的主人，真大人，他依然脆弱的需要被爱。
他的崩溃源于晚娘对他的再次拒绝，她承认她为了老爷而和自己在一起，他到最后也没人爱，而他更恨变成现在的自己。他哭得真的像个孩子，后来我想我明白导演为啥找马里奥了，因为里面马里奥的哭，除了看着那弱智儿子哭那次，每次都哭的太可怜，无论胡子多浓密，哭的时候真的像孩子一样无助，因为阿真就应该这样，无论他多逞强，他其实脆弱的就是个孩子。
后来阿真又接着回忆，因为之后的他又找回了自己，他和阿基道歉，之后又遭遇空袭，晚娘的儿子救了他，他说道，他真的讨厌战争。回到家，他仰头，流泪，他知道自己不能这样。
他不再伤害自己的父亲，容忍发了疯的妻子，他真心盼望这个孩子，他会是个好爸爸，因为就算有段时间他变成了自己恨的那个人，但在对孩子方面，他不曾妥协，他还是最真的那个阿真，从不吝惜自己的爱，可是妻子自杀了，他的孩子没了，他其实真的在悔过，因为他之后没有让其他任何一个女人为他生孩子，哪怕他知道他的家产可能没人继承，他陪着和自己没有任何血缘关系但拥有一个美丽名字的傻儿子，直到他死。
电影配乐真的很好，这悲伤的气氛一直萦绕，哪怕演员有时候面瘫，但音乐带我进入了这个一直要救赎的大宅子，马里奥几次感情爆发不能说惊艳，但起码不突兀且层次分明，至于那个av女优，能演得再做作表面一点吗....总的来说虽然有些拖沓，剧情铺垫很久也没爆发点，但决不至于就这点分数，毕竟小时代这朵奇葩都能5分，论诚意，这片甩它8街不止，还有人为tiny time鸣不平，说差评是不懂尊重导演的辛苦，还有‘要不你演’等等傻逼防卫言论，论什么，此片都比小时代强。何况帅哥美女一样不少，连那两个强奸犯都长得可圈可点。外加还能让你看看两点全露，身心巨爽何乐不为！
小时代都能上映，那此片，这等回归人性真善美的电影，怎能禁止。也许就是有人不喜欢肮脏后的蜕变，更中意粉饰太平的脑残。
《晚娘2012(下)》观后感(十)：Jandara悲剧的一生
个人觉得这部片子挂着色情片的噱头是很不妥的。毕竟，里面的情色镜头应该是为了展现一些轮回纠葛，但是导演的处理不当，使片子很多程度被打成了差评，包括里头盖儿（西野翔）和晚娘生硬的表演，没有张力的表情，把一部可以撼动人心的命运片拍成了一种腐烂的气息。
这部片子被译成《晚娘》感觉是用来吸引眼球的，但是没有猜错的是，它讲的的确是一个人和他后母的情感纠葛，但真正看起来不仅仅如此，其实晚娘的戏份只有一点的，毕竟觉得这部片子的主题就应该像国外的片名一样，就叫“Jan dara”(真.达拉)。
首先讲到影响男主的几个核心人物，最重要的应该是两个人，不是大家想像中的晚娘，我觉得应该就是老爷查永还有华姨。说实话，看上一部《恋欲》的时候，演老爷的演员真的是把老爷的那种道貌岸然下的变态演绎得淋漓尽致。他是为了达拉的家产而迎娶达拉以掩盖达拉怀孕的丑闻，或许说，他可能真正地喜欢过达拉，那也仅仅是因为达拉的美貌和家产而已。而他的深情款款，也只不过是为了骗取桃奶奶的信任，然后趁桃奶奶出差期间奸淫这个庄园的所有人，以达到他思想钳制的作用。不然，如果一个男人真的爱一个女人爱得如查永一开始说的那般，“达拉的死，让我很伤心，我要为她守丧三年，终身不娶”。又怎么会叫达拉的遗腹子取名为“真”（泰语中人渣的意思），又怎么会想尽花招和手法来折磨这个无辜的小孩。
老爷给真的思想上的冲击是十分沉重的，也或许是造就他一生悲剧的根由。我曾经在想，如果达拉生真时没有死，他就是一个有母亲保护下长大的孩子，是庄园名正言顺的继承者，是一个高贵的少爷。可是天意弄人，达拉死了，而且，那个丈夫还是个人面兽心的恶魔，他让真坚信了好多个事实，他是个没有人要的人渣，他是害死母亲的凶手，是强盗的孽子。于是，他活得战战兢兢，害怕老爷的嫌弃。可是，老爷从来没有把他当成人看过，真甚至连家里的仆人都不如，还经常被无缘由地虐打。电影里有一句话是“没有人知道我被惩罚的原因，也永远没有人知道自己被自己爱的人打骂的痛苦。也罢了，谁叫我自己害死了自己的母亲呢？”这种凄凉之感油然而生。可以说真在小时候是爱老爷的，因为他觉得老爷是他的父亲，一个支撑着整个家庭生计，为家族日夜辛劳，为他的不听话而伤心的父亲，一个值得他去敬爱，去跪拜去行礼的父亲。可惜，真错了。真的这一份又一份爱与尊重，只是永远换来查永的不懈与戏谑。正如老爷抱着怀中的盖儿（老爷与华姨生的女儿，真名义上的妹妹），一直教着这个小姑娘，向另一个同龄的孩子发出鄙夷的咆哮，“衰真，人渣真”。
