《编舟记》影评10篇
《编舟记》是一部由石井裕也执导，松田龙平 / 宫崎葵 / 小田切让主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
认真君，虽然是个很不科学的角色，却并不缺乏真实感。一个孤独不善交友的青年，只能和小猫做朋友。美丽的邻家女孩突然出现，让他第一次有了魂不守舍的感觉。文库的部长曾说，只有能力差的家伙才会被调去编撰辞典《大渡海》，但对于认真君而言，辞典编辑部则是他的救赎。这其中的转折点是房东奶奶的人生建议，不过我觉得相处那么多年后，房东奶奶才告诉认真君“主动与人交往”，显得有些不合情理。无论如何，他开始与同事主动交谈，并和他成为最好的基友，而且在大家的帮助下找到了真爱。大概基友“写情书”的建议并不合理，让宫崎葵对此感到很难为情，但她还是给了纯朴善良的认真君一个当面告白的机会。认真君此时竟然还想要查字典，最终在宫崎葵迫切的注视下，鼓起勇气说出了“ 好きです。”这真的是很好的一种结果。在基友被调走前，认真君竟然抢过基友和他女友的电话，邀请二人到家中做客。这是他表达感谢，以及为基友送行的方式。这么一个闷骚到搞笑的人，竟然成功煽动基友声泪俱下地向女友求婚，这巨大的变化是在令人为认真君感动。
似乎毫无征兆，时间突然跳到了12年后。房东奶奶已然仙去，认真君不出所料地继续着《大渡海》的工作，荣升主任，和美丽的宫崎厨娘也喜结连理。但除此之外，他的生活几乎没有变化，桌子上依然堆满了词汇卡片。此时他已经能够独当一面、指导新人，再也不会什么事都去查字典了。对纸张的苛刻要求，以及一个词都不能少的原则，最终让《大渡海》几经波折后已最完美的姿态面世。对文字全身心的热爱，让我这个工科狗也心生触动。总而言之，我觉得龙平出色地演绎了一个普通的日本年轻职员，用十几年的时间把自己磨练成优秀人才的故事。
相比海报上男女主角平分秋色的布局，宫崎葵的戏份实际上并不多。月下的宫崎葵有一种东方人独特的美韵，大概在认真君看来，就如同嫦娥下凡一般吧。她的角色叫香具矢（kaguya），职业是厨师，暂且叫她厨娘吧。厨娘生得清秀，不乏追随者，为人却温柔体贴。她爱做饭，所以选择了厨师。这似乎是她的原则。男友对厨师的职业表示不满，她毅然分手。然而在摩天轮上，却又向认真君表达了对自己职业的困扰。而认真君的回答则是“你做的饭很好吃”。这大概是俘获厨娘内心的一句话吧。这样迟钝到“有趣”的反应，倒头来却是最感人的话语。我们都看到厨娘作为认真君的坚强后盾，在平淡的生活中，给他物质和精神上的双重补给。她何苦呢？认真君固然善良而“有趣”，但别忘了他对老婆所热爱的厨艺无条件支持。并不是因为厨艺这件事本身，而是认真君的认真和对人尊重，决定了他不会去要求厨娘什么。所谓相敬如宾，这对夫妇就是楷模。
平心而论，其他的情节设计，我并没有看出什么亮点，包括松本先生因病逝世，以及小姑娘新人的加入究竟有多少意义。但这些人都是些难得的好人。《大渡海》能够出版，是依靠片子里所有角色的努力。这是一部没有反派、没有内耗、的作品。舟如此，编舟记亦如此。
“认真君，果然很有趣呢。”影片在宫崎葵甜美的微笑中淡淡结束。这样平静到几乎没有高潮的电影，因为有了情感、沟通和对文字的执着，确实也是“很有趣”的。
《编舟记》影评(二)：很淡吧？不，很好吃。
为何大家都会认为能够参与编写辞典的人都是怪人呢？
我想大概是因为大多数人都无法忍受那种日复一日、年复一年的平淡甚至可以说是极度无趣的工作。
所以虽然新晋小姑娘一开始对这份工作无所适从，被大家都认为是怪人的她，很快就适应了这样的平淡。
我想不是因为辞典本身的魅力，而是编制辞典这个工作的魅力，吸引了同样身为怪人的大家。
“很淡吧？”
“不，很好吃。”
就像香具矢也知道自己做的饭菜味道很淡，可是毕竟是觉得这样好吃才会做的这么淡，即使得不到别人百分之百的赞同也还是这么做，那么如果有人能百分百的喜欢这样的问题，自己要一辈子做饭给他吃，不知道香具矢会不会有过这样的想法呢？
“很无聊吧？”
“不，我觉得很有意思。”（请懂得一些日语的各位，自行脑补日语，标题同样。）
我想编制辞典就是这样一种工作，这些怪人们才会拥有为它奉献一生的决心。
从一开始，松本老师对荒木桑的退休表达出的痛苦足矣体现在这样一份工作中，人与人之间的情感的连接和支撑是十分重要的。
整部片中，不断地不断地在以非常平淡的方式表达着这一点。
认真君同西冈、同老总编、同竹婆婆、同香具矢、以及之后帮忙校准的同学们，以及老总编和他的夫人，荒木和他未曾出现在片中的夫人，西冈和他女朋友，所有人都是在支持着彼此，无论是多么平淡的生活，无论是多么无聊的工作，大家都会这么互相支持着一直走到最后。
因而，在片中15年的跳跃，竹婆婆和猫都已经不在了，认真君也已经和香具矢结婚了，但是几乎什么都没变，两人依旧相敬如宾，认真君依旧认真的工作，香具矢做的饭菜也是依旧的淡。这样的平淡反而更加体现出两人对彼此浓厚的爱。
认真君认真的写了那一封情书，香具矢也很不容易的看懂了，即便如此，能够最好的表达彼此的不过是一句简短的不能再简短的：我喜欢你！我也是！（请脑补日文）以及在多年后认真君对香具矢的感谢：一直以来麻烦你了。以后也请多多关照。
无论有多么复杂的辞藻去修饰，最质朴的话语反而最能表达出真实的情感，生活也是如此。无论人的情感有多么简单或者是复杂，不去沟通却是无论如何也不能被别人所了解的。
《编舟记》影评(三)：说点题外话。
这部电影对我来说，是带有目的性去观看的电影。也是因为如此，我在看这部电影前有了假设，并用自己的假设去判断。电影也在很多地方出乎我的意料。
这部电影的核心诉求有这么三个。第一：表现日本“职人”的精神世界，那种追求完美、那种忘我投入，在繁华的世界耐得住寂寞的心态。第二，树立了一个人物形象，“认真君”。一个不善言辞、不苟言笑、与书为伴、与猫为伴的男子，如何完成自己社会化的修行。第三，展示了文字的魅力与思维的乐趣，比如“右”是什么，“恋”是什么。
这三点又有侧重，作为电影，故事中的人物自然要突出。所以《编舟记》突出了第二点“人物形象”，电影的人物特征倾向于“沟通”这个层面。
第一个层面是”认真君“与人沟通的困境，他从一个几乎不敢讲话的人开始尝试成为一个社会人，最有趣的是他第一次尝试和同事聊天说，今天天气不错，同事说，你在说什么呀，下午要下雨了。
第二个层面是说，这个编辑部与时代的沟通，15年编辑的字典，如何赶上时代的发展，其中的词语、意义、早已时过境迁，如何保存其中的意义，或者，我们的文化如何在时代改变中保持它的活力。
结果是，这两点都成功了。这部电影的题材很棒，可以讲的很多，但是篇幅有限，也是讲了其中部分。我觉得还有两个东西可以讲，这也许是真实事件车洪才所独一无二的。
第一，就是一个人个人的执念，但我相信在很多上世纪的人物传记电影中比如焦裕禄钱学森之类的，已经表现出来了。就是那种奉献，那种执着，说白了是自己跟自己过不去。当然，人的执念来源于很多，不服输、不甘心、或者仅仅源自于一件很小的事情，就如同站在人生路口的选择，你选择了一条康庄大道，或者是幽幽小径，只好不回头的走下去。路并不是一种有前瞻性的设定，而是一种不能回头的开创性的人生体验。你做的不好，别人把你忘记。你做的好，别人说你有理想有志向。所以这个时代，只推崇有理想有志向的人。但我觉得，理想或者是志向，都是在集体主义盛行的那个时代对抗个人主义的一种无力的投机。对于执念，可说的太多。