扭曲的环境下自然是造成扭曲的人，以至于在《罪色》中真也对老爷采取了近乎疯狂的报复。在老爷病重时用着老爷惩罚他的方式去鞭打老爷。但毕竟真又是善良的，看他对仆人的态度，对人和事的亲和就知道。而造成他比较善良天性的自然是华姨。华姨是因为坚信真是自己年轻所爱之人的遗腹子，加上她与达拉很美好的亲情才去守护真的。在养育真的份上，华姨应该算得上是真不折不扣的母亲，用自己的肉体去和老爷换取真健康的成长，守候在真的身边，教育他，养育他，让他在冰冷的庄园里还能感受到人间的温暖，一个母亲的爱。其实华姨很疼爱真，真在心里也是把华姨当成自己最敬爱的人。也是华姨的教育，让真敬重自己逝去的母亲和爱养育自己的老爷“父亲”。所以华姨和晚娘应该都是庄园家庭体系中鲜有的人格健全者。她有着无私的爱与包容。
其实有一个很可笑的地方，或许也就是这个影片最大的主题——“轮回”。华姨曾在老爷的床榻上对老爷说，“请老爷不要伤害真，我愿意有我一生来报答。” 老爷答应了，可是后来还是伤害了真，查永应该是恨不得杀了真的，因为真其实才是名正言顺的庄园继承者，庄园是达拉留下的遗产，真对于查永而言是一个定时炸弹。而幸亏了华姨的忍耐，才保全了真的长大。后来本凌（晚娘）来了，一个风情万种，饱读诗书的风情女子，我觉得她对真的吸引力远比初恋海欣来得多。后来轮回真的来了，以前老爷娶达拉掩盖怀孕丑闻，达拉的财产到了他手上。老爷的女儿盖儿怀了自己亲生哥哥凯钟（本凌儿子）的孩子，又是为了掩盖怀孕的丑闻，老爷把真叫了回来去迎娶盖儿。交换的前提又是这个充满淫乱、暴力、罪欲的庄园。老爷变成了一个家庭中没有地位的附庸，正如真当年一样。而此刻，晚娘为了保全老爷，与真发生了关系，正如当年华姨为了保全真与老爷一起。晚娘在床榻上对真说：“请你不要伤害老爷。”可是事实上呢，真答应，但没有做到，这就是第一个轮回。晚娘满足了真的爱情空白和恋母情结，但可笑的是，她没爱过真，只是为了保护这个支离破碎的家在默默承受一切罪孽，包括和盖儿的性关系，所以说本凌和华姨都是这个家族中两个没有扭曲的人。
真说父子之间总是有相似的地方，于是他给妻子盖儿生下的孩子取名“蒲利”（孽种的意思），但不同的是，不像查永对真的残暴，他很疼爱这个智障儿子，给他过好的生活。其实他和查永也是相似地，查永残忍地惩罚他，他也把查永当狗一般，看着他摇尾乞怜。查永后来知道错了，不然他不会向真下跪忏悔自己的报应，也不会在真鞭打他时流泪。真让查永晚年孤独凄凉，可以说是查永自己作孽的报应，但是，真呢？蒲利这种兄妹结合的产物自然不会长寿，于是他想要有自己的孩子，而海欣死了，晚娘绝育，于是他想和盖儿有个孩子，他强暴了盖儿。盖儿是什么人？真在她心里比一坨屎而不值一屑。于是她情愿死去也不把怀胎生下来。电影里没有交待，其实在2001年晚娘版本中，盖儿把自己弄得满身血污而流产，还对着真凄冽地笑着，从此目睹了一切的真成了性无能。后来肯也走了，这个与他共同成长，与他共患难，让真情愿为他负强奸罪名的好兄弟。所以真说：“身边的如落叶一般离开了我。”仿佛可以看到他在秋风枯叶中的落寞与凄寂。他与老爷的晚年都是痛苦而孤独的。这就是第二个轮回。
老爷最后死了，真也终于停止了报复，向老爷忏悔自己的过分，其实很多人会觉得没有逻辑，但是可以理解的。老爷再怎么错，他曾是真心中的父亲，一个给他名字，给他家庭，供养他成长的人。而查永对于达拉的功绩在于他发展了家族产业，让它更富有，这才是后来真能够拥有数不尽家财的基础，至少他没有败掉，说明老爷还是一个比较有能力的人。而真也是一个有能力的人，当然电影里没有太多说明，只是晚娘一句：“他对时弊有独到的见解”。可惜，真最后没有去成英国，没有摆脱这潭肮脏的浑水，他回来，陷入了与老爷的命运轮回，所以这下部叫《罪色》一点也没错。
晚娘离开庄园之前，微笑着对真说了一句：“明天一切都会恢复原样。”但真的生活回不去了，其实谁又曾回去过？从披集乡下回来的那一天开始，从接过达拉遗产的那一刻，真的纷争与报应就没有停止。又或许他的人生是不应该的。我喜欢2001年处理的那个手法，最后，在影片渐渐褪去之时，真从成人渐渐变成幼儿，最后变成襁褓中啼哭的无助的婴儿，或许一开始，Jandara就是一个错误。在孤苦厌恶中出世，在孤单落迫中死去。