第二，就是这个时代的改变，《编舟记》中也通过时间的改变讲述了这个话题。但是这里的时代改变的结果只是对字典中的例子和词语有了新解释，比如BL，比如坏了等词语的应用，这都是只是表象。但凡更加有冲击力的情节，会将这个时代的影子、悄无声息地投射在人物心理，在他们的心中开花结果。这一点《编舟记》讲的一般，人们好像还都是那个样子而已。当然，有的时候，时代的宿命无需考虑对错，也考虑不好。一种合理的解释是，你可以把它当做一个无法抗拒的力量的来袭，就好比灾难片中物质世界的冲击让你恐惧、担心、又战胜恐惧的心态。在那种情况下，人也开始变得更加认清自己。还有一种解释，就是这种改变和自己心中的某种早已闷闷不乐的想法不谋而合，好像你过去向往自由和财富，那突然改革开放对你来说，大概是喜从天降，高兴到实现理想还在怀疑这是不是真的。不知道车洪才，是否有这个心情。
1、当找到可以为之奋斗一辈子的事业，竹奶奶说，“小光，你好像变帅了。”这种生活中的情趣，很有回味的意味。编辑部那些贴心又八卦的大叔大妈，“你是不是恋爱了“充满人性光辉。总能让你会心一笑。
2、在编纂词典中，“采集用例”这职业化招牌动作的深入人心。甚至成为了象征性浓厚的符号，好像《这个杀手不太冷》中的那盆植物。
4、梦境的使用，这个梦境的使用很不错，但也稍嫌不够，可以有更多的处理。会让电影更有灵性，比如少年派的奇幻。《编舟记》只是表现了累、绝望、无力的感觉，仅此而已。所以导演这点显得很拘谨。
5、情节上，喜欢借用边缘人物来强化剧情，比如困难啊或者无聊啊不让主人公揭示，而是要配角来展现。这么处理挺好。
6、人物和职业的完美结合，比如”恋“的解释、是主人公亲身经历过恋爱，与自己人生完美契合。也更能体会这种感觉。又比如”接地气“的使用，男配角用自己求婚的人生经历解释了这点。词典如人生是也。
7、最后是时空的改变，竟然也只是钟声，但也想不到更好的办法了。
最后觉得自己很啰嗦。
《编舟记》影评(四)：有一种力量叫坚持
看名字以为是做船，可是后来才知道是编词典~~徜徉于辞海的扁舟（后半部分的台词）。这部电影给人最大的震撼是坚持，而且坚持了15年！
当词典编辑部的编辑（荒木老师）因为家事要离开找来了语言系的研究生马缔。他以一个傻乎乎的人出场~反应迟钝；说话不伶俐；恋爱了腿都发软了……这丝毫不影响他对编词典（《大渡海》）的热情，他说我把一生都奉献给了《大渡海》。也因为编词典，让他获得了爱情，获得了成功。当《大渡海》要停止出版时，他答应了主管的要求~今后所有的词典编辑（凡带有词典的书刊~时尚辞典，怪兽词典……）都要由他做。常人看起来很困难的事，他答应了，因为不能半途而废！想到这里我惭愧的低下头~曾经做事不能坚持，还影响了其他人，/(ㄒoㄒ)/~~。不过现在我有了转变~做事我都在坚持，不坚持怎么知道自己行不行，能不能成功，O(∩_∩)O~~后面剧情，因为一个小纰漏，让大家连续晚上加班，没有一个人说放弃，还是一如既往热情饱满，多么可怕的民族。
去坚持吧！
《编舟记》影评(五)：故事性有待提高
男主角马缔光也进入公司辞典编辑部，参与编辑《大渡海》，经过13年时间终于结册出版的故事。
期间遇到两次危机，一次是公司打算取消大渡海项目，以同事西岗正志离开编辑部解决，第二次是三校期间发现辞典收录词条不全，以全部门加班解决。
期间两次相关事件，一是马缔喜欢上房东孙女林香具矢，写完情书后表白成功；二是编辑部主任因癌症去世，错过辞典最终出版。
电影主要打情怀牌。台词不多但到位，将语言比作海洋、辞典比作渡海之舟的比喻很巧妙，马缔两次梦见自己淹没在海水之中，匆忙地捡着水中散落的词条卡，意境也很棒。
剧情整体温吞，矛盾单一，故事性不强。比如公司打算取消大渡海项目，解决的方式太过不痛不痒，没有激发危机感，社长提出的“条件”也让人觉得莫名其妙。词条收录不全的解决方式也太过简单，以至于不能称之为合格的“危机”。
一本辞典的出版要花费十多年的时间，这一时间跨度本身令人感慨，但是在男主身上体现得不够，如果以老主任为切入点，辅以最后没有看到最终出版物就因病去世，结尾会更加有力。
以及，身处于对辞典依赖性越来越小的年代，看剧的同时也会怀疑，13年编纂辞典的意义何在。《大渡海》的定位是“活在当下”的辞典，但与本身漫长的孕育期相背离。男主角离开原部门之后，一心想要编纂大渡海的心路历程挖掘得也不够，让人产生坚持是因为无别事可做的联想。
《编舟记》影评(六)：泛舟浩瀚，平静而坚持
无尽文化之海中的一叶扁舟，泛舟浩瀚，是传承也是一种寄托。
关于编舟记（一听到名字却在脑海里先想到梦精记，我这是有多饥渴，呵呵，开个玩笑了，韩国的梦精记，也是部相当不错的性喜剧了），我是在南方周末网站上看到了影评，看到了它是日本选送的参加奥斯卡最佳外语片的电影，才下载下来去看的。南方周末的影评上，说的是以梦为马的旅途。看过之后，感触却多过单单对于梦想的坚持与追求这么简单。
单从电影看，可以说是个人的对梦的坚持，也可以说是马缔君的个人缺陷突破，亦或者对于文化的坚守和捍卫。真的可以从多方面去解读这部电影。想到正在看的1984里面，Big Brother的政府文化部门就是在去编NewSpeak，一本慢慢减少的词典，逐渐的将人们能够用的词汇缩小的他们可以管理的量，让我爱你跟我恨你可以用一个词代替。这是对文化的戕害，也是对人民的洗脑，似乎很像我们的文化大革命那十年。文化是一个民族的传承，是当权者最害怕的武器，词汇语言就是文化中最精髓的部分，从这方面看，《大渡海》的面市，正是一种文明守护的胜利，是马缔们用自己渺小的力量去传承文明的胜利。
回到梦想上面吧，这肯定是电影的一个主题，当竹奶奶跟马缔君吃饭时候说，“这么年轻就找到自己一辈子最想干的工作，是多么幸运啊！”是啊，在这方面，我同意，这也是我不愿意把这部电影当成一部有关寻梦的电影，因为嫉妒，因为羡慕，有多少人还在为了寻找自己梦想还在迷茫呢。而马缔对于梦想的坚持是可贵的，即便有那么多的人回去嘲笑这个怪胎，嘲笑他的梦想，而正如南周现在经常用的词“以梦为马”，他走在自己的旅途上，没有放弃。写到这的时候，不禁回想起自己的梦想呢？是不是还能记得起呢，是不是谈梦想对我们生活在这个社会的人都太过奢侈呢？我还在迷惑，我还在艳羡马缔的境遇，多好啊，这么年轻就找到了这辈子最想干的工作。我的兄弟们啊，真希望大家都找到自己这辈子都想去做的工作。而回归电影，交流障碍与编写词典本身就是两件矛盾的事情，这矛盾碰撞出的戏剧效果也就是马缔本身的个人救赎。克服障碍，完成伟大的理想践行。这的确是件encourage的故事。
编写辞典是件用生命去完成的工作，马缔们就是这文化的卫道者，（我是愿意把这高帽子给他们的，毕竟现在还有多少人去在乎字典辞典呢）“当你不断用手去触摸词汇时候，甚至到最后都磨平了你的指纹”，这是荒木君对马缔君说的，也是对前辈对晚辈的期望，也是坚持梦想的传承。在最后终于十五年的坚持换来《大渡海》的出版，他们都安静的抽身远观人们的惊喜或者计算，安静而平淡。这工作对于他们来说早已就不是负担了，出版也不是什么最终目的，在那一刻，他们只是安静地跟大家去分享他们的梦想罢了，激动的时刻是用手触碰词汇的时候，在十五年，他们每天都在感受那份静谧的激动。
还有在马缔身边的人，没什么过多的台词，毕竟马缔被设定成的是一个交流有障碍的人，说多话不符合设定。但从镜头语言中还是能够看到那种支持与理解。身边的所有人都能够很好的理解对方，无论是马缔跟石岗，松本社长跟他夫人，马缔跟香具矢，并没有太多语言的交流，互相的眼神就是理解与信任，而结尾时，马缔与香具矢（他夫人）在海边，马缔说：“香具矢，今后也多多关照”，香具矢笑笑说：“小光你果然很有意思”，言语之间，浓浓的爱意触手可及。
平淡的电影，却不平淡的感受。无论是马缔，荒木，松本，还是香具矢，石岗每个人都是饱满的，都是让人感动的。文化这片的大海，辞典是渡海的一叶扁舟，而人生的这片大海，我的扁舟上除了我还会有谁呢？而关于梦想的那片大海，我还在寻找我的那叶扁舟。泛舟浩瀚，平静而坚持。
.对于日本人的“礼”，感触很深。不得不说，这是真的，中国作为以前的礼仪之邦，相比起来差太多了。
《编舟记》影评(七)：言葉の海
一 【右】
你能解释一下右吗？
右を説明できるか？
二 【真面目君】 认真先生
【馬締君】 马缔先生
三 【右】 それなら右という言葉を説明できのか？
你能解释一下右这个词的含义吗？
右、あ、右、右手、左手。西を向いたとき、北に面するは右です。
右啊，右，右手，左手。面向西站立时，朝北的方向就是右。
ああ、ほかにも、保守的な思想は右。
啊，而且，保守的思想称为右。
《编舟记》影评(八)：认真的心
不知是自己太浮躁，还是这个世界太喧嚣，可是也有这样一种说法：你就是世界，世界就是你。这个世界就是我们内心的投射，我们也是这个世界创造的结果。所以，不管怎样，不管这个外部的世界如何暗潮涌动，我们依然要懂得为保留心中的一片净土而岿然不动，也许对于整个宇宙来说，个人的力量总是渺小到甚至忽略不计的，就像泛舟在广阔无垠的海平面之上，不管如何艰难，也总要去有能够乘风破浪的勇气和信念，哪怕未能等到抵达直挂云帆济沧海的彼岸，或许，对于一颗认真的心来说，此生便足够了，因为，在他们眼里，人生永没有终点，就像影片中在完成《大渡海》之后，几个人又商量着要开始修订工作。
什么是认真？
一直沉默寡言的马蒂在听说《大渡海》要被搁浅的情况下，异常坚决地站起来说：“不管是什么年代，我也要完成《大渡海》，就连一向吊儿郎当的西岗也开始重新对待这件事情了。 不管任何时候马蒂兜里总是装着小本子来记下新词，就连谈恋爱这样的浪漫时刻，也傻到分不清对方让查词只是一句情绪化的状态。 还有一个场景是马蒂和老师为了收集词汇坐在快餐店里，听几个学生说BL，马蒂问老师是什么意思，而学生对着他俩说倒胃口，马蒂又让老师解释，老师回答他说不是采集过了吗？ 片中有很多这样让人啼笑皆非的场景，可是玩笑过后总能带给人一种沉思。我想，那认真中总是葆有一份激情，不会因岁月的流逝而消失，反而总会沉淀下一些东西，让人更加充实，拥有一个更加年轻的生命。
片中出现了一次那种能发出那种敲打的声音的钟，也是在暗示时间吧，对于一颗认真的心来说，时间总是稍纵即逝的，马蒂说，15年，对于他来说太短暂了，也许对于回忆者来说，15年是短暂的，然而，我相信马蒂说的，的确，他不会想已经度过了15年，还有没有下一个15年，因为他是那种一件事干一辈子的那种人，他永远拥有现在，每一个当下就像他解释的“恋”：喜欢一人，寤寐求之，辗转反侧，除此之外，万事皆空之态，两情相悦，何须羡仙。用在他和编词典的身上也未尝不可吧。就是他在废寝忘食的编字典工作中几次被从被淹在大海中的梦里惊醒。
突然在想，如果马蒂没有被他们从以前的公司里发掘会怎么样，能找到一件自己喜欢的事是幸运的，而心中有爱才会散发光芒，可是没有对事物的爱，我们往往就会缺乏一种热忱，一份激情，一种浪漫，总要相信，那份坚守，总会有人看到。因为，有爱，一切都有可能。
《编舟记》影评(九)：這是命運，這是滄桑，這是大海的味道。
《字裡人間》（港譯）慎重、謙卑與執著的魅力，不應該只打動得到愛文字的人。對所有長久專注於一門手藝或志業的人來說，電影呈現出來的那些對細節近乎自虐的調教，幾多旁人永遠不能理解的無聲掙扎，以至為了使可能已值九十九分的成品無限貼近完美而多花十倍以上精神與時間的無怨無悔───這個字典編輯的故事都應該是他們的一帖強心劑。
最令我動容的是「大渡海」的大海意象。電影到最後我不禁回想，松田龍平是如何悄然不覺地滑入了這個長達十五年的浩瀚工程；從一個被臨急徵召的古怪新丁到後來成為責無旁貨的把關人，這不是一個從最初就能預視並作出選擇的決定。而就像大海裡一葉孤舟，飄泊在身不由己的浪潮，經年累月堅韌地守住自己的方向，在終於到達彼岸以後，才驚覺十五年的生命已投注其上。
這是命運，這是滄桑，這是大海的味道。
《编舟记》影评(十)：优雅的偏执狂
前一天晚上刚看完《惊天魔盗团》，前半部分情节紧凑眼花缭乱，谁知道结尾让我吐了一口老血。再看《编舟记》隐忍缓慢的节奏，不但不觉得不耐烦，反而能静下一颗心，感受这部非常“日本”的电影。
日本人的偏执和认真早有耳闻。印象最深的是我大学时候的两个外教。我大学时候日语外教是一个日本的小老头。据说来中国也有十几年了。这小老头外型上实在有些邋遢，最经典的就是满头满手的粉笔灰从不擦一下，把自己一身衣服搞的白花花。常常满手粉笔灰就给妹子们讲题，所以大多数妹子都对他敬而远之。他对学生要求非常严厉，常常听日语的妹子抱怨他管太多。他还常常因为学生看见他没鞠躬问好，不给他让座，不让他先打饭气的不行。反观我的外教，一个韩国大叔，来中国的时间还没他久，就已经向和谐社会妥协了，点名睁一只眼闭一只眼啦，提前去抢座位啦，他曾和我说他根本不指望不认识他的中国学生让他。一副已然看开的样子。
我很喜欢日本电影这种将感情隐而不发的手法。不像西方电影那样，张扬自己的存在。他把每一个人都放进平凡的人生里，平淡的走自己的路。但正是这种平淡，才显得真实而伟大。我可以想像这电影放在天朝，认真君的爱情一定是死去活来的，词条发现疏漏一是惊天动地的，主编的过世一定是慢放个二十分钟的。可是在这部电影里，这一切可以作为泪点和燃点的情节都被统统打磨平滑都那样静静的展现在你的面前。可是即便这样，我依然可以从小葵带着几分怒气地说拜托大将帮自己念情书的时候，兼职打工的大学生陪着编辑部的众人熬夜熬出胡渣的时候，主编过世时夫人手中的毛线织针一滞的时候，感受到那被刻意隐忍下来的情绪。还是会眼眶发热。
电影中还有个细节让我觉得真是浪漫到极致。一个是小葵接了前男友电话在厨房抹泪的时候，认真君站在门外结结巴巴的解释“切”这个字，最后说道切有表示断绝的意思。真是要把我萌哭了，这是对尽我所能的对你好最好诠释。
《编舟记》采用35mm胶片拍摄而成，从1995年说起，全片充满着一种浓重的时光的质感，和这个看起来很隐忍的故事相得益彰。电影中所表现出的对《大渡海》偏执到要求纸张手感的职人精神，对我来说还是有些遥远。让我觉得感动的是日复一日做一件自己想做的事，耐得住寂寞的坚韧。这又要提到我另一位大学老师，一个快乐的朝鲜族小老头。年轻时候是一名很厉害的翻译，天天中韩两国跑，岁数大了不想跑了就到学校做老师。亦师亦友，最喜欢就是和我们这些孩子扯皮，知道一切网络流行语。他翻译了一本书，还在新浪做了专访。偶然有同学百度他名字看到了，都一定要他讲讲是怎么回事。他说，这有什么好说的，我年轻的时候喜欢读书，后来发现好多韩文书翻译的并不准确，我就想我要翻译个更准确的。我就开始慢慢做，现在不出去跑了，有时间了，我就每天翻译两页。他最后很郑重的和我们说，无论什么事，只要你坚持做十年，你一定会成为这个领域的佼佼者。
该说什么呢，这是一种坚持吗？更像是一种偏执，优雅而不疯狂。这也是一种被时间雕刻出的光芒吧